太太太太甜啦！我要疯狂尖叫！！！人工糖精吃多了，终于吃上了有机蔬菜（害羞羞

我去看的时候是北影节的最后一天，最后一场。去的时候，我的天，文艺逼的天堂吧！

报童帽、帆布袋、小风衣，外加长毛卷发艺术男。反正我是在剧院等开场看见有人掏出Kindle来看书。

播放地点是中间影院，这个建筑整体设计就很艺术，边上是中间剧院、中间美术馆。（其实电影在剧院播，为啥呢？后面说）边上还有一大屏幕放一些艺术家的访谈。

影院和剧院之间有一横幅，大意是电影永不散场，浪漫永不落幕。艺术家、艺术地外加艺术品电影。艺术三要素集齐了。

好，我要说一说这个艺术的电影。前面不是说在剧院播吗？一是想买票的人多，另一个就是这个龟毛导演用的是正方形画幅。正方形和长方形相比特色是啥？规整、还有视野集中。

这导演贼喜欢把人放在屏幕正中央，而且用长焦，把镜头固定住。开头第一个镜头就是拍树，拍了大概有一分多钟？树叶的摇晃，镜头里遥远的高楼在施工。风声、树叶碰撞的声音、还有一闪而过的汽车喇叭。画面高糊的我差点以为谁把我手机里的视频给投影上去了。

下一个镜头，花园里一片绿色的树木在风中摇曳。很好，又是本enfp爱看的东西。导演怕不是也是个enfp？

说到这大概懂这个电影缓慢的调性了吧。我称之为生活dv风。就这么看了大半小时吧，八点五十散场的爱情电影，八点十五，俩男女主角终于相遇了！

可给我急死了，你不知道那个男主角上来就是要搬家，清空冰箱。要修车，下周一就要走。咱们这有一双靓腿爱穿短裤的巧手煲汤男主先是做了点甜汤打包好，去告别自己好朋友，好朋友陪他看开往欧洲的第一班火车。等屋里都堆满了小纸箱子，他带着小甜汤去找大叔修车，听大叔讲人生故事。暴雨过后的夜晚，去告别姐姐，说想听听姐姐的声音，说自己不知道什么时候才回来。处处没说啥，处处让人觉得他从此要一去不回了。

这个失眠失意迫切想要逃离的男主，在别离的日子到来之前，在大街上四处乱走，去了一些自己平时不去的地方。

那天暴雨，雨大的可以浇灭一切悲伤。男主等着他的晚饭，女主湿着头发跑进她家的餐厅擦头。就这么一抬头一对视，男主瞬间crush了。导演是个懂的，让他之前乱逛遇到另一个大婶子。大婶子在自家菜园挖完菜，一转身见着帅气男主，激动的声音拐了十八个弯，男主就是各种客气。好家伙，遇着了女主，那眼神真的完全不一样。

主动搭话，开始紧张。导演是个妙人儿，很会放大看细节，对演员的肢体动作、神色状态的要求那不是一般的高。

美妙的crush开始时，宇宙会发射引力让相爱的人相见。初见女主，然后又去和姐姐告别的男主回家倒掉了最后一份过期的小甜汤。等待着第二天天亮去取修好的车。

女主魅力爆发时刻来啦！女主认真研究苔藓，给男主科普一通苔藓的种类（突然想到《万物的签名》里那个同样热爱研究苔藓的女科学家）。男主嘴上说着要去取车，身体诚实地留了下来，趴在地上和女主一起研究苔藓。这说明啥？姐妹们，好好学习。聪明+任何一项都是王炸！

