关于《美国甜心》就我理解,这部电影给你讲的故事只是青春的某种形态而已,是Arnold在讲述她眼中的american honey的故事…就像你少年时隔壁小区某个你只偶遇过几次的女孩,她的青春不能代表你的18岁,但也是故事的一种!活着就是可以精彩可以无趣可以死去活来可以躁动不安…在豆瓣看到说装垮掉的一代的说法完全不能同意,就算是中国拍青春片也能有个早恋,堕胎,自残,主角成为社会渣子之类的,可这就是一部分人的现实写照啊?你可以阳光朝气,好好学习实现人生巅峰,我也可以歇斯底里,自由自在去他妈的理想抱负呀!成长可以美好可以积极,可更多的是暴躁和焦虑,散漫和无聊,磕碰和迷茫……这种青春,至少是他们是自由放肆的,有喜欢的人和想要赚钱的理由!有棒呆的音乐和一群可以发疯的同伴!有疯狂的亲吻和热烈的交缠!有一路的风景的未知的远方!也许叛逆会让我们着迷疼痛,成长会刺伤我们的心脏,但未来谁又能知道呢?这只是一个长大的过程而已,谁都一样!片子里其实没有好人,也没有坏人,都是正常的人,看到三个牛仔爷爷以为女主会被侵犯,并没有,看到卡车司机以为会反转,并没有,看到油田工人以为死定了,结果也就那样了,你以为熊会攻击你,然而它走开了…你觉得再也见不到的人,最后还是回来了…请他们进屋的大妈和暧昧的少女,屁股里夹着裙子的妇人……都只是没有让你意外的普通美国人……很简单,浓重的是每一次深呼吸,惊艳的是成长的瞬间,留有余味的是最后的远去……片尾的American honey……那道路的一旁,见证了她的成长那教堂的钟声四起,爱也蓬勃生长她快乐的长大,时光慢慢流逝,好似美国甜心似传教士般的沉稳,又似野草般的自由等不及快点长大,有似乎没准备好远走高飞如此青春又清纯甜蜜,就像美国甜心轻风拂去树叶吹起声音嘈杂想年久的挚友一般呼唤我的名字年华飞逝,我想念那些日子没有什么比那个盛夏更甜蜜,还有我的美国甜心不知不觉混入生活疯狂的竞争想要戴上太多假面,让你失去理智我只想尽快回到过去的时光回到那美国甜心的身边……
以下都是我个人对电影的一点理解。
首先,女主的家庭是美国典型的阶级分化中的一种非常典型化家庭,糟糕的父母,糟糕的生活,迷茫的自我。这样的家庭可以在很多美剧和电影中看见比如《无耻之徒》和《我私人的爱荷华》(以下称《无耻》和《爱荷华》)。在《无耻》中弗兰克一家,同样糟糕的父母,糟糕的生活,以及每个不同人迷茫的自我。在《爱荷华》中男主甚至是母亲和哥哥乱伦所生。在这样家庭下成长,没有办法去渴望什么,卖杂志(我认为这是一种剧情的媒介它具有象征意义)让女主不断寻找到了自己的价值,就好比电影中女主被问及有什么梦想吗,她说"从来没有人这样问过她"然后她又说起了她的梦想,非常简单和朴实,没有见过什么世面的她在面临男主以及女老板时总是一副不信任不屑的样子。这种情绪的来源正是她的家庭带给她的天性,对他人的不信任和对自我的过度保护。就好比男主随身会带枪同样是因为不信任他人,卖杂志团伙里的大家都一样,出生在不富裕的家庭或多有些不愉快的成长经历。正是性格上的高度共鸣才能让他们对彼此会产生联系。
同样在不同社区的"推销"也反映了这种阶级冲突,电影中总共提及了三到四个社区,有一个在城市中而且像是知识中产阶级(电影里也提到这个社区应该都是住的些律师之类的人)所居住的社区,其中详细描写了一户家庭就是男主带着女主培训的第一次"推销"。这户家庭也有着一定典型性的美国家庭象征,典型中产阶级的咄咄逼人,以及传统基督徒中产阶级的自大。这些都体现在了女户主对男主说及其所学专业的嘲笑和对女儿的教导以及说男主和女主口出fuck这个词是被恶魔所困。这样一些细节都在电影中是轻描淡写的,但是它不可缺失,因为这更能体现这种阶级和阶级中的互相鄙视和轻蔑。虽然这并不是电影说要说明的主旨,但是这是一个背景。
