《皮毛》如果把女主角的名字换掉，换成一个名不见经传的女摄影师，我觉得是一部相当不错的电影。讲述一个在家庭中迷失自我的女人因邂逅一个多毛症的男人，而释放了自己潜在的艺术天分，走上了摄影师的道路。影片氛围很好，剧情的铺排和配乐也相当出色，渲染一种神秘悬疑且极具戏剧性的效果。
片子有足够多的惊秫元素，多毛症男人、侏儒、变性人、异装癖患者。尼可的表演也可圈可点。把女人在现实安逸生活中感到的自我迷失；与她接触畸形人的世界时流露的期待不安；她在选择颠覆自己原本生活状态时的踌躇反复等，都表现的入骨三分。而尼可是少见的西方女人中能集迷乱和端庄为一身的女人，演那种欲罢不能又隐忍克制的角色，实在是无可挑剔。

可惜，她演的是黛安•阿勃丝。
黛安，真正像迷一样的女人。与《荒谬的真实》里面叙述她照相的意图相符合。表现熟悉事物的不可思议面。不可思议事物的熟悉面。她说：对我而言，照片的主题永远要比相片本身来得重要，而且复杂。
她的人像摄影是一种让人觉得坐立不安的美。她所拍摄的对象，大多是畸形人，巨人、侏儒、低能儿、残障者、变性人、天体营的裸体者。无论是怎样的人，在她的镜头下，都有一种极度变态的倾向。人物的表情丑怪，穿着怪异，照片所在的环境也有种溃败的气息。
每次看黛安拍摄的人物照片，总是会有惊吓的感觉。照片上的他们都有一种难以表达的失控感，人物的表情又有一种真实感。这种真实就是她一眼可以窥视人心的丑陋，然后通过照片，直接敏锐的把她的视角传递给看客。观看她的照片是一种残酷的审视人心黑暗的过程，痛苦不堪。就像打开了潘多拉盒子，然后把里面的丑陋一件件拿来展示。
最后，她患上严重的抑郁症，在浴缸里割脉自杀。

电影里的黛安传记，完全是在描述一种爱情的状态。编剧把故事编排的像爱丽斯梦游记的现实情节。只是兔子变成了多毛症患者，带着名叫黛安的爱丽斯小妹，来到了奇幻的世界。超现实主义的场景，悬念环环相扣，黛安小妹有众多奇遇。由此便激发了她的所有摄影天分和灵感。再往下，她惨烈的爱上了小兔：多毛症男人。然后放弃了稳固的家庭和深爱的子女。后来峰回路转，那个多毛症男人最后死于更奇特的呼吸衰竭。从此黛安小妹就走上了摄影师的道路。
原谅我对影片的过份苛责，它拍的是黛安的传记。而这个黛安，在每个看过她照片的看客心里都各有形象。而她的传记更是大量热卖。就像如果有人拍杜拉斯的传记，然后套用小猪班纳的故事，我们集体会发疯一样的道理。

不可否认，那个演多毛症患者的唐尼的眼神相当具有杀伤力，清澈又真挚。然后定定的看人，又有诡异的神秘气质。
因他的多毛症而导致的呼吸衰竭令他选择溺海。在他死后，黛安呼吸着他为她吹的气垫，呼吸着他为她留下的他的呼吸。这些情节设置，让人惊叹。并且也在看片的时候，由衷感动。
还是值得看的好片。只要女主角的名字不要叫作：黛安•阿勃丝。

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如果不是Diane Arbus和Nicole Kidman，这只是一部没人看的二流无聊情感电影。

富家女沦为老公的摄影助理，渴望自己的精神生活。某日被怪异的邻居所吸引（其实是被人家丢钥匙勾引...），上楼猎奇，开始交往。老公因此感情破裂。邻居病死前二人上床，从此小宇宙爆棚，步入怪人世界。

Diane哭了.....

她不是什么庸碌的女子。即使在前期的时尚摄影阶段，她也表现的比老公阿伦更有才华。后来她被Tod Browning的《Freak》打动，师从Lisette Model的现实手法，渐渐凝练出自己的风格。片中偶尔有真实的一幕，如被宾客询问后，谈及自己时尚摄影的无趣而当众痛哭。但摄影师本身的风格，不是和什么侠胆雄狮搞婚外情能够描述的。

她是我喜欢的，能够把摄影贯穿于生活中的摄影师。她镜头中的畸形人，不再是一般记录片中看着怜悯恐惧的怪物，而是长期接触后，捕捉到的生活中平实一面，如正常人一般，坦然和观者对视。他们和我们一样，每个人都是自身天地中的国王。正是这种态度，让当年的观众们惶恐，不可接受。既是熟悉的环境中的不可思议，更有不可思议之物的贴切一面。相比之下，即使没有上床的情节，片中把全身毛剃光了做常人状拍照，简直是对Diane风格的亵渎。

写到这里才想起电影的副标题：An Imaginary Portrait of Diane Arbus，以Diane为对象的yy，而非写实传记。好吧，至少有Nicole的床戏看。另一个可取之处是，片中纠正了摄影师的名字发音，是迪安，不是黛安，看来还是台版的译名更准确一些。

在Diane Arbus四十九年的人生中，故事主要描述了她从一个中产阶级主妇转变为肖像摄影师的这一个短暂的过程。小说和电影情节是虚构，Lionel的角色在历史上可能是找不到的，但不代表他不存在。

