天堂里的烦恼

作为19世纪30年代初美国都市喜剧片的代表作之一，《天堂里的烦恼》轻松幽默、情趣四溢，迎合了美国及全球经济大萧条时期观众逃避现实的社会心理，调侃了上流社会男女间的微妙关系和无伤大雅的调情艳遇，并穿插了各种罪犯伺机骚扰社会所进行冒险的活动。在1932年全美电影评论委员会评选出的年度十部最佳美国影片中位列第9。

“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”

“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”

“首先你丢了包 - 我还乱放支票簿 - 然后你还用错的口红 - …和如何花钱 - 太遗憾了 - 告诉我，还有什么地方不对？ - 每一件事！克莱夫人，您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！ - 如果你是我的秘书，会做什么呢？ - 做同样的事情。 - 你被雇用了！”

8.4分 带有喜剧感的雌雄大盗犯罪片，强CP模式，互飚职业技能，切磋作战方案，在美色和金钱的双重考验下，男主仍然能坐怀不乱并遵守团队合作协议，实属不易啊哈哈。 对于这对CP，导演一上来就放出来俩人初次见面见招拆招，互相测试对方的职业素养，女大盗以为这次妥妥的胜利了，却被男大盗将了一军，从此女大盗就对他崇拜迷恋，正所谓行行出状元，他在她眼中就是导师级的存在。 男女作战最大的问题也在电影中展现，要偷窃的夫人是外貌姣好、温柔可爱又多金的寡妇，但交手后，她却真的爱上了男大盗，男大盗半推半就的状态惹得女大盗一直吃醋，最后甚至表示散伙自己拿钱走人。 夫人的对于他的偏爱，是不计较金钱得失的，当她发现原来他是冲着钱才陪伴自己时，说出这句电影里最经典的台词:“你想要的是十万法郎，而我以为……你想要我。” “我来是为了抢劫你，但不幸的是，我爱上了你。” 虽然男大盗团伙夺走了十万法郎，但是电影里面其实有很多小细节能看出男大盗对夫人的情感，他入职后第一件事，就是帮女主人把家中失窃保险投了最高档，也就是说其实这件事双方在财产上并没有太大损失，只是感情确实存在先来后到，他的职业无法让他留下做个软饭男，只能放弃这个烫手的山芋，与职业伙伴双宿双飞。 归根结底，男人可能更在乎的是事业，起码是自力更生，选择有钱的女夫人可替代性太强，露水情缘和合作伙伴孰轻孰重他还是很拎得清的。（尤其是结尾处，他为女大盗拿到了她最爱的那串项链，表明他的诚意。）

这部刘别谦的留白和沉默里的叙事能力太顶级了。

叙事尺寸拿得太好了，没一句废词。

剧情中段，骗局如火如荼进行，男女主相遇时偷的那个费列巴先生出现后，男主担心身份被费列巴先生戳穿，去告诉女主那场戏。

男主：你猜不到谁来了。

女主：谁？

下一秒就有人敲门说：费列巴先生想见你。

答案就揭开了，刘别谦绝对不会让男主先说了名字，再敲门重复一遍。

他们房子那个布景也很妙：两个房间门，用来表现心意。两门之间一个大钟表，用来表现和略过时间。门前一个阶梯，表示去留。

金主姐姐爱上男主，只需要一个她在楼梯上准备离开，又转身进男主屋子的镜头来表示。

男主和金主姐姐出去约会，镜头全程对着钟表，只留画外两句台词来表示金主和男主几个小时内都在干什么：其他都是废话，我们只需要知道五点时他们开心地出去了，几点又开心地回来了。

男主决定离开的那天晚上，金主在男主屋子里，临时决定不出门去赴约了。镜头不照进房间，只给走廊，以室外楼梯上管家视角里房间的两次开门来表现。

金主先开门对管家说：我不去了。

男主再开门：她改主意了，给夫人准备东西。

金主为什么不想出门，男主为什么想让她出门我们都知道。

过了男女主约定离开的时间，女主联系不到男主，在家边收拾行李边思考男主究竟有没有爱上金主。整场戏一句台词都没有，只有开心哼歌和突然严肃。但是我们全懂了，都知道她在想什么。

最后费列巴先生发现男主就是在威尼斯偷他钱的贼这场，也没有用什么硬线去推。他没有直说，只用费列巴和少校聊天的时候，少校一句“第一次见他，我还以为他是医生。”台词，直接点开费列巴先生——

