爱之女巫

#今日观影 《爱之女巫》🇺🇸 剧情 情色 3.8/5

现代社会背景下的女巫题材影片。

伊莲人设：邪魅、古灵精怪、充满情欲的诱惑力。

女巫伊莲搬到新的小镇中。

善于调制秘药（爱情魔法），

以引诱各种男人上钩，

具有极强的催情与致幻效果，

让男人情不自禁地吐露内心的脆弱。

与第一个男人的露水情缘：

在公园里韦恩主动搭讪，便带伊莲去林中小屋。他们吃过晚饭后，很自然就做了。做完以后男人袒露心声，发泄不满，觉得伊莲才是完美的恋人，兼顾美色与聪颖。但韦恩觉得得不到伊莲，有些自卑，显得很脆弱，害怕失去伊莲。伊莲喊他宝贝，像个大姐头一样；觉得他是娘们、小女孩。她认为没有人能走进她的内心，没有人配在她哭泣时自然地安慰她。

韦恩突然猝死，不明缘由。伊莲调配灵药：新鲜尿液、沾染经血的卫生棉条（经期也玩，放的真开）、迷迭香。她埋葬了韦恩，将自己的衣服、灵药作为陪葬品绑在一起，并在他的胸口刻上五芒星。

巫师集会：巫术交流。教授情欲法术。

“所有女巫都要搞清楚她们的力量在哪。我们认为女人最强大的力量在于她性魅力（sexuality)。这种力量并非罪恶，也非反女性主义，而是女性作为自然生物的一种礼赞——是尘世之躯体、一种精神实质、一处孕育之所。”

“外在情欲表现与情爱是打开爱情闸门的关键，当双方跨越恐惧与心灵隔阂，才能透视内在之美，敞开心扉后方能做一切该做的事情。”

第二个男人：翠西出差后，伊莲与翠西丈夫理查德约会。伊莲问什么真正地让你兴奋。他从未出轨，却幻想自己像电影里的角色一样去抢银行、黑帮火拼。伊莲表示非常理解，试图打动他。伊莲以同样的套路，以展现曲线美的舞蹈渐渐褪去自己的衣裳，勾起理查德的情欲。然后就是大家都懂的场景。“我是爱情女巫，我是你的终极幻想。”

第二次巫师聚会。极其诡异的场景，在现代文明社会的背景下诞生的巫师聚会，看着极其诡谲可怖。

也许是爱情魔法的作用，理查德额被伊莲迷得神魂颠倒，但又暗自神伤，觉得对不起妻子。翠西似乎发现了理查德的异样，但并未戳穿。

警长因韦恩死亡的案件上门调查。伊莲使用魅力法术，引用塔罗牌、星座预测学的典故降低警长的怀疑。警长消除警惕，还邀请伊莲一同骑马。警长成为影片中伊莲的第三位情人。他们在郊外观看一场诡异的话剧。话剧团或为巫师集会的人，为伊莲与警长营造暧昧氛围。警长和伊莲被绑在台上更衣，玩起了话剧游戏。二者交换戒指，在话剧中各自佩戴王冠成婚。他们相互激烈调情，似乎是真实历史中的公主与王子。情至深处，爱是包容的，爱ta风流的一切，包括但不限于真切的心灵交流、体液交换。

警长被蛊惑了，各种偏袒伊莲。甚至成功要求警监撤除对伊莲的指控。随后，警长却割腕自杀，疑似被蛊惑而亡。男人总是充满各种幻想的。女人或许无法永远成为男人美好幻想中的完美女人。

翠西潜入伊莲的房子，仿造伊莲的妆扮，觉得自己打开了了新世界，企图以新的形象面向世人。她发现了伊莲企图诱惑理查德的法术 以及理查德寄给翠西的情书。翠西极度愤怒，认为是伊莲害死了丈夫理查德。

第三次巫师集会。警方证据显示伊莲害理查德自杀。幻象警长站在道德制高点谴责伊莲，显得非常古板可笑。伊莲认为自己没有错，男人死于情欲，而非魔法。

酒吧中，众多男人以烧死邪恶女巫为名，对伊莲施加性侵害。

伊莲又跟死去警长的幻影呆在了一。警长的幻象幻化为伊莲故去的多位男性伴侣的形象。这段剧情充满着各种隐喻。伊莲刺死幻想中的警长，挖出他的心脏，正如她的画作。伊莲在如梦境的现实中，在警长扮演的王子的伴随下，随着马队驶往远方。

