勒孔特，看过他的烂片《我最好的朋友》，感觉是法国二流电影，但也许有奥图的加盟吧，让我感到了导演的法国性。加上对之前《理发师的情人》的崇拜，看《桥上的女孩》前拉片瞥了几眼，我就知道我又要沦陷了。
果然，这是一部把短暂的高潮尽力延长的电影，帕拉迪丝是那种哭泣时递上手帕也能感动的羽毛一样轻的女孩，她寻求的只是他人的一瞥、温柔的一抱，但正因为所求不多，所以只是获得零星的短暂高潮，直到她遇到奥图——在刀尖上行走的男人，两个短暂的天使融成了一段持久的高潮。
片头一段独白一下子把一切都坦白在观众面前，女孩的性格、电影的特征，加之导演高超的拍摄技巧和台词，把观众也一起带入眩晕中。
帕拉迪丝的表演不错，但如果让年轻时的比诺什出演可能更好。

——让我来改变你吧，好么，把你变成乐观、快乐生活的女人，就像夜晚的女王那样
——那白天做什么好呢？

——将来，我觉得就像坐在等候室，坐在长登上有风吹从门口进来，赶路的人都从窗口走过，担心赶不上车，谁都不看我一眼，那是因为在别的地方有人等着他们，我就坐在那里等着
——你等着什么呢
——等着某件事的发生

就像颐和园的郝蕾，阿飞正传的张国荣一样，帕拉迪丝是如此善良，在她那里，做爱、跳河就是等待，是无脚鸟在风中飞呀飞，直到她遇见奥图，两人才能在风中休息，他们休息的方式就是将自己长久的置于险境的巅峰，恢复生命的轻盈。

（写于2010-06-30）

人不可能顺风顺水式的过完一生，遇到诸多坎坷在所难免，但这些上天给予的考验对于自身是益还是弊往往还得取决于面对时的心态。有很多人在反复经历挫败后都会自怨自哀的逐渐散失活着的意义，但一旦只要得到了生活的自信与动力，自然而然就会改变命运的指轮，好运也就会随之而来。就像电影《桥上的女孩》里的艾黛尔与加宝一样，彼此从各自的身上找回了生活的意义与信心，好运的伴随以至于最后让他们难舍难分。
 
本片讲述的是一个企图跳河的自杀女孩艾黛尔，在桥上偶遇寻获搭档的飞刀手加宝。随后加宝将艾黛尔救起后，说服她与自己一起进行飞刀表演，渐渐地加宝赢得了艾黛尔的信任，两人搭配后的首演就大受欢迎，不仅留下了好的名声，还赚的了大量的财富，两人之间不可理喻的默契成就了彼此向往的生活，也带来了无可思议的好运气。但艾黛尔对于男性出于病态的占有欲，让加宝懊恼不已，才造成了两人后来的分道扬镳，但分开随之也带走了两人的好运与生活的激情，最后两人才明白彼此早已成为了各自必不可少的一部分。

影片一开始艾黛尔抑郁而失落带点感伤的脸伴随着字幕交替出现，配合着纯粹的黑白色调，让气氛显得更加的凝重。随后是艾黛尔的一段独白，诉说着霉运缠身的一些经历，也重点突出了自身与众不同的恋男癖。艾黛尔渴望情欲的新鲜与刺激，并享受其带来的沉迷与欲罢不能，只因为害怕去面对自认一无是处的自己。但与男人交往后的无疾而终却让艾黛尔更加身心疲惫，也加剧了她对于自身的不自信与否定。直到遇到加宝，艾黛尔的人生才迎来了新的转机，加宝给予他从未有过的鼓励与信心，让她对生活充满了更多的勇气。可以说是加宝重塑了艾黛尔的人生轨迹。

加宝也一样，在未遇到艾黛尔之间他只不过是一个名不见经传的二流飞刀手，他喜欢说服那些有轻身年头的女人充当自己的刀靶，但搭档后的表演却从未让加宝名声大噪，终以失败告终，更没有为他提供成功过后的自信与好运。遇到艾黛尔后，加宝一夜成名成为职业飞刀手，因对艾黛尔的欲与恋，让他可以全神贯注干净利索的完成飞刀表演，从蒙布飞刀到旋转飞刀一次次高难度表演的的成功让两人收获了名誉与金钱，更让他们乐开怀的是拥有了自信与勇气所带来的运气，无论是小试一赌还是抽奖，好运总是站在他们那边，让他们快乐似神仙。

后来因为艾黛尔又一时的意乱情迷毅然决然跟了别的男人离开了加宝，但不久后艾黛尔就后悔了，过了新鲜期的情欲最后只能让彼此各归其位，艾黛尔又回到了原来的生活方式中，勾搭男人失去好运最终流落街头。同样的加宝在失去艾黛尔后也被打回了原型，流落街头变成了一个连小丑都不如的卖艺者。失去了才知其珍贵，这句俗到不能再俗的道理又再次在这部电影中得到了验证。只要艾黛尔与加宝彼此分开，各自就会变成贫民窟里的行尸走肉，不但失去好运，也更加失去了生存的动力与信心。但巧妙的是就当心灰意冷的加宝准备跳河自杀时，艾黛尔则再次回到了他的身边。

