了不起的亡灵

铃子发现自己的妹妹风子和自己的丈夫有染在争吵中风子措手杀了姐姐铃子，为了不让人发现风子把死去的铃子伪装成自己，而自己的丈夫矢部五郎作为杀人凶手遭到指控。菜鸟律师宝生绘美（深津絵里 饰）受命担任五郎的辩护律师，五郎提供的不在场证明竟是案发当夜被鬼压。虽然匪夷所思，宝生还是独自前往那座诡异的山庄，结果真的见到了压了五郎的 武士幽灵——后北条氏家臣更科六兵卫。六兵卫生前忠心耿耿，却被诬陷勾结敌人而遭斩首。因为对五郎的遭遇深有同感，六兵卫同意和宝生出庭作证。为了让那个别人完全看不到的幽灵到场，宝生真是绞尽脑汁，煞费苦心。在她的努力下，史无前例的幽灵庭审拉开序幕。
整部影片带着夸张的喜剧效果，虽然有着鬼魂亡灵但显得那么的温馨，死亡其实不是真的终点，六兵卫为了洗刷自己的冤屈留在世间4百多年，检查官的狗狗死去了但也强烈的爱着自己的主人，阴间的警官保持着自己对电影的爱好，女主的父亲永远爱着自己的女儿。
死，只是会留下遗憾，而不会是灵魂的终点

　　平时看邦画还是遵循监督第一的原则的，但若说因为脚本家的原因而令我特意去追哪部影片或戏剧，怕也就只有两位脚本家有这种魅力了。一位是野岛先生，另一位便是三谷先生了。这部作品是三谷本人监督的第五部剧场长编，虽然由于拍摄期间发生的两个事件而导致三谷先生在拍摄这部影片时的心情怕是不太好的，但他仍将欢乐植入了这部作品之中。所谓的两个事件，一个当然就是离婚事件了，影片拍摄期间，三谷先生与结婚16年的妻子小林聪美离婚，而当时二人结缘也是由于聪美夫人是那部三谷导演的电视剧《やっぱり猫が好き》中的主演之一，这段佳话终于也难捱过岁月的风化；第二起事件便是闹了所谓的“业界常识事件”（三谷找来大泉洋客串，而大泉主持的一档节目在朝日系的北海道台播出，朝日为此而不满大泉为敌台富士台的相关影片客串，并且为此大肆批评三谷和大泉水不懂业界规则；所以最终我们看到的影片中也将大泉洋的出演的戏份全部删除，只剩下片尾花絮的一张照片，就是举着“胜诉”牌子的那个男人），这起事件也可能会令今后几年三谷都不会再与富士合作。尽管如此，这部影片抛开相对之前的三谷影片稍嫌薄弱的剧本润色，其余方面还是颇可令人叹服的。
　　演员的大卡士虽然是三谷特色，但这次也太过令人目眩了。深田恭子和筱原凉子这样的大姊级角色在影片中只是连台词都没几句的完全客串；结子样更为这部影片不顾形象倾力出演；当然说到不顾形象，西田更不落于人后；小刚的第一次出场连面都没露；浅爷特意打扮成福山叔叔的招牌形象混淆视听；再加上确认宽死亡的唐泽寿明，学了两声狗叫的山ちゃｎ，讨人厌的时代剧龙套佐藤浩市。老好人裁判长小林隆，仍然英气逼人的贵爷，贵族打扮完全认不出来的山本耕史，龙套御用演员而这次终于威风凛凛的冥界巡捕小日向，久违了的鬼店老板娘户田惠子，在宣传剧集中成功变身盗摄男的运将生濑兄，还有我最最稀饭的大阪名物木下隆行（相声组合TKO成员，也算少有的有着地道准确的大阪船场口音却在东京活动的知名演员；顺便发句牢骚，东京究竟有多异化大阪啊，全国将近2000万能讲地道大阪话的国民，偏偏在京五台播出的电视剧中出场的所谓关西人少有人能讲出地道的现代大阪话）。
　　剧情多少有点由于继续不下去而往亲情牌方向发展的倾向，可见某些事件毕竟令导演分了心，但一如既往的小道具的妙用还是使得这种舞台剧映画令人可以看得过瘾。不过若下部影片继续这样依靠道具和音乐取巧，就未免有些令人无味了。

    学日语这个偶然的决定怕是真的要影响我的一生，不仅仅有关择业、前途和命运的走向，更关乎我的思维方式和我看见的世界。
    
    不知从什么时候开始，喜欢的衣服变成了简单的素色棉麻，喜欢听的音乐变成了淡淡的日式民谣，喜欢看的书变成了竖行排版的日本推理，喜欢的电影变成了小津安二郎温情的絮絮叨叨，还有那些平凡却又积极向上的小人物，愈挫愈勇，对着困难微笑，永远让人觉得，喏 你瞧，世界多美好。

    宝生就是这样的小人物。没有天赋，但是有追求和坚持。在影片最开始就猜想，最后父女一定会以某种方式相见，果然。虽然感觉已完全做好了心理准备，但看到父女二人对话的时候，眼泪还是不争气的涌出。