一些有趣的细节：

伊莲的画：女子杀死男子，掏出心脏。

伊莲将亲密接触过的男人肖像摆在房间里，包括那些已经死去的。

小镇附近的河流中，开始出现胸口刻着五芒星的男性尸体。

小镇上的药草商店：类似于巫师3中的药草商人，同时也是炼金术士。提供各类药草与神秘配方

#今日观影 《爱之女巫》🇺🇸 剧情 情色 4.5/5

第一次的时候喝多了，后半段没仔细看，今天补看一波，修改文稿。观影体验是非常私密的东西，我发现我就喜欢这类题材：神秘学、邪典、模糊的善恶界限、极端但直指人心的体验。

现代社会背景下的女巫题材奇幻片，充满浓浓的意大利铅黄电影的复古风。画面华丽精致，对人物情感脉络的展现细腻而不失真实。电影气氛邪恶而诡异，没有明确的善恶界限，也不能用常规世俗观念评判。本片风格特别，很难归类到具体某几类电影分类。个人认为可以划分为剧情、情色分类。

女巫伊莲人设：邪魅、古灵精怪、充满情欲的诱惑力。伊莲搬到新的小镇中。善于调制秘药（爱情魔法），具有极强的催情与致幻效果。伊莲渴望爱情，以巫术引诱男人上钩。巫术具有反作用，强化情欲的同时也会让男人更容易陷入内心的脆弱。

与第一个男人的露水情缘。在公园里，大学老师韦恩主动搭讪，便带伊莲去林中小屋。他们吃过晚饭后，很自然就做了。男人袒露心声，发泄不满，觉得伊莲才是完美的恋人，兼顾美色与聪颖。但韦恩得不到伊莲，有些自卑，显得很脆弱，害怕失去伊莲。伊莲喊他宝贝，像个大姐头一样；觉得他是娘们、小女孩。她认为没有人能走进她的内心，没有人配在她哭泣时自然地安慰她。

第二天韦恩突然猝死，疑似是心脏病突发。伊莲伤心片刻，似乎对此已习以为常。调配灵药：新鲜尿液、沾染经血的卫生棉条、迷迭香。她埋葬了韦恩，将韦恩最喜欢自己的那件衣服、灵药作为陪葬品葬在一起，并在他的胸口刻上五芒星。

第一次巫师集会：教授情欲法术。“所有女巫都要搞清楚她们的力量在哪。我们认为女人最强大的力量在于她性魅力（sexuality)。这种力量并非罪恶，也非反女性主义，而是女性作为自然生物的一种礼赞——是尘世之躯体、一种精神实质、一处孕育之所。”

“外在情欲表现与情爱是打开爱情闸门的关键，当双方跨越恐惧与心灵隔阂，才能透视内在之美，敞开心扉后方能做一切该做的事情。”

第二个男人。翠西出差后，伊莲与翠西丈夫理查德约会。伊莲问什么真正地让你兴奋。他从未出轨，却幻想自己像电影里的角色一样去抢银行、黑帮火拼。伊莲表示非常理解，试图打动他。伊莲以同样的套路，以展现曲线美的舞蹈渐渐褪去自己的衣裳，勾起理查德的情欲。他们相拥而吻，理查德问她：“你是谁？”。“我是爱情女巫，我是你的终极幻想。”

第二次巫师聚会。极其诡异的场景，在现代文明社会的背景下诞生的巫师聚会，看着极其诡谲可怖。

也许是爱情魔法的作用，理查德被伊莲迷得神魂颠倒，但又暗自神伤，觉得对不起妻子。翠西似乎发现了理查德的异样，但并未戳穿。

警长因韦恩死亡的案件上门调查。伊莲使用魅力法术，降低警长的怀疑。警长消除警惕，还邀请伊莲一同骑马。他成为影片中伊莲的第三位情人。他们在郊外观看一场诡异的话剧。话剧团或为巫师集会的人，为伊莲与警长营造暧昧氛围。警长和伊莲换上花哨的衣服，玩起了话剧游戏。二者交换戒指，佩戴王冠模拟成婚。他们相互激烈调情，似乎是真实历史中的公主与王子。这段拍得魔幻、浪漫，却透露着一丝邪气，像是童话里的场景。

