剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 传说故事的现代改编
意大利电影天生有一种气质，特别适合诠释传说或神话故事，只因电影中有着未被现代化侵蚀的自然风光，具有古典时代特征的人物面孔，以及充满神秘气息的各类民俗仪式。尽管这部电影的名字《帝王蟹传说》会让人联想到儿童故事或美食佳肴制作的纪录片，但这其实是一部重现民俗传说的影片，延续着当年意大利导演帕索里尼寓言作品的风格（《马太福音》《一千零一夜》），又像是再次走进阿莉切·罗尔瓦赫尔《幸福的拉扎罗》里的世界。
故事讲述主人公卢西亚诺生活在19世纪末的偏远意大利村庄里，被斥为"疯子、贵族、圣人和醉汉"。他爱上了牧羊人的女儿，却被其父亲从中作梗而无缘结合，同时也与同掌权者发生冲突而犯下弥天大错，之后逃往南美大陆。在那里，卢西亚诺联手无情的淘金者，以及在一只帝王蟹的帮助下，共同寻找神秘的宝藏。
这部影片的两位意大利导演 Alessio Rigo de Righi 和 Matteo Zoppis 拍摄纪录片出身，他们此前的纪录片聚焦于意大利狩猎者口述的故事，而这次同样找来一批老猎人，却用虚构的形式重现他们口中的民间传说。于是，一开场就看到众多老头聚脚于一家小酒馆谈天说地，聊起祖辈流传下来的故事，从而引出卢西亚诺这个人物。
不过，这两位导演并没有按照常规的叙事处理，而是将主人公的生平分成前后两段，并由两人各自执导一段。前一段是古典爱情悲剧，后一段是模仿西部类型的淘金冒险片；前一段酷似帕索里尼作品里常见的流浪汉主题，后一段则突然转向了赫尔佐格与意大利西部片风格混合的探险故事。
乍看起来，前后断裂感较为明显，情绪气氛和叙事角度并不统一。如果前半段的爱情故事让人昏昏入睡，那么后半段的山间枪战戏绝对让你精神一振。尽管类型拼贴实验的叙事并不流畅，却意外地有一种魔力让观众逐渐信服——这就像小时候听过无数次的经典传说：有关爱情、荣誉、权力、贪婪、背叛等朴素的主题，而这些故事自然也是当今绝对大多数电影类型的基础模型。由此透过类型实验，导演也重现了最古老的讲故事方式：在众人的讲述（虚构）中，主人公经历各种冒险（类型变换与拼贴），结果却迎来冥冥之中的天意。
电影名字里的动物在后半段才姗姗来迟地现身，却给人一种荒诞无稽的画面感，试想象一下：假扮的神父领着各怀鬼胎的淘金者，跟随着螃蟹的缓慢足迹去寻找宝藏的下落。叙事在两位导演的风格化处理下，展示出真假莫辨的趣味。影片未必像《幸福的拉扎罗》般散发出古典的诗意，却透过各种梦幻神秘的细节指向宿命，主人公的一场梦境将两段貌似互不相干的故事联通上，而结尾则不知不觉地呼应前半段的爱情故事，一种跨越时空的轮回感尽显眼前。
2 ) 观影《蟹王传说》
＃2023青岛影视周＃ ＃18部中外电影节展映影片正在热映＃＃扫码优惠购票＃＃青岛圈哥观影团＃观看意大利影片《蟹王传说》，围绕着传闻中19世纪末堂吉诃德式的人物卢西亚诺展开，他出身贵族，却是个酒鬼，爱上了美丽的牧羊女，却难以摆脱世俗和权利的樊篱，影片刻画了反抗贵族权力的英雄，主人公充斥着欲望与阴谋的淘金之旅。
3 ) 蟹王传说
