彩券(2016)

电影开始一分钟我是懵圈儿的，台词进行了几十秒，终于明白这是男主的视角。

光影时而模糊时而清晰，仔细看，确实是一个眼球，微动的膜状物，还有若隐若现的光。

观众很能理解男主的心情了，或者准确地说，盲的状态。作为观影者，再等就要破口大骂了，我们是来看电影的啊。还好，男主絮絮叨叨的话转移了一部分注意力，夫妻俩的互动不乏甜蜜，更何况，男主很快就会恢复视力。

编麻的窗帘仔细到看清每个微小的方孔，玻璃隔着的绿叶光斑点点，轻风中微不可见地晃晃。男主的演技不是盖的，震惊，极度喜悦，不敢相信，尽在一张脸上表现得淋漓尽致。

说实话，夫妻俩抵着头似哭似笑的样子让人心头一软。一切都会好的，男主说。最喜欢男主的时候，无非是妻子带着他去跳舞。他感到陌生，四肢不知道往哪儿摆，蠢蠢的样子像第一次谈恋爱的小伙子。

后来，男主就变了。难怪乎，人性不可以考量。一个人得到了最渴望的东西，但凡他还活着，很难不产生更多的欲望。男主先是想和老婆过上更好的日子，孩子在更好的学校上学，但是渐渐的，在他获得一步步成功后，他发现自己和老婆的距离越来越远。最后的舞会，即使两个人紧紧抱在一起也跨越不了心里的鸿沟。

个人看来，男主是在欲望，对利益，对地位，对美丽的女人的欲望的驱使下，心盲了，以至于误会老婆对自己感情的初心。最后，男主视力再次被上天剥夺，一切恍然若梦，可惜曾经的人再也回不去了。

男主错，错在欲望吗？不全是，他压抑太久了，一般正常人很难经受住大千世界的诱惑。男主内心是自卑的，但他有个很好的妻子和懂事的儿子，命运的残忍和宽容，他在大不幸后还能拥有这样的陪伴的确该感恩满足。可是，这样一辈子也罢了，但偏不。男主最后跪在妻子面前，我感受到影片一股深沉的无力感和悲凉感，然而没有答案，导演不知道，观众或许也不知道。对上帝的诚挚的信仰沦为虚伪，追索中失去初心，失去自我。繁华甚美，却是水中月影，一触即破。

看了这样一部寓言，感叹男主的颜值后，发现自己正处于“眼盲”的平淡的幸福中嘛，霎时，生活里的一些小的磕磕绊绊也有了别样的意趣。

男主最后去哪儿了？或许自杀，或许孤独地活在黑暗中。我们不得而知，小小私心，男主好好活着吧，他不过是要继续承担继眼盲之后妻离子散的又一苦难。但，活着总归是有希望的，男主的上帝说不定就又可怜他了呢。

1、詩經小雅谷風： 習習谷風，維風及雨。將恐將懼，維予與女。將安將樂，女轉棄予。習習谷風，維風及頹。將恐將懼，寘予于懷。將安將樂，棄予如遺。

這句話就是：嘩嘩嘩的大風不停的吹著呀，同時，這不停的大風中還帶來了陣陣的大雨。面對這大自然，我極其驚恐而害怕。這個時候，你來陪伴我，幫著我分解憂慮。如今一切災難、辛苦都過去了，我們的年歲富裕，也安樂了。可是你卻反轉，把我拋棄了，這是怎麼回事呀？呀！那嘩啦嘩啦的大風仍然繼續吹著，由上而下，吹向了大地，我正在擔心害怕的時候，你竟然一把就把我摟在懷裡，我永遠不能忘這一刻呀！然而今天一切生活轉好，我們安樂又富裕了，可是你為什麼卻在這個時候把我拋棄，並且毫無有任何的眷戀？我不明白呀！我不明白呀！

