我心迷惘

        朴哲秀导演的电影大多都以女性作为主人公，且基本上都是讲述其内心反抗与成长的过程。
    在亚洲，女性的地位都经历过由先前的母系氏族的崇高地位，到男女基本平等，再到成为男性的附庸，再到如今的再次不懈追求男女平等。
    同样，韩国也不例外。
    旧石器时代，韩国女性曾被当作丰饶之神、大地之神而广受崇拜。在三国时期，女性被认为和男性有着同等的行动处事能力。但在其历史进入朝鲜时代后，儒教思想成为了主流思想，与中国类似，三从四德成为女性必须遵守的基本道德规范。
    甚至其女性地位更为低卑。
    我看过有报道说，在20年前的韩国，走到路上看到的都是女人拿着行李，而丈夫空着手走，地铁里一般也都是妻子有了座位让丈夫坐着而自己站着。尽管现在韩国女性的地位已经有了大幅度的改变，但是碍于老一代人根深蒂固的道德观念，如果是在婆婆家，妻子还是不能让丈夫进厨房，以免惹出麻烦。
    此片中的女主人公应该是属于此新旧交替两个时代之间的典型代表。先为照顾家里而选择辞掉工作，成为家庭主妇。但这并没有给她带来幸福，反而是无尽的痛苦。丈夫的轻视，孩子的不理解，内心的凄凉和无处诉说的苦楚，如扎在心口的针，毫不留情地刺痛着她，一天一天越扎越深。
     幸好，朴导演是善良的，没有给我们一个毁灭的结局。

朴哲洙导演1986年的作品，这部片子正确的中文译名应该叫《雾之柱》，但中国盗版市场给它取得名字都叫《我心迷惘》，怎么说它都不是主流的作品，即使在互联网上也没有对这部电影的过多评论，相关信息甚少。这是一部沉得住气的好电影，那时的朴哲洙导演真是有一股匠气，电影探讨女性在家庭中的地位问题，电影时时透露的是一种悲悯控诉的情怀。下面一些有用信息供大家参考：
　　1.《雾之柱》是朴哲秀最受肯定的一部“女性电影”作品，该片通过描写“家庭”的约束中必须扮演好的“母亲和妻子”角色与女性在社会中的“社会人”角色之间的冲突状况来传达关于女性忍受的双重痛苦、男性社会所强加给她们的桎梏的信息。
　　2.崔明吉扮演被丈夫，家庭双重压迫的女主角，在结婚多年终于忍无可忍后，已经是两个孩子母亲的她和丈夫离婚，她的家庭妇女的扮相开始让人感觉很普通，但越看越吸引人，她是一个有魅力的女演员，在韩国也是比较有地位的老演员，但对她不是很了解。
　　下面，我觉得有必要谈一谈该片的导演朴哲洙先生，时光网上2013年有这么一个新闻：“韩国名导朴哲洙车祸离世 ，曾执导《绿色椅子》，享年65岁”。我觉得这则新闻传达了两个意思：
　　一是朴哲洙是韩国著名导演，但中国人没几个知道他的，金基德、朴赞郁、奉俊昊、洪尚秀、金知云这些正当年的新一辈韩国导演在中国更有名气，但朴哲洙的资格要比他们老，金基德也奉朴哲洙为老师，作为死扣电影的人，本人不能不对他产生兴趣。朴哲洙导演于1946年生于韩国庆尚北道淸道郡，毕业于成均馆大学商学院。1978年推出电影处女作影片《饿鬼大将》而崭露头角，之后凭借高产的多样化题材影片在韩国电影界逐渐站稳脚跟，同时也是最关注现代韩国社会中女性面临问题的导演之一。代表作《女人的悲歌》、《雾之柱》、《今日之女子》、《性、食物、女人》、《学生府君神位》、《妇产科》都作为“女性电影”而受到关注。这些都是2000年以前的电影，看过几个，他的电影说到底始终没有脱离“男和女”的事情，但那时他还是很朴实做电影，安分讲故事，没有在情色画面表演上做太多噱头。
　　二是朴导演最被中国影迷熟知的作品是《绿色椅子》，这是一部讲不伦之恋的优秀情色片，2000年之后朴导演的确离不开情色了，《绿色椅子》《红色假期黑色婚礼》《床》《生生活活》都是很有福利的情色电影，他电影的女主角也都是身材、容貌俱佳。