剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《塞上风云》：蒙汉一家亲，齐抗日
《塞上风云》：蒙汉一家亲，齐抗日
《塞上风云》创作于1936年，因之后1937年抗战爆发没有来得及拍成影片。在武汉时期改成话剧上演，引起轰动。1939年再次改成电影剧本。这是第一个反映民族团结抗日的剧本，表现蒙汉两族人民团结战斗、粉碎日寇企图制造民族分裂的阴谋，是当时中国电影中唯一表现少数民族地区抗日题材的作品。
影片属于国统区的电影，这个时期国统区电影的很大特点是，它是国共合作抗战的产物。阳翰笙这个时期为“中制”公司创作了四个电影剧本：《八百壮士》、《青年中国》、《塞上风云》和《日本间谍》。其中《塞上风云》创作于抗战爆发前，有较多的虚拟成分。
毫无疑问，影片传达的思想是很正的，很具有时代性、现实性的——号召各民族团结抗战。影片也浓墨重彩地描写这方面的情节，无论是从台词对白还是故事情节，都没有离开这条主线。但单单从电影的艺术角度来说的话，这部电影不能算是很成功的，或者说，比较粗糙。
影片的分镜头过多，故事结构不饱满，为了叙事而叙事，平铺直叙，往往是这一幕的故事还没有进行完全或者说该留有余味的地方，很快就切到下一个镜头，不是很连贯。这应该和电影的技术手法以及制作精良程度有关。很多场景一看就是搭的景，幕布上的天空太假，不过有许多塞上的戏倒是实地拍摄，在塞上的戏中，一些远景表现的还不错，比如一连串马儿的脚印表现人物走远之类的，有艺术美感。不过，在那个动荡时期，我们也不应该苛求太多。
影片中有意思的是，刚开始的时候，蒙族的那个汉子吃了女主角的醋，不喜欢她和汉族小伙交往，结果一下子把人家姑娘推下了马，留妹子一个人在陌陌黄沙中，我当时心里冒上的一句话是：活该你没有女朋友！
虽然电影剧情老套，惯用的营救戏码，营救后冰释前嫌，但演员的表演还是可圈可点的，影片中的主要演员有：黎莉莉、陈天国和舒绣文，虽然表演起来表情夸张，但很有演技，和现在的年轻演员（或者说拍戏的根本不是专业的演员）的表情夸张可不一样。
值得一提的是，影片中还通过一个人物，展示了一段历史。一位东北人，9年前父母被日本人杀害（影片上映时间是1939年，9年前也就是1931年，“九一八事变”），他作为一个曾经的义勇军，现在来到塞上做了保安，一直处于沉沦的状态，沉浸在过去的悲伤中难以自拔，影片的最后也以他的醒悟，帮助大家取得最后的胜利而结束。
电影之外，这部影片虽然剪辑不怎么样，剧情不怎么样，但移动镜头的使用还不错。即使这样，我看完这大约一个半小时之后，给出的建议是，确实不太好看，一个半小时不太好受，全无美的观影体验，唯一能安慰自己的是，它的影片价值和历史意义。
匪夷所思的配樂...大概是因為拍攝過程中遇到的重重阻礙，結尾戲完全失控。神一樣的韓濤，胸口中彈倒地之後還能爬起來再扔兩顆手榴彈，然後倒地過會兒又爬起來沖著漢族同胞樂半天。時年二十七歲的井淼飾演反派二號，沒錯，就是井莉她爸
古典波斯
非常（抗战）时期-国统区-中制公司：阳翰笙这一时期为中制创作四个剧本《八百壮士》《青年中国》《塞上风云》《日本间谍》，抗战前他的剧本创作受环境所限只能隐晦表达爱国主题，这一时期斗争意志和现实主义精神创作风格进一步发挥，鲜明表达抗战主题。《塞上风云》是第一个反映民族团结抗日的剧本，表现蒙汉两族人民团结战斗，粉碎日寇企图制造民族分裂的阴谋，是当时中国电影中唯一表现少数民族地区抗日题材的作品。导演应云卫在国防电影时期的风格得到延续，一方面以富有感情的影像刻画蒙族青年敢爱敢恨的性格特征，一方面清晰揭露敌人阴谋和民族团结两条并行叙事线，富有战斗性和节奏感。辽阔的大漠风光使影片具有粗犷风格，既有较长的移动镜头跟拍，又有景别跳动较大的镜头组接，体现出一种中国式的人物塑造、镜头处理方面的特有方式。
从情敌–民族矛盾，进化到团结一致，外敌的入侵让蒙汉民族携手共抗外辱。最后矛盾的解决需要靠女主死去
开头的草原骆驼奇观是有点诗意的，汉人唱歌的时候影射了当时的东北沦陷的国情，有点像马路天使里面“难”字怎么写的情节。（2倍速看了半小时）