男主骗费列巴先生开门时，用的身份就是“医生”。

好牛逼啊。

后半小时我好爱女贼：毅然决定和男主离开，发现男主爱上金主姐姐后，立刻想通，决定自己拿钱走人。最后为了成全金主姐姐和男主的爱情，连十万法郎都差点不要了，扔金主姐姐床上。但她的魅力在于，最后离开前又把十万法郎捡了回去。太可爱了。

结局男主决定和女贼离开时，他从金主姐姐那偷出女贼一开始就说想要的项链，在车上用项链哄生气的女贼这一回合，其实已经是现在百分之九十的导演能学到的全部机智了。结果项链已经被女贼偷走，女贼还摸走了金主姐姐十二万的包。男女主你来我往互偷三轮，一句台词没有，就完成了关系和解。

我直呼绝配。

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这是“超凡脱俗”的骗局，却是“精彩纷呈”的爱情，在骗局和爱情同时发展的故事里，一个身为香水商的富婆会如何选择？一个身为盗贼的男人会怎样决定？他说：“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”但是他还是在即将走出即将离开时很有礼貌地说了一句“再见”；她听到他说：“你知道丢了什么吗？”一串项链，她却说：“这只是我送的礼物，这是我们家族的礼节。”吻别之后是再见，再见之后是离开，在这纠葛的故事里，最后既没有变成洗劫10万法郎的大案，也没有在爱情的道路上延伸，于是盗走的项链变成了礼物，于是，有钱人和盗贼各自走上了自己的路，就像和他在一起的莉莉对于两个人身份的注解一样：“你拥抱他的时候应该戴着手套。”

戴着手套，是一种隐秘的存在，也是为了不让肮脏的东西污染了手，莉莉的话无疑是一种讽刺，当她最后走进两个人似乎有些难舍的现场时，对玛丽叶特说的是：“你用10万法郎买下了他。”不是为了钱财的偷盗，也不是纯精神的爱情，而是以一种交易的方式定义了他们之间的复杂关系，而莉莉却也爱着这个真名叫加斯顿的国际大盗，当她把他们的关系称为买卖，当她讽刺她应戴着手套拥抱，实际上就是把加斯顿又拉回到了自己身边，就像她曾经对他说的那样：“你是一个大盗，而不是吃软饭的男人。”是大盗而不是男人，是让自己和加斯顿又成为了“鸳鸯大盗”，于是在离开之后，他的项链找不到却在莉莉的怀里，她的10万法郎找不到却在加斯顿的手上——在恶作剧一般的故事结束之后，坐在车上的他们拥抱着，不用戴着手套，也不用纠葛自己的身份，在一种纯然是盗贼的生活中，他们又开始属于两个人的旅途。

一种结尾，似乎是对于他们身份的一次回归，而在这回归之前，他们经历的是天堂般的惊喜：因为在看演出时，玛丽叶特30万法郎的包不见了，于是登报寻找这只昂贵的包，并承诺付两万的酬金。在望远镜的观察中，加斯顿无疑就是盗走了这个包的盗贼，当他登门还包时，他的稳重，他的帅气，他处理事情的一丝不苟，甚至他对于化装品、美容的独特见解却吸引了玛丽叶特：他批评她丢了包，说她乱用口红的颜色，说她乱放支票本，说她乱花钱，“您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！”一句话似乎也触动了玛丽叶特，终于她问了一句：“如果你是我的秘书，你会做什么？”“做同样的事。”于是她对他说：“你被雇佣了。”

加斯顿成了秘书，而且用了拉瓦尔的化名，但是此时的加斯顿还是加斯顿，还是一个盗贼，他打理了玛丽叶特的业务，他决定保险的份额，他缩减董事会成员的薪资，但是他最关注的是玛丽叶特那个保险箱里的10万法郎，以及保险箱的密码，而莉莉也化名为沃迪尔，成了他的秘书——鸳鸯大盗都成了玛丽叶特最得力的秘书，于是一场将财产占为己有的计划开始实施了。但是在实施这个过程中，却出现了两个可能致命的问题：一是在公众面前加斯顿如何变成真正的拉瓦尔？二是当玛丽叶特主动爱上他他也开始动心时，如何实施自己的计划？看起来加斯顿对于这两个问题似乎游刃有余。玛丽叶特的座上宾中有一个曾在威尼斯酒店被盗的菲力巴，加斯顿是以医生为名进入房间给他看扁桃腺的毛病，最后菲力巴迷迷糊糊倒在了地上，加斯顿拿走了他的钱包，但菲力巴出现在玛丽叶特的宴会上时，加斯顿主动出击，说自己是新来的秘书，好像在哪里见过菲力巴，菲力巴一时还在寻找记忆的痕迹，但是在加斯顿先下手为强的计谋中，连忙摇头：“我根本没有见过你。”此后的加斯顿不断在菲力巴面前提出这个问题，他用一种连续的强化方式让菲力巴否认，从而将记忆的一点点痕迹都清除干净；玛丽叶特公司的董事会成员吉仁对这个降薪的秘书颇有微词，当他听说他叫拉瓦尔时，问他是不是和马赛的拉瓦尔家族有关联，因为吉仁和拉瓦尔家族有三十多年的交情，只要加斯顿说出不符合家族相关的信息，他就可以趁此揭露他的谎言，而加斯顿也是兵来将挡，他故意不正面回答问题，让他明天过来再细谈拉瓦尔家族的历史，这使得吉仁开始愤怒，而加斯顿利用玛丽叶特的信任，似乎将权力置于他之上，也轻易化解了困境。