    不要跟我说影片到官司胜利那里结束就好，因为有着结尾那样煽情画面的日剧才是我印象中的日剧，才是我喜欢的治愈系，才是我愿意看见的 俗套却温情的生活。

    如果说生活即是我们所看见的样子，那么就让我在俗套的温情中慢慢老去吧。

    无疑，我的新偶像表上又多了一个名字：三谷幸喜，没准还有深津绘里，当然我要再多看一些他们的片子才能更确定。
    
      三谷幸喜听人多次说过，也许是缘分没到，今天终于才想到要看一看，一看，果然日本味儿十足，但是是令人喜欢的那部分日本味儿：人性的，温情的，非常温情。三谷知道人类的泪腺通常在何种情况下会分泌眼泪，就这一点，他是一位严谨的科学家，认真而严谨，我相信他是这样的人。有这些人在，是我们这些观影人的幸福。

一直很喜欢三谷幸喜的剧本，平淡中带着幸福，坚强里带着悲伤，生活的搞笑信手拈来，恰到好处。悲喜的节奏都很舒缓始适中，看完之后，不会太开心，也不会悲从中来。只会觉得，啊，生活也就是这么一回事吧。
这次的大碗分量很足，虽然还比不上之前的《我家的历史》，但星光灿烂，老戏骨尽显演技，增色不少。其实除了深津有也用力过度外，其他人都很满意。
依旧是日剧悠闲的节奏，稍显无聊。
落魄武士的部分还是有点弱，这么快就被召唤走了，虽然后面爸爸的情节很感动，但回过头一想，武士的部分还是很弱。
宽叔很抢眼，算是唯一的意外之喜了。

      怎么才能引人入胜地讲一个鬼故事？掌控权落在三谷幸喜的手里，成果真是不可预料。看《ステキな金縛り》（了不起的亡灵）之前对他抖机灵的本事已经有了充分的了解，担心的只是他一过头又失控。
       开场的配乐谐谑感十足，全体演员的动作和表情夸张到戏谑，竹内结子更是画风大变浓妆艳抹还买一送一。不到十分钟一起闹剧般的命案就发生了，死者衣服发型在被发现前后莫名发生了变化，身为律师的女主蓬头垢面出场并状态百出，接着，被告宣称自己不在谋杀现场是因为在荒郊旅馆被鬼压床了。看到这里，几乎要和电影里一本正经的检察官一样，露出“别开玩笑了！”的表情，外加腹诽“专业一点拍戏好不好？！”
       好在西田敏行（压床鬼）终于登场。他的角色在出场时面色惨白，浑身上下战国装束，恰如一只传说中的鬼，却懂得不少现代知识（我们幽灵也看电视的！），会讲条件（现身作证拯救无辜的人可以，但我想要慰灵碑呢），会耍无赖（吃！要吃！！给我点麻婆豆腐嘛！意大利面也好想要…），会装痴卖乖（幽灵嘛，因为是幽灵就不自觉这样做了）。他和眼看四分五裂的荒诞剧情产生了奇妙的反应，一方面为了凸显平常人看不到幽灵这种设定，有照相显形要花“点数”才能显形这种脱线笑话，另一方面他身为冤死鬼颇识世故，温厚体贴，即使遇到各种障碍，从未起过半途而废的念头，一心一意想在看不到自己的世人面前为无辜的被告作证。倒不是说西田敏行具有化腐朽为神奇的能力，或插科打诨的天才。如果是前者，他应该能救《オリエント急行殺人事件》于琐碎松散轻佻之中，如果是后者，他的表演大概要缺失黯淡的现实之色。他只是恰到好处的温度感，有他在，戏有了“人”的感觉，不再是天马行空的小聪明串场。
       细数来剧里有不少“香料”：小日向·金小手指·文世著名的和善面孔在剧中阴森腹黑，市村·飞起来·正亲令人喷饭的角色名字，阿部·救场延时大侠·宽的踢踏舞，以及中井·我没见鬼·贵一饰演的每逢在庭上站起来发言就扣好西装的检察官。三谷幸喜常用的几位演员也又一次贡献了勇于自黑的表演。不用说，剧情本身完全称不上严谨，一个幽灵能上庭作证扭转审判局面的故事，在制造笑果的同时又要兼顾逻辑无懈可击就太分裂了。然而《了不起的亡灵》还是通过前后呼应的小细节，做到了暗沉黑夜寥星闪耀，些些微光改变了整部电影的温度。正如片中一再提到的《史密斯先生到华盛顿》(Mr. Smith Goes to Washington)和《风云人物》(It's a Wonderful Life)，影片费心用荒诞包裹的，是不到最后似乎就羞于袒露的温情。
       能“见鬼”的人，必须满足三个充要条件，法庭完胜以后春风得意的女主再也看不到幽灵。善解人意的六兵卫亡灵大人及时想到了庭审时用的道具。有过和亲近的人生死相隔经历的人，几乎不太可能不被这最后一记击中。逝去的亲人亲口说“你并不孤单”，虽然再也听不到，在泪水模糊中依然相信了他们还在守护着自己，或者，至少在这部电影里是这样。

      
         ＊主题曲《Once In A Blue Moon》由三谷幸喜作词，荻野清子作曲，“女主”深津绘里和“亡灵”西田敏行演唱，法庭男生组合（法廷ボーイズ：“被告人”KAN、“检察官”中井贵一、“律所老板”阿部宽、“审判长”小林隆）和声。蓝月(blue moon)出现的频率是1.16699016 × 10⁻⁸ hertz，喻不常发生的事件。