人性不美好，人心很复杂，凡事无绝对。

谎话精，受虐倾向，创伤。洛拉年少时的性经历是整个故事的根源，被强奸，怀孕，正室拿钱打发她，她陷入和施暴者的感情纠葛。

青少年时期的经历对三观的建立太重要了，整部电影里洛拉似乎都没有和哪个男性建立起亲密稳定的关系。向敏感的现男友展示脆弱，激发现男友的保护欲；利用自己的外形优势攀上老板，获得工作，也顺便帮男友解决工作问题；与施暴者保持关系，享受其中。

弗兰克敏感，细腻，甚至有一些自卑。他一直紧闭的嘴唇似乎在隐忍什么，他在隐忍生活，也在隐忍洛拉带给他的一切。洛拉之于弗兰克，就像继父之于洛拉。弗兰克骨子里也是有受虐倾向的，所以他心甘情愿做女主的忠仆。如果弗兰克遇见的不是洛拉，或许他会有不体验的人生轨迹，无论洛拉遇见谁，洛拉的处境都不会变得更好。

洛拉从来没想过自我救赎，每次她哭着或者笑着跟弗兰克谈话，似乎都在表达“我经历了那些，过去在不停折磨我，我所做的一切都是因为那段不堪的往事，我已深陷泥沼，万劫不复”。

弗兰克的爱很直接，我愿意尽我所能去爱你，即便你欺骗我。我希望我所做的一切有回应，就像向池塘扔了一枚石子，它能在你心里泛起涟漪。

成年人的世界，围绕性这个话题，总有千千万万个故事，这是个不错的故事。

———————于一个出差在外的夜

说在前面，这部片子我打了五星。

为什么：在我看来一部好的电影的基础条件是应该做到故事条理清晰且合理（剧本好），导演技法合理（拍得好）、演员演技精湛（演得好），而这部片子都做到了。

具体说以下几点：

1.这个故事的主线其实就是弗兰克在一长段时间内的所经所感，他是主角，其他的人都是配角，包括女主。大家不要立即开撕，只要想想有多少情节是以女主为主视角展现的就知道了。而弗兰克从一开始在爱爱前都主动叫停来看，明显是非常深的爱上了，接下来的所有就是这个深陷爱中的男人的经历。而珊农每一个阶段都演得淋漓尽致（这种情绪的不断起伏和折磨，真不是一般人能演出来的）。

2.针对大家对女主是个白莲花的吐槽，我想其实大家如果把女主想象成一个斯德哥尔摩患者，被凌辱之后还会爱上凌辱者（继父），当被凌辱者抛弃后，见到凌辱者的来电，还是忍不住去见她就能理解女主了。你不这么想，不代表每个人都不这么想，一样米养百样人这样的道理其实是很明白的。

3.针对女主最后没有留在餐厅里等待弗兰克，而是在餐厅外看着他这点，很多人又在吐槽女主。但这点其实从女主在结尾前一段还是收下了继父的花束就能知道（虽然没有让继父进来），女主还是割舍不下对继父的爱，如果弗兰克从此消失，相信我，女主迟早会被继父追回去的。所以最后弗兰克让女主如果愿意就留在餐厅（这其实就是求婚），女主因为还没有整理好自己的心情，所以没有信心未来能做到一心一意只爱弗兰克一人，但是也确实割舍不下对弗兰克的爱（显然她也爱男主），所以不愿意走开，而是在门口凝视男主（看起来是个开放性的结局，但我认为男主是会慢慢追回女主的，但是这需要很长很长时间，因为有两人相爱的基础在）。

希望我的这些分析和对导演镜头语言的解释能让大家对这部片子改观。

欢迎提问或质疑，请理性讨论哦。

洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。 在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十英寸。穿上宽松裤时，她是洛拉。在学校里她是多丽。正式签名时她是多洛雷斯。可在我的怀里，她永远是洛丽塔。——《洛丽塔》小说开篇之语 •《洛丽塔》比中国古代禁书《肉蒲团》要高出许多，无论是文字还是内涵。——东郭先生与狼共舞 •我常常有意在性爱场面的拍摄中加入幽默的成分，这使我有机会令观众在欣赏影片时能够发出会心的一笑。因为在美国，观众在面对电影中的难堪场面时总是显得很不自然。——本片导演艾德里安•莱恩 •说实话，大师库布理克62年版的电影《洛丽塔》太老实，太阴沉，并伴随着不合时宜的黑色幽默，令人失望。而令行家们又一次大跌眼镜的是97年艾德里安•莱恩版的《洛丽塔》，本对其不抱希望的人们惊叹于这部电影的水准，那是一种气质上的准确。这位美式“粗俗少女”的口香糖、牙套、跟着老唱片爵士乐跳大腿舞，都是小说里似有似无的，但是必须如此，才能用视觉艺术把这个形象展现得如此迷人精彩！ 而初见洛丽塔，阳光里浇草地的水龙头下，翘着脚，读着明星杂志的，湿漉漉的性感少女——这是原著小说里没有这个奇妙画面……

这部电影还是很吸引我的。尽管有很多地方我觉得都是莫名其妙，比如女的非常让人有带入感的眼神和状态，究竟要表达什么？那个让男主恶心的老板，一直出现意义何在？女主控制不住自己，很绝望的颓废状态，男主应该有所察觉？

抛开影片的细节不谈，我想谈一下爱。这个话题很大，很实也很虚。成年人的爱，极其复杂，因为里面有很多前提，或者说叫做前置背景。

每个人都是不同的，每一段的相遇都带有之前经历的印痕。每个深处故事的人都没有办法，拯救他人往往就是意味着自己要下地狱，而且往往是无功而返，徒劳悲剧。

悲伤的底色，尤其是男主的焦虑、较真的态度和女主的颓废到骨子里的绝望感，反而成为本片吸引人的地方——吸引人的地方恰恰在于我们既恐惧恶，又是有意无意的始作俑者。它就像遥远的人类精神的故乡，熟悉而又陌生。在这个世界上，每个人都是恶的化身，也带着善的面具，显外习以为常便自以为真。恶就在那里。

人的一生就像是连环计，吊诡的是，施与者和承受者都是输家，如果答案是否定的，那就是自以为是。没有人能赢——赢的人总是局外人。有一种悲哀是永远注定悲哀，接下来的悲哀只是一种意料之中结局罢了。爱总是带着欲望，欲望让人失去判断力，失去自我，失去良知。私欲极其自然，又极其可怕。

我总觉得，上帝，如果有的话，太恶毒了。人是多么不完善的存在啊！伪善，丑陋，愚蠢，狭隘，冷漠，无情，麻木，世故，自私，自作聪明……人的这种缺陷似乎与生俱来，随之带来更多的缺陷与惨剧。

唯有真爱，能够得到救赎。而且是自我救赎。爱，注定是孤独的。他人也喜欢，有他人自己能够救赎自己。女主让我印象深刻的绝望，真的绝望到骨子里。但我同时看到了希望的光亮，那就是爱。很伟大，很有力量，真挚，强烈，和生命连接在一起，充满了脉动和温度。那是人类最后的希望！那是最后的力量能够真正克服摆脱人类的固有的缺陷。智慧不是，因为没有方向，也没有根基。