他是出现在Diane日复一日充满规矩和教养的生活中的第一个规矩破坏者。正因为从小生活在光线亮丽的上流社会，表面越是懂事和平，内心越渴望破坏和违反，她天生就受不了虚伪的万众瞩目，当众发言会紧张到流泪。Diane原本的生活就像一尊极精致的摆设花瓶，Lionel的出现是在那光滑但脆弱的表面凿开了一个裂缝，一发不可收拾。真实中的Arbus也必是遇见了这么一个人或事，亦或内心的挣扎，帮助她扭转了命运轨迹，Lionel在这里象征了Arbus的人生转折点。

在电影中，也是Lionel领她走进了“freaks”的生活，通过他她结实了侏儒、巨人、易装癖、变形人登各种各样的社会最边缘人物，他们日后出现在Arbus那些大名鼎鼎的照片中。在现实中，不管是通过什么契机或什么人使Arbus走进了freaks的圈子，她在他们之中感觉更自在。在“正常”的外表下面，她自己就是一个freak，和Lionel一样。

最后Lionel消失了，我们也可以看作，Lionel根本没有出现过，他的存在是Diane Arbus自身的反照，是她的多重人格中的一重。从Lionel最后留给她的那本像册意味着，他是她成为摄影师的冲动和灵感。他死去，她重生。她为他剔去长长的体毛，实际上是为自己剔去过去，与过去的关系：做皮草生意的贵族家庭、穿着皮草的丈夫的模特们。丢掉皮草的新的她穿起了人发，人发恐怖，但更真实，就像她的那些作品，毫无遮掩，毫无羞耻之心。

因为黛安。所以看了这部电影。尽管并与传记没多大关系，真的仅是触了戴安的一点皮毛而已，挂着An Imaginary Portrait of Diane Arbus的牌子招揽观众。
但还是耐心认真的把它看完了，客观来说，它并不让人感到厌恶。
如果没有传记这两个字的话，或许我会把它当做一个文艺片之类的来看。毕竟片中的内容或多或少的还是打动了我。
儿时的黛安时常站在窗前眺望。她说，我在寻找我的王国，可是一直都没找到。因年幼的好奇心而跟踪有生理缺陷的畸形人，渴望探询背离正常人另一个世界的生活。“我从来没遭遇过不幸，所以我一直生活在一种不现实的感觉中。她的照片与灵感来自内心强大的渴望与探询中。她是与众不同的。
而影片里的妮可.基德曼在发现自己的行为意识不正常后,不断强调自己.I must be brave,I must be brave。她只是一个内心恐惶而迷失自我的女子。
换有多毛症的邻居的出现唤起了她内心不曾被发现的一面。在爱与背叛之间，她又做出了最勇敢的抉择。她发现那些与侏儒人易装癖在一起的世界的那种奇妙之感，爱人的死让她重新拿起了相机。让她重新审视一个不为人知的世界，她沉迷与为他们拍照的乐趣，那是她真正的王国。
在天体集中营，她脱光衣服，放下相机，她和他们用这样平等的方式来交谈，换取尊重和信任。
影片的最后，在室外的长椅上。戴安与同样赤裸着身体的少女。我们来交换一个秘密可以吗？
你来说一个你的秘密。

我一直在猜想，或许她的秘密是爱上一个多毛症有着清澈延神的男人，他在爱人的注视下死去。他带她走进了一个奇妙而不可思议的世界，这是她儿时梦想着的王国。

影片完全扭曲了戴安的最初的拍摄目的，或许说它有背伦理也不一定。背叛丈夫和家庭，并与奇怪的男人结合，这不是戴安的勇敢和坚强，更不是她拍照的本意。

总的来说，这片子没有我想象中的惊世骇俗，但还是一部值得一看的电影，它不是一部好的传记电影，但还算是一部好电影。如果去掉传记二字的话。。。。
值得一提的一句是那影片中的艾伦.阿勃丝倒是和真人有几分神似。

戴安阿勃丝曾说过：大多数人一辈子都在担心和避免自己受到伤害，而畸形人生来就带着无法平复的创伤，他们从一出生就经历了生活所能给予的最严酷的考验，他们是生命的贵族。
然而在本片中，你感觉不到怀有如此思想的光彩夺目的心灵世界，你看到的只是一个落落寡欢为麻木的婚姻寻找刺激的小女人，后来这个女人爱上一个畸形人，再后来畸形人死了，女人开始拍摄更多的畸形人纪念心中所爱。即使披着一个另类的外衣，带点惊悚的气质，这仍然是一个被动的，好莱坞似的，俗气到家的故事。
传记片中人物和故事的“形”可以虚构想象，不过如果精神气质灵魂质地——人物的“神”也虚构，这个人也就不复存在。
影片中尼科-基德曼很美，但她不是戴安-阿勃丝。

妮可·基德曼冷门电影之一。当然，对于那些她的粉丝而言，又哪有什么冷门热门之分呢。小罗伯特·唐尼扮演的多毛症患者莱昂内尔神秘而又热情，不过外观看上去还真想《星球大战》里的武技兽楚巴卡。但是洒脱的他把黛安·阿布斯从家庭主妇以及摄影店主的双重压力和抑郁中解救出来。一个外表毫无让人可喜之处的男人，凭借纯粹的内在美打动了美丽的黛安。黛安在得知莱昂内尔即将病症去世后，终于遏制不住内心里对他的爱，两人也顺其自然的出轨。故事貌似已经背离了伦理道德，但是我们却一点也不会恨黛安和莱昂内尔。影片最后，黛安加入一个天体俱乐部，尽情享受放松与舒适、坦诚和惬意。