剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 与网友抬杠之编剧对阿美的败笔塑造
前因家驹假借训练借口实则执行任务
中途度假酒店相遇，阿美看到家驹疑似出轨，所以捉奸，到这没问题
然后降智情节开始
先开始家驹不相认，可以理解为《“出轨被抓”》心虚
接下来家驹开始解释，明确说出《“如果让人知道我是谁 我就没命了”》这句话。作为从第一部就是家驹女朋友的阿美，知道他是警察，且办了那么多大案的情况下，依旧撒泼哭闹，我很难理解阿美的大脑是用来做什么的，不会思考吗？一点都想不到家驹在办案吗？这种情节是用脚后跟写的？（这是我最不能理解的，当家驹女朋友这么久了，还不明白家驹是干什么的，遇事就头脑发热，这种脑残人物形象有什么用？）
然后好不容易糊弄过黑老大
家驹在一楼大厅又解释了一遍，阿美也理解了，开始动脑了，结果在电梯里全说了，最后被敌人全听到，当时看完只有四个字：SB活该
2 ) 类型片之旅 七、《警察故事3超级警察》
成龙这个名字，注定会是要在世界电影史上留下，而且其成就，不会低于李小龙，更不会低于一些电影大师。原因很简单，他开创了类型电影的一个独有风格：谐趣喜剧动作片。成龙，是香港电影的一个奇迹，一个特殊时期绝对不可复制的奇迹——真正的电影人，以生命去做电影的电影人。这种态度，在现在的华语电影里，已经没有了。
说回电影本身。《警察故事》系列，一共五部，可以说，五部都是成龙的代表作品，成龙作品（原谅我用作品这个通俗语，因为现在动不动一部烂片就标上某某某作品几个字，几乎到了恬不知耻的地步，作品，二字很沉重，要别人承认是作品才行，不是自己打上个字幕就可以的！）的一贯作风，是缺点优点并存，缺点是，作为类型片，故事上偏弱，有时为了突出其动作场面，故事上有明显的妥协，例如第四部《简单任务》。而优点，其每部影片，不管水准高低，都达到了类型片基本的也是最难达到的要求：全场无尿点。
这其中，《警察故事3超级警察》就是最典型代表。
成龙电影，不宜以三段式去分析，因为通通很简单（《新宿事件》除外），直说吧。如果你想从头到尾都是高潮部分，那就看这部电影，从一开始，到结尾的最后一个镜头，甚至字幕的拍摄花絮，都足以让人客服生理极限而不去卫生间。这估计也是昆汀喜欢这部电影的原因之一。简单、正义、好看，还有什么比这个更难的电影吗？
《超级警察》绝对是成龙鼎盛时期最鼎盛的作品，因为几乎囊括了成龙所有风格，谐趣打斗、大场面追逐、局部情节点矛盾冲突式搞笑、拼命式的影像效果、使人大笑的每一个桥段。成龙被元华带回老家，董骠的精彩演绎，这种桥段，今天喜剧电影，几乎已经灭亡！
对于类型片，华语电影不是没有可效仿的，不是没有经典，而是没有去效仿从而创新的态度。我们不必要将一部电影，尤其是类型电影做得过于复杂，过于《暗夜骑士》，我们现在能追求的只要两个字：好看！足矣，足矣！以为普通观众，要求的真的不多！
3 ) 警察故事进入唐季礼时代
女主角还是由张曼玉扮演，这个美丽的花瓶总算是有所进步，在演技方面早已不是当年的吴下阿蒙，身价也成倍增长，另外一位主演则是香港著名打女：杨紫琼。她在片中分担了很多动作戏，成龙已不再年轻，像前两集当中那么玩命的打，对他来说已经是巨大的负担，杨紫琼的加盟正好填补了这个空白，有人能分担一点。当年的杨紫琼那真是一个字：嫩。出道不久的她动作戏华丽，舒展，给观众带来了新鲜的气息。
