剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 直到树枝弯曲 Until Branches Bend (2022)
2 ) 女性、自然、命运
我真的太太太太太太喜欢电影中的配乐了，或荒诞，或轻柔或轻快，让观众跟随主角一起融入整个故事，仿佛亲身经历一场真实的虫灾，在杜比影厅将观影体验拉到满格。映后参与了主创交流，导演与编剧也非常真诚，可爱。有问必答，有问必回，逐一回答了观众的提问，以女性视角解读女性主义，北影节竞赛主单元入围，实至名归！
3 ) 很想把握试听但还是写成了分析性的作业式影评
13届北影节
看前半段的最大感受其实是现代组织层层控制的分工体系困境：作为分级员的Robin上报自己的发现只会得到形式上的对其职责的肯定 “你做的对”，但判断这个发现是否作为一个问题而存在，Robin无从介入，连了解事实也不会被允许。
另外，小镇叙事使得越过上层向研究中心上报也很难得到解决（小镇下诡谲的超自然力量和人性黑暗面？）
Robin开车的多个镜头，提示了故事发生在小镇内部———主导情势走向的是地方利益———为接下来的果农-销售商绑定的利益关系及他们所处的预期谈判上风位置、监管失效提供发生条件，而研究中心的调查被搁置了，只是在车辆的广播中、罗宾和友人的对话中才出现：应该继续停工检查的。这不是偶然而是小镇中的必然。而只有Fabien这样的有钱的不受当地收成状况影响的“非土著”才能直接对Robin的行为直接表示赞美。
试听和音画关系很棒 有多个切镜头都是安静的场景突然切到充斥着巨大自然音的环境中 使我来不及捕捉画面就被未知震撼。
Robin是并不是大女主。她为向小镇人证明做出了一系列努力。但必须承认Robin在影片中的形象是窘迫的，不仅是面对小镇居民的敌意，她最开始拒绝和妹妹沟通，在听证会上不够勇敢。最后能够自证的只有 漫天飞舞的虫灾和嗡嗡噪音 。
内部-外部的关系。Robin的上报如果被重视并采纳，面对虫灾的她还能挥臂舞蹈吗？正是小镇居民的敌对态度使得Robin本该和小镇农作物收成状况的紧密连接分开，Robin自成一个内部，而本该也作为Robin内部的小镇已然成了外部。
4 ) 感觉看了一部阿巴斯，安哲，布努埃尔和特吕弗导演的阿尔卡拉斯
这当然只是说影片一的一些元素
开车女主-《十段生命的律动》《樱桃的滋味》
蜂箱-《养蜂人》
桃园-《阿尔卡拉斯》
女主形象-《日以作夜》的女场记
昆虫-《一条安达鲁狗》
影片的胶片质感完全不像是一部2023年的电影，像是对上世纪末艺术电影的致敬。
在后半部分，影片风格突变，惊悚元素凸显，转折点是女主倒下的那个硬光特写。
虫子侵蚀桃子与女主怀孕形成对照，蟑螂，老鼠对应女主恶心，呕吐。
女性怀孕的题材没有完全处理成惊悚题材，而是发生在静谧环境，形成了很好的中和。
电影对女主身体的展现甚至可以说是剥削，这种展露程度不亚于《洛丽塔》。
不得不夸一下影片声音的细腻，也可能和自己看的杜比有关，我感觉狗子出现时候的音效有种ASMR触发音的感觉。总之影片是一场视听享受，一点也不闷。
然而我感觉给虫子的镜头有点多了，最后部分两条线的照应有点过于直给。
5 ) Q&A
