剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 测不准原则
测不准原理就是与人类的认识能力和其自身的地位有关的一条重要定律。 测不准原理是指在微观世界中的粒子的某些成对的物理量，不可能同时具有确定的数值，如位置与动量、时间与能量等，其中一个量测得愈准确，则另一个量的误差就愈大。在经典物理学中，观察者处于较高的层次上，这种观念带有不证自明性，人们想当然地认为人一定比被观察事物高一个层次。于是，把人设定为中立的、客观的，具有天然的主体性。然而，海森堡测不准原理则论证了在更基本的物质层次上人与被观察对象处于一个系统之中，处于一个层次之上，人的活动直接歪曲、破坏着被观察对象的状态。 “测不准原理”在二战后被许多思想家用来支持自己的“相对主义”。而奥利维拉在这部作品中测量的是“人”这种粒子的位置和动量。 影片中社会地位、家族血缘、阴谋、肉体的欲望构成探索人类动机的场景。在这些混乱的因素之中只有卡米拉简单有力的把握住了自己的命运。
2 ) 测不准原理
测不准原理是指在微观世界中的粒子的某些成对的物理量，不可能同时具有确定的数值，如位置与动量、时间与能量等，其中一个量测得愈准确，则另一个量的误差就愈大。在经典物理学中，观察者处于较高的层次上，这种观念带有不证自明性，人们想当然地认为人一定比被观察事物高一个层次。于是，把人设定为中立的、客观的，具有天然的主体性。然而，海森堡测不准原理则论证了在更基本的物质层次上人与被观察对象处于一个系统之中，处于一个层次之上，人的活动直接歪曲、破坏着被观察对象的状态。
“测不准原理”在二战后被许多思想家用来支持自己的“相对主义”。而奥利维拉在这部作品中测量的是“人”这种粒子的位置和动量。
影片中社会地位、家族血缘、阴谋、肉体的欲望构成探索人类动机的场景。在这些混乱的因素之中只有卡米拉简单有力的把握住了自己的命运。
3 ) 《测不准原理》：若奈何，隐痛不散？
主演：蕾奥诺尔·巴尔达克，Leonor Silveira，Isabel Ruth 等
“把宽大的灵魂吹进到我的心坎。”——托马斯·莫阿
影片开始于一栋屋顶有十字架的老房子，定镜头，一个撑伞的修女缓缓走进房子旋又慢步走出。这般经典的奥利维拉式开片，如此深沉地捍卫着葡萄牙长篇小说的尊严。我仿佛又看见了那个郁郁葱葱的“亚伯拉罕山谷”，在大西洋的一端，如此气朗风清地冒出于我的记忆。
在我的念想中，倘若法兰西的侯麦算是一个典型的“话痨精”，那么奥利维拉也无疑是葡萄牙的“老怪物”。在我以为，这无关于他的百岁高龄，而是关于那股老当益壮的强大气场，那才是真正令人着迷的珍贵财富；亦如《测不准原理》的另一番译名，《传家之宝》，用它来指喻奥利维拉在葡萄牙的国宝级地位，亦无疑是再恰当不过的了。
故事伊始于两个老头的窗边谈话，“钟摆声”被作为音效意象频繁灌注其中，恍若一种年华悉数老去的声响。及至那些热闹的宴会，餐桌上的冗长谈话，都被赋予了一种静谧却又猝然的时间感。我一度以为，奥利维拉的力量就在于此，他就像苍老的“法国情人”杜拉斯一般，向来“把生活当作神话来过”，在他的影像中，一切凡俗的生活都融溺着艺术的魔法。就像在《测不准原理》中，奥利维拉一再借角色之口传达了他的那些悠远的臆想与回忆，于是，那顿晚餐“就像往事一样”成了他印象中的不朽雕塑；而结婚亦同样异化为“像是拍电视一样，电影、文字等实际的东西也被包含其中。”而与此同时，奥利维拉亦将本片的结构框架处理成了戏剧式的场幕，以“每一次黑场后都用字幕简述剧情”的形式贯穿全片，显得精准而严谨，一如我之前所言，奥利维拉正是在执意地捍卫着葡萄牙长篇小说的尊严。