关键要提一下唐季礼的指导，这位专业的动作片导演，在水平方面绝对是要高出成龙一头，这也是成龙愿意交出导演宝座的原因。他的指导令的该系列电影，焕发了新的青春，独特的动作设计再加上大手笔的爆破和各种特技的运用，令《警察故事》系列的地位上升到了一个新的高度。
支持国产电影！！
4 ) 警察故事之超级警察|怀念曾江
成龙早期的电影里头，总是会有一个“坑死人不偿命”的骠叔，这次骠叔玩大了，联合上司一起坑。
成龙也是乐呵呵的就跳了坑。
张曼玉也不是第一次被成龙“戏弄”了，相较于当年在小摩托上被拎下来，这次只是被推下了泳池，已经非常不错了。
杨紫琼的造型，也是相当别致。
后期看花絮，能这么搏命的女演员，确实非常罕见。
当年的杨过，还老老实实在改造营挖矿。
还有个不太起眼的角色，是后来《鼠胆龙威》里头的大反派。
曾江是最后的BOSS，当年癫狂得异常嚣张。
回味起曾江当年的角色，印象最深的莫过于《纵横四海》，如今已然辞世，唯有唏嘘。
当然了，身为主角，成龙自身的搞笑担当一直也没停过。
这些造型，还是很“新鲜”的。
这个标语，道具应当还是用了心思的。
骠叔在故事里头反串了一把，实力抢戏。
根正苗红的杨紫琼，时不时也得搞好宣传。
拍到《超级警察》，成龙和唐季礼已经完成了蜕变，下一步，就是真正意义上的大片了。
当年的唐季礼，也是小鲜肉一枚。
最后，来看看成龙点的这道菜。
5 ) 与网友抬杠之编剧对阿美的败笔塑造
前因家驹假借训练借口实则执行任务
中途度假酒店相遇，阿美看到家驹疑似出轨，所以捉奸，到这没问题
然后降智情节开始
先开始家驹不相认，可以理解为《“出轨被抓”》心虚
接下来家驹开始解释，明确说出《“如果让人知道我是谁 我就没命了”》这句话。作为从第一部就是家驹女朋友的阿美，知道他是警察，且办了那么多大案的情况下，依旧撒泼哭闹，我很难理解阿美的大脑是用来做什么的，不会思考吗？一点都想不到家驹在办案吗？这种情节是用脚后跟写的？（这是我最不能理解的，当家驹女朋友这么久了，还不明白家驹是干什么的，遇事就头脑发热，这种脑残人物形象有什么用？）
然后好不容易糊弄过黑老大
家驹在一楼大厅又解释了一遍，阿美也理解了，开始动脑了，结果在电梯里全说了，最后被敌人全听到，当时看完只有四个字：SB活该
6 ) 语录
“上级就是这样，自己不去做，说一声就走掉。”
“就是嘛。这事你帮我搞定。”
那叫占士邦去做吧。
“我们是不是很卑鄙？”
“有点。但你比较卑鄙。”
“为什么？”
“因为你是我的上司。”
香港的超级警察就好像超级市场的货一样，又多又便宜。
他跆拳道七段，合气道八段，空手道九段，柔道十段，还是两届东南亚搏击冠军。
有什么辛苦？进劳改营就像度假一样。
“你要吃什么？”
“果子狸炖水鱼鞭。”
这死电棒，我也要买一支带回香港。
“他们知不知道你跟着来我照顾不了你？”
“他们是叫我照顾你。”
“你叫我怎么跟其他人交代？”
“你不需要向任何人交代了。”
眉清目秀的做妓女，一定有问题。
为杨紫琼打五星