这部电影是一部很纯粹的黑白电影，但画面却异常的精致，配合着柔和幽美的配乐，使得整部电影显得异常的美妙动人，给人一种醉生梦死的陶醉感。而这部电影无论是视觉听觉还是故事本身都设定的很精巧，而德普大人老婆迷人的身姿与魅惑的表情足以构成影片的吸引点。回归影片，对于艾黛尔与加宝来说，双方都是不可或缺的一部分，是彼此乃以生存的精神粮食，到最后他们才明白拥有信心的来源才是活出意义的首要条件。自信的面对人生是生活的基础，人不可能会倒霉一辈子，运气的曙光总会有来临的时刻。人生充满了绝望与自卑，只会让希望与好运敬而远之，而往往将这些拒之门外的罪魁祸首其实就是自己。虽然《桥上的女孩》有些偏离现实，但其中好运是靠人创造出来的说法却极为靠谱，虽然不是很客观，但至少能赋予我们希望，可以让我们更加积极的面对并创造人生。

水性扬花的女子历经情感挫折后迷途知返，最终还是找到回到真爱身边的故事。说这个女子水性扬花一点都没错，影片短短十分钟片段内，她就勾引了三个男人，表现之淫荡，能令良家女子坐立不安。从行为来看，这是有惨痛过去的女子的放浪形骸，爱情沦为身体的机能，仅需要肉体的拥揽和填充而已。
绝望到寻死的女子被流浪汉男子救起之后，并没有水到渠成的爱情，而是一段诱探与魅惑，包容与牺牲，其中有一个落魄男人对落难女子的怜悯转化成的深爱，或者也是同是天涯沦落人的俗套悲情。这里不得不想起如出一辙的《新桥恋人》。可惜的是，本片对情感的描述，生硬的叫人生厌。
马戏团表演飞刀绝技的男子只有该女子当镖靶时才能发挥出奇特的准确度，赌场上和救生艇上的心灵感应,都过分神话了俩人之间的缘分与默契，过分做作。法国知名导演帕特里克•勒孔特，拍了一出琼瑶剧。
类似的题材，本身并无太多诗意，命运随残酷现实流转，不应该过分诗化。
倒是黑白影象，纯粹的原色，令人明白了，爱情并不如想象中的那样色彩斑斓。

也许这部电影不合唯美主义者的口味，在很多方面也确确实实可以挑出毛病来，和很多法国电影相比甚至更突出。但是作为一部并不大的制作，作为黑白片也过滤了很多时代特征和无关细节的干扰性。电影刚开始的部分，女孩的对白几乎达到独白的效果，语速之快之无条理之感性给整部电影开了一个完美的头。电影摄影上也有很多独到之处，没有夸张手法或者是非常规的取景，但是将整个过程记录得扣人心弦。音响效果很简介，但是看完以后很久，飞刀出手前发力的声音，刀过的风声，钉在木板上的响声，以及女主角恐惧之中喘息的声音是一气呵成，让紧张得闭上双眼的观众听完以后也浑身是汗。

演员的表演，没有过多的做作，甚至有早期的不成熟在里面，却是两个演员所有电影当中最让人印象深刻的。

所以虽然不能称其为电影中的钻石，那么黑白片的珍珠应当是当之无愧。把很平凡无奇的手法和题材，用不寻常的方式展现了出来。

勒孔特，看过他的烂片《我最好的朋友》，感觉是法国二流电影，但也许有奥图的加盟吧，让我感到了导演的法国性。加上对之前《理发师的情人》的崇拜，看《桥上的女孩》前拉片瞥了几眼，我就知道我又要沦陷了。
果然，这是一部把短暂的高潮尽力延长的电影，帕拉迪丝是那种哭泣时递上手帕也能感动的羽毛一样轻的女孩，她寻求的只是他人的一瞥、温柔的一抱，但正因为所求不多，所以只是获得零星的短暂高潮，直到她遇到奥图——在刀尖上行走的男人，两个短暂的天使融成了一段持久的高潮。
片头一段独白一下子把一切都坦白在观众面前，女孩的性格、电影的特征，加之导演高超的拍摄技巧和台词，把观众也一起带入眩晕中。
帕拉迪丝的表演不错，但如果让年轻时的比诺什出演可能更好。

——让我来改变你吧，好么，把你变成乐观、快乐生活的女人，就像夜晚的女王那样
——那白天做什么好呢？

——将来，我觉得就像坐在等候室，坐在长凳上有风从门口吹进来。赶路的人都从窗口走过，担心赶不上车，谁都不看我一眼，那是因为在别的地方有人等着他们。我只坐在那里等着
——你等着什么呢
——等着某件事的发生

桥上的女孩=热内+王家卫+泰西内。首先想到的是让-皮埃尔·热内的《天使爱美丽》，连车站都是同一个的。摄影和音乐像王家卫，女主角温柔程度和悬念程度像泰西内。

就像颐he园的余虹、阿飞正传的张国荣一样，帕拉迪丝是如此善良，在她那里，做爱、跳河就是等待，是无脚鸟在风中飞呀飞，直到她遇见奥图，两人才能在风中休息，他们休息的方式就是将自己长久的置于险境的巅峰，恢复生命的轻盈。