微光城市

《微光城市》。看了CCTV9播出的纪录片《极限城市》，第三集也太好看了，讲的是挪威北部城市特罗姆瑟，它处在北极圈里，每年到了夏天，太阳终日不落，到了冬天，有大约六十个极夜，这期间太阳不会升起来，一片黑暗。

一下子就被这个城市吸引住了，不止是一片黑暗，连时间也是紊乱的，很想在冬天搬去那里住上一阵子。但常住是不好的。

于是看了这部电影，电影本身比较一般，唯一值得提一下的是女主角的眼睛非常清澈。因为遗忘了往昔的文明，几代生存在地下城的人类认为他们的城市是唯一的光明所在，而外界则是无尽的黑暗和未知，从观众的角度，这种观点自然很可笑。其实地球本身何尝不就是电影中的光明城，而认为地球是宇宙中唯一文明的人类，不就是因遗忘而无知，因无知而引人发笑的光明城居民。23:56 2012-1-11

微茫的希望——《微光城市》观后感

从这两年的电影作品开拓的人类未来来看，似乎我们已经没有什么骄傲可言，其实从《黑客帝国》开始，银幕上的未来人类的生存处境就已经令银幕下的我们堪忧，人工智能机器已经将人类变成了供给能源的“电池”，让每一个连接到“母体”的人类生死在一场幻梦之中。这种“未来乌托邦”的谱系开始在影视作品内发扬光大，值得讽刺的是，无论从那个角度来勾画人类的未来，人类前途是一片灰暗，就从我看过的电影举例：《doomsday》（生化武器夺取世界大部分的领土和人口，幸存者只能躲在高墙后了断残生）、《地球停转日》（最近翻拍的，人类对地球生态资源的破坏甚至惹恼了外星人，需要一场未来的“大洪水”终结人类的谱系）、《巴比伦纪年》（克隆技术和茹毛饮血的时代合谋）、《盲流感》（致盲流感袭击全球，所有人，除了盲人，都成了盲人，仅剩下一人还奇迹般保有视力）……总之，无论如何，人类似乎是在劫难逃，就算没有那些天灾，人类自己也要自掘坟墓，这一点，已经由好莱坞的电影工作者达成共识。就像我刚刚看完的《微光城市》一样，也是一部“未来乌托邦”电影。
电影提供的故事背景依然是未来，导演没有重蹈类似电影的覆辙，作品独辟蹊径直接省略了那些幻想和罗嗦，电影开始时一群科学家模样的人将一张纸和钥匙卡以及对200年后劫后重生的人类的期许锁进一只密码箱，并交给了“微光城市”第一任市长，与此同时，人类进入不见天日的地底“微光城市”，开始了漫长的黑暗生活。
似乎在导演看来，已经无需在“为什么要进入地底”多费笔墨，一来观众已经有了不少参考作品可以发挥想象；另一方面，也许是电影和观众已经达成共识，那就是，无论我们做什么，未来人类都会走到这一步，也许还会更糟呢！
密码箱的计时器从200年开始倒数，辗转在一双双男人、女人的手掌里，直到它从一双手中落下，然后被人放置在一个不起眼的角落，密码箱无人问津，但是计时器依然忠实地倒数，直到归零的那一天，箱子悄然开启。
此时的“微光城”迎来了“分配日”的大日子，虽然这座依靠巨型“发电机”来维持运转的人文城市，最近的频繁的电力故障似乎在预示着什么，但是故事中的男女主人公还是期待着“分配日”的到来。在“分配日”仪式上，这些年龄参次不齐的青少年将像成年人一样加入到维护“微光城”远转的行列中去。
男主人公是典型的热血青年，希望能够加入“发电机”工作组，他预感到停电的不祥，决心找出城市的病灶；女主人公是个孤儿，和奶奶、妹妹生活在一起，父母亲当年留下的电话答录磁带成为了她唯一的记忆。虽然两人在“分配日”上铩羽而归，不过两人掉换了工作，男青年成为了“管子工”（超级玛丽？），女青年成为了梦寐以求的“信差”为人们传送口信。