映后环节我的互动是，“主创您好，影片中出现的黄桃和布洛芬是我们最近特别熟悉的两个元素*笑*... 这部影片让我想起同是女性对抗大环境的奥斯卡获奖影片《永不妥协》，影片最后有一行字幕致敬的海迪和亨利请问也是故事原型吗？另外影片名字观影后我不太了解其意，请问它的寓意是啥？” 主创，“(大意)故事发生地是有环境原型的，但故事本身并非来自真实事件是我想象出来的... 海迪和亨利是我的祖父母，他们生活在那里并且在拍摄这部影片时候去世所以我致敬了他们。片名并没有特别的寓意，因为影片讲述的其实是关于‘入侵’：甲虫入侵了桃子、婴儿入侵了母体、外来人口入侵原住民地... 原本我想给影片起名为《入侵》，但怕观众会误以为是外星人攻打地球的科幻片所以改为了现在这个名字。” 歪果仁脸的翻译小姐姐是非语言专业的志愿者，口译专业有限... 张嘴明显京片子漏翻比较明显，映后结束我欠兮兮去问人家“你的母语是啥呀？”小姑娘特别憨厚回答“中国话，和俄语。”
6 ) 就这样生长，摆动，蒂落～
片名“直到树枝弯曲”应该指向的是事物发展的两级状态：冲破束缚开始横向发展，进一步走向孕育；不堪重负走向衰败，压断枝干并最终碾作泥～就像片中狗狗在桃树底发现的奇观，生命的不同阶段在同一个场景内共存共生，达到圆满。虽然触目惊心，但谁能否认这其中蕴含的勃勃生气呢？
字幕中对于环境音和人发出的各种叹息声都做了注解，似乎都是吹哨人，似乎都在呼喊，可没有人在意，唯有清醒自制的女主独自叹息。当女主自由舒展上肢时，她仿佛也变成了一棵桃树，心中块垒已消，唯有舞蹈能表达内心情致。
感谢导演Sophie Jarvis和制片人Sara Blake映后交流！感谢翻译小姐姐的精准表达！直面生死的导演在那一刻和女主达到了精神上的交汇～
7 ) 更名虫子“入侵”
《Until Branches Bend》
直到树枝弯曲，更名虫子“入侵”
摘桃子作为第一幕开场，立刻让我想起《请以你的名字呼唤我》里的炎炎夏日，同样的近景距离，同样的拍摄角度，同样的手部动作，连桃子从枝蒂剥离后树叶的颤抖也极其相似，让我惊喜的是后面竟也安排了“掰桃子”戏码，尽管映后导演说：“我觉得桃子是一种很sexy的水果，而且成熟期仅有两周，刚好符合我的构想。”但与cmbyn里的情色欲望不同，为了满足自己的幻想（性爱），这里是一种近于癫狂的求证，一种基于不被他人认可的自证，前者是生理的性感，这里则翻译成短暂的迷乱。女主角的穿着基本上一致：一件贴身蕾丝Bra，一件吊带背心，一条露边裤衩，一条常规仔裤，时而凌乱的束发，斯斯文文的眼镜。我感受不到外表的sexy，反而是深深的无力感让一个怀有身孕的女人不拘一格，努力不在乎小镇居民的冷嘲热讽，做出自己认为正确的选择，勇敢的大脑让她sexy，而不是桃子汁水。
虫子寄生树根，孩子侵占母体，殖民者强抢土地，“入侵”不到特定日子，没有人能够发觉，灾难在暗中酝酿，显露出痕迹的时候已经为时已晚，无人理睬，无力回天，而先知此前都被当作邪恶的化身，预言应验的那天她在风暴中心独舞，做了唯一的、释怀的胜利者。
胶片所独有的颗粒感给小清新的画面增添复古质地，不太属于这个高清时代的朦胧氛围，与诡异惊悚的配乐结合，复古与超现实碰撞出和谐又尖锐的体验。
拿到了导演和编剧的签名，我好快乐！！！！
BJIFF &不散（第一次） 2023.4.27——12:30——寰映影城（合生汇店）——2排4座——我
北影节第一场。孕肚和桃子对应，女主的肚脐仿佛就是那个虫洞，充满了一种未知的宿命感，吹哨人的故事因为有了女性的生理反应和独特情感从而显得更加真实。最喜欢结尾姐妹一起扔下桃核的画面，压抑环境下仅剩的生命力，令人动容。