警长被蛊惑了，各种偏袒伊莲。甚至成功要求警监撤除对伊莲的指控。随后，理查德割腕自杀，疑似被蛊惑。

女人间的情感交流与嫉妒。第一次见面，翠西向单身的伊莲秀恩爱，即使她的婚姻只是看起来幸福。第二次见面，与警长“订婚”的伊莲给丧夫的翠西秀恩爱。翠西死了老公，但似乎并不是太伤心，更多的是惋惜、失望。翠西早就知道丈夫多次出轨，对理查德又爱又恨，觉得他不够爱她，也因为自己不善取悦理查德而感到自责（？）。

翠西以归还戒指的名义进入伊莲的房子，发现伊莲的诸多秘密。看着琳琅满目的饰品，翠西心动了。她模仿伊莲的风格打扮了起来，仿佛打开了新世界。人靠衣装，保守的翠西仿佛换了个人。她发现了伊莲企图诱惑理查德的法术，以及理查德寄给翠西的情书。翠西极度愤怒，把伊莲按在床上大骂一通。她扬言要让大家烧死女巫，抢走证物夺路而走。伊莲自觉理亏并未出手，而是诅咒翠西遇车祸。

第三次巫师集会。众人为伊莲施法，以期伊莲与警长顺利结合。此时DNA证据显示伊莲害理查德自杀。站在法律与世俗制高点，警长在酒吧指责伊莲。虽然爱情魔法有一定的反作用，但伊莲认为这些男人都是死于情欲，跟自己没任何关系。酒吧中，众人以烧死邪恶女巫为名，对伊莲施加侵害。警长将伊莲救出，乘上警车而走。

警长没有逮捕伊莲去警察局，而是去了伊莲家中。被控制的警长恶狠狠地盯着伊莲，没有一丝爱意。伊莲心如死灰，此时警长的脸幻化成曾经多位情人的脸，依次对伊莲说“我爱你”。伊莲刺死警长，挖出他的心脏，正如她的画作一般。结尾，伊莲进入美妙幻想，回到话剧团中的虚拟婚礼，在警长扮演的王子的伴随下，随着马队驶往远方。影片戛然而止。

本片主题当为女性情欲的研究探讨。剧情和设定基本围绕着女主伊莲展开。她渴求性与真爱，并为此不惜使用爱之魔法，打扮自己吸引男人。巫师集会和爱之魔法，是一种求爱手段，可替换为现实世界中的同类事物。

追求情爱是人人皆有的朴素情感。人们往往碍于社会风俗，或个人的道德与个性约束，并不敢勇敢追求。站在这个角度出发，伊莲大胆求爱而不择手段的行为，以世俗眼光看待是极端、下流的。本片并未给出价值判断，旨在展示一个女人的生活，反映这类特殊的社会现象。虽然部分剧情和举止言谈看似很变态，但我认为很合理，符合剧中角色人设。我主观上对伊莲是充满理解与同情的。

一些有趣的细节：

伊莲的画：女子杀死男子，掏出心脏。

伊莲将亲密接触过的男人肖像摆在房间里，包括那些已经死去的。

小镇附近的河流中，开始出现胸口刻着五芒星的男性尸体。

小镇上的药草商店：类似于巫师3中的药草商人，同时也是炼金术士。提供各类药草与神秘配方

情至深处，爱是包容的，爱ta风流的一切，包括但不限于真切的心灵交流、体液交换。男人总是充满各种幻想的。女人或许无法永远成为男人美好幻想中的完美女人。

作为一部非主流的B级片，《爱之女巫》（The Love Witch）的影评中，存在着两极分化的争议：

形式上，有人认为它用70年代意大利邪典影片的壳反映了时代新意，有人则认为这只是无意义的赝品。

内容上，女观众觉得男的会因为女主角的邪门儿行为，心怀恐惧；男观众则觉得惺惺作态的部分，女的肯定不爱。而事实是，男观众看到性感段落，激动不已；女观众则因为心底深处的情感被触及，感到惺惺相惜。