即使被菲力巴认出也好，即使被吉仁怀疑也罢，对于加斯顿和莉莉来说，并不是一个问题，身为盗贼，只要拿到了自己想要的那些钱，随时可以溜之大吉，他们也的确按照计划实施，当菲力巴和吉仁开始搜集线索，加斯顿告诉莉莉的是，要马上离开了——作为国际大盗，莉莉马上以西班牙人费尔南迪斯的名义定了两张去柏林的车票，他们会讲西班牙语，会讲德语，在威尼斯作案时会讲意大利语，离开几乎是一件轻而易举的事。但是问题似乎并在此，真正的问题是：玛丽叶特爱上了他，加斯顿也爱上了她。这种爱是悄悄发生的，在刘别谦的镜头下几乎完美诠释了“刘别谦触动”：在一个只有大钟在走动的空镜头里，从一个房间传来声音，是玛丽叶特让他一起去赴宴，之后对话变成了笑声；还是在空镜头里，是另一个房间传来的声音：“晚安，夫人”的声音；还是在空镜头里，玛丽叶特的声音：“现在时间还早，不如去起居室里聊聊。”于是故事在空镜头之外发生着……而即使在两个人出场的场景里，“刘别谦的触动”也编织了妙趣横生的画面：镜头先是对准那座钟，然后平移到了左侧的房门前，那时玛丽叶特的房门，她走出来，接着他走出来，在门口互道“晚安”之后，走廊上的灯灭掉了，接着玛丽叶特走进了自己的房间，接着加斯顿在大钟钱停了一下，也走进了右侧自己的房间，但是在关门之后，镜头又从右侧移到了左侧，对着玛丽叶特的房间，此时房间后面响起了颇富意蕴的咔哒声，像是里面的那道锁又打开了，而故事似乎在这个被紧闭的门后面又继续发生着……

门无法隔开彼此，门是交流的通道，一口钟仿佛是见证者，但是这种感情又是在隐秘中发生。在玛丽叶特决定去参加晚宴的那个晚上，“刘别谦的触动”再次精彩演绎：玛丽叶特打开了门，看到加斯顿，问他明天有什么计划，在说完早餐、骑马、午餐、休息以及唇膏的色彩之后，加斯顿说了一句“晚安”，正要进自己房间时，又转过身问正要离开的玛丽叶特：“你要很晚才回来吗？”玛丽叶特反问：“为什么要问？”加斯顿回答：“你不必回答。”当加斯顿走进了自己房间，楼梯上的玛丽叶特又返回，但是这次不是回自己的房间，而是走进了加斯顿在右侧的房间，最后门被关上了。此时楼下已经叫好了车的佣人杰克上来，敲响了左侧玛丽叶特的房门，在无人应答的情况下，杰克刚想离开，加斯顿房间的门却开了，玛丽叶特在门口对他说：“今晚不去了。”于是杰克刚想下楼，不想门再次被打开，站在门口的不是玛丽叶特，却是加斯顿，他对杰克说：“夫人马上下来。”然后镜头便转向了房间里，加斯顿让她去赴宴会，是因为别人会说风凉话，玛丽叶特却对他说：“是你对我痴狂，但我不喜欢你。”但这句话也许也是自欺欺人，或者是说了一句反话，因为接着玛丽叶特说：“吻我。”