“微光城”的不安和疑惑不仅来自越来越长的停电时间，男青年在无力回天的破旧管道间发现了秘密房间；女青年则在自家的储物间找出了那只密码箱，并且开始复原如拼图般破碎的纸片。在市民带着对“城市建造者”虔诚的宗教情怀准备盛大节日的同时，有人企图离开“微光城”，却终究无法逃出升天，成为市长的阶下囚。
男女青年无意间发现了市长正在为“发电机”停转后的日子寻找退路，管道间的秘密房间就是市长最后的伊甸园。女青年准备揭发市长，当然这种努力无异于与虎谋皮，借着黑暗和混乱，女青年夺下市长的那块钥匙卡逃离；而男青年也发现了，自己的发明家父亲当年正是和女青年的父母亲合力挖隧道逃离“微光城”的其中之一，而女青年的父母就是牺牲在挖掘隧道的工程里。
“微光城”开始搜捕男女青年，而两人借着发明家父亲的发明逃出重围，两人带着女青年的小妹妹按照密码箱中残破的说明书，跌跌撞撞走向光明，终于，离开“微光城”，人类在告别阳光200年后，终于在一个晴朗的黎明，迎来了新生。
电影的大意如此（讲故事这方面我不太擅长），值得玩味的倒有几处，比如，“微光城”似乎未见学校上课之类的事情，人们大多识字不多，工作几乎属于师傅带徒弟的口耳相传。唯一的印刷品是男青年家的书籍和最后通缉他的通缉令。似乎当年留下密码箱的科学家们已经料到人类已经言语道断，因此密码箱中的说明书也是简单明了，图文并茂；在“微光城”的出口，也是用大量的图示结合少量文字，为造访者提供引导。不过，所幸的是，“微光城”还没有退化成结绳记事的地步，人们虽然识字不多，但还不是文盲，这残存的知识，也为最后的出走提供了必要条件。
还有，就是这类“未来乌托邦”电影中的反面角色，在“微光城”中就是——市长了。就像你能想象的一样，大凡这种角色都是一个样，道貌岸然、满口大词，私下里则是以权谋私，置百姓的生死于不顾。自然“微光城”的市长做派和下场也没让我失望，他最后在密室中被“异形”吞噬。
还有，看起来糊里糊涂的老管道工苏尔，在关键时刻挺身而出，为离开“微光城”的机关排除了障碍，终于使得男女青年顺流而下孤舟远征。
电影看完后，我在想，究竟是什么挽救了人类的命运，是那只携带着200年前秘密的箱子？还是男女青年？如果箱子始终没有被人发现的话，是否人类就会在黑暗中默默消亡？我也看到，像发明家、女青年的父母，还有许多未出场、也不知姓名的人，在不知道箱子存在的情况下，决心打通“微光城”与外界的联系吗？这些人的努力也许才是真正支持人类返回地上，沐浴在阳光下的动力吧。就像电影中的市长，我们看到人性中与生俱来的贪婪和自私，但是那些平凡的人们，那些为了保有人性中光明一面的人们的坚持和奋斗（发明家父亲、苏尔、花房大妈），不是正高扬着人类的精神，对生命做出自我的证明吗？
影片的最后，男女青年从地上俯瞰“微光城”并投下写有消息的石头，在广漠的黑暗中，“微光城”那如豆的灯光，却正是200年来人类悉心呵护的光明之火。我一个凡人不知道人类的命运将去向何方，是否会像电影中那样黯淡渺茫，但是，就像电影的名字一样，希望，就如同微光一样柔弱微茫，握紧它，保护它，不要让希望在我们手中熄灭，这，也许是人类应该，且必须去做的事情。