影片始终流淌于悠扬的提琴声中，每一幕场景都有着一种透澈的光感，极度讲求构图和对称；一如人所说，奥利维拉所钟爱的镜头都有着一种静物式的美感。《测不准原理》中，老导演用大量的定镜头来诠释行进中的列车车窗，那些窗外的风景如流云般一格格掠过胶片，树，房子，河流，山野，及至一整座城市的全景，都被悉数囊括其中。
本片的配乐亦是一大亮点，那时而隽永时而急促时而深沉时而犀利的提琴声，呈现出一种文艺片独有的细腻柔软而又纯粹简约的哲性。相得益彰，片中的每一位演员都像是半个哲学家，在生活上他们皆而有着独特的睿智；而真正遗憾的是，人纵有太多“看似想明白了却又无力补救甚或无法挽回”的宿命的无奈。而那场迪厅的火灾则就像“平静”生活中突然冒起的“不平静”，一如安宁中的洪流总是会扼将不住地冒上来，在我以为，那确是重重压抑下的魔鬼的风景。
全片充溢着如此浓郁的宗教气味，文艺性的哲学思考占据了大量的篇幅。奥利维拉把人与人之间的心灵对话一次次融汇交错，并借此一一验证着“测不准原理”的正确性。他说，上帝是胎内的耶稣，而撒旦是灵魂的心魔。他又说，“试图把‘黑人’叫做‘有色人种’，这般委婉地逃避现实”，又何尝不是一种变相的种族歧视呢？
PS：沃纳·海森堡在量子力学中提出了“测不准原理”，即“不可能同时精确地测量出粒子的动量和位置，对粒子的位置测量得越准确，那么与此同时的动量就越不准确，反之亦然。”该原理在二战后被许多思想家用来支持自己的“相对主义”，而奥利维拉在这部作品中测量的是“人”这种粒子的位置和动量。
4 ) 测不准原理——强行影评
其实我确实没咋看懂，不过就像宝石华美虽不知其成分，但还是觉得的迷人…原谅我其实也是迷迷糊糊的ಠ~ಠ
其实女主卡米娜挺漂亮的(不过严格来讲恐怕是四个主角)，围绕两男两女以戏剧的形式呈现一场哲学思辨;配上小提琴曲，优雅而具有文学的气息。
期间穿插着四人的故事线，似乎是说富家子弟安东尼奥和仆人的孩子荷西其实是被仆人掉了包的，家世清白但被贫穷困扰的卡米娜喜欢荷西，虽然荷西祈求她嫁给自己，但她为了拜托原生家庭还是义无反顾嫁给了安东尼奥。但安东尼奥有个妓女情妇(比什么莎来着)…妓女也想上位，就鼓动安东尼奥残忍的对待卡米娜。卡米娜日子过得很辛苦。后来妓女情妇好像搞事情嫁祸卡米娜，荷西劝卡米娜逃走无果后就为爱杀人，把安东尼奥干掉了(这点我没理太清，到底是啥债务问题)，安东尼奥被一群蒙面人烧死了。
卡米娜在偶然间从仆人的祈祷语中听出来荷西才是这家夫人真正的孩子，他才是富二代…于是…就去警察局找警察保释(应该是心里有一盘棋了)，这个警察呢对她也有点意思，愿意帮她忙，暧昧的暗示着，影片就在卡米娜胜利的微笑中结束了…另外，好像那个情妇终于怀上孕了，不过安东尼奥已经死了所以很可能是鸡飞蛋打，反而要自己养孩子。如此算来还是卡米娜可能是最后赢家。
但是故事最后也没交代到底荷西的身世有没有大白，情妇的孩子和卡米娜手中掌握的关键信息，谁才是最后这个家掌握经济大权的女主人，也没有定论，是留白的。也许这就是测不准原理的体现。
期间还有对阶级，人的本质的思考。其实人与人是不是一类很微妙，但确实存在。荷西一直把卡米娜看做天使，纯洁天真无瑕;和自己这个阶级的肮脏的人们不是一类人，他其实是活在幻想中。就像有句话说:恋爱中的男人爱上的其实是自己的幻想，永远不会去认识真正的她。但是妓女一语道破本质，他们三个人，其实都是突变的一种人，是和其他人不同的。卡米娜也说自己内心并不那么纯洁，甚至还很肮脏，"这只是纯粹的礼仪问题"，"就像打哈欠时手要捂住一样。"他们其实是一类人。
