先看的剧情简介，后看的电影。开始，还真的以为影片是讲的爱与背叛……尤其是当彼得看到丽莎电脑里加密的和情人的性爱照片时，那种心情，表达的淋漓尽致，从怀疑，到惊讶，到愤怒，到仇恨，越是知道对自己是种刺激，却又越是一遍遍的翻看，直到超过情绪可控的极限。爱情，就是这样的，它的美它的贵就在于它的专它的诚，破坏了，就只能看着爱情中的主角一步步的葬送掉爱情也葬送掉自己。而那个拉尔夫，也完全贴合现实中的一些花花公子形象，虚荣，无耻，善于骗术和谎言，只是那一张嘴，说出来的天花乱坠的柔情蜜意，只是那一身绅士西服，而且是他唯一的一身，表演出的浪漫形象和情怀，。。。就可以轻而易举的将女人套入情网。
看到最后，才明白，丽莎的最终目的确实让自己最爱的丈夫能忘掉自己，深陷癌症中的她，想要自己去面对死亡。
爱，能忘却吗？尤其是种植在心底的真爱。有真爱自己的人在身边陪伴，哪怕直视死亡也无畏。

如果说本哈德·施林克（Bernhard Schlink）的法理学小说《生死朗读》被拍成了情欲片，那么他的感情小说《另一个人》则恰恰相反，被拍成了法理片。《生死朗读》在奥斯卡等评奖中让施林克声名鹊起，而其短篇小说改编的《另一个人》似乎显得默默无闻。其实，后者更加自然且淋漓尽致的表达了作者更为成熟和完整的法哲学思想。

《另一个人》（The Other Man，2008）没有《生死朗读》中的战争、种族灭绝、法庭审判这样宏大的法律叙述。故事主线只是一个简单的婚外情：事业成功、家庭美满的软件公司老板彼得（连姆·尼森饰）的妻子时装设计师丽萨（劳拉·琳妮饰）隐瞒自己的癌症病情，在行将离世前突然消失，只留下了自己的一段婚外情线索。彼得在知道内情的女儿的帮助下，一步步解开悬疑，隐瞒丈夫身份找到了妻子的第三者，吟游诗人雷夫（安东尼奥·班德拉斯饰），在与雷夫的接触中了解了妻子不为人知的感情世界。简言之，这是两个男人为一个已经死了的女人争风吃醋的故事。

这样的婚外情故事再平常不过，土豪金屋藏娇红杏出墙包养文艺青年小白脸，似乎是烂俗的电视剧情节。男女反过来也一样，大奶发现花心老公包养的二奶遂前往撕逼。《另一个人》的不同之处在于，妻子丽萨的婚姻是和谐美满的，而且她的婚外情是在自己临死前主动向丈夫透露线索的，在举办完自己的时装鞋发布会后，她与丈夫共进晚餐时说，两个人能一辈子终老么？如果时间，机会，爱情都有了，你会不会有外遇？这位完美丈夫当然回答，不会。而丽萨却说，那也只是你的选择，不过是选择而已。

其实观众最大的疑问是，既然丽萨有如此完美的老公和家庭，为什么还要出轨呢？彼得有钱，忠诚，帅，还有什么是他没有而第三者有的呢？随着剧情深入，第三者雷夫给了我们答案。他没钱，花心，活在自欺欺人的装逼生活里。但是，就这样一个矮矬穷，难道不是高富帅恰恰不可能拥有的生活么？不要说第三者有激情，有艺术气质，有自由世界，这些其实完美老公都有。作者的野心在于，即使全世界的价值观都偏爱某人，你也不能阻止人心反其道而行之，恣意妄为的选择主流价值观所不耻的另一个人。

存在先于本质，任何对人的本质的归纳和解释，再深刻的分析，都只是理性的洞见。经济性，理性选择，基因繁衍，达尔文主义，都让妻子指向高富帅的老公。而这位妻子只是淡淡的说，在Lake Como有她最幸福的时光，那只是适当的时间和地点，她做出的选择。人的存在此时是非线性的，人的选择是随机而没有前因后果的，而且即使是面对死亡，也不必过问活着的意义，因为她问心无愧。不求洞见本质，聊且感受存在。

他人即地狱，对于丈夫彼得这句话再恰当不过。这句话在这里比在《生死朗读》中的屠杀集中营更加受用。他人不只是在权利和利益上构成对个人自我的约束和限制，甚至是侵害和优胜劣汰。更重要的是，他人构成个人自我的边界，别人有我没有的生活，这一事实本身就是对我的最大否定和威胁，无论他是否强加要影响我。在本片中，随着妻子丽萨的去世，本来作为第三者的雷夫已然与丈夫彼得毫不相干，他不可能继续来挖彼得的墙角。可是第三者是另一个人，是他人，彼得与其说是在捉奸，不如说是对自我缺陷不明的好奇，这种求知欲驱使他穷追不舍，一定要看看这个第三者到底如何神通广大，有啥是我这等高富帅完美老公都欠缺的？结果呢？结果他要么一脸不屑趾高气昂的自去不提；要么，他，会爱上他。