他俩一起在森林里度过了很多个列车经过的夜晚。我是说正经地研究苔藓。（列车出发一次貌似就是一天？）

最甜的part来了，咱们的做汤小能手美腿哥，给女主送了汤！！！这是什么汤！这是他们的爱情汤！我的幸福汤！他为了女主又回来了！又去买菜填冰箱了！

我磕生磕死磕昏头的时候，导演说拍完了。好甜！！！！！！好甜！！！！！

和我的姐妹爱科研的博士姐一起去的，她表示：这是科研狗的爱情福音，是她的理想爱情💓

一句话总结：理性脑冷感科研女✖️金毛系暖调家务男

都去看！！！导演是比利时的，片子是法语的！听不懂法语不要紧，对话不多，光看动作神情都能明白啥意思。

在第73届柏林国际电影节颁奖典礼上，由比利时导演巴斯·德沃斯（Bas Devos）执导的影片《小世界》（Here）获得奇遇单元最佳影片奖，影片还在昨天早些时候获得了费比西影评人奖，一举成为本届电影节最受好评的影片之一。早在2019年，巴斯·德沃斯就曾以《热带离魂》（Ghost Tropic）入围过戛纳电影节导演双周单元，更早的《单车少年之死》（Violet）也曾获得柏林电影节新生代单元最佳影片奖。此次巴斯·德沃斯凭借《小世界》进一步走进公众视野，此后应该也将跻身最有才华的新一代导演行列。

《小世界》与德沃斯之前的作品的确有一些相似性，尤其处在《热带离魂》的延长线上：两部电影都用16mm胶片拍摄，都很重视对城市空间（主要就是布鲁塞尔）的展现，都关注城市中人的生存状态等等。不过很显然，《小世界》更进一步超越类型，也更懂得用系统、繁复而又无痕的视听手段构建意义、完成表达。

影片的第一个镜头就提纲挈领：近景处是一片树林，将整个画框围绕起来，远景里则是一座正在建设的水泥大楼。树叶在风中沙沙作响的声音和远处工地上打桩的声音奇妙地结合在一起，令人联想到丛林里的啄木鸟。在下一个镜头里，摄影机移到了水泥大楼旁，一个浇筑水泥用的漏斗从空中划过，被建筑工人牵引着缓缓下降。随着情节的逐渐展开，第一个镜头中所组织的那些元素慢慢铺展开来：未完成的建筑工地；对立的自然与人；精细沉浸的声音设计。工人逐渐从水泥森林中现身，主角斯特凡（斯特凡·戈塔饰）从画面中凸显出来。

巴斯·德沃斯非常明智地延用了4:3画幅和16mm胶片，这种选择让影片得以在单个画面里透过精确的构图呈现优美的景物、富于美感的人物胸像和纤细的人物关系；与此同时，德沃斯也让每个画面之间产生微妙的呼应与衔接，声音亦在背景中穿梭，把看似并没有什么关系的画面编织在一起，构建出一个无法言说却充满强烈呼吸感、氛围感的世界。

在对话中，我们逐渐得知建筑工人斯特凡想要在假期回到老家罗马尼亚并多呆上一段时间，至于为什么不想回到比利时继续生活工作，斯特凡似乎从来不想也无处可以表明心迹。不过，角色的沉默并没有妨碍德沃斯的画面给出若有若无的答案：独居生活既无聊又令人疲乏，斯特凡起床之后只能面对阒静房间喃喃自语，两句“我起床了”“这里是我家”很容易让人想起达内兄弟主人公的罗塞塔与自己进行的对话。斯特凡喜欢烹饪，但走前必须清空冰箱的想法只能让烹饪成为又一个难以承受的心理负担。

斯特凡也不是没有亲朋好友。离开比利时之际，他开始和所有亲友见面，然而他们的会面几乎只能在充满秩序、规律的，不容破坏的人造几何里进行，朋友们的夜班工作几乎只能让他们有片刻喘息时间，以至于双方只能生硬地谈论自己琐碎的日常，谈论自己每日例行的无趣生活，很难说有什么真正的交流。在《小世界》中，一切人造物似乎都在阻碍着交流和交换，这其中没有任何实质性内容的语言首当其冲；自制的蔬菜汤似乎成了斯特凡与周围人交流的重要媒介，但与对话类似，食物也并不能给人以真正的安慰和愉悦。

