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类型：剧情片地区：台湾年份：2020
主演：张子蕾 陈传多 南苗 郑斌辉 向云 陈一心
导演：彭文淳
简介： 《今宵多珍重》是一部台灣新加坡驚悚片以1960年新加坡為背景。彭文淳執導，電影描述一名約三十歲.. 详细 >
视听还是很享受的
友人轉述昨晚金馬獎慶功酒會，李安導演來到今宵的劇組連說兩次：你們這部電影真厲害！你們的攝影非常厲害！ 忽然發現李安導演的觀影水準居然沒有豆瓣這幾位發惡評的網友高。原來諸位躲到香港的中國憤青們實在是華語電影的奇葩影評人，不只侮辱了香港亞洲電影節選片人的智商，踐踏了金馬獎的權威性，更是直接打臉李安。諸位應該去全世界的孔子學院授課，發揚光大你們的真知灼見，並為李安導演好好補上一堂電影欣賞基礎課。
标记了想看的300多名豆友，希望你们都能听我一句，千万不要在看到几乎清一色差评的情况下，还要不信邪地非得自己看一遍。有的人能别把李安抬出来吗？李安那是实在没有地方能夸了才夸摄影的好吗？从头尬到尾，每一秒钟都做作地令人绝倒。片方可以改名吗？你们不配用这首名曲作插曲和片名！负分滚粗！
没墨镜的文化，你玩不了
幽默。我最喜歡的是導演安排作家和醫生長相一樣，根本沒有特別用意，導演證明，煞有介事其實沒有事才能讓人AMAZING，讓角色互相吐槽是最接近彈幕的表現方式，這部電影如果有人覺得看不明，是因為表現手法領先業界太多太多，我真心覺得還滿不錯的
基本放弃了叙事，沦为对王家卫美学的拙劣模仿。全片都是后期配音，也很让人费解。
2.3 《喜宝》遇见假王家卫
刻意的跳跃、留白、变换视角，最后是张力全失，变得四不像。李安喜欢就大家要跟着喜欢、叫好吗？况且李安看上的可能只是电影的某个特质而已。
难看，看不进去。
除了攝影，可以說是一無是處，而即便是攝影，其實也只是讓電影像一個精品廣告而已。一度讓人以為電影有著對男權的控訴，結果導演並沒有，影片由作家作為旁白敘述，卻更像是來自新女傭視角，最後底牌掀開看似講明了導演選擇的合理，然而觀看過程的錯位是無法彌補的。全體演員選角失敗，表演停留在扮嘢的水平，台詞念得還不如AI配音，一個個化作橫豎撇捺折點，拼成了一個裝字。白瞎了《包法利夫人》和《今宵多珍重》。
5.7 人物很空，有一些莫名其妙的戏，像是王家卫拿出《摆渡人》的态度拍了《2046》
金马57的片子，彭文淳首部剧情长片，拍得不差，演员台词功底需加强
what for？
很奇怪。
7.5/10.发生于1969年新加坡的一起男女两尸命案的疑似真相。剧情有点狗血，但摄影很赞，画面太唯美，尽显60年代风情。编导彭文淳也是本片的摄影。
摄影、构图很美 但很刻意 一切都很刻意 拍裸男洗澡好长时间简直excuse me 不知所谓 原本是短片 为什么一定非要变成长片//然後我現在發現了男主只比我爸爸小兩歲 我的天！！！
攝影可以。
［2+］除了风格化似乎也不剩下什么了
摄影、构图还是很好的，男主很帅。豪门争宠全落得悲惨结局，群戏表演稍有些差。
在影像的調度焦點的運用上面很有特點，幾乎是將焦點作為一種構圖工具而存在。在大量的特寫，大特寫的使用之下，人物的情緒異常的精准，道具的尺寸也小了很多，可以說微觀精准並且美，與幻燈片組合式的攝影的風格是很好的匹配。然而在一些直白的人物對白段落就是巨大的災難。非常容易引發觀眾的不適。再配合到迷離的且不重要的情節發展，會引發一部分的排斥的反應。會聯想到王家衛，但是畫面會比王家衛更精准和精緻。劇作層面，整個概念是非常有意思的，一個作家和過往的故事的情感和生理上的關聯，進入到這個可以被造型和排布的故事，然而這樣的有意思換來的就是它的實驗性。片子的很多情感是站在寫作的立場來看待的，与觀眾難有融合的化學反應。