2、馬太福音十三章十二節：因為凡是有的，還要賜給他，使他豐足有餘；凡是沒有的，連他有的也將從他那裡被拿走。

3、老子說「多言數窮」，說得越多，實質上缺乏得越是嚴重。彩券（The Ticket，2016）中「我滿足於自己的生活，我不跟他人比較」這樣的禱告辭在男主角口中不斷重複，用以鎮定其內心的波動與甩不開的比較心態。所以，當男主角復明的時候，他對妻子說：「我要給你買一個大房子，我要帶你去購物，我們的生活會更好。」這句話的前三分之一與後來劇情所揭示其房仲事業相關係，中間部分開始曝露了他實際的心態與人格（怎麼不是說「帶你去旅行」呢？其中必然有市儈性的社會心理部分），最後三分之一則是證實了他的比較心。女主角回答：「我很滿意現在的生活。」則是將自己與男主角拉開了一條精神世界上無法跨越的鴻溝，離婚也是必然。

4、本來，生物的傾向就是活著，並向有益於生命發展的地方發展——這是「動物性」的天然部分，然而非「人性」的部分，因此，故事中，男主角的開眼過程有兩階段，前面是感官上的，後面是心靈上的。所謂「五色令人目盲」，感官上能見的不出於聲色，且易被聲色所麻痺而復盲，唯有心靈上意識的甦醒，才是不可逆的人性發展。

5、這個故事中的男配角，在電影後段狠狠的打醒了主角，要他爬回去向男主角的前妻求和——充分演繹了益友的角色。

6、結局最妙的部分是，銀幕上我們看到的是前妻拒絕他的求和，可是畫面淡出之後，我們聽見踏著草叢的腳步聲逐漸靠近，然後輕輕的，有一聲來自前妻的安撫氣聲。於是觀眾能了然，眼睛能看見一事並不是上帝給的彩券，上帝的彩券在片尾才真正給予了男主角，因為他「去買了」，因為他努力過。

7、故事中比較不合理的部分，是電影開頭男主角復明的狀態與反應。如果按照劇情所揭示，他與女主角在十四五年前於舞廳相遇，而當時他已經是失明的狀態，從未見過女友相貌，也已經長時間沒有見過自己的狀態。在這個前提下，他辨識事物的方式是觸覺、聽覺、嗅覺，那麼，當他復明時，不論是看著鏡子中的自己，或者身旁的妻子，都應該帶有一絲的好奇、驚訝、遲疑、害怕、無措……，而非只有狂喜。不過，這一點在處理他第一次見他兒子時的場景就很好——先以手觸摸熟睡兒子的臉龐，在視覺辨識前加一點觸覺鋪墊。

一大早就看这么深沉的电影，不得不思考人生。一看导演就深谙人性之复杂，细节不仅真实更典型。叙事流畅，基本遵循好莱坞经典叙事原则，但情节刻意弱化代之以人物情绪，观影愉悦也不至烦腻。视角转换巧妙,手持摄影使得镜头充满剧中人物的呼吸感和节奏，特别是最后一个，仅仅背影但表现功力却胜过任何，开放结尾引导思考延续。场景和台词在各个关键阶段的复现使得情感流露更自然。 失而复得的光明，我们走入了崭新的生活，进入精彩复杂的世界，飞扬跋扈地要把之前缺失的全部紧握手中，按捺不住的是那颗羸弱多久的自尊心，享受着名利、成就、美女、荣誉感、主动权,上帝只是给了你一段放肆的机会，时间一到他走全盘收回一点光亮都不愿给，然后,然后我该怎样重新面对人生，怎么面对失去了这么多的生活，哦，上帝只是跟我来了个玩笑啊。既然一切都回归原点，我们的经历又有何意义？肯定有吧，至少绝不是令我继续消沉和退缩，而是参透世事无常，认清本质。

Always Be Grateful.

这部电影可能要从丹丹说起。

记得很久以前看了《入场券》的预告片，觉得虽然故事过于抓马，其他方面还是不错的。于是满怀期待地等影片出资源，想着就算看脸也足够。

片子上映后口碑并不是很好。有《不速之客》的前车之鉴，我对于丹丹挑片子的口味其实不敢苟同。人过三十，他的思维仍然很跳跃，用他自己的话来说，就是“像个十二岁的孩子”。他身上兼具老派的英国绅士气质和活泼天真闲不下来的少年感，所以正剧之外的作品类型差异很大。从迪士尼真人电影《美女与野兽》到漫改剧《大群》，丹丹近期的作品总给人一种“我还没玩够”的感觉——他总在尝试新的风格。