2009-2-24 夜

电影在前半部分的确给人制造出了奇妙的世界观，因为现有人类的末日已到，而把希望的火种放在了地下城市。地下城市只是一个面积不大的小镇，一切的光源都靠电灯。我更感兴趣于小镇内的分配工作仪式和传统原始的送信员的职业。片中小男孩主演的爸爸是《肖申克的救赎》里的男主演，市长的阴谋、一系列与神秘盒子有关的机关、对辽阔和光明的渴望让这部电影的确是充满了童趣。黑暗当然不会永恒，当那东方的天空出现朝霞时，一切都将重新开始。电影里关于科幻部分的描述显得模糊，我以科幻片的角度来看这部电影，给了三星的评价。但是它依然很适合家长带着孩子来看一看，你会发现你拥有一个幸福的生活。
                  end

《微光城市》是一部难以定位的电影。它其实与魔幻没有半点关系，但有不少只顾炒作的媒体因近年来魔幻题材的火爆而不负责任地将其归类为魔幻片。它其实只能算个伪科幻故事，但有不少金融危机下急需市场的媒体更是将其吹嘘成年度科幻大片。 　　看过哈利波特的看客自然不会认为这是一部魔幻片，而看过星球大战、独立日等经典硬科幻的科幻迷，更不会对这部“伪科幻”买账。但如果仅仅只将它看做一部少年冒险片，却又无法释怀它竟拿出Bill Murray和Tim Robbins两个老戏骨来卖弄大牌。然而即便如此，它的票房成绩也同样“微光”，首映3天仅320万刀，完全对不起它几千万的投资以及豪华的制作团队。 　　故事存在致命的漏洞。说到200年前人类因为浩劫而决定建立地下城市“微光之城”，然而200年后的两位少年回到地上，看见的却是一副鸟语花香风和日丽。令人对地下城市存在的意义感到迷惘。人类究竟失去了什么，需要让人们暂时避开生存的环境？ 驳：(在我看来~是文明带来的伤痛需要两百年来恢复两百年后自然的更替让这一切恢复了所以才鸟语花香风和日丽）那句“for the good of all mankind”读来却有股讽刺的意味。在地底生活了200年的人们变得无知、愚昧、追求安逸、不思进取。他们的确遗忘了文明带来的伤痛，却也遗忘了文明带来的开拓精神。没有人会怀疑为什么试图逃离这座城市的人要被关进监狱。甚至在城市的主发动机运转200年即将报废之时，大部分人还是处于醉生梦死的自我逃避状况，而拯救人类的任务便落在了两位少年（原著中是12岁，电影中至少十五六岁，大概是太小了不好演绎）身上。普通人因为机遇变身英雄从而拯救世界是美国人惯用的套路，这并不能吸引太多的眼球。破解密码、启动机关、逃离城市，两位主角便在巧合与必然之间莽莽撞撞地找到了微光之城的出路，人类生存的方向。最后，“Now the path was clear for all. All of us who kept the flame of the Ember buring though the darkness，so that we can live again on the earth，in the air and the light.” 　　抱怨许多，能让我写下这篇影评，影片还是有几处亮点让我陷入了发散性思维。 　　首先是那种绝望的宿命感。最后的人类，仅靠主发动机维持能源的城市，失去光明的恐惧，对未知世界的退缩，影片在这方面描绘的并不多，但只要闭上眼，便能体会到一股绝望的情绪，远比影片能够带来的多得多。这是对人性的极大考验。在黑暗、封闭的环境中，人类能够相信自己，能够相信奇迹吗？对未知的恐惧竟使得人们明知即将陷入永远的黑暗，竟也能自我催眠自我安慰，如片中收留小女孩的那位大婶还一直相信着城市建造者会如上帝一般降临人间指引他们的出路，而一再的关注小女孩在歌唱日（类似于建城纪念日）上的歌唱排练的如何。如片中小男孩的父亲明明找到了出路的线索，却因为同伴的死亡而彻底否定了自己正确的推断从而错过了许多年。如果没有主角英雄式（或者说是无知者无畏式）的探险，当最后城市彻底陷入黑暗时，人们会怎样？相信恐慌之后，这个世界便要向人类这种生物道永别了。 　　其次是人性。最典型是市长，在得知这个城市将要走到尽头之后，并不是考虑面对或者逃跑，甚至不愿意真正去找寻解决的办法，而是满足于偷窃了城里人们的食物，躲在一个黑暗的房间里醉生梦死。这便是最后的绝望吗？那个仓库管理员以及小女孩的好朋友，也是带着一股满不在乎的语气说：“反正这里就快要完蛋了，何不让自己过的更快活些？”这令我想起以前看过的某个科幻故事，说当人类知道一周后将有一颗彗星撞击地球导致人类灭亡而无法逃脱时，地球陷入了混乱之中。人类失去了一切规则、限制，所有的人为所欲为，但却只能哭着去拼命享受最后的时光。这就是最后的绝望吗？其实这种疯狂倒是相当引人入胜，只可惜电影对这部分人性探讨只是浅尝辄止，并没有深入挖掘太多。 　　最后值得一提的是这个城市名的翻译。虽然主流还是叫它微光城市，但我看过的一个翻译却将其称为“余晖之城”，我更赞成这个名字。余晖，是人类在黑暗中的苟延残喘，带有某种必然逝去而无法挽留的宿命感。如果这不是一部少年励志片，我会让结局的那块小石子止步于余晖之城的房顶，让希望凝结在城市上空，让恐慌包围整个城市，让绝望毁灭整个人类。没有如此深刻的损失，人们便不会明白，生活在空气与阳光之中，需要的决不仅是个人英雄主义盲目的勇气。