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视听还是很享受的
友人轉述昨晚金馬獎慶功酒會，李安導演來到今宵的劇組連說兩次：你們這部電影真厲害！你們的攝影非常厲害！ 忽然發現李安導演的觀影水準居然沒有豆瓣這幾位發惡評的網友高。原來諸位躲到香港的中國憤青們實在是華語電影的奇葩影評人，不只侮辱了香港亞洲電影節選片人的智商，踐踏了金馬獎的權威性，更是直接打臉李安。諸位應該去全世界的孔子學院授課，發揚光大你們的真知灼見，並為李安導演好好補上一堂電影欣賞基礎課。
标记了想看的300多名豆友，希望你们都能听我一句，千万不要在看到几乎清一色差评的情况下，还要不信邪地非得自己看一遍。有的人能别把李安抬出来吗？李安那是实在没有地方能夸了才夸摄影的好吗？从头尬到尾，每一秒钟都做作地令人绝倒。片方可以改名吗？你们不配用这首名曲作插曲和片名！负分滚粗！
没墨镜的文化，你玩不了
幽默。我最喜歡的是導演安排作家和醫生長相一樣，根本沒有特別用意，導演證明，煞有介事其實沒有事才能讓人AMAZING，讓角色互相吐槽是最接近彈幕的表現方式，這部電影如果有人覺得看不明，是因為表現手法領先業界太多太多，我真心覺得還滿不錯的
基本放弃了叙事，沦为对王家卫美学的拙劣模仿。全片都是后期配音，也很让人费解。
2.3 《喜宝》遇见假王家卫
刻意的跳跃、留白、变换视角，最后是张力全失，变得四不像。李安喜欢就大家要跟着喜欢、叫好吗？况且李安看上的可能只是电影的某个特质而已。
难看，看不进去。
除了攝影，可以說是一無是處，而即便是攝影，其實也只是讓電影像一個精品廣告而已。一度讓人以為電影有著對男權的控訴，結果導演並沒有，影片由作家作為旁白敘述，卻更像是來自新女傭視角，最後底牌掀開看似講明了導演選擇的合理，然而觀看過程的錯位是無法彌補的。全體演員選角失敗，表演停留在扮嘢的水平，台詞念得還不如AI配音，一個個化作橫豎撇捺折點，拼成了一個裝字。白瞎了《包法利夫人》和《今宵多珍重》。
5.7 人物很空，有一些莫名其妙的戏，像是王家卫拿出《摆渡人》的态度拍了《2046》
金马57的片子，彭文淳首部剧情长片，拍得不差，演员台词功底需加强
what for？
很奇怪。
7.5/10.发生于1969年新加坡的一起男女两尸命案的疑似真相。剧情有点狗血，但摄影很赞，画面太唯美，尽显60年代风情。编导彭文淳也是本片的摄影。
摄影、构图很美 但很刻意 一切都很刻意 拍裸男洗澡好长时间简直excuse me 不知所谓 原本是短片 为什么一定非要变成长片//然後我現在發現了男主只比我爸爸小兩歲 我的天！！！
攝影可以。
［2+］除了风格化似乎也不剩下什么了
摄影、构图还是很好的，男主很帅。豪门争宠全落得悲惨结局，群戏表演稍有些差。
在影像的調度焦點的運用上面很有特點，幾乎是將焦點作為一種構圖工具而存在。在大量的特寫，大特寫的使用之下，人物的情緒異常的精准，道具的尺寸也小了很多，可以說微觀精准並且美，與幻燈片組合式的攝影的風格是很好的匹配。然而在一些直白的人物對白段落就是巨大的災難。非常容易引發觀眾的不適。再配合到迷離的且不重要的情節發展，會引發一部分的排斥的反應。會聯想到王家衛，但是畫面會比王家衛更精准和精緻。劇作層面，整個概念是非常有意思的，一個作家和過往的故事的情感和生理上的關聯，進入到這個可以被造型和排布的故事，然而這樣的有意思換來的就是它的實驗性。片子的很多情感是站在寫作的立場來看待的，与觀眾難有融合的化學反應。