这些年看香港电影，印象中这样关注港人生活的电影并不是很多。我所数得上来的，《岁月神偷》、许鞍华的《天水围》，《志明与春娇》，另外的便是有印象，也说不上名字了。似乎这片土地，因其地域的狭小，反让创作者创生了许许多多奇情异志的故事，众相百态，神鬼附体。

      因而看到此片，不免眼前一亮。很久没有遇见，讲述这片土地，那些实实在在活着的人的故事了。

      可正和可勇，就像我们身边认识的人一般。在工作上焦灼，在生活里混沌，在感情里迷糊。他们已经成年许久，但表现出来的生活态度，却仍然是少年的视角。就连化解兄弟之间的矛盾，还是用着小时候的方法，以为踢场球就能解决问题。

      然而生活的冷漠在于，它并不顾你是否长大是否已经准备好，它只会推着你往前走，一直往前走。于是，一场球再不能解决积累的矛盾，父亲的话不再是自己轻嘲的笑话，多年的爱情也成为了自己发泄愤恨的角落。

      你并不会发现是你做错了，毕竟你还没长大。待到你真正懂得时，或许有些事情已经来不及了。故事里的可正，真正懂得时，自己深爱多年的恋人已经离去，不愿再等。父亲业已病入膏肓，命不久矣。幸而还有弟弟，生活不仅给予可正成长，也给了可勇难能可贵的礼物。一场球解决不了的矛盾，终在磕磕碰碰的来路里，得到释怀。幸而爱情不止一种可能，车流马龙，成为男人的他，终于明白如何爱人。

      可勇从监狱出来一腔热血要干大事，劈头盖脸而来的，却是父亲的苛责，对哥哥的心结，还有一个突如其来计划外的孩子。

     他或许比可正成长的更快。可正还不知道前方的五十万是个骗局时，他就已经清楚。可正还不知道责任为何物时，他就下定决心要和yoyo在一起，生下孩子组建家庭。然而电影里弟弟的故事线展开的并不多，可勇这个人物并没有我之前所设想的那么丰满，这也是我比较遗憾的地方。但寥寥几笔，也能勾勒出可勇的生活轨迹（赞赏一下陈伟霆这次的演出，出场不多，但每一次出场都能让人印象深刻，并对这个人物迅速建立起具体印象）。

    

      故事里的其他人，亦是在生活里挣扎。谁都有困难。父亲有多年心结，母亲为家操劳，以娜有重病的弟弟，yoyo怀了可勇的孩子，安儿有自闭症的儿子和负债逃走的丈夫。都是麻烦，都是困难，可谁也没有说放弃。生活如此，你也脱离不了它，唯有和它继续纠缠。

     这片没有什么大起大伏的地方，讲的都是细碎的生活琐事，你我皆能碰到。然而正是这般细碎的故事，粗糙，直白，不加修饰，亦没有多少艺术设想，却显得真真实实，别样可爱。

     家长里短，市井话本。爱恨情仇都是白饭煮水，嬉笑怒骂皆在杯里筷间。人生哪里那么多奇情异志，不过如是。有得有失，有痛苦有欢乐，但那都是细小的，不重要的。重要的，所留下的，是你最后的释怀。

     所以在香港的天与夜下，生活还要继续。 要继续与生活为仇，要继续与生活结怨，要继续与生活和解，要继续与生活相爱。然后某一日，和它在某处相逢一笑泯恩仇，回头望望过往，也不过是场饭后闲谈。

p.s.谈谈缺点。

1.黄宗泽太多内心台词，他有这演技可以将这些话以电影的方式呈现出来，但导演和编剧选择了更为保守的作法。过犹不及，内心台词太多，观影途中经常出戏。

2.说教意味太重，会让人有不适感。

3.后期剧情略赶，节奏把握有失。

4.故事线并未完全展开，焦点过于集中可正一人，关于可正身边的人，故事线并没有很好的铺成，略显粗糙潦草。

p.p.s.廖启智先生的演出技压全场，令人动容，非常精彩。

      

总的来说，这部电影超过我的预期。期待两位男主下一次的大银幕作品。

难道这个故事是告诫我们女人不要从儿时陪伴并且教会一个男人成长,因为你所有的付出,在他成熟后,你们将会分开.他会离你而去.