唯一的例外来自远离中心城区、穿越树林才能来到的修车行。同乡们坐在充满乡野气息的草坪上品尝他的蔬菜汤，老板心中压抑的乡愁和对人与人之间情感的渴望开始从人造精确的体内除颤器中散逸出来。可惜此时的斯特凡还是没有能力承接对方的情感，只能任由短暂的宣泄四溢奔涌。屏障似在溶解但依旧坚固，在这里，巴斯·德沃斯给出了一个现代主义式的悖论——嘴无法实现交流，但他并未止步于揭示这个问题。

没有出口的闭塞氛围随着女主角的出现逐渐打破。有趣的是，女主角的出现首先是打破了既往声画构建的规则，继而才改变了斯特凡：种种不规则的曲线和形状填充画面，树林的图像如同梦境一般浮现，随之而来的是女主角淑秀（龚丽悠饰）感性的画外音：在她的叙述当中，自己有一天早上醒来忘了眼前一切形象的名字，只能像动物一样观察周围；词语失去了全部意义，只有图像带来的触动没有被遗忘。她感到自身融化在万物之中，直到人造的警笛声把她拉回到名词的、秩序的世界，她也冲泡一杯咖啡，来到了办公室里。

事实上，淑秀也并非作为一个全然取代性的力量出现，她是一名华裔苔藓学博士，平时大多数时间也只能在办公室用显微镜观察植物，留给学生的作业也是想象一种人造植物而非真正的野外观察。她有着自己的困扰和局限，但她与斯特凡的相似之处在于共同的向往和归属——树林或自然，前者似乎也更能以其东方的方式和身份带来静观和超验的力量。

渐渐地，梦境和邂逅开始对规律生活的冲动发起渗透，各种苔藓的拉丁语名称回归到某种不可理解的韵律或咒语，将两个人紧紧联系在一起，随之而来的是二人对植物长时间的观看和凝视。严格的几何和语言逐渐瓦解，自然和感受逐渐生成，甚至不再需要什么对话。植物也不再仅仅作为一种食材，而成为观看的对象，成为不加烹饪就有其存在价值的生命体。

在一股莫名的力量下，斯特凡的身体里长出新的“触角”：不再仅仅用嘴吃和说，而是开始用眼和耳去看与听。巴斯·德沃斯调动着主角的感官，也希望借此打开我们的视野：长达3分钟的时间里，他向我们展示各种各样的枝叶茎花，静谧和喧嚣并存的世界在银幕上流动起来。如果说安东尼奥尼在《蚀》的结尾通过水泥建筑和分明的直线来构画现代，在《红色沙漠》里用红色和雾来表达人的异化，巴斯·德沃斯则在60年后用植物和不规则的弯曲返璞归真，用绿色和阳光对抗现代主义的侵蚀，探寻现代生活缝隙中的慰藉和温暖。

如戈达尔所批判的，语言把所有的形象都抽象成词汇，德沃斯的电影则把这些概念还原成每一片不具名的枝叶。他向我们表明，这些令人心生爱意的人或物其实完全不需要一个名字、一个概念，因为他们会冲破人造的牢笼，在你我的眼前浮现。随之而来的细微情愫是那样鲜活、生动、具体，只消用心感受便可知其存在的真实——用淑秀的话说，每一片苔藓，都是一片微小的森林，或者陀思妥耶夫斯基的那句：要爱具体的人，不要爱抽象的人；要爱生活本身，胜于爱生活的意义。