故事从在一个桃子里发现一只虫子开始，起初还想怎么会有人把这点破事拍成一部电影。情节信息量不大，看似有不少闲笔和重复，隐喻的社会议题却很多：女性堕胎权（用害虫入侵表现意外怀孕焦虑，很清晰的对应）、孤儿家庭的姐妹关系、自然环境保护、个体对抗集体、掌权者掩盖问题的傲慢…通过很多写意性的画面、贯穿全片的女声吟唱、凝练留白的剪辑，成功营造出一种林奇式的小镇惊悚氛围，而女性作者的视角更为细腻温柔。最后女主在遮天蔽日的虫灾风暴中享受地举起双手，如同沐浴圣光一样，诡异又震撼的一幕（特意看了字幕，这部很复古胶片质感的文艺片其实用了很多特效）。恐虫、密恐者慎入。这片的胶片质感太好了，女主从头到尾穿着小吊带，露出白皙纤细的肩颈和后腰，像古典油画一样漂亮，连桃子都拍得很性感多汁。
确实影像风格很林奇，尤其像《双峰》平静表面下暗流涌动的小镇氛围。胶片质感很好，配乐挺好。但优点也仅限于风格了，没太抓到重点，可能想探讨的是秩序吧，有序表面下的失序，“直到树枝弯曲”，蚁穴溃堤。
海报跳舞的这一幕，想起了《燃烧》和《群鸟》。女性心理和外在表现刻画得很细腻。20230422北影节党史馆党史馆的屏幕好大，座位坡度很好，7排最合适，音响右边小号座位太大声，左边声音比较合适。17号左右座位为中间。
北影节第一场，固执的孤单英雄和无知的乌合之众，这样的主题并不新鲜，但是我很喜欢电影对Robin和妹妹亲情的刻画，一对拧巴的姐妹在一次次沉默和误解中终于彼此相拥，最后在虫害肆虐后的土地共同播撒下希望的桃核。它把影片毁灭与悲凉的基调冲淡，引向了救赎的结局。吹哨人与全世界对抗的故事与主角生活秩序的崩塌和重建双线并行，最终指向爱和信任才是所有问题的解。影片节奏和氛围的营造不错，但Dennis夫妻这条故事线太过粗糙，只能算是可有可无的工具人。
《灌篮高手》后连看7部女导演，这部最佳。维持着波兰斯基与卡萨维蒂的美学外观，特写、快切，画外空间、环境声与诡异配乐的叠加，令焦虑渗透、蔓延，直至生成强悍的、令人坐立难安的惊悚。导演同样展现了编织繁复情节的能力，从细小的切口进入，对政治立场和体制对抗不屑一顾，转而刻画漩涡中个体的失控。秩序先行坍塌，灾难如期而至，最后竟演变为一场沁人心脾的救赎，多么冷酷的视角。
3.5。宛如一出女巫惊悚片，现代小镇女性的病理来自社区与生育，对这些内容的讨论很有机地埋入桃树根部，钻进桃子/子宫内部。社区、个体、虫灾、身体等等元素在叙事上编织地不错，可惜视听方面不够成熟稳定，大量诡谲配乐和中邪跳吓破坏了本该有的暗流涌动的平静风波，崩坏不该是这样省事。
出乎意料地好，无疑是女性导演的笔触。胶片粗粝的质感混合为炽热恼人的夏天，昆虫的嗡鸣伴随着开头结尾桃子果皮的特写，带有一种神秘主义的气息。大量隐喻象征性的镜头：甲虫入侵丰饶的果实如同不速之客的胎儿早已潜移默化扎根子宫土壤的过程，而这一寄居的意象无疑对其母体是一股束缚与戕害。女主的一次无心发现，牵引出整个社会的冷漠，伪善，对于探寻，说出真相的人不谋而合的攻击。而女性在被社会道德绑架，对抗的过程中也经历了来自男权社会对女性身体物化，如同工具般奴役的凝视以及自我孤立下精神的瓦解，僵持，偏执与孤立无援。在她经历流产时，以一种超现实的影像风格呈现死胎脱离母体时造成的身体与精神痛苦，和烂桃这一形象合二为一，成为无法化解的沉疴。结尾，女主终于盼来那一场无法避免的虫灾，这对于小镇是一场灾祸，对她何尝不是解脱
#2023BJIFF B 废笔有点多。
#BJIFF13 个体与环环相扣的利益体系的抗衡、证据缺失以后、配乐和剪辑使影片变得更加诡谲、镜头转向黑暗笼罩下城市建筑的时候、灾难才真的来临，最后虫雨中的舞蹈更像是的一次酣畅淋漓的复仇、一阵摧枯拉朽过后、正如妹妹无法割舍这个教育程度低下、女性意外怀孕率极高的小镇、只剩下姐姐和妹妹拿着两粒桃核的cheers、明年或许真的会长出新的桃树。。