在另外两个社区,有一个以工人为主的社区,电影中也提及说这些人很有钱但他们也是从低产阶级做起,所以他们会很怜惜那些"垃圾白人"。这在电影中算是一个阶级过渡。最后的一个社区是不富裕的社区,在这个社区中女主也看到了和自己类似的家庭,电影中也不断给了和女主家相同的家庭照片特写,这也就是在暗示女主在买杂志的路上从大城市到一般的工业乡镇再到一无所有的贫困村野的轮回。这表明了女主从自己出发最后又回到了自己,然后迎接全新的自己,所以也有了最后女主放生海龟跳入水中又从水中涌起的场景,这就是在表明主旨,人的不断成长。女主通过遇见不同人,经历了不同的事逐渐成长,这也像是导演喜爱在电影中体现的主题,少女的成长。在导演的另一部作品《鱼缸》中也有体现。
也许这样的青春是很多人向往也是很多人所鄙视的,但是电影所要讲述的终究是我们生活的一个形态。女主的一切难道不是青春吗,难道这样的青春就是要被鄙视的吗。这都是生活,只是每个人的经历不同罢了。
《美国甜心》是今年开年才看的片子,4:3的电影画幅,大量优美的逆光画面,主角少女Star的性感厚嘴唇和身材,长达152分钟的时长是一次尤为酣畅淋漓的体验。《Indie Wire》称它为“阿诺德正在怒放的导演生涯中,最接近完成代表作的一次”。
因为《美国甜心》,第一次正式接触这位英国独立女导演,这之后紧接着又看了《鱼缸》和《红路》,手持摄影镜头、docu-fairtale式风格让人不禁联想到娄烨,同样聚焦被边缘化群体,只是Anold的故事都是围绕女性。
尤其是《美国甜心》中的Star和《鱼缸》中的Mia,成长于环境恶劣的贫困家庭,真实贴近周遭许多人的生活。尽管被誉为探究普遍角落的现实主义力作,但Anold表示自己并没有那么大的野心要去反射有关贫穷生活状态的方方面面,只是希望展现那些少部分人经历的特定时期的一个人生阶段。隐藏在电影背后的荒芜感也许正是Anold作品的力量所在。Anold尽可能还原现实人生的荒凉,聚在画面背后的是并不坦途的人生。她透过电影坦言人生原本就没那么美好,一次又一次打破青春时期极易深陷其中的爱情假象。而当你回想起青春路上受到的情感挫折,你会发现全都是生命的洗礼,于是一切又回归于平静。 【对记忆角落中的青春的一次探究与告别】 Andrea Anold同样出生于工人家庭,是家里四个小孩中最为年长的。她出生的时候母亲只有16岁,父亲只有17岁(WIKI),这样年轻的父母自然无法承担起相应的责任。父母在她很小的时候就离婚了,母亲独自抚养她和三个弟妹长大。 《鱼缸》里不到15岁的Mia跟着单身母亲长大,与家人恶语相向,和妹妹Tyler动不动就相互嘶吼Bitch,对母亲新交的男朋友Conner心生好感。尽管她并没有道明Mia的故事创作来源,但我总觉得Mia或多或少掺杂了Anold青春年少时的影子。 Arnold won’t say where the story of Mia comes from, but she admits there’s something of her own background in the film. ‘That whole world was something I felt I needed to get off my chest,’ she says. 《鱼缸》中的Mia因为父爱缺失,很容易被生活中出现的温柔体贴的成熟男人Conner所吸引,用自己青涩的方式去理解爱情。发现Conner已婚还有个小女儿的真相让她猝不及防,甚至于手足无措到直接在他家里小便失禁(一开始我还以为是Mia那么做是为了报复故意的,后来看了一篇评论这么说后又仔细去看了一遍。