剧照
更新时间：2023-09-04 00:38
详细剧情
ジョジョ、辞書、ブルースの三人の中学生はガキ大将のデブナガにいつもいじめられており、今日こそやっつけてやろうというとき、そのデブナガが三人の眼の前で誘拐されてしまった。デブナガの父が覚醒剤をタレ流していることに腹を立てた横浜のヤクザ極龍会のイヤガラセだ。誘拐したのは極龍会の組員、山と政だが、マスコミはこの事件を派手に報道し、組ではもてあましていた。一方、三人の中学生は横浜に向い、そこで、極龍会の組員で、山と政の二人を連れ戻すように命令を受けている中年のヤクザ、厳兵と出会い、一緒にデブナガ救出しようと持ちかけると、厳兵はしぶしぶ承諾する。その頃、デブナガは熱海から名古屋に連れ去られていた。一方、ヤク中で暴力的な厳兵を嫌う辞書はブルースと一緒に、熱海に研修会に来ていたアラレ先生を救出作戦に巻き込んでしまう。別行動をとっていたジョジョと厳兵は山と政を貯木場に追いつめており、そこへ、ブルース、辞書、アラレも到着した。運河に浮かぶ木の上で大迫跡が繰り広げられ、厳兵とブルースは負傷し、アラレも橋から落ちて傷だらけだ。そして、山と政、デブナガはどこかへ逃げ去っていた。クサる厳兵や辞書たちのところに島田組の者が現れ、協力を申し出る。腹では極龍会を支配しようと考えている島田組の招待で五人は飲めや歌えの大騒ぎをする。しかし、厳兵は島田の援助を断ると、山たちが逃げたと思われる大阪へ向った。そんな厳兵の姿に、ブルースは心惹かれるものを感じる。大阪のドヤに踏み込むと、半ベソの辞書が、アラレも連れていかれたと話す。その時、極龍会解散のニュースが入り、組がなくなっては山や政を追う必要がないと厳兵は言いだした。説得にも耳をかさない厳兵を残して、辞書、ブルース、ジョジョの三人は追跡を続け、横浜にあった極龍会の覚醒剤精製所に辿り着いた。そこで、山と政は極龍会解散のニュースを知り、唖然とする。そこへ、厳兵も現れ、デブナガ、アラレの救出に成功するのだった。
长篇影评
1 ) 青春残酷，我们结伴成长吧！
1. 残酷青春有小伙伴陪伴，一起成长系列。这次闹的比较大，牵涉到毒品，黑帮，警方。可是朋友有难，怎能袖手旁观呢？不考虑太多，我们出发吧！
2. 日本电影就是跟香港电影不同，可以设想，这要是徐克，吴宇森或者杜琪峰拍呢？香港电影里不会出现少年儿童，甚至青年都不会有，有的只是成年人的世界，那少年人都去了哪里？谁来记录他们的年少轻狂呢？但台湾会有，日本，大陆都会有青年人，这是为什么呢？
3. 导演是不是一个慢性子的人呢？从来不着急，所以这成就了他的长镜头？
4.还是没有字幕。
2. 日本电影就是跟香港电影不同，可以设想，这要是徐克，吴宇森或者杜琪峰拍呢？香港电影里不会出现少年儿童，甚至青年都不会有，有的只是成年人的世界，那少年人都去了哪里？谁来记录他们的年少轻狂呢？但台湾会有，日本，大陆都会有青年人，这是为什么呢？
3. 导演是不是一个慢性子的人呢？从来不着急，所以这成就了他的长镜头？
4.还是没有字幕。
白粉水枪尬歌尬舞谁能拍得过相米慎二啊。。。终于又有类似看《台风俱乐部》的体验了。。上次勉强分了三次才断断续续看完《风花》。。後味が悪い。。果然相米慎二还是拍少男少女有意思。
少年奥德赛
是近很久以来看过的最有生命力的电影了。让人即使不身处那个环境依旧相信这就是那个年代的那群学生的本样的青春，而镜头带有距离感的长时间捕捉能够最大化青春的躁动与放肆与自我，一切的轨迹都充满了未知与可能性。
精彩！真的没有见过这样的黑帮电影。这部影片中会感受一种少年和成年的辩证法：少年的冒险在与黑帮的合作和打斗中体验一种超越自身年龄的成年；而见惯生死的成年在与少年的欢闹中体验到成年未有的快乐。这种体验之后可能在北野武的《花火》才能再次感受到，况且北野武也是个长镜头狂人。但相米的长镜头不是时间上的问题，而是空间上的。最后在毒品中狂欢的镜头长达9分钟，利用人物对空间的摧毁和再造，以及光影的转换，把暴力的挽歌在梦幻和幻灭中唱尽。何况这不只是电影唯一的长镜头，比比皆是，每一个细说都有意思。影片的编剧是大名鼎鼎的美国导演保罗施拉德的哥哥莱纳德施拉德。这位施拉德也是传奇，曾经多年作为混迹山口组，70年代开始创作英语和日语的剧本。这部电影后，莱纳德与弟弟合拍了《三岛由纪夫传》，85年又改编经典《蜘蛛女之吻》。