其实，妻子丽萨，对于丈夫彼得，也是另一个人，也是他人。彼得追寻着第三者雷夫，其实是在追寻着妻子的另一面生活，也是在追寻着自己没有的生活。彼得的追寻，也是一种选择，一种存在状态，或许是妻子临死前故意留给他的一道作业题，牵引他去理解自己的选择。最终也成就了父亲对女儿嫁入寒门的理解。他人虽是地狱，但我们就是会宿命般的告别天堂里的孤独，向着地狱奔去。

萨特说，存在主义是一种人道主义。作为德国宪法法院法官和洪堡大学法哲学教授的哈德·施林克，在这部《另一个人》中向我们完美地阐释了这种人道主义精神。在理性启蒙喧嚣尘上裹挟着功利主义泥沙俱下的当今中国，在《流星花园》和《来自星星的你》里的择偶观洗脑各年龄段女性价值观的当今中国，我们离繁荣越来越近，我们离他人和真正的自己却越来越远。我们为大城市户口和学区房挤破了头，却堵塞在马路上呼吸着雾霾。我们为了征地补偿铁了心当钉子户，却把未来的希望埋葬在了蚁族的合租房里。每及于此，我脑海中就会浮现静静的湖面，不管他是瓦尔登湖，还是贝加尔湖，还是Lake Como……我们在理性洞见匮乏之下细细编织着法治和道德之网，可一不小心就网住了我们感受纯真的心。

已经不存在了，为何Lisa还要留下痕迹让她深爱着她的Peter去不断的摸索、揣测.....随着Lisa留下的痕迹peter一步一步的挖掘真相，在事实慢慢显露得过程中，peter频发疯狂简直崩溃了甚至神志不清，他得情绪波动很大，即嫉妒有可恨、也可怜。直到弄清第三者事实的真相，最终peter放下了，他感叹：Lisa真的了解我和家人吗？爱原本应该是永恒不变的，就算时间也无法磨灭！明白了失去一个人的痛苦，但失去一个深爱着25年的爱人最后带给Peter的是背叛和离去。。。这段故事还是值得我们去看得！

      本片的结局让我有点意外，在后面2个男人坐下来吃饭的时候有点感觉不知所云，但是本片前面夫妻间的对方引起我的思考。
    女主人说：你相信两个人能够终其一生在一起吗？
              你难道就没希望过有可能和别人发生一点关系？
              这个是选择，不是承诺，
              你遇见某人，爱上他，你有机会，你选择
              我确实爱你，你知道
              你知道的，对吗？
              如果我不爱你，我会离开，什么都不带走，一切重新开始。
    这几句话让我看完后觉得沉思，现在的社会到底有多少人是这样想，他们觉得结婚了，对着伴侣，感觉没有了爱情或者说没有以前刚开始的激情，生活变的枯燥乏味，需要一点点调味剂，来刺激下自己的生活，给生活一点不一样的色彩，虽然自己还是爱着对方。
    或许很多时候安逸稳定的生活给我们的精神带来了一种麻木，对生活失去了激情，没有了冲动，没有了年轻的活力，很多人选择了忍耐，有些人选择了工作上的激情，而有些人就好像女主人翁一样选择了外遇，但她爱上他，希望和他发生一点点不一样的生活。
    和谐的社会中，大家为了生活忙碌着，当人们解决完衣食住行的时候，我们开始追求精神上的满足，抑郁症，工作狂人，外遇，一夜情，闪婚等等，现代社会越来越多的在这种名字在我们身边出现了，因此婚姻的不满，离婚也成了最后的结局。
    结婚一种神圣的，带着所有人的祝福，2个人从此生活在一起，我们是不是要在结婚前好好考虑下，是什么原因让你走在一起，不是因为我们需要个伴侣，也不是因为我们到了该结婚的年龄，也不是因为我们发生了关系，而是我们相爱了，彼此爱护对方，所以我们走在一起了，不能因为慢慢生活变的平淡如水的时候，就用外在的刺激来调味生活。
    爱情，亲情，友情，大家从出生就开始去体会这些，慢慢去感受，慢慢去理解，慢慢去体谅当中的奥秘，怎么样才能让这些到达一种完美的谐和。而爱情是大家最难讲清楚的一种感情。
    

看完片子后才发现，从影片的标题、海报设计、到剧情简介都是欺世盗名的忽悠。

 

这是一个关于背叛和原谅的三角爱情故事，英文片名"The Other Man"就是“第三者”的意思。相信许多对这部电影有所期待的观众不是冲着“爱情”元素而去，而是被影片所鼓吹的“惊悚”氛围而吸引：“外欲杀机”，“男人的嫉妒，足以毁天灭地！”，“揪出第三者！”，两大男明星在棋盘上剑拔弩张的对峙，中间夹着一个眼神暧昧的女人，blah blah blah。。。天哪，简直太吸引人了！其实都是骗人的。

 

影片的主创人（包括主演和导演）都积极地承认这是一部实实在在的爱情片，并且也的确努力制造一种悬疑又惊悚的诡谲气氛，然而杂乱无章的叙事结构、过度分裂的闪回片段、缺乏说服力的逻辑、以及牵强无力的转折都使影片变得小题大做故弄玄虚。难以想象导演理查·艾尔曾制作出【丑闻笔记】这样一部杰作。

 

三位主角的人物塑造也过于单薄虚幻，简单来说，他们的行为和想法看起来都莫名其妙。劳拉·琳妮、 连姆·尼森、 安东尼奥·班德拉斯都被浪费掉了～

 

不推荐观看。