她蹲下来之前是环视房间随处都是Conner女儿东西的眩晕镜头,带着重重的仿佛快要窒息的喘息声。) <图片3> 她在2003年的短片《Wasp黄蜂》的人物关系设定更是直接采用了自己的家庭背景,讲述的是一个带着四个小孩的单身母亲的故事。(片子我还没来得及看,只看了简介。) 历经一切后,Mia最终离开了家,和认识的吉普赛男孩踏上自己的旅程。《鱼缸》也许正是Anold对自己多年以来深藏记忆角落中的青春的一次探寻与告别。 【与现实建立情感联系,才知道情感如何透过电影宣泄】 《美国甜心》是Anold拍摄的第一部美国电影。《鱼缸》和《红路》中沉闷脏乱的街区、阴暗的住宅和幽闭的室内景消失不见,被美国中西部广阔的平原、无止境的高速公路所取代,故事从对“当代英国的工人阶层的残酷现实的描绘”转向美国“被边缘化年轻人的庞大写照”。 《美国甜心》最初的灵感来自于2007年刊登在纽约时报上的一篇关于杂志订阅销售员的文章。在美国这样的现象真实存在,虽然现在已经转变为数字时代,年轻小孩们每天靠10美金为生,三人挤一间汽车破旅馆,还会遭受时不时的暴力威胁。原文章中还写到“几起备受关注的报道中的致命事故和暴力事件都与这群杂志销售员有关。”
业绩最低的两个员工要相互间搏斗,糜烂毒品,从主顾那偷东西这些情节都在电影中保留和展现,但都被一定程度上的美化。《美国甜心》里的销售员们显得浪漫主义多了,他们几乎通通都是素人,算是本色出演。Anold和她的侦查助理在商场、轮滑公园和市区海滩边发现这群人的。他们中的22岁的Raymond Coalson还告诉纽约时报记者,当Anold跟他聊天的时候,他还非常质疑“确定不是色情片?因为如果是,他是绝对不干的。” Anold真正动心要拍这部电影的瞬间,则是2012年她在犹他州凌晨5点离开酒店通往机场的路上,被太阳升起后逐渐显现明亮的地貌的景象震惊的时刻,那一刻无限欣喜汹涌袭来。于是她到达机场大厅后就马上租了辆车and let go of the fight,开始探访美国的旅程。 In 2012, Andrea Arnold was en route to Salt Lake City airport after an intense two days of press interviews at the Sundance film festival in Utah, where her adaptation of Wuthering Heights had just had its American premiere. It was still dark as she left her hotel at five in the morning, but as the shuttle bus rounded a bend in the road, the sun rose and the elemental landscape around her was suddenly revealed. “I had a bit of an emotional moment,” she says now. “It just hit me that being in this beautiful place for only two days felt so wrong.” At the airport, she checked in her bag, but immediately went to the only car hire desk in the concourse. “When they said they had one car