可正为什么最后选择安儿,而不是以娜呢? 为什么这段从上学时就开始到30岁的恋情,他那么轻易割舍呢?难道一点都不痛吗,是时间麻木了他的感觉吗?还是因为一直以来,以娜都很独立,也都不需要他照顾,反而是照顾他,而安儿就不同,她很需要帮助,无论在生活还是内心上,那可正选择他是因为爱,还是因为同情呢? 他说遇到安儿,他想做个有责任的人,那么以娜就不需要他负责了吗?

之前的可正，自私自利得过且过，黄宗泽用浮夸无厘头的方式加以演绎；醒悟之后的可正，踏踏实实工作和生活，黄宗泽的演绎变得正经而严肃。两种演绎方式，对应成长前后的可正，给bosco的演技一星。
陈伟霆虽然镜头较少，但是有他出现的镜头，小动作小表情都有戏。对于戏份较少的角色，演员必须要抓住每一个镜头诠释角色，小表情在这种时候很能帮助角色塑造，给William的演技一星。
可勇的冲动暴力是他的性格特征，陈伟霆在诠释这个角色的时候，和扎职里的阿霆不同，阿霆是被环境逼出来的不得不狠，可勇是天生的性格骨子里的勇猛和狠心。但是这个勇猛用在对付欺负大哥的人身上，用在可能伤害自己老婆孩子的人身上，用在对社会的不公上，对着自己的家人和爱人，却是满满保护欲的勇猛。可勇的狠，同样的行为动作，结合角色成长背景用了不同的诠释方法，给个赞。
梁安儿的出现让我觉得挺好，这条在原著里被忽略了的感情线（可正篇讲到彻底失去以娜为止，可勇篇已经是四年后了那个时候可正已经和梁安儿结婚了）出现在电影里，填满了可正的感情。每一个男人的生命中，都有那么一个女人让他成长。可正失去了以娜，但是获得了重生成熟了自己。在女生看来，都会为以娜惋惜，因为有多少个女人都做了以娜。但是在男生看来，以娜是让自己念念不忘的过往，却不是牵手一生的未来。
其实电影从导演编剧到演员，看得出来都在用心讲述这个故事，传递给大家做人的道理。男人有什么才是富有？口袋里的钱并不是全部，作为男人，你必须担负起应该承担的责任，你的勇气、理想，和为之付出行动的实际，以及能温暖一切的爱，这才是男人最重要的财富。
女人要什么才有安全感？很多人觉得女人追求物质，那是因为男人给不了的安全感，物质的东西可以满足。但这并不代表女人追求的就仅仅是物质而已。充实满足的生活、轻松惬意的日子才是女人真正追求的。不过在现实生活中，要实现这些金钱也是少不了的吧嘻嘻。

当然，影片也有一些不足，发表一下本人看法：
那么长的故事要缩到104分钟的电影里讲完，就不得不舍弃某些东西。原著里，以娜对可正好得我好心疼，电影删减了不少，有点遗憾。
是不是因为考虑到要上第二部的关系，所以这么早就把瑶瑶的孩子弄出来了？可勇的感情线其实真的没必要说那么早的，当然，BG线是电影必须这个也没办法。但是薛父的死除了对可正有很大的影响之外，弟弟也因此成长了不少，和家人的关系也因此有所缓和。可正的成长之外，可勇也有成长的，影片却忽略了这个部分。
要讲的东西太多，时间太短，难免有的东西说不清楚。不过还好黄宗泽陈伟霆廖启智等演员的诠释比较到位，也算稍微弥补啦。

你还记得你第一次喜欢的人的样子吗？那时候你不够温柔懂事，他不够善解人意。你们因为喜欢因为爱而在一起，可是最后你们还是分开。
在那段感情里你们得到了成长，变成了更好的自己，然后遇见别人。