我想，大多数女人有过以下类似经验：

1，向天要一个好男人

2，用计增加桃花运

3，心怀公主／小女孩梦

没有什么大不了的事，就是地地道道的柔情。

当然……

片子没我说的这么老百姓。

女主角研究了超心理学（parapsychology），请大师举行仪式，成为了一名女巫。

影片开始，她脸上带着艳丽的彩妆、开车迁去新居、smoke gets in her eyes。

取烟时，包里的塔罗牌跟着滑落出来。

第一张的牌面是：宝剑三。

正位“宝剑三”的含义是：三把剑插入内心，流血流泪之后，大命不死。杀不死你的将使你变得更强。

影片女主角经历过难忘的失恋，搬到一所新的房子，与邻居结为了一起喝茶聊天的朋友。

平时她在家做魔法小物，放到街上的魔法商店寄卖。

业余则积极寻找可以共度余生的好男人。

“爱我，爱我，爱我”……

女主遇到的第一个男人，是位大学教授。

教授邀她去乡间小屋度假。

她给了教授奇幻缤纷的体验。

教授疯狂爱上女主，做爱后就面容憔悴地躺在床上大哭大叫，喊她来陪。

她在楼下抽着事后烟，默默嫌弃。

两人当夜分居楼上楼下。

女主再上楼时，教授已心力衰竭，死了。

警告：以下图片可能会引起您的不适！

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女主调制了加入自己尿液和经血的女巫瓶，和教授的尸体一起埋了。

而正如女主所想，男侦探们真的不认识……

第二个男人，是女主邻居的丈夫理查德。

趁邻居出差，女主主动出击去给理查德做饭，并与他共进晚餐。

理查德挖巧克力蛋糕的镜头，上接男侦探埋回教授尸体的镜头，暗示了理查德注定的悲剧结局。 :(

晚餐后的沙发红酒时间，理查德说了一番疑似中年危机的话。

女主附和、认同，叹，“好可爱～” 。

理查德郁闷地抱怨自己老婆听了这些，只会翻白眼。

“那是因为她不理解你。我完全理解你”，女主搬出小三经典语录。

再配上狂野的挑逗，理查德立刻觉得女主太棒了！

理查德认定女主就是他的终极幻想，爱得恍惚、晕眩。

可惜……

在爱情里的，只有理查德一个。

女主在魔法仪式上吐槽他（顺便黑了双鱼座）：

理查德因对女主魂萦梦牵，心力交瘁而自杀。

失去丈夫的邻居找女主喝茶，倾诉孤单和自责的心情。

女主一脸贴心闺蜜。

甚至在邻居说想把丈夫与他情人一起杀掉时，露出了嘲弄又得意的微笑。

第三个男人，是警长。

两人一起骑马散步，遇见了正在庆祝魔法界节日的成员们。

众人怂恿下，他们举行了舞台上假的婚礼。

在两人亲密小动作进行中，导演用男、女方各自心理独白，表现了不同步关系的残酷。

警长：

女主：

警长：

面对警长坚固的心理防线，女主的沟男招式百无一用。

在掌握了之前两宗命案的证据后，警长强烈怀疑女主，想要逮捕她。

女主以爱辩解，遭到警长的批判。

女主不甘示弱骂回。也算是从另一个角度，表现了感情中不同步关系的对垒。

吧台旁偷听的女人，联系起新闻里的命案，大喊女主是女巫凶手。

正如之前魔法大师所说，人们害怕女巫的非正当手段。

酒吧里的人狂躁起来，齐喊，“烧死女巫，烧死女巫”。

实际的行为却是另一回事：

男人们把女主压倒在地上，纷纷解开裤带。女人们在旁边帮着腔。

各种错位的幻灭令女主绝望。

在魔法的协助下，女主亲手杀死了警长，最终活在了与爱人“永远幸福地生活在一起”的美好幻想里。

骑在白马上的公主却没有快乐的神情，反而显得怅然若失。

影片就这样结束了。

我个人认为，《爱之女巫》可以说是一部作家电影。

这部片子的制片、编导、作曲、置景、服装职能，都由安娜·比勒（Anna Biller）完成，所以整部片子带有她强烈的个人风格特征。

Anna Biller

在IMDB网站上，关于她的一句话介绍是这样的：“安娜·比勒，因她对色彩的丰富运用、自恋的女权主义，及对旧好莱坞和类型电影的聪明模仿而著名。”

