游戏1971

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我一直以为，一个社会的转型，不应以伤害个体为代价。因为很简单，这芸芸众生的个体，叠加起来就是一个庞大的群体。我们看过太多大言不惭的言论，认为个体受到种种不公和伤害，是社会转型期难免的。这种言论既无良，又缺乏理论和现实必需的依据，完全是一种想当然的儿戏心态。

说白了，这些所谓的专家和学者，如此说道，无非就是说，你们平民老百姓受罪都是自找的，谁叫你们这么的穷。但穷不是过错，有罪的是那些贪腐官员。贫穷有很多原因，其中最主要的原因，就是社会资源分配的不均与阶层的格式化所致。比如，户籍之间的差异，就造成了城市居民与外来打工者之间的待遇差。不用说，这种过度的差异化，会带来诸多社会问题。

只要稍沉下心想想，好像这些现实中的壁垒都是天然的，其实是人为的。这种等级不公的差异化，随着时间的长期性与固化，只会拉得越来越大。我如此说，并非说要搞平均主义，而是说要将这种人为的差异化控制到最小的程度，而非听之任之。差异化过大的结果，就会造成一个拉美经济发展的相似性陷阱，一边是只占人口比例较少的富裕阶层，一边是占人口多数的贫民窟。

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日本名导增村保造（1924—1986），在大映公司拍摄的最后一部电影《游龙戏凤》（1971），对准的就是日本六十年代末七十年代初转型社会的场景。一对底层平民年轻男女，来自不同的贫困家庭，他们的不幸，正是当时日本平民社会一个凛冽不堪的侧面写照。增村保造先后拍过《巨人与玩具》《华冈青州之妻》《大地摇篮曲》等佳片。

在电器厂打工的16岁少女惠子（高桥惠子饰）16岁，遇到了一个给黑社会充当古惑仔的18岁小伙小峰(大门正明饰)，二人爱得如炽如烈。惠子从来没恋爱过，一直被家庭拖累。一个醉酒的父亲，动辄打骂母亲。母亲靠点花艺维持全家生计，最糟糕的是，惠子还有一个常年躺在病床上的姐姐。惠子在父亲不久因醉酒淹死于河边，她只得出来打工。

跟她一起打工的姐妹们，年龄都差不多，她们除了在流水线上累死累活之外，基本上都没有什么文化滋养。她们唯一可去的就是夜总会，认识一个男人随便谈个恋爱，还要常常受人欺负。片中有一个情节，一个女工裸着上身哭着冲进女宿舍，说是在路上被几个学生给欺负了。这些底层女工，总是现实社会被欺凌压榨的对象。

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这种情形下，惠子想到了已去夜总会做工的女同事园田良子。她打电话之际，无所事事的小峰主动凑上来跟她搭讪。按他的说法，在夜总会的除了三陪，还能靠什么赚钱。惠子完全被他的热情感染，刚发了工资，母亲要钱都没给，四千多块全给他用了。他带惠子去看电影，去酒吧喝酒，这些都是她以前从没经历过的。她疯狂地爱上了他。

但惠子有所不知的是，黑社会老大看中了单纯又亮丽的她，私下给了小峰一万块，就是让他带着惠子去旅馆，然后撂下她就等着老大那一帮家伙过来。好在这小子良心没坏透。他带着惠子住下，想想心有不甘，就又带着她跑了。影片不停地闪回二人之前不堪的过往。小峰的母亲是一个妓女，也开个小店，但被坏人砸了。从小就饱受人欺负的小峰，加入黑社会后同样被这帮人当枪使，这种烂仔的日子，哪有出头之日。

当他决定带着惠子逃离黑社会老大的魔掌，也就意味着他们没有回头路。他带她跑到湖边的酒店开了一豪华间，二人享受着前所未有过的激悦，这也可能是他们的最后一次。惠子继续秉持着贫家女的勤劳，洗刷等等，好像她不是来住酒店的，而是打扫的服务员。当小峰告诉她，自己是一个流氓，泼皮无赖时，她说我早就知道了，没关系，我只想自暴自弃的要逃离母亲和姐姐，逃离那个让我喘不过气的家，越远越好。

惠子如此真情告白，让小峰激动不已。他紧紧抱住她。惠子深情地说我们都孤零零的，不要把我交给任何人，我只想跟你在一起，抱紧我，再紧些。之后，古惑仔激动地说真美妙，我就像重生了一样。第二天，他们来到湖边青青一片的芦苇荡。他们划着即将沉没的破船，驶向了茫茫的湖水中。正如他说的，前面是大海，我们游过去。她笑着说好。破船终将沉没，他们将游向何方，想必只有天知道。这就是一对无望男女的最终人生。

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影片营造的这种结局性的凄凉，让人感到了人生窘困的悲哀。他们畸形的内心，来源于社会的不公。姑娘明明知道小峰是一个混蛋，她还是甘心地上一当。如同她说过的见到你，我才知道我为何活到了现在。她唯一的奢望就是有一个人真心的对她。这对于她说，小峰这样的对她好，以前从没有过。

这也是我们常常在现实中看到的，往往人们不理解，为何一个漂亮女孩，会爱上了一个看起来不怎么样的男人。其实，谁经历了什么，谁感受到了什么，没有人真正愿意设身处地的去想。人们只相信他们所看见的，至于这背后的事，他们也不想知道。人们的武断，往往来自于自我的臆测和恶习。他们见不得别人可能得到的幸福。而当别人真的遭到不幸了，他们又幸灾乐祸。这就是诡异又不可揣度的人性。

但我所想的是，难道一个社会转型，所有的负重都要由最底层民众去承担吗。一个陈旧的体制，只有从制度积弊本身去着手，而非头痛医头脚痛医脚这种无关痛痒地局部诊治，让平民无辜地去承受不应承担的代价，决不能重蹈拉美经济发展陷阱的覆辙。但看看现实，这显然不容乐观。随着城市化的发展愈演愈烈，外来打工者的生存空间将越来越小，这些收入极低的“低端”人，他们最终的选择，大多只有拖家带口地返回已荒芜多年的家乡，难道他们还有别的选择吗。

2018、1、3

日本是亚洲第一个发达国家，然而在50～70年代经济腾飞的时候依然有电影里这种在底层挣扎的小人物。

两个几乎家徒四壁的年轻人的偶然相遇，通过一天偶然的相处两个相同命运的人最后走到了一起，其在一天的约会游玩里不断闪回出现两人生活里各种艰辛的故事。

实际上整体上叙事还是很流畅，在哪个年代日本也很多的厂妹，还有很多矮骡子，他们都来自于社会的底层，在时代里艰苦的挣扎。密集劳动这条路这几乎是任何国家现代化的必经之路。

PS：女主是拍高中纯爱电影出名的关根惠子和导演高桥伴明结婚后就改名叫高桥惠子了，这个电影也是她早期的作品，所以还是叫关根惠子。