在电影院的时候，我觉得黄宗泽演的薛可正是个渣男。邓丽欣的以娜用一整个青春陪他成长，最后他把全部的爱给了安儿。在他已经知道了跟以娜所有的误会后，他第一个想到的珍惜的人，却是安儿。
可是后来电影结束的时候，我突然就懂了。我想起了自己。我感谢那个让我成长的人，可是后来，我却不知该怎么去面对他。因为他见证了我的所有不成熟不懂事的2b岁月，那些我想要忘记的自己。后来我们很少再见面。

陈伟霆的薛可勇让我眼前一亮。他像上学时传说中的隔壁班的坏学生。长相帅气，却从来都不循规蹈矩。偏偏这样又如此迷人。
一开始觉得瑶瑶不是真心的更他在一起，以瑶瑶的条件，可勇这样的穷小子实在是入不了眼。可是又想，也只能是可勇。因为是个穷小子，所以他爱的简单，没有目的，跟瑶瑶以前见过的男人都不一样。可勇虽然穷却不像可正一样自卑，他很努力想要追回自己在牢里失去的时间。他够担当，够努力，他能给人安全感，所以他更早的拥有爱。

跟可正比可勇是幸运的，他丢失了一些时间，可是他没有真的失去什么。而可勇，在失去了以娜，失去了父亲后，才真正的成熟和担当。

电影里有句台词说的好，不是自己的不要拿，自己的事就自己做好它。

但愿，我们总有机会用最平和的心情去回望过去，记住匆忙路过我们生命，来不及珍惜的时光，来不及珍惜的人。然后，迈开脚步，没有遗憾的继续走下去。

文/梦里诗书


电影乍闻其名虽有种庸俗不堪的狗血感，但《男人不可以穷》实质是一部港味浓厚，定焦小人物冷暖人生的故事，生活总有着现实，但男人所真正不可以穷的并非钱包，而是一份勇敢担当对爱的责任，未有奢靡，不曾拜金，一碗老生常谈的鸡汤却也暖人心脾。


很多人常常嘲弄香港爱情电影有种TVB剧即视感，但如若港片爱情里没有了这种观感，那又何尝能称之为地道的香港爱？如今的港片实质已然很难能讲好一个感人至深的故事，例如《阿郎的故事》那种契合时代的爱情佳作，早已难见身影，而《男人不可以穷》虽然未有前者的高度更挂了一个搏人眼球的噱头名，但却至始至终都在尽力的讲一个好故事，父子间的亲情，兄弟间的友情，女友间的爱情，五味杂瓶的生活使电影伊始就并未如其名般的难接地气，有喜点，却无搞怪，有伤感，却并无造作，港片的华年虽已远去，但在如此般的爱情片上总能给人一股子暖阳，这就是港韵的情怀。



黄宗泽饰演的男主薛可正是电影的主线，因为工作被辞，害怕拍拖八年的女友以娜离自已而去，总是心生猜疑，对父母则同样是隐瞒，不敢告知自已加入了父母所厌的“炒金”大军，而对弟弟也因为曾举报他的不法和父亲对哥哥的偏爱两人间心有隔阂，电影的过程就是薛可正从男孩真正懂得担当成长到男人的经历，也是人物彼此间矛盾透过亲情与爱情感悟的化解，电影中薛可正与以娜分手后意外结识带着自闭症孩子的单亲妈妈安儿，这是他能得以真正成长的关键，他学会了去如何但当起一份责任，但限于两段感情中的爱，也注定了看似喜剧的结尾中，那饱含着些许无奈的悲情，生活本就难有十全十美。


如若说《男人不可以穷》对亲情爱情友情三者间皆是面面俱到，那么这每一面都有着不尽如人意的瑕疵，有思想却不够精炼，100多分钟的电影中未能在三者间真正突出一条合理的重心主线，这使得薛可正的故事同样欠缺深层次的内心刻画，他的成长过于僵化，电影希望将剧情性做到全面，每个点都做到煽情，于是每条线都看似大起大落，实则皆都仅是浅尝即止，用拍电视剧的方式拍了电影，如何在不失香港电影精髓的同时精炼剧情，是香港电影当急需诊治的诟病。


我们无法决定自已的出身，更无法演算自已的物质轨迹，但每个男人都能“不穷”，爱你身边每一个值得所爱的人，勇于担当对所爱之人的责任，真爱从不会去考度贫穷，而是一直在度量心的富足。