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意大利电影天生有一种气质，特别适合诠释传说或神话故事。虽然这部电影的名字《帝王蟹传说》会让人联想到美食纪录片，但它其实是一部重现民俗传说的影片，讲述了人的激情与嫉妒，贪婪与欲望，两段式的电影叙述方式也很引人入胜，平遥影展卧虎藏龙。
4 ) 帝王蟹传说
＃2023青岛影视周＃ ＃18部中外电影节展映影片正在热映＃＃扫码优惠购票＃＃青岛圈哥观影团＃ 两段故事组成，看似互不相连，但彼此又紧密结合。卢西亚诺生活在19世纪末20世纪初的偏远意大利村庄里，被斥为"疯子、贵族、圣人和醉汉"。因同掌权者与贵族的冲突被流放至火地岛，卢西亚诺在无情的淘金者及螃蟹的帮助下，寻找神秘的宝藏。欲望，贪婪，人性，斗争，是部很有深度的电影。感谢圈哥观影团提供这么好的机会。
5 ) 浪漫与疯狂
开始它像是一个古老的传说，一个卢西亚诺的酒鬼，被人们说有精神问题。他反抗着王国的控制，与皇家的人冲突着，为了打开通往某地的一扇门。心仪的女子穿着贵族服装在与他们交谈，村庄里的人说着有关他的谣言，偷偷注视着他。冲动与原始的愤怒野性让他犯下了罪，遭到了伤害与流放。
之后它像是一个意大利与北欧冒险片，一个不叫卢西亚诺的伪装的神父，一群海上的流亡者，是一伙淘金者。他们互相不信任却又要互相帮助，蟹王的指引仿佛上帝一般。迷茫与原始的怀疑让这趟旅途充满人性的考验，而贪婪和不小心则成为毁灭路上的必经之地。
两位导演负责前后两段故事，第一部分卢西亚诺便是那只蟹，他蛮横着，自以为王；第二部分那只蟹是指引，也是救赎。两段故事风格完全不同，后现代主义的风景以及“西部”元素相互攻击着。以为可能会略微无聊的正品在胶片质感意式配乐下疯狂和流浪也变得有美感了。
不知道是改编自民间传说之类的还是啥，开篇有一群人讨论这个传说，但结尾又没有呼应了。导演说疫情期间克服了很大困难在南北半球不同国家取景，第二段的无人区自然风光的确非常美，像天堂。第一段是酒鬼的爱情故事，第二段又假扮神父去寻宝，虽然是同一个男主，但两段之间没太大联系，如同平行宇宙（看亵渎说是两个导演各拍一段）。本来代入就慢，故事节奏也慢，意图也没太get到。三星算是给意大利人一贯的艺术品位吧，歌还是很好听的，水手互相下毒、反戈、枪战有了点冒险片的味道。到最后也没说男主找没找到黄金，但找到一个全是大螃蟹的湖也不错...（看饿了
特别厉害
虽然剧本差口气，尤其是结尾太简单了点，但是画面真的美。每一段都有每一段的美。
前后两个章节虽然割裂（前面是文艺剧情片，后面是西部冒险片），但氛围塑造都蛮不错，摄影和审美加分。可惜的是，前面的故事角色没有建立起来，人物性格动机行为都模棱两可，以至于有点莫名其妙；后面的故事比较经典，手法相对娴熟，但过于老套，每一步都在意料之中。前面没有《幸福的拉扎罗》的功力，后面没有《第一头牛》的独到。
粗颗粒感的摄影和殖民时代的欧洲传说，赫尔佐格氛围感很强。主角的人生被断裂成了爱情悲剧和残酷的淘金之旅，传说扣着传说，以上帝和节肢动物的名义自然很容易被发散解读，但内容其实挺空洞的。
想吃螃蟹了…
#PYIFF#戛纳导演双周。因为文化背景差异悬殊，不能理解影片的志怪传说历史。听说意大利和法国影评人看完很喜欢。神蟹虽寿，犹有竟时。
2.9-3.0分之间