这是我近几年看到为数不错的科幻童话式电影。因为喜欢Saoirse Ronan，喜欢她在赎罪里的表现。
童话不一定就是童话，我一直认为，这些在现在看来有点悬的东西，将来的哪天还真可能成为现实。我们一直说着世界末日的话题，谁又认真想过这个话题，真的世界末日来到之时，你我将如何生存。影片给了我们一个很好的答案——City of Ember。
 
科学家说，住在地下的下一代是不会知道人类的悲伤的。是的，他们错过了世界末日。他们出生便生活在靠一台发电机过活的空间里。直到一切过去，才能重回地面。
 
童话，似乎理所应当由孩子出演。而像这种拯救人类的重大使命，似乎交给两个，不，可以说是三个孩子，可以说是相当正确的选择。15到20岁的孩子，他们有想象力，他们对生活充满好奇和想象。他们天真，他们无畏。相比之下，影片中的大人门的确也只能做个配角充充场面，并不是说成年人怎么，成年人拥有成年人的智慧和经验。可这决对不适合去做拯救全人类的工作。因为他们看的太多，因为知道得太多，被经验所牵绊着。男孩的父亲，因为朋友的失败而再也不敢尝试，大人们纷纷劝阻孩子的行为，他们认为即使出去，外面的世界依旧黑暗。还有那个可怜的市长，以为捧这一堆食物就可以过一辈子，最后被一只大鼹鼠吃掉。
 
其实，在看到最后前，我始终不确定她们是否能真的看到光明，直道那一缕熟悉的阳光照来。我才感叹这次的童话不是悲剧了。
很庆幸她们走了出来， 很庆幸最后那块石头没有在屋顶上嘎然而止，很庆幸他们没有没有成为另一次的亚当夏娃。。
 
最后要说的是，我貌似已经过了20大关。拯救人类的大任应该落不到我头上吧

这俨然是一部真人版的宫崎骏动画片，太多的宫崎骏的元素。回归自然的反工业反战争，犹如天空之城的笨拙而又锈迹斑斑的机器人，犹如不同的指针可以打开不同命运的哈尔的移动城堡。当莉娜穿上红色披风，细长的双腿飞驰在昏暗工业的老街道上的时候，我看见了宫崎骏的影子。包括下水道，下水道里的怪兽，整天昏昏欲睡的老水管工，巨大笨重的发电机，贪吃腐败的市长和田鼠一般的秘书，甚至莉娜拉着跑的妹妹，一切都太宫崎骏了。如果是动画片，应该是不错的一部，但作为电影，有点粗了。不过剧本算是我喜欢的一类。