8/10。故事创新方面优于前两部，拼死搏命的奇观屡屡突破难度纪录，陈家驹从矿车山顶顺着电缆滑下、抓着直升机的绳梯掉到火车顶部开始的决战等。香港的自由氛围之下，来到内地执行任务的陈家驹陪着豹哥假装回家探亲时，充分体验了内地人默契地服从等级秩序的集体主义价值观，小华那句毛主席说妇女能顶半边天，走出了成龙警察电影中女性柔弱、敏感的性别阴影，而阿美则是性别符号的化身，开头在床头陈家驹交代完私房钱、简单地低头笑吻后，她就被以工作为重的男友遗忘和敷衍，最终沦为情感的附庸，误解了陈家驹和内地女警察的合作，她的存在仅是再度被绑架、引发正邪交锋，甚至成为兄妹关系后陈家驹和内地搭档的身体接触，都更像平常的恋人关系，这两种截然相反的女性承担了不同政治文化官方意识形态（强悍、政治独立的内地和柔弱、依附英国的香港）。
彻底从头看，才发现编剧如此精妙，既有对时代的观察又有自信的自嘲，敏锐又可爱。故事设计得一波三折，每次都很好地设个小悬念，然后转折发生得恰到好处，每个梗爆响一下，就及时展开新剧情，节奏非常好；动作戏更没的说了，非常成龙。虽然没怎么打大boss，但是追车戏也是做足，杨紫琼太出色了。人物设置也很好，文化冲突表现得不让人烦。反派们有了悍匪形象打底，很多粗糙的、缺乏计划的东西就不用去推敲了，真是聪明的做法。真是文武都做到位了，有追求的类型片编剧完全可以学习一下。（11月19日周六重看）2010.8.9说：原来早就看过，昨天又看一次和C爸C妈C，果真适宜全家共赏，C都那么大乐了好几次~~不错
7年前的第一部，张曼玉在林青霞面前就是一只黑了吧唧婴儿肥的丑小鸭，4年前的第二部变成了白白的兔牙女郎，而现在，是美女了吧
看看香港演员的敬业精神，再对比一下当代的流量明星，也难怪香港导演会看不惯大陆演员动辄保姆保镖随从前呼后拥的做派，现在称其为“贵族”作风，生活享乐的“榜样”，其实先赚一个亿只是一种反古现象，对比香港70年代的《民主评论》、《华侨日报》上对江青的评论就知道，她也是那个动辄十几个随从外加4个护士2个医生的剧场皇后，唯有美国人能令她“朝出鏖兵，暮归讲道”，香港文人对这种是可忍孰不可忍的行为形容为一个精力旺盛身、身体健硕的母牛在美国记者面前撒娇发嗲。所以每当大陆天有异象，香港的文人就在电影里开始发挥他们的想象力，杀鞑子打清狗，一下子从90年代浓眉高垫肩的迪斯科风回到70年代红背心绿球鞋的朋克时代。
北京，朋友的小居，夜間的消遣；這樣好看且緊湊而精彩的動作片現在是再也拍不出來了。
唐季礼接手后的《警察故事》加入了更多国际元素，开始有意识的让这个超级警察走出香港，虽然故事还是很弱，但动作却无出其右，成龙专业的花式卖命在陈家驹身上表现得淋漓尽致，上天下地无所不能，既扒飞机又翻火车，杨紫琼也很出彩，不少高危动作戏也没用替身，不负她打女的身份，末尾花絮依旧看点十足
【B+】本以为导演换成唐季礼后会大失水准，但结果好像也没那么不堪。第三部找准了前两部所积累下来的娱乐模式，并把视角放眼香港以外，也顺应着回归前的心境引入了关键的内地视角。前四十分钟的内地段落仍然保持了这个系列的高水准，无论是动作设计还是喜剧编排，还新加了杨紫琼的打女角色来稀释成龙的动作戏份。不过后半段的金三角和马来西亚都毫无作为，“国际化”的仅仅只是用来掩盖故事孱弱，调度水准下滑的一种廉价选择，而张曼玉饰演的“阿美”也在这种大片风格的转变下彻彻底底沦落为了工具人，第二部里丰富角色的尝试彻底白费。虽说每次看到片尾花絮都会由衷敬佩，但类似第一部里那种纯动作戏的缺失仍然不免让人感到遗憾。