《入场券》毫无疑问又是很不一样的，和他以前所有作品都不一样。也许得益于片中大量的主观镜头，也许因为故事走向显而易见，观影过程中强烈的参与感让我非常喜欢。可以说，这是我看过的由丹丹主演的最好的一部电影。所以我想，也许应该撇开演员的问题，单纯地聊聊这部片子。

开场是持久的黑幕和模糊到无法分辨的影像。男女主角聊着天，你听出这是夜晚，他们要休息了。女人很疲倦，但还是听完了男人想讲的故事，为他跳了一段舞。你知道，此刻他们深爱对方，虽然女人似乎更爱男人一点。

你知道这是关于一个盲人和他的生活的故事。

当你还在思索男人讲的那个故事时，画面变得清楚了。你可以不再靠对话来猜测人物关系和剧情，你可以看到了。因为，那个男人也可以看到了。他复明了。很扯，很不可思议，对吧？但你看到了男人第一次照镜子时眼中的惊诧，也看到了他第一次看到自己妻子时那一点点的失望。从这里开始，你就猜到了后面的故事。他长得太好看了，而他妻子太普通了。不做发型，不涂口红，眼妆画得简单得很，身材也不好。你知道他会出轨。

当一个人突然得到了自己长久渴望的东西，反而容易变得更不满足。可望不可得的永远最珍贵，当你真的把想要的攥在手中，便会发现它远不如想象中那么好。所以你会失望，会不满足，也就会更贪心。你想要更多。

他也是。所以他说“It feels better than it looks”。他是在说他眼前的酒吧，也在说他自己的生活。他的房子，妻子，他们相识的社区舞会，全都没有想象中那么美好。他想要更多。

他给自己买了需要分开刷卡才买得起的衣服，精心打理了自己的头发，拒绝再去那个惨兮兮的舞会。他的人生开始迅速地变好。升职，加薪，换更好的公寓，开更好的车，睡更美的女人。他以为上帝听见了他的祷告，以为自己拿到了那张入场券。

他离开妻子之前，春风得意地参加公司的派对，喝得醉醺醺回到家里后，他问妻子，当初在舞会上，为什么选择他。他把自己说成可悲的瞎子，是无论走到哪里都是让人同情的可怜虫，他指责妻子是因为同情才爱他。这不是自卑，这是他抛弃妻子的借口。人总是会在别人身上找理由为自己开脱，这没什么好奇怪的。看到这里，你已经恨到牙痒了，对吧。

还有更可恨的。

他离开了他的家，也抛弃了他的朋友。他毫无愧疚感地开始了新的生活，尽管这样的生活以欺骗和虚伪为基础。他利用朋友，利用教堂，利用素不相识的陌生人，利用别人给予他的善意和信任。

可是，他真的拿到入场券了吗？

影片的最后告诉我们，他没有。所谓的入场券，确如Bob所说，只不过碰巧传到了他的手上。眼看光鲜的生活逐渐溜走，他开始歇斯底里地祷告，找曾经的妻子乞求原谅，但实在太晚了。那些被你亲手丢弃的，怎么可能完好无损地回来？也许在他祈祷不要再一次失去视力时才终于意识到，他就像那个故事里的人一样——从来没有买过彩票，怎么可能中奖？

他从未拿到过入场券。

故事之外，影片那些持久的长镜头也深得我心。很多缓慢推进或拉远的画面意味深长，不仅给了演员非常大的表现空间，也让观众更容易跟着角色和剧情去体会和思考。影片的台词少而精湛，无论是片名缘起的那个故事，还是人物之间交流时看似不经意的话，很多都值得细细推敲。看完全片，再想起Bob对男主角说的那句话，会脊背发凉吧。

What if you didn’t get the ticket? What if it was handed to you?