【平遥影展展映】故事的第一章根据传说改编，也是全片最好的部分。被村民视为异类和疯子的醉汉为了真爱与尊严而挑战贵族的权威和特权。湖水中的伊特鲁里亚文明黄金吊饰未能守护心上人的生命，却让心碎的男人在碧波荡漾的湖中再次与心上人相拥。让故事形成一个圆形的闭环。疫情期间两位导演跨越两大洲分别拍摄前后两段，火地岛景色美不胜收，摄影也如古典欧洲水彩画一样优美。但也正是从第二章开始变得乏善可陈。黄金猎人、蟹王指路，只看到堆砌的元素。只有梦魇般的闪回段落补完了前一章节戛然而止的悲剧结局，还有结尾也正呼应了前篇女子曾叙述的梦境。枪战段落反而看得眼皮昏沉直接睡过去，还好在结尾处适时醒来，没有错过最关键的全片画龙点睛之笔。两星半
太喜欢了！！
两个导演一个人拍一部分，前半段用现代的镜头语言拍古典风格的当地传说，后半段直接成了淘金西部片风格。两位导演的拍摄风格很不一样，用同一批演员来演不同故事，却串联起了一个不同文化背景下相同的传说故事，拍出了宿命和轮回的感觉。
@第五届平遥电影节卧虎单元古典绘画质地，摄影的细腻精致可圈可点，开头的一个清澈水面转变到倒映的人影很惊艳，人物们自带柔光，最后的夕阳美不胜收。意大利西部片加歌舞爱情加美妙风光，总有一款适合ni。但拼凑感太强，莱昂内了一段之后竟然落脚在…爱情…想到了只是一段偶然的旅行…就是可惜了那只蟹，大好几千呢吧
#PYIFF# 画面很美，构图考究，光影高级，很有质感的影片。前半段表达的内容有些诗意，剧情薄弱，不太好看。后半段渐入佳境，也把前半部分碎片华的故事讲完整了。总体来说是一部值得观看的电影，一定要看完，看完就能知道在讲什么。
实在是get不到影片的主题，以及两个章节间的联系
“我们穷尽一生，希望赋予人生意义，但归根结底没有意义” 我挠破脑瓜，想赋予这部电影一些深度，但终究放弃。从《男神女神罗曼史》的古典美，到《鲁滨逊漂流记》的粗糙感，再到最后的怪力乱神…观感直线下滑，不要轻易相信片名是动物精的电影。
#PYIFF2021#
现代部分存在的目的在于持续保证剧情的被讲述性，《蟹王传说》两名导演完成的两段质感不同的影像在于对神话的重述与改写，在第一部分中类似于民族志的神话结构，伴随着民歌咏唱，而这种故严格的故事结构被大远景以及纯粹的冒险取代，在第一个部分，卢西亚诺被呈现为一个更能为道德接受的卡萨诺瓦或是唐璜，成为反抗贵族权力的英雄，而在后半部分中，在他伪装成牧师的视角之下是具有某种赫尔佐格式的人物性质。但《蟹王》并没有质疑这被改写，填补的叙事，也没有更多发掘这一叙事的当代意义，更没有让更多的叙述者参与进来，干涉这一人物的命运。在它的第二部分仍然可见某种类型思维，将阿基尔式的权力意志弱化为被爱情驱动的福音故事，螃蟹这一元素的出现也莫名其妙，在最终的蟹湖面前，他应该毁灭，而不是突然出现任何与之相关的人。
想用愚笨形容这个电影。为什么两段要强行拼凑起来呢，怕拼凑的不够有说服力还生硬地用画面和角色叙述来串联。开头来个老人聚会，要是通过他们来分段和概述情节是个不错的结构，结果他们的段落什么用都没有。 两星全给摄影了。
+
今年平遥过半最爱的外片。即便是相比拉扎罗而言语焉不详的隐喻，和很难说有具体所指的乡镇。但我个人，真的好认拉齐奥乡村和火地岛苔藓地这样的荒野地理空间，似乎只要把机器架在那，就一定能记录迷雾和迷雾背后的深邃故事。心疼那只大西洋帝王蟹，乌斯怀亚价值600比索。