深感遗憾，大而无当。一直是高度类型化的动作片，但是第三部已经陷入模式化。成龙把导筒交给懂得控制预算的唐季礼，然后《警察故事》开始滑向平庸。跟前两部神作对比，完全可以称得上是“高台跳水”。每当香港电影意图放眼国际的时候，实际上就选择丢失了极为宝贵的本土性。电影人想要在系列中突围，但总是会忘记“越是民族的，就越是世界的”这个论断。还能看到非常刺激惊险的动作场面，甚至在后世的华语片中发现模仿痕迹，但都是在好莱坞电影里屡见不鲜的，前两部那种稚拙的勇猛与无畏被取缔了。喜剧元素开始破坏卧底的悬疑感，曼玉重新变回肤浅的花瓶角色（第二部的努力付诸东流）。最令人遗憾的还是它无限羸弱的政治表达，远离港岛后处处可见对大陆的猎奇与谄媚。
此系列最辉煌的一集
经典剧情，后来很多电影小说都是以此为原型。开摩托上火车，火车上打架，躲直升机……拍这部电影可谓不要命，花絮引人发笑又让人心酸，成龙的辛苦与勇气让人敬佩，加上一如既往的喜剧风格，1992年的电影拍成这样太NB了。
7.0/10 分。距离第二部过了四年。虽然不算特别出色，但还是有一些亮点的。。。和成龙拍戏的女星也惨呀，看片尾花絮，杨紫琼直接从行驶的汽车上掉下去了。。。
九零年初冷战终结，意识形态的焦点转向内部民权女权各种权，于是上个世代的系列经典中以独往独来著称的两部也需配合新的时代思潮做出针对性调整：虎胆龙威3加入黑人搭档塞缪尔杰克逊，警察故事3成龙必须要联手杨紫琼！……总体而言，影片的前半段（也就是搭皮艇渡海赴港之前）要比后半段精彩；文戏比武戏好看。其中尤以“老家寻亲”这段最为精彩↓。武戏部分，金三角桥段太过依仗重火力差点变身洪金宝的东方秃鹰？成龙电影不能靠枪火。不仅是与功夫违和的问题，风格情绪也不对，唐季礼这段有点失控；后面的马来劫狱，有喜剧有特技很是热闹，但致使终局高潮大戏上演的逻辑惨烂：家驹和建华已经身份暴露了还能去劫狱？三星半。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3433073534/
居然还是昆汀最喜欢的20本片子之一，以前看的，还行
前半部分看着很一般，后半部分，特别是到外国缉毒的时候，搞笑的场面真的是笑死我了，龙叔在直升机上面的动作戏又一个堪称经典和杨紫琼的摩托上火车那一段，那时候的演员真的很拼，值得五星的电影。
唐季礼接手系列后逐渐加入很多国际化元素，香港、大陆、大马多地拍摄，香港警察和大陆公安风格冲突带来不少笑料，标语口号横幅随处可见。杨紫琼无愧亚洲首席打女称号，和成龙联袂奉献搏命演出，天上通道、飞机吊人、摩托飞火车等镜头堪称港片经典。曾江的反派邪得可以，张曼玉一如既往可爱倒霉小女友
冲出港岛走向世界，导演一职由唐季礼接棒。潜伏卧底、金三角大混战、火车乱斗扒飞机也成了其后不少类型片争相模仿的对象。平心而论动作戏依旧出彩但故事性远不如上两部，最无法忍受的是编剧为了推动剧情随意写崩曼玉的人设，历经两部同生死共患难的阿美根本不可能如此无脑。唯一的亮点大概就是动作戏强到能与成龙媲美的杨紫琼了，以及该片清晰可见成龙本人对HK即将97回归的民族认同感。
有几段有断片的感觉，但结局火车与飞机交相辉映的大混战，真是BlockBuster一样的震撼。
本系列的精彩程度从此片到了一个最巅峰，从此也到此为止
不再是简单的港内斗，陈家驹化身超级警察北上内陆，玩起了卧底，最后还辗转至马来西亚，类型上怎么都觉着是在靠近特工片。加上调侃邦德的台词和结尾火车上成杨二人的对话，都在下意识地记录着香港即将回归的历史转折。还有前半部分对场景设计里大字报的细节特写，那是香港人眼中的大陆。