金花：你的胆子为什么那么小呢？我现在倒要问问你，你究竟对我怎么样？丁世雄：我们不是很好的朋友吗？金花：你别瞎扯，你究竟爱不爱我呢？丁：迪鲁瓦不是很爱你吗？金花：他是他的事，你呢？丁：我实在是不敢爱你……金花：为什么不敢呢，你这个胆小的东西！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
《塞上风云》我国第一部蒙古族题材电影蒙古人和汉人的矛盾青年男女争风吃醋马群场面宏大女人发声拯救郎桑三声狗叫，设计有特色2路马群汇合，代表汉族和蒙古族全体反抗左翼电影比主旋律电影高明，主流意识形态被潜藏在儿女情长人与人之间的矛盾里还有一种特殊的叙事方法，跳接，先有结果，后闪回，陈述回顾，陈述是画面解说
【第二代导演 应云卫 | 左翼电影】1.最大的特色在于将抗战时期蒙汉两族结合起来，由蒙家长子对汉人丁世雄的偏见，以及蒙家女儿对丁的爱情矛盾，外加汉奸故事线，三线合一展开叙事。 2.56个民族丰富多彩的故事缺少一位好的讲述着，在第二代导演叫应云卫，在新生代导演叫陆川（《可可西里》），我们的题材要想彰显民族色彩，首先要反映各族人民的生活，这是中国电影史有待开发的地带3.S.H.E波斯猫的配乐居然是1920Ketelbey就有了金花：你的胆子为什么那么小呢？我现在倒要问问你，你究竟对我怎么样？丁世雄：我们不是很好的朋友吗？金花：你别瞎扯，你究竟爱不爱我呢？丁：迪鲁瓦不是很爱你吗？金花：他是他的事，你呢？丁：我实在是不敢爱你……金花：为什么不敢呢，你这个胆小的东西！
一个蒙古妹子挑起了汉蒙男人间的争斗，一场战争让汉族和蒙古族的认同获得暂时统一，蒙古女人的果敢和敢爱敢恨特别通透，汉族男子却唯唯诺诺有点儿软弱。
当年难产的大制作，有几幕戏前后顺序有问题，结尾猝不及防...这种题材画质是硬伤，黎莉莉有一首没唱片的插曲。1小时7分钟出现了S.H.E.波斯猫的旋律…1小时14分又出现了送大哥的旋律…
宣扬蒙汉共同抗战的主题。实地取景。黎莉莉挺适合蒙古装扮的，第一次get到她好看的点。
抗日战争时期拍摄的这部电影，很有价值。日本人进来以后，不同民族间本有的间隙会凸显出来，团结汉人还是对抗汉人，这是许多少数民族共同面对的事情。这个时候的国家认同感也出现了分歧。导演大胆地将少数民族对汉人的偏见暴露出来，并用日本人险恶的嘴脸来消除这种偏见，加强人民凝聚力。但是有一点在电影中的表达过分牵强，就是国家认同感，电影中只是用一句“我们是一家人”来表述，可为什么我们是一家人，这对于对汉人误解颇深的迪卢瓦并没有解惑。这个问题是电影核心，可惜导演没有强化这个核心，反而蜻蜓点水而过。最后迪卢瓦的团结并不是因为国家认同，还是因为他要救金花的哥哥，导演的立意就显得十分局限了。如果导演能够结合历史，把汉蒙一家人说明白了，这部电影会提升一个相当大的档次。可惜，电影聚焦点局限于一斑，成为了一个小民故事。
应该是中国影史里第一部反映少数民族的作品，以爱情故事和民族团结反抗日本侵略两条线索交织而成！黎莉莉的蒙古族扮相好美啊！舒绣文宣传引领作用，一个GM女战士的形象。蒙族青年敢爱敢恨，汉族小哥有点瞻前顾后了。最后女主黎莉莉扮演的金花居然去世了，居然没有主角光环。摄影非常优秀，尤其是对大漠风光的展现，非常震撼与动人。还有莉莉真是太可爱了，那股子泼辣劲儿，爱了爱了。
01:10的波斯猫真是……哈哈。然后妹纸牺牲，情敌变基友么……
大概是因为题材缘故，远离了都市和市民的故事，影片的故事脉络和演员表演都一直处于游移之中，人物性格和行为动机不明。但影片的摄影很牛，机位、构图使得镜头大气磅礴，最后一段高潮戏可看做是中国版本的《一个国家的诞生》。
感觉有点残…
金花儿必须得死，不然活着还是解决不了迪鲁瓦和丁世维之间的蒙汉矛盾
拍成吉思汗，是因为向往成吉思汗的征服权利
《塞上风云》与一般的抗战时期电影不一样的地方是，一般的抗战电影只有一层矛盾：日本和中国的矛盾，而《塞上风云》则包含着两重矛盾，一层是日本和中国的矛盾，第二层是蒙古人和汉族人之间的矛盾。
上海租界沦陷后,弘扬爱国