available, I immediately went and got my bag out of the hold and let go of the flight. It was all very impulsive, but it felt so right. I got in the car and decided to explore America a bit. I needed to connect emotionally with it somehow and a road trip seemed the best way to do that.” 这之后她花费数年多次游历美国,体验美国真正的公路之旅,在路上遇见“Mag Crews”,呆他们呆过的地方,走他们走过的路线。这才有了无论于情于景都近乎写照的《美国甜心》中这群颓靡无根的年轻人。 【没有强情节,人物本身自具张力】 没有跌宕起伏的剧情,Anold长于花大篇幅捕捉人物的生活细节,主角的生存环境化为具体的人物关系。 《红路》中的Jackie与情人间的性爱冷冰冰,参加小姑子的婚礼仿佛像个局外人,在婚礼上对公婆抗拒不愿过多交谈眼神闪躲逃避,她唯一的兴趣爱好就是在“城市之眼”的监控室里观看监控器上的城市中其他人的生活。当她决心要诱引一个叫Clyde的男人时,她才像是许久以来第一次细看自己的身体。
Jackie紧紧抱着已逝丈夫和小孩的骨灰入睡时,把安全套上的精液抹进自己的下体,拿起砖头往自己头上猛砸伪造被强奸的假象时,对着Clyde嘶吼哀求他告诉她丈夫和小孩临死前的情况,痛哭悔恨自己在他们被Clyde撞死之前是被自己轰出家门的时候,你的情绪被一路牵着走,你跟着镜头一同洞悉她冰冷世界的全貌。 《美国甜心》中Star颇具“特色”的嘴唇让人印象深刻,毫无专业背景的该角色扮演者Sasha Lane荧幕首秀便与影星LaBeouf演对手戏,却毫不露怯。她将被喜欢的人偷亲后的那种内心压抑着的小狂喜,不断探听喜欢的人的小消息,确认对方没有和别人上床后松了一口气时窃喜的心情演绎的非常到位。不管是Jake还是荧幕前的我们,随处都能看的明白Star遮遮掩掩的对Jake的喜欢。电影外的Sasha Lane22岁,与电影中的Star同样处在青春的迷茫期,带着青春的张扬与无所畏惧,将青春最好的样子和最好的经历带给了我们,怎能不迷人?
《鱼缸》里的Mia喜欢跳舞,常常跑到无人的空房间里一个人练舞,但水平实在不怎样;个性冲动不善言辞于是习惯性防御式反击,爱的像个刺猬想要被拥抱却总是伤人最后伤己;有个行为粗鄙较之有过之而无不及的粗野妹妹,在房间抽烟喝酒动作娴熟,谈论起一切事物来头头是道,就像个早熟的大人; 她奋不顾身不罢休的追赶,而最终她所喜欢的街舞,她的青春热恋,她的骄傲和勇敢, 在现实与理想的巨大落差中变得不堪一击,从女孩到女人一夜成长,经历的不只是性,还有爱情的挫败。
1. 你把现在Instagram每天的照片配上音乐就是这部电影。2. 20岁的年轻人飞完叶子喝完酒,混着汗味酒味体臭味呕吐物味美拍录段小视频也是这部电影。3. 这是好事也是坏事,如果导演自制力更强,那片子成色会很不一样。4.我要感谢Instagram至今没有开发上传长时间视频功能。
好看,好听,一群年轻演员自由率真,手持跟拍自然迷人,情绪抓得饱满,夏天的热情和骚动,公路电影,复古画幅有胶片时代的色彩,就像看70年代的嬉皮士电影,昆虫、马、牛、狗、乌龟、松鼠、鸟、熊自然入画的动物跟人一样,野蛮中生长。稍微一点遗憾是故事浅了一点,没有女导演的《鱼缸》打动人。
