剧照
更新时间：2024-04-13 13:09
详细剧情
死于东京皇家饭店电梯里的美国黑人青年被人发现后，警方展开调查，从死者遗物中，知晓其名叫焦尼，并推断其来日目的是为找寻生母。根据种种线索，警方来到某温泉，发现知情人已被杀害，但还是知晓了知名服装设计师八杉恭子（冈田茉莉子）当年曾与一美国黑人士兵在此同居之事，遂派警官栋居（松田优作）前去美国向纽约警察肖夫坦（乔治•肯尼迪）求证。 求证过程中，栋居陷入历史记忆与民族情结中，几欲将眼前的美国人尤其肖夫坦与当年在日本犯下罪行的刽子手混为一谈，但终回复理智完成了任务，将八杉恭子圈定为凶手，而八杉恭子不过也是历史的受害者。
长篇影评
1 ) 起名“人性的证明”，人性挖掘却恰恰很浅
《砂器》和《人证》有高度相似之处，一是故事异曲同工，二是赢在音乐。但二者片名却有云泥之别。起名“人性的证明”，人性挖掘却恰恰很浅。儿时看《砂之器》，感觉就是个“破案电影”，时至今日再看，发现它的价值在于：如同片名，从很卑微的角度揭示了生命的意义。我想凡事皆如此，从宏大、高远的视角看下来，空空如也，什么也看不见，反而是细微处见乾坤。因为我们所处细微，自身本就渺小。《砂之器》从很卑微的角度揭示了生命的意义：自我成就——变成自己想要成为的那种人。在此过程中，也许隐藏着杀人动机。《砂之器》赢《人证》也就赢在这里，将这个动机隐藏得如此深，所以它反而比片名一上来就要证明人性的《人证》更耐人寻味。
2 ) 主题曲“草帽歌”，让人心碎的旋律
Ma Ma do you remember,
the old straw hat you gave to me,
I lost that hat long ago
flew to the foggy canyon.
Yeah Ma ma I wonder
what happened to that old straw hat
falling down the mountain side
out of my reach like your heart.
Suddenly that wind came up
stealing my hat from me yeh.
Swirling whirling gust of wind,
blowing it higher away.
Ma ma that old straw hat was the only one I really loved,
but we lost it.
No one could bring it back,
like the life you gave me.
Suddenly that wind came up,
stealing my hat from me yeh.
Swirling whirling gust of wind,
blowing it higher away.
Ma ma that old straw hat was the only one I really loved,
but we lost it.
No one could bring it back,
like the life you gave me,
like the life you gave me.
the old straw hat you gave to me,
I lost that hat long ago
flew to the foggy canyon.
Yeah Ma ma I wonder
what happened to that old straw hat
falling down the mountain side
out of my reach like your heart.
Suddenly that wind came up
stealing my hat from me yeh.
Swirling whirling gust of wind,
blowing it higher away.
Ma ma that old straw hat was the only one I really loved,
but we lost it.
No one could bring it back,
like the life you gave me.
Suddenly that wind came up,
stealing my hat from me yeh.
Swirling whirling gust of wind,
blowing it higher away.
Ma ma that old straw hat was the only one I really loved,
but we lost it.
No one could bring it back,
like the life you gave me,
like the life you gave me.
3 ) 懊悔与自责——人性的证明
懊悔与自责——人性的证明
——看日本影片《人证》
[纪念电影百年·怀念老电影]
范达明
日本推理影片《人证》是我很喜欢的一部外国电影。这不在于它曲折推