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类型：剧情片地区：法国年份：1946
主演：皮埃尔·布拉瑟 塞尔日·雷吉亚尼 伊夫·蒙当 纳塔莉·纳捷 萨蒂南·法布尔 雷蒙·比西埃尔 让·维拉尔 西尔维娅·巴塔耶 雅内·马尔肯 妲妮·罗宾 加布丽埃勒·丰坦 克里斯蒂安·西蒙 法比安·洛里斯 勒内·布朗卡尔
导演：马塞尔·卡尔内
简介： 1945年2月,在巴黎的地铁里,一个工人金 迪戈遇到一个会算命的流浪汉.流浪汉预卜他将要和一个.. 详细 >
气死我了 什么破故事
黑暗中只为等待与你相遇，诗意的现实，现实的诗意。
Jacques Prévert 劇本說起來沒前面那麼精準，但卡內還是拍得很棒啊
卡尔内战后滑铁卢，非要说原因还是有的，毕竟用力过猛，早先那种精确度没有了，演员方面也确实如卡尔内自己所说，伊夫蒙当起码在这里代替不了让迦本。另外，把之前一直潜藏的“宿命”这个东西具体化，简直蠢到死。
7.2/10这样带有宿命感的美丽邂逅，百看不厌
还是30年代诗意、宿命的老套路
Barbès-Rochechouart／Les Feuilles Mortes (Yves Montand脑残粉了)
112.47
原版〈autumn leaves〉歌曲出處(但那歌聲未免也太悲苦.....)
这样强烈的宿命，的确有过于s'afficher之嫌，不过也可能和战后的contexte有关。很好的二战后的panorama，剧作结构工整，台词维持水准，destin的化身让我想到La ronde里串场的说书人角色。
80
Séance présentée par Jean-Pierre Jeunet, N. T. Binh et Philippe Morisson
下班后
一切都在寂然无息中缓缓地逝去
“尽管布拉塞并未直接参加拍摄，但是这是卡尔内所有电影中风格最接近布拉塞摄影作品的一部，就像一次导演向摄影师的致敬。” ——康丁.巴雅克《夜色中的巴黎，潜伏的图像》
命运都写好了 包括唱衰命运的人也是命运的一部分
可能尼古拉斯雷是从这学来的，核心的也是讲了个屁故事，加了一个类似空空道人的人设来增加虚无感，然而相比雷这的确差的很远。。。。。
拍得很美
有些导演拿着充足的预算去采用成熟的技术，结果拍出来的真实感还不如朴素又捡漏的超现实幻想。本片也算是卡内尔德小失败吧，除了华丽的布景，还是老生常谈的黑色诗意。
命运一旦被言说，言说本身即已成命运的一部分，而这也即意味着，知晓命运，告知命运，介入并有意改变人们命运的流浪之人本身，其实已经是促成这一命运的一部分了。
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气死我了 什么破故事
黑暗中只为等待与你相遇，诗意的现实，现实的诗意。
Jacques Prévert 劇本說起來沒前面那麼精準，但卡內還是拍得很棒啊
卡尔内战后滑铁卢，非要说原因还是有的，毕竟用力过猛，早先那种精确度没有了，演员方面也确实如卡尔内自己所说，伊夫蒙当起码在这里代替不了让迦本。另外，把之前一直潜藏的“宿命”这个东西具体化，简直蠢到死。
7.2/10这样带有宿命感的美丽邂逅，百看不厌
还是30年代诗意、宿命的老套路
Barbès-Rochechouart／Les Feuilles Mortes (Yves Montand脑残粉了)
112.47
原版〈autumn leaves〉歌曲出處(但那歌聲未免也太悲苦.....)
这样强烈的宿命，的确有过于s'afficher之嫌，不过也可能和战后的contexte有关。很好的二战后的panorama，剧作结构工整，台词维持水准，destin的化身让我想到La ronde里串场的说书人角色。
80
Séance présentée par Jean-Pierre Jeunet, N. T. Binh et Philippe Morisson
下班后
一切都在寂然无息中缓缓地逝去
“尽管布拉塞并未直接参加拍摄，但是这是卡尔内所有电影中风格最接近布拉塞摄影作品的一部，就像一次导演向摄影师的致敬。” ——康丁.巴雅克《夜色中的巴黎，潜伏的图像》
命运都写好了 包括唱衰命运的人也是命运的一部分
可能尼古拉斯雷是从这学来的，核心的也是讲了个屁故事，加了一个类似空空道人的人设来增加虚无感，然而相比雷这的确差的很远。。。。。
拍得很美
有些导演拿着充足的预算去采用成熟的技术，结果拍出来的真实感还不如朴素又捡漏的超现实幻想。本片也算是卡内尔德小失败吧，除了华丽的布景，还是老生常谈的黑色诗意。
命运一旦被言说，言说本身即已成命运的一部分，而这也即意味着，知晓命运，告知命运，介入并有意改变人们命运的流浪之人本身，其实已经是促成这一命运的一部分了。