故事像是黑泽明《天国与地狱》的变奏，一个错误的绑架案、一个横滨的毒品与暴力的寓言，但相米慎二用他标志性的风格解构了现实，充满了80年代初期的乐观精神，似乎所有人物都超越了观众的预设，身份在不断地反转着，孩子与成人、黑帮与警察、男性与女性、消失的家长与幼稚的老师，唯有一种纯真的固执在牵引着故事，西方式的骑士却搭配着日本的迷茫，这个地方会走出暴力与死亡的阴霾，用水与火赎罪，践行责任是骑士的使命，而每个人都要为自己的所作所为付出代价，相米慎二的青春永远是对这个充满了邪恶与黑暗世界的负罪与抗争，如同电影中许多匪夷所思的仪式性的时刻，在摩天轮中的能剧舞蹈、毒品雨和狂欢，告别是相米慎二永恒的主题，因为夹杂着伤感、欢乐、残忍的告别正是我们得以在堕落、压抑、疯狂的时代和不堪回首的记忆中获得解脱与成长的方法
相米慎二真是天才！但这么好的电影竟鲜为人知。
就着极其朦胧的英文字幕看完，看得云里雾里，不过就只是看看镜头调度也已经满足了。有点《台风俱乐部》的影子，相当生猛肆意的青春记录。哪一天蹲个中字，把剩下一星补上。
三星
相米慎二=萝莉控，长镜头，反故事性，水，舞蹈，祭祀。
各方面的完美，完美，完美
童年结束后是什么呢？孩子们无法想象。为了延长童年，他们从远景中模糊的孩子们里被故事挑选出来，标题字眼出现后正义的同盟登场了。故事为他们准备了绝佳的邂逅、必要的分别、适当的危险。这就是电影，这是他们作为电影主角所拥有的特权。电影能把他们游走之处的现实化为孩童王国，大人世界的尖锐与残酷在他们眼中失真。在大人与观众眼里，他们的逻辑与言语又是失序而不可理喻。「大人は判ってくれない」，大人只想把他们童年结束后的时期叫青春期，那就狂欢吧，越过现实的前景成为小大人吧，但是，千万不要让大人们知道，她在短裤里摸到的、又被她在水里洗掉的东西。
完全不按常规叙事节奏和线路出牌。人物的行为无逻辑无道德原则的绑架，恣意而为。最后少女吃白粉那里实在是有些震惊。小孩也可以很复杂的，不要小看了他们。
1. 日本残酷青春有小伙伴陪伴，一起成长系列。这次闹的比较大，牵涉到毒品，黑帮，警方。可是朋友有难，怎能袖手旁观呢？不考虑太多，我们出发吧！2. 日本电影就是跟香港电影不同，可以设想，这要是徐克，吴宇森或者杜琪峰拍呢？香港电影里不会出现少年儿童，甚至青年都不会有。但台湾会有，日本，大陆
再次爱上相米的长镜头场面调度了！也要重要考虑一下自我定义式日本电影中的「杂耍镜头」，一度认为铃木清顺和大林宣彦是典型代表，但相米的长镜远景也充满着各种趣味性，尤其对象目光是三位年轻气盛的少男少女，他们的一切动机无需绝对合理，而充满了青春时刻神话式癫狂，游泳，歌唱，手枪冒险，智斗警察，大战恶势力，解救伙伴，以及各种不用言语表达的暧昧瞬间，真是特殊又美好的三人行啊！
不得不感慨年轻真好，三个特种兵少年爬车跳桥枪战奔袭攀绳格斗这得多好的体力啊！永濑正敏果然从小就很突出，是三人中表现力最强的。几乎可以看到后来的《搬家》少女入海，《台风俱乐部》雨夜狂欢，《风花》席间对歌等等相米特有的元素，对青春的迷恋，对反传统的坚持。
相米慎二的開頭長鏡頭真的很棒，已經看得到《颱風俱樂部》的雛形。這時候的永瀨正敏也太清秀。
怪诞，但是又充满现实意味，少年终究会告别过去，走向残酷的世界，不过，在此之前，请继续保持乳臭未干的快乐
荒诞、搞笑、残酷，但又写实。远景的混战，party，死亡和血，所有难以融合的东西都在这里成为可能，一个丰富到令人眩晕的世界，西部片，浪子，社会现实，黑帮，儿童，校园，新浪潮，纯真，友谊，情欲，成人，追杀，一场纯粹生命的历险，喧嚣与骚动，从此以后，儿童不再智障，不再虚假，儿童能和所有最真实的世界融合起来，激情，乳臭未干也成为真实世界最浪漫的一部分，斯巴拉西。
个人第10部相米慎二。乳臭未干的骑士绝不悠游寡断，少年的冒险从不拖泥带水，拒绝想象明天是他们今天的生活方式，纵有未知的危险也只把它当成下一刻绽放在空中的绚烂烟花，要爆炸便爆炸，谁也不需要去阻止，谁也不需要感到害怕！
又找到个喜欢的导演，开场长镜头就被吸引住了，画外音运用也特漂亮，以及那种青春的冲动与虚无吧。