今屆柏林影展「奇遇」單元(Encounter)最佳影片得主《小世界》(Here 暫譯)的導演巴斯·德沃斯(Bas Devos)在接受cineuropa採訪時提到：「顯然，我們生活在一個分心的世界中。我也是通過智慧型手機與世界相連；但要真正與他人相處，更深刻地活在當下，我們需要能夠與外界隔絕。而且我喜歡這樣的事實，即我們處在關閉至少一個半小時的電影院裡，仍然試圖提供這樣的庇護所。這是一種我認為很棒的錯覺，當我觀察苔蘚時，或者當我注視我所愛的人的眼睛時，我也會想起它。

巴斯·德沃斯把「最初」的兩個對於他所居住的環境的「細微」觀察，歐洲的外國工人，以及路上的苔蘚(或其他植物)，發展成他個人的第四部長片《小世界》。劇情描述一位即將離開布魯塞爾的羅馬尼亞工人Stefan；不疾不徐地遊走於這個他看似熟悉、卻又陌生的城市。電影始於正在興建的建築工地；起重機、施工作業的敲擊聲，在城市邊緣裡迴盪。

儘管Stefan決定離開工度數週回到羅馬尼亞，路途中他先是拜訪了朋友，用冰箱裡的剩菜煮了一碗湯。在穿梭過小鎮與林蔭時，他疑惑自己拾獲的種子究竟是什麼植物？一位中國留學生的研究工作吸引了他。電影的另一個視角，中國女研究生在離開研究所途經家中的路上，在路邊挖起了一搓苔蘚；她將其帶回來家研究。

透過劇中主要兩個角色所呈現出來的世界觀，正好是導演巴斯·德沃斯目前所關切的「當下」。他從來不知道在布魯塞爾當地，有一個超過 43,000 人的龐大羅馬尼亞社區；這麼多來自歐洲其他地區的工人湧進了他的生活周遭，通常我們不是不能察覺，而是不在意。如同我們在回家的途中，你會在路旁見到許多不一樣的植物；但我們的目光往往不會停留在它身上太久。

為了讓角色之間保持一種親近與親密，電影採用了5/4的比例；經常用極大的特寫來環顧Stefan或女研究生所處在的自然環境。巴斯·德沃斯希望透過電影《小世界》喚起人們或觀眾對於那些微小卻至關重要的「小東西」的關注。他將這樣的「專注」視作人與人之間最緊密的聯繫。而電影在英語、法語、羅馬尼亞語及中文的語境中不斷地切換，卻只是提醒了我們一個事實：讓自己融化在萬物之中。我在這，也在那；我們都是大自然裡的一份子。

影片的节奏很舒缓，镜头跟随男主人公斯特凡和女主人公sushi游走于城市和乡间，从钢筋水泥到遍布苔藓和蕨类植物的郊野，仿佛一个悠长的梦境。

影片十分注重音效对场景的塑造，鸟类和昆虫的鸣叫尤其具有空间感，令人身临其境。

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因亲人落入牢狱，建筑工人斯特凡怀念起幼时在森林中居住的木屋，便打算趁工休期返乡。他也许会在那里待满四周，又或者更久，他不知道。为了清空冰箱，他用仅剩的食材煮了一锅汤，分装打包，当作是饯别礼，一一与亲友们道别——虽然是一锅乱炖，却意外地广受好评。

- 他来到一家中餐厅打包晚餐，与下课归来的女主shuxiu相遇。他们有一搭没一搭地聊着。雨势变大，男人决定改为堂食。

- 不多日，斯特凡在去取车的路上再次遇见了shuxiu，被几乎要把头埋进苔藓里的她吸引。 “你在做什么？” “嗯…其实我是一个研究苔藓的生物学家，正在研究这一片的苔藓。……要看看吗？” 男人接过了生物学家的苔藓标本，像是接过了进入她的世界的钥匙。 “这就像是一片微缩的森林。”生物学家说。

- “我得走了。”男人说。 而镜头一转却是男人用迷你放大镜观察苔藓的画面，他的身子几乎要贴在铺满绿藓的树干上了，简直与之前sushi的样子如出一辙。看来他今天打算放修车工鸽子了。