（文/杨时旸）

在进入这个故事之前，几乎所有人都会想到那篇著名的文章《假如给我三天光明》，而当故事结束之后，或许，人们又都会想起另一句曾经刷爆朋友圈的互联网格言：你未必是人好，你只是没机会放荡。

《入场券》有关一个盲人突然复明之后的故事。在人们的想象中，这样的奇迹降临之后，那个人理应更加珍惜生活，但是，这个故事却向人们展示了另一种图景。那个复明的男人加倍地宣泄着欲望，最终把原本安宁的生活倒向了崩塌。

作为一个盲人，詹姆斯过着安稳的生活，有一个爱他的妻子，一个可爱的儿子和一份房地产中介的工作——这份工作的内容就是不停地给客户打电话，只需要言语而不需要视力。理论上讲，他的生活应该一直这样持续下去，波澜不惊。但是一天早上醒来之后，他却发现自己看到了一切。医生无从解释，只能揣测是压迫视神经的肿瘤缩小或者是其他什么无法确知的情况，或许就此彻底康复，或许还会复发，总之，这像个天赐的惊喜，一次难以想象的小概率事件。

对于詹姆斯来说，适应光亮比适应黑暗还要容易，他很快就从公司脱颖而出，他有着聪明的头脑和帅气的外表，只是之前，眼盲阻碍了这一切。职业上风生水起，感情上艳遇不断。他开始厌恶、摒弃过去的生活，被欲望催促奔赴看似光芒万丈的新生活。

在生活中，所有人都觉得自己能对诱惑和欲望应付自如，但是，更多的时候，我们总是被欲望驯服，而不是将其驾驭。入场券，在这个故事里是男人双眼意外复明，但入场券还可以是其他类似的任何东西，突然暴富，一夜成名，它是一种隐喻和概括，囊括了一切可以让一个人脱离平静和平凡生活，突然迈入欲望之海和人生巅峰的门票。人们觉得自己终于可以畅游和享乐，但不知不觉间会被翻覆和溺毙。

人心和人性其实都经不起检验，当詹姆斯刚刚复明之后，在酒吧看到一个孤身的漂亮女人，他们开始意涵暧昧的攀谈，那个瞬间，我们就会明白，每个人都可能蠢蠢欲动，只是没遇到恰当的时机。在那之前，詹姆斯是个本分的男人，珍惜妻子、家庭和工作，不然他又能怎样呢？一个盲人，能得到现在的生活显然已经近乎上天眷顾，但他复明之后甚至都无需过渡，就能迅速领略自己的英俊，炫耀自己的小聪明，嫌弃妻子的乏味，嘲讽仍然陷于黑暗之中的同事。人性最本质的特征不过就是此一时彼一时。你不能草率地说他眼盲时的本分都是假装，也不能粗暴地说复明后就变成了渣男，那张入场券引领他走入了一道新世界的大门，他只是贪恋那新世界当中的五光十色，谁让他之前长久地沉浸于黑暗呢？所以说，对于欲望的沉溺和纵容，都带有一种极端的补偿心理，失去了那么多，失落了那么久，现在的一切贪欢在他心里都有了正当的理由。我们每一个人谁又不是如此呢？当人们从长久的逼仄生活中逃脱，谁真的能压抑那种报复性的嚣张吗？

《入场券》看起来是个小格局的故事，但当那场轮回结束之后，就会发现，它其实是个宏大的寓言，甚至带有某种程度上的宗教气息。它让人想起著名作家萨拉马戈的《失明症漫记》，那些人性深处的贪婪和欲念被展露出来，然后施于了惩罚。突如其来的复明，又突如其来的重新陷入黑暗，神明扯动了一下嘴角，给你降下一道光，然后皱了一皱眉头，遮上了一道帘，如神启如灯灭，人就像蝼蚁，时而绝处逢生，时而跌落悬崖，狂喜和绝望都听由天命。

詹姆斯眼睁睁看着眼前的光亮和色泽一点点暗下去，哭得撕心裂肺，或许有人觉得这算是报应，但仔细想想，如果他复明后仍然安之若素的生活，他就不会再度陷入黑暗吗？如果照样得到了如此结局，那这又算是什么？事到如此，一切就又显得玄妙。

这故事像个周而复始的圆，一场欲抑先扬的恶作剧，一堂代价残忍的人性课，男人从黑暗回到黑暗，见证过刺眼的光和炫目的色。这世上最残忍的事无非是给你看到，摸到，尝到，得到一切美妙的事物，然后，全部突然夺走，你陷入的即是永夜。

如果有一天，我们得到了一张入场券，我们得以迈入那道大门，我们会如何与欲望纠缠？又或者，我们是否宁愿从一开始就撕碎那张门票呢？