听起来“自恋”和“模仿”都不像什么好词儿，我佩服她没有反对一个权威的电影网站如此介绍自己。但诚实讲，这些也的确正是安娜·比勒本人作品的特色。

看安娜·比勒的轶事，她从少女时期就喜欢用服饰来塑造自己的幻想王国。中学毕业舞会时，她不顾他人嘲笑，穿了自己装饰的、繁复的复古二手衣，而不是常规简洁礼服。

这让我想到日本导演中岛哲也的电影《下妻物语》。住在日本乡下的龙崎桃子，向往中世纪法国，而她日常洛可可风格的装扮就是她穿越到梦想世界的一个通道。

深田恭子饰演的龙崎桃子

《爱之女巫》传达出相似的价值观，即女性可以通过自己的意志去得到想要的。

女主和邻居喝茶时，曾被批评。

而两性间的互动，其实可以是具有更高阶手段的女性引领的。

我想借豆瓣用户Nin的话反驳：

女性天生而自发地取悦男性，不露声色调情，假装一些激烈的高潮，从来不是因为女性性别臣服于男性性别，而在以此刺激男性更加满足女性自己。一个不太恰当的比方，dominant看似掌控权力而submissive受控于dom，实际上sub通常会引诱dom占据主导（肉体上），所以dom虽然是手握鞭子的那一方却屈从于服务于sub的欲望（精神上）。更进一层说，双方互相掌控与服从，但硬而傲娇的dom远没有能屈能伸的sub狡猾。

《爱之女巫》，拍摄于2016年，用的是35毫米胶片。

安娜·比勒说，“胶片就像性。它满足我的所有期待。视频则哪里都不对。如果不能用胶片拍片，我就不拍了，重新回到绘画和写作上去。”

数字时代里，这样的选择，任性而奢侈。

任性的还有：《爱之女巫》全面复刻了上世纪70年代意式邪典片的风格。

很多置景和服装，都是安娜·比勒亲手制作的。身兼数职的她，好像点金术士，一一将物点化，带着强烈的自恋情结，也泄露了她的欲望。

安娜·比勒在采访中说不希望自己的电影成为笑话，因为拍的都是真实的事情。她甚至不希望观众意识到自己在看电影。但因为她的特殊品味，和自然的做作风格，安娜·比勒很怀疑自己是否有这样的能力。

法国评论家让·鲍德里亚的理论恰恰呼应了导演的心声，他认为当代艺术的仿真（simulation），比真实还真实，比虚假还虚假，形成了“超度现实”（hyper-reality）。

虽然听上去像是悖论，我个人也是这样的观感。

《爱之女巫》有着奇怪的氛围、“故意”的复古，你可以说它的一切都非常“假“，但其中流露的情感却十分真诚。

看至结尾处，能深刻感受到创作者私人体验的悲伤和破碎。也难怪有些人会将这样的片称为“私宠电影”。

彩蛋：

影片开头，警长曾与女主相遇。

他将女主拦下，提醒女主汽车的尾灯坏了。

白天。尾灯坏了。

怎么知道的？

……

我不想把这个情节bug归因到女创作者身上。

我不想。

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身为一个视觉爱好者，邪典片爱好者，阿基多的粉丝，别提看到这样一部电影是多么的激动了，看完之后觉得很有必要写篇影评.

认识这部电影纯粹是偶然，今天刷新闻的时候无意间看到了一条关于这部电影的，好奇点了进去，瞬间被剧照给吸引住了，占卜、五芒星，女巫、还有这酷似《阴风阵阵》的场景，我惊讶的发现这部电影竟然是2016年的美国电影！才上映一两个月，不告诉我我还以为是一部80年代的意大利Giallo呢！

目前本片在豆瓣和IMDB的评分都不足七分（反正新电影我从来不看评分，没一个准的，参考价值不大）加上本片纯偏粉丝向，于是落入了和《霓虹恶魔》一样的局面，好在专业评分都不低：

烂番茄 95%

Metascore 81分

Roger Ebert 3.5/4

另外此片在我非常信赖的网站 Taste of Cinema 排年度第二

加上在鹿丹特电影节上的好口碑，证明了本片不是一部哗众取宠的（烂）片，估计是复古风拉了不少分.

