我叫艾米丽

A fact is a point of view, and a view can change. 所有你称为事实的东西都是一群人聚在一起，同意一件事情，然后将之称为事实。事实是一切事物的借口。

just be a weirdo, be different.

小女孩只是在看书，却被称为weirdo。她向父亲抱怨，父亲用他的方式告诉她，weird在古英语中被定义为 定数 命运 或者是操作命运的能力。小女孩说，但是他们不知道。这里是小女孩对事实是观点认知产生的起点，当她和父亲将那句话油漆到墙上，以回应对抗那些说他freak的人。那时这个观点就刻在了女孩的股子里。

people lie, people leave.

这句话似乎没什么人关注，但是这一句话，却让我有窒息的感觉。也许是似曾相识。

附一首完全不相关的诗，只是因为它闪入脑海：

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

这部电影好，是因为带着我去思考了很多。

《我叫埃米莉》

不太合群的艾米丽从小被同学嘲笑，得到了父母的关爱，她在父亲那里找到了存在的快乐，一次意外母亲去世，父亲不负悲痛逃避现实，选择当精神病人来逃避一切，包括艾米丽。

艾米丽被领养在其他人家里，对她很好，但她不接受，也无法感觉爱。她一心只希望回到父亲身边。以为只要有父亲在一切都会回来，像小时候一样。

她的同学，一个家庭同样不幸福的男孩喜欢她，跟她一起走上逃家的路程，他们从陌生到熟悉，彼此了解，遇到困境去解决，她开始慢慢打开自己，开始发现除了自己悲痛生活之外的世界。

直到她发现父亲其实是主动住进精神病院，主动选择离开的，她不能理解，她觉得她仅存的幸福被带走了。

男孩在这路途中一共救了她三次，第一次是偷超市的早餐，第二次是用枪赶走了流氓，第三次，艾米丽接受不了父亲主动离开她的事实，跳进海里，当她往上游，最后抓到一只手把她拉上岸，那个人不是父亲而是那个男孩，他喊“你疯了吗？！你把我带到这里的，我特么在乎你的死活！”那一刻她释然了。艾米丽从那个被自己封闭的悲伤的茧里破壳而出了，她感受到了山，海，天空，咸咸的空气，还有男孩对她的关心。

原来，她一直困在小时候的爱里，随着父亲的离开她被锁在里面。

终于，她对悲伤对父亲的爱的执着，放手了。她亲吻了男孩，她突然感受到寄宿家庭里的爱，她说琼肯定担心死我了。

Fact is a point of view. 既然悲伤是事实，死亡是事实，我们无法掩饰，那么就改变看待它的view，超越事实是对我们对待事实的态度。

(有一个画面特别美好，前一晚赶走流氓险些丧命后，他们在大海边的帐篷里醒来，海浪阵阵，他们走到海边，并排站着望向海，艾米丽问：吃早饭吗？这一幕莫名的感动，让我感受到一种存在本身的生命力，活在当下的美，平静却无比震撼。)

“事实是一种观点，观点是会改变的。”

只是抱着下饭的心情随便找个电影看看，结果影片的第一个镜头就吸引得让我停止了咀嚼。艾米丽从浴缸中坐起的时候，仿佛是在经历重生，我想这大概是她思考的方式，也是她对过去的一种祭奠。

电影里男孩女孩的爱情很让我动容，在茫茫人海中，对一个陌生人有触电的感觉，然后毫不相识的二人选择信任彼此踏上路途。其实女孩一直没有完全卸下防备，直到自己被男孩从海里捞起来，大概她自己一开始也没有想到进展会是这样（是一种不去预测的态度，而非事前就认定它会发生或不会发生），但是也就如同她的话：fact is a point of view。然而人的观点是会改变的，所以人们也常常在改变自己的态度。我想，她遇到了那个改变她遭遇变故以来的“事实”的人。