“刘别谦的触动”似乎并没有到此终结，镜头还是在房间外，还是那口钟，还是从楼下上来的杰克，此时他去右侧敲了门，但是无人应答，接着左侧玛丽叶特的门开了，出来的是加斯顿，他对杰克说：“夫人不去了。”但是玛丽叶特在后面却说：“我马上下来。”又一次反转，镜头再次回到房间里，这时候是加斯顿在向玛丽叶特表白：“我为你痴狂，你不要走。”接着出现在镜头里的是两个人的影子，以及投射在床上枕头上的影子，玛丽叶特说了一句：“来日方长。”左侧和右侧不同的房间，开门和关门不同的动作，欲去不去的决定，在这个充满了变化的场景中，一种隐秘的爱似乎在持续不断地发生，而正是这种欲说还休的感情，使得加斯顿逐渐脱离了盗贼的身份，甚至超越了秘书的角色，而成为玛丽叶特这个寡妇的秘密情人，所以在莉莉在另一个房间的不安中，在“她到底哪里比我强”的质疑中，以及最终拿走了保险箱里10万法郎的行动中，他与玛丽叶特之间隐秘的爱和他与莉莉志同道合的爱发生了矛盾。

而其实，与其说是矛盾中的抉择，不如说这种矛盾本身就是一个伪命题，刘别谦设计了这一对鸳鸯大盗，在富豪家里为所欲为，其实所折射的是一种命运的无奈，甚至是批判了一种所谓的富人哲学。加斯顿和莉莉都是盗贼，他们第一次见面完全是惺惺相惜的结果，在威尼斯的夜色中，一位清洁工正在清理垃圾，这时候出现了一个黑影，威尼斯皇家酒店的菲力巴财务被盗，但是当镜头对准酒店房间里起身再倒下的菲力巴，对准在房间外急切说着意大利语的妇人，对准服务人员用意大利语向记者介绍这起盗窃案的同时，却是在旁边的酒店里，化身为男爵的加斯顿正在点菜，“我希望月亮照在香槟酒里……”他看到了正坐在船上的莉莉，而莉莉一进入酒店包厢，就对加斯顿说好不容易躲开了图尔侯爵，也避开了埃克尼亚郡主鲍里斯，说自己就怕明天威尼斯开始传播关于她的闲言碎语——而其实，他们根本不是男爵和贵妇人，而是盗贼和小偷，在饭桌上，加斯顿从菲力巴那里偷来的钱包无故到了莉莉手上，而莉莉的胸针又莫名在加斯顿手上，于是两个人发现了彼此的身份，两个人也换下了伪装，变成了“一见钟情的小扒手”。

这里很明显有一种讽刺，身为盗贼的加斯顿变身为浪漫的男爵，身为小偷的莉莉却让自己成为“罗赞布公爵夫人”，他们似乎都不愿意露出自己的身份，这除了盗贼本身需要隐秘之外，也反映了这个社会阶层固化的思想，而在加斯顿和莉莉打入玛丽叶特公司内部的过程中，这种思想成为了某种痼疾：菲力巴为什么想不起来加斯顿，不是因为他真的忘记了，而是他认为加斯顿只是一个秘书，他作为一个富人，是不可能认识他的；吉仁所强调的拉瓦尔家族，无疑也是为了凸显自己的身份；而玛丽叶特爱上了加斯顿，也无法成为公开的秘密，所以她只能通过秘密约会的方式和加斯顿在一起，而且即使自己喜欢上了加斯顿，也是用“吻我”这样的命令，“我根本不喜欢你”这样的托辞；而当玛丽叶特想要开保险箱，但是里面的10万法郎已经被莉莉拿走，加斯顿告诉她最后的真相，他起先对这份爱还抱有希望，“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”但是当玛丽叶特知道他只是一个盗贼，那种爱似乎也并不存在了，和莉莉对她说的话那样，似乎戴着手套才能和他拥抱，即使丢了那串项链，玛丽叶特也故作高傲地说这只是自己家族的某种礼节，最后加斯顿说了讽喻这个时代的一句话：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！”

他不是让“月亮照在香槟酒里”的男爵，她不是害怕流言蜚语的罗赞布公爵夫人，他也不是为公司打理一切的秘书拉瓦尔，她也不是尽职尽守的沃迪尔，他们是盗贼，他们面前是像菲力巴、吉仁和玛丽叶特的社会名流，是随时可以将他们抓起来的警察，所以对于他们来说，回归自己还原自己才可能真正拥有自由，才会在“我更关心保险柜而不是女色”中生存——你偷我偷来的项链，我偷你偷来的钱财，不用猜忌，也不害怕暴露，在游戏般的嬉笑中永远没有“天堂里的烦恼”