导演的资料很少...（）这应该是她进入主流关注的第一部电影，我有种预感，她会成为未来的邪典电影大拿，也给这越来越无趣，一味模式化的商业片和平庸保守的颁奖季电影时期注入了新的血液。

这里贴一个导演的访谈录 标准收藏网站上 关于左岸派导演雅克德米《驴皮公主》的，这也是导演的灵感来源，希望能帮到对这电影感兴趣的影迷

//www.criterion.com/current/posts/4426-under-the-influence-anna-biller-on-donkey-skin

这是另一个访谈，还“吐槽”了Everyone loves的公民凯恩

http://theplaylist.net/love-witch-director-anna-biller-movies-changed-life-20161110/

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看完本片，最大的感觉当然是荒诞了，在本片中，没有交代背景，也没有出现现代化的设备，连车，警察局都基本保留着7、80年代的风格，这也给本片制造出了一个独立的世界，在这里，女巫似乎是一个半正经的职业，没有躲躲闪闪，甚至还有自己的店面. 故事很简单，讲了一个收到感情折磨的女巫来到了小镇上寻找新的爱情的故事。开头的闪回镜头，暗红的光，前夫倒下的镜头伴随着酒杯里的酒洒出，这里完美的致敬了达里奥阿基多。伴随着女主的旁白，很明显这是一部以女性视角叙述的电影，毕竟是个女导演嘛。

虽然故事上会让不少男性观众感到不解，一个失意的恋恋叨叨的女巫，勾搭了一个又一个男人，并且用了巫术也使他们受到了折磨并且为自己付出生命，还把自己朋友丈夫给坑害了，不过最后女巫在酒吧里也说了，她并没有犯罪，只是那些男人收到了来自他们自己的折磨，这里也不能全怪她，谁叫那帮人这么不自律嘛（我觉得女主真的难看..还浓妆艳抹，受不了...）剧情懒得说了，啥女性主义都是不存在的，只是女主中二了，下面来说说布景色彩：

这部视觉系电影集合了：铅黄电影配乐，塔罗牌，炼金术士，蒂凡尼灯饰（我住家就有好几个），维多利亚风格服饰，占卜，符号，女巫以及各种怪诞的物件（那个女巫瓶，还在什么电影里出现过？）等等让我着迷的元素，当然这些在阿基多巴瓦为代表的铅黄电影里都出现过，值得一提的是，本片有几个马里奥巴瓦标志性的变焦镜头，巴瓦在《黑色安息日》里面用它营造出了一种十分诡异的气氛；大量的磕了药一样的闪回，意象，这也是那批恐怖大师们经常用的. 本片最棒的一段无疑是马戏团意象，很容易让人联想到佐杜洛夫斯基的《圣山》《圣血》，以及帕索里尼的生命三部曲，全片都有这个调调；那些快速剪辑的分镜头也是一样；本片还让我想起了《呼喊与细语》.有些人说表现主义的，实际上铅黄电影就是表现主义的一种延续，那些电影里往往带着夸张浮夸的演技，大量的特写镜头，华丽的摄影机移位和大胆用色.

最后推荐另一部比较冷门的邪典电影《魔诫坟场》，与这个有点相似，更加怪诞一些，是以男性视角叙述的. 客观来讲还不错.

阴风阵阵的重启版今年上映，希望能拍出不一样的感觉吧.

女巫的爱在某种意义上是极其纯洁、真挚、热烈的感情，可她所渴求的，却只能通过复杂邪恶的巫术、功于心计的情感博弈、身体的奉承而得到。 这无疑是一种可悲的讽刺。

我所理解的最后是，女巫本想像往常一样，用花言巧语、美色挑逗、致幻药酒俘获警长，可当警长用一种清醒、困倦、难以言说的眼神与女巫对视时，女巫感到了恐惧与退缩：她也许明白了，这一刻，眼前的这个男人不会被自己的小手段糊弄，自己所有的巫术、灵力对这个男人无效。她对他难以掌控，他们的爱已经脱离了自己预想的轨道，所以她惊恐，更害怕这种不确定性、总有一天会使自己想象中至纯、完美的爱破灭——她杀了他，并幸福的沉浸在自己幻想的完美结局中。

至于警长，我认为，他是在自己奋不顾身解救女巫时，真正意识到了自己早已坠入爱河。他这才意识到，他与那些他曾嘲讽的爱情信徒殊途同归。

可是虽然百转千回，最后，谁都没有勇气去面对自己真正想要的东西。也许女巫杀死情人后，便抽着烟，又一次踏上了寻找“真正”梦中情人的旅途。