我喜欢这种自然发生的爱情。

1、我太喜欢里面对一些感觉的表达了，开场艾米莉在浴缸里的那一幕十分吸引人。 “生活变化很快，就像幕后的山脉一样。有一天你醒来却不知道你是怎么到这里来的。然后你想，我睡了多久，我去了哪些地方，然而你什么都想不起来，所有的一切都与你上次醒来的时候不一样了。时间一年一年地过去，你非常明确地知道你将会死去。然后便出现了选择，继续睡觉，然后希望下次你醒来的时候，已经解决了这件事，而且也很开心。或者，你继续醒着，和这些差强人意的环境作斗争，去创造任何能够爱的东西。如果你躲避死亡，那么你就在躲避生活。” “街道总是延绵不断，但没有一条通往大海。游到最深处，下沉，下沉。游到最深处。”

“这个国家，城市，街道里都弥漫着悲伤。田地里和树林中也弥漫着悲伤。悲伤是无法隐藏的。失去我们所爱的人的事实，孤独的事实，事实只是观点而已。观点是可以改变的。” 2、事实是观点，因为大多数人都同意，所以观点才成为事实。也正因为事实是观点，所以事实也会改变。刘擎教授的《刘擎西方现代思想讲义》也提到尼采的视角主义。电影剧情的理解是：我们可以改变自己对生活的视角。通过重新构建视角，我们可以创造出新的事实。我们可以把自己视作一个人，一个人是孤独的。但我们也可以打开自己，把自己视作一个家庭的一份子，重新理解家人对我们的伤害，也可以构建新的关系，我们可以重新与爱链接。 3、影片里的父亲自顾不暇，所以“抛弃”了女儿。不由得想起我自己的经历。《当下的力量》这样理解父母带来的伤害：因为他们活在无意识里，他们活在思维里，而不是自己的本质里，所以他们受限于此，没有主动选择。对于他们的这种痛苦，唯一合适的反应是慈悲。也正是因为活在思维里，我们才会互相伤害。我不知道，未来是否能做出一些不一样的选择，来自于我的本体的。

4、关于里面的男友。我认为只是青春期的懵懂爱情，不是来自大人的成熟选择。但我很喜欢，一个人从封闭，到进入关系，融入爱情的这个过程。是我向往的。

少女艾米丽苍白美丽，转学到新的学校里格格不入。也许是她懂得太多，也许是太过独立，所有人都觉得她太怪了，人们把异于常人的事物统统称作“怪物”。少女艾米丽在学校里独来独往，在家里也是，会觉得收养她的养父母过于呱噪，给她带来沉重的负担。

然而生日的这天少女没有接到在精神病院里父亲的信，她断定爸爸出了事儿。过于悲痛得父亲在因为车祸中失去了妻子所以精神混乱。

举目无亲的艾米丽决定去救爸爸。她找不到同伴，只有一个少年曾几次跟她搭话。她决定请求他的帮助。少年阿尔丁刚在家里挨打，正准备出门，艾米丽来了，说你能现在跟我走去救爸爸吗。

阿尔丁望着这个他曾想要靠近的姑娘，正常人可能都会拒绝吧。毕竟这件事儿听起来真不可实现。去精神病院救人？凭我们两个人？现在出发？

艾米丽望着少年，少年犹豫不决。艾米丽转身就走了，甩着马尾辫走在人群里。少年转身对争吵的父母道别，说我要走了，然后冲出去追上了艾米丽。

这是让我最心动的一块儿。

我莫名相信你，所以来请求你的帮助。

我相信你，所以愿意陪你去做不可思议的事儿。

就像是月升王国里那么简单的一样。

年少啊，所以有满腔的热情。如果是大人会怎么样呢，大人会权衡利弊，会劝说你。不会这样说走就走。他们都太过于循规蹈矩，就像是以为事实就是真理，可事实不过是一种一部分人聚在一起决定好的一种观点。

后来影片就成为公路电影了，开着颜色艳丽而崭新的车。那车玻璃亮的比我刚买的新车都亮。开了好几天也不见有灰。音乐，美丽的风景，两个少年。

最后当然也见到爸爸啦。旅途最增加两个人的感情。彼此依靠，一起探险。

少女艾米丽回到了养父母的身边，与少年阿尔丁一起上学。而爸爸就留在海边看看风景写写书。

哲学家大部分都过于独立，也有些自私。艾米丽和她爸爸都有这一特点。