每个人思考的都很多，很有想法，但人总是处于现实系统中很难立于现实之上看问题的。套用一句老话，所以最后都人算不如天算?…
看的删减了13分钟，是什么，是什么？？
太高级的东西看不下去………看不懂也就不乱打分了……
不要怕，苦难让你更加坚强
8.9；宛如手風琴的固定鏡頭，摺疊與鋪展
文学性表达和人物关系设置有很有法兰西风格 各种学科结合到一起总归是能找出某种浪漫的气质 但气质归气质 依然不能彻底帮助看透人性//场面调度的叙事和固定机位的使用 音乐的配合以及掉书袋的台词表达 无一不踩中一些个人的电影偏好//说起来似乎到最后 一切都与语言有关
古典与现代融为一体的挑逗，对两位强大女性的聚焦，最终幻化为某种当代圣女贞德演绎？或许只有奥利维拉能拍出这样的电影，急促的小提琴与逃往未知的火车外景是相得益彰的情绪组合，当影片暴露出其本体后，不可避免的燃烧竟是以戏谑的幽默来展现。
再也不看他的片子了
以行进中的列车窗框/大远景/夜景为转场，暗指时光的流逝；构图规整精美，门窗森然，勾勒深陷无爱之家的囹圄感和桎梏气息；以物理学名词为叙事基准，掺和宗教原理，将流俗题材阐释得高远精妙，“别的人都是用柔情蜜意，我却想用恐怖来驾驭，你的生命和你的青春。”
作品颇丰的奥利维拉这样风格的电影有好几部。跟海森堡等物理学家没关系（时代背景倒对得上），看上去也不想表现量子时代的葡萄牙，却更像文艺复兴风范的沙龙戏剧。核心是复杂的伦理情感，有知识的老中青在讨论中度日。疾速小提琴BGM令人印象深刻
大量大量的对白、背景音乐很出奇点亮了几乎毫无生气的剧情。还有两个女人的对话也很精彩很多关于婚姻伦理的问题。值得看一看。我想知道事情的详细情况、特别是你的事情、我的事情？ 个人的兴趣、、她最后的一笑、、讽刺的结尾。千万别说你不会有affair。
曼努埃尔·德·奥利维拉
因3.12日本文化中心濹東綺譚相冲而舍弃|2012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.10.052012.1020120
葡萄牙的音乐喂，往死里哀伤。
Agustina Bessa-Luís
用最简单的镜头与独白将电影的矛盾不断弱化，淳朴的配乐，灯光，布景为影片增添了不少西方文化色彩
Leonor Baldaque经得住看，不知道他们葡萄牙人饭桌上都那么高端，讨论的话题果然是有戏剧功底的。。。
看不懂，但是开头女生去一幢带有十字架的小屋子那一段很喜欢…
白天和黑夜只交替没交换无法想像对方的世界我们仍坚持各自等在原地把彼此站成两个世界你永远不懂我伤悲像白天不懂夜的黑像永恒燃烧的太阳不懂那月亮的盈缺你永远不懂我伤悲像白天不懂夜的黑不懂那星星为何会坠跌
八点档剧情的家族/情史在电影大师的手上演化出极其高级的味道。分明是发生在现代人身上的故事，却因其文学改编的剧本、文绉绉的对白和猝不及防的配乐增添上古典优雅的质感。现代与古典两种意味却不显冲突，和谐共存地推动着情节向难以预测的方向前进。这和女主角卡米尔的命运一样，陷入了“测不准的原理”。也许正如在片中讨论圣女贞德的双重性，已暗中留给观众一些提示答案。
每个人都有一座十字架。珍珠洒落、酒杯相碰。圣女唤为魔女，魔女解知圣女，圣女不一定只能成为圣母。火车前行，窗外青山。提琴独奏，其疾如风。所有我们观看的和让我们观看(面向镜头）的人物与对话，一切都是难测之谜。