尔后，她带他看沿途的那些微缩的森林，不觉来到一个制高点，一趟列车从眼前驶过：

“据说这是通往欧洲的第一趟列车。”

斯特凡说。

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途中，女主忽然蹲下，拆掉鞋带、脱下皮靴，谎称鞋子里进了东西，也许她也希望这趟旅程能够更加漫长一些吧。

“你听。”一段沉寂后，女主说。

又是一个雨夜。

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中餐店的店长告诉她收到了短裤男孩送来的汤。

或许他的世界发生了一些变化，或许他打算在这座城市里多驻留住段时间。

小世界 Here (2023)

巴斯·德沃斯用温润的影像带领观众穿梭在森林植被间，凝视天空地表和不曾注意的角落，当人们短暂驻足，目光停留间与世界重新连接，“每一片苔藓，都是一片微小的森林”，这种细腻真实的感触，仿佛一花一世界的偈语。出色的声音采样设计作为视觉影像的补充，依旧保持着独立的叙事属性，视与听彼此联结达成互动，在某些时刻产生微妙呼应，从画面深处渗透而出，塑造出独特的声场空间。

《小世界》或许给了我们一把钥匙，让我们得以在信息湍流中，打开迷失封闭的自我，和世界重新建立连接，化身阿凡达中的伊娃，融化万物之中，复归自然现实和当下的生命体验。

当雨水落下，苔藓覆盖地表，爱情也开始萌芽。

13th北影节，第五场

tranquil,isolated,alien,anonymous. when one's alone in the city,he will be lonely,but when one's alone in the nature,the result will be contradictory. 整部片子给我的感觉有点像想起来麦老师在深时里说的, a whole world under our feet。 映后导演和制片都很可爱哈哈哈，尤其是导演讲得特别好。 他说这部片子是一个micro story, about the micro world, 他所做的就是try to humanize it,to bring the two worlds together。 我们人类总是容易忽视周围的世界，所以他在这里强调的就是attention, to be adaptive so that u can notice them。 个人最喜欢的一点应该是他说人类在看到一个新事物时就想去命名它，这没有错，language是我们的权利——language&the mystery of communication。但还有一点也不应该被忽视，就是things existing in language'd absence。他说命名这一行为创造了intamacy,但同时也使它有了limitation。因为那些不能被命名的事物are living in a much more fluent way in the world。 (就像电影里到最后女主角也不知道男主角的名字，其实这样留白反而赋予了它更多的可能性) 特别惊喜他居然还提到了LeGuin!!(我直接激动地原地弹了一下...)他说读到了LeGuin的一篇essay:Carry a bag fiction，里面写到:the first tool that we made as human beings are not weapons but bags to carry&share。 最后以导演的话做结尾吧: the film happens more through me than by me) P.S.大量的空景镜头&白噪音+"炙热"的影院让没睡午觉的人在下午三点狂喝咖啡...

这部片子差点治好了我的脑雾。果然还是大自然的力量来得生猛霸道。

看到片子里的苔藓，我联想到这些年去各地遇见和闻过的同门不同种的同类，毫不夸张地说，顷刻之间脑神经被打通了。（天知道我云里雾里绕了多长时间）

电影82分钟本来不长，缓缓的节奏没一处多余，关键是睡眠友好（不过最近我睡得很多这方面也不怎么在意啦）。前半场男主生无可恋，后半段他认识了女主，在绿色世界里逐渐找到安慰和依靠。

两个场景特别打动我。一是男主去看姐姐。道别时说，我想多待一会儿。姐姐问，什么意思？男主说，不知道几时再回来。另一个是男主失眠，深夜压马路，走到小菜园，趁没人钻了进去。出来时，打开双掌，熟悉的萤光照亮了四周。

喜爱自然，反感石屎森林的朋友，尤其是对生态疗愈感兴趣的朋友，可以看看这部片子，话说还是柏林影展“遇见单元”获奖影片。