五十几岁安德里亚·阿诺德阿姨的镜头还是那么迷人,不仅来源于青春洋溢的激情,还来源于那些绵延的道路与街区中的各色家庭。萨莎·莱恩健康美丽、真实野性,希亚·拉博夫从未如此可爱性感细腻却又不可捉摸,从第一幕开始你就与主人公一样被他吸引,且一直期盼着他的再度出场。
沿袭《鱼缸》少女成长的主题,皮相上放浪形骸,内里依旧无助仓皇,整体太冗长,标识性手持看多了只觉晕晃,自然光美;以为特立独行,其实不过踏着每一个American Honey的步子;以为遇上真爱改变轨迹,其实只能苟安于目前现状;大汗淋漓、荷尔蒙四溢的青春,只能用来浪荡。
年度十佳!人家这才叫青春过。
风格稍微有些太造作了,完完全全就是白人廉价糜烂派对风,感觉大学周末半夜去酒吧附近转两圈是casting的好方法…结局收的还算可以。讲真也算是有被high到特别想在影院里放声歌唱…我很好奇满场的大爷大妈们看了啥感觉…
停滞的状态,没有方向的长路,追寻无果的青春,活在当下的自由。拉博夫真是可爱又性感。
美国新一代风情画,摄影居功。难以想象的一种脏乱差青春被框在极度真实的基础上,虽和移植美国前比没什么新东西(动物世界风雨云光),但因这次更散漫贴地,表演也好,对生活/生命刹那(片段化)真实的捕捉就比之前都更深入。戛纳风评批其状态停滞,然而再多一点矫情就达不到这种自然,魔性结尾太棒。
近距离手持镜头带来了晕眩的感觉。剧本和生活没有什么明显的界限,几乎能闻到汗液和荷尔蒙的味道。这样的青春之所以闪耀,因为它无从体验,因为它没有明天,因为它永远都在路上。
4.5 阿诺德又把《浴缸》里的那一套搬来了美国,自视与众不同的White Trash少女,付出与回报不平的爱情,逆光小清新拍脏乱差,动物特写的隐喻代替,不过这次阿诺德扬长避短,故事主线矫情度下降不少,美国中西部采风工作做得很扎实,某些段落真实到近似纪录片。自由真的只有在路上才找得到。
看完这个电影最大的收获就是搞明白了那些敲你家门向你强卖各种报纸杂志上大学的青少年是从哪里冒出来的。。
抱歉这种杜拉斯式white trash的少女心事我真的非常厌恶……这类青春公路片也太多了,每一部都动人,每一部都让我廉价地感伤一场,那又怎么样呢。不过最后篝火边跳舞实在很美,而我听着同样的歌只能走过市郊灰暗的河。我羡慕他们拥有青春,大家都朝不保夕,至少还有人懂得狂欢。
163分钟冗长的躁动与重复,片子本身还有女主角倒还是有些灵性的,很妙很随性的视听语言,但对我而言全片好似一个自身无法接受的外来移植器官,加上这个片长,毫无触动。
像夏日烂熟水果的滋味,扔进垃圾桶前总想使劲闻闻
他们在现实中可能不会是你喜欢的人,可看过这部《美国甜心》,我后悔自己就像从没经历过青春
能打零星吗?装在路上,装垮掉一代,装社会弃儿,america 今夜我为你哭泣
美国甜心或中国宝贝,爸爸吃喝嫖赌穷,妈妈沉迷广场舞,弟弟妹妹都还小。搭上直销顺风车,冀豫皖赣卖产品,以为上线是爱情,结果终究是套路,前途漫漫又无聊,放首汪峰歌来听~
歌单电影(全片铺满车载CD流行歌,配全体主演自嗨哼唱/群魔乱舞画面,快成歌舞片了),Instagram电影(接近正方形画幅),号称努力工作卖杂志但更像嗑药乱搞洗脑组织的大篷车,暄腾躁动荷尔蒙飞扬的脏乱差青春。手法真实如纪录片(希亚拉博夫床戏尤其),演员状态都很好。我不满意的是太长…戛纳导演
青春就是人生的美图秀秀,你厌恶的一切套上“青春”二字,立刻羽化柔光神采奕奕。青春万岁,青春下一秒就碎。
私心五星,个人体验。就像和我分道扬镳的闺蜜,离开无望的荷兰一个人去了纽约,被生活疯狂蹂躏。如今她自驾穿越美国,成了乐队贝斯手,带着主唱男友在阿根廷旅游,照片上的她面带微笑。她精彩或落魄,就像你既憧憬又鄙弃,却绝对不敢过的人生。所以,live steady and free.