群虫中起舞的情绪肯定是复杂的，灾难的降临反而是如释重负，一次“求锤得锤”的大快人心吗？不，性感的桃子中会藏着恶心的甲虫。
#BJIFF2023&不散 爱死胶片的质感，画面的颗粒很像桃子皮的斑点，摸起来粗糙，看起来很美，又犹如密集的虫蝇，象征着无处不在的威胁，最后再成为漫天的黄沙，以废墟中的荒芜结束整个荒诞的故事。这首先是个个人对抗集体的故事，通过群体的孤立、谣言与袭击营造出一层心理恐惧，再加上类似于神谕的背景音乐，压迫感在女主的肢体表现中油然而生。腐烂的桃子与死去的虫，都是女主心情外化的表现。再者是一个关于“入侵”的故事。虫蝇入侵桃子，胎儿入侵母体，外来者入侵原住民聚居地，自然、女性、历史三重维度在同一个主题下达到了高度的和谐。空镜大量出现，环境也是主角，它最终将会如何发展，便如同深藏于树根之下的虫卵，人类始终没有插手的余地。最后女主终于吃上第一口桃子，像是咽下了这口气，虫群之下的独舞，也是一种认输的姿态。
复古的不仅是影像质感，也因为把握到了类型的经典结构：由小镇、人心和（或许是超自然的）灾难组成的叙事，正如克鲁佐、希区柯克和林奇曾经做的那样。如果有遗憾，大概也因为一切的解释太过实在，而没能展现那种真正的黑暗。
BJIFF 侵蚀性特别强的一部片子，昆虫和桃子、怀孕和女子形成对应。整部片的焦虑感极重，直到最后在满天虫飞里达成和解。吃完桃子扔进山谷，侵蚀后会有下一个完满，直到桃核重新长成桃树。
怎么会有 虫子in桃子/孩子in子宫 这么妙的对比！这个双线设定就已经足够让我满足，并且奠定了非常强烈的影片情绪。虽然压抑，但一直是能看到希望的，何况如释重负之后，身边还有那个一直都在的姐妹呢。
喜欢的。以焦虑感为核心架构的惊悚片，把桃毛和桃肉拍得如碎尸般血腥渗人，最后还有一场戏用了类似bodyhorror技巧，很惊人。多重议题的糅合也不显得杂乱，内核让人想到《忧郁症》，女主应该拿影后。
那只虫子，就像女主腹中的孩子那般不讨喜，女主不欢迎他们任何一位，但它们却都注定要加速到来。在灾难中展开双臂，像淋雨、像沐浴，像极了胜者的高光时刻。配乐恰到好处，中途一惊一乍的也有助于聚焦关注，最喜欢的镜头莫过于，女主梦到那只虫子居然是自己腹中孕育的。这不是一部悬疑或心理电影，它聚焦的光圈在女性，喜欢这个设定。
#SXSW2023 夏日小镇的平静有序被女主在桃子中发现的未知昆虫打破，老板隐瞒栽赃，小镇居民为了收成利益选择不相信，只剩女主一个人拔开一个个果实，近乎偏执地寻找她确信的证据。最后飞虫扫荡果园与天空，本可以阻止的最坏结果发生了，而女主在漫天的虫子中张开双臂，在那一刻得到了自由与解脱。（ps这么一想，和20年开头有一点像）情节不复杂但叙事节奏流畅，画面很美很有质感，配乐使用的人声也恰到好处地营造了“有什么要发生”的氛围，整体都很喜欢。电影结束之后还有主创们的分享，说到视效团队很牛，要创造一种不存在的虫子还要搞得很逼真hhh
子宫里的胚胎和土壤里的虫卵一样不被发现，肚子里的孩子和桃子里的虫子一样不受欢迎。桃子的采摘和怀孕的堕胎都有时效，丰收的桃子和发言的代表都会撒谎。弱小的虫子会毁灭果园，微观的病毒也会清洗地球。女人感受到小镇的暴力和腹部的疼痛，沐浴在过境的虫群宛若先知，非要等树枝弯曲才会意识到危机。
2023 #BJIFF 04 桃子里的甲虫，子宫里的孩子，前者不被村民承认，后者不被Robin欢迎。两条不速之客的线索交织，阴森的配乐响起，为一个本是压抑现实的简单故事增加了几分诡谲。尾声的奇观很难不想到希区柯克的《群鸟》，以桃核干杯又是细腻视角下的温柔和释怀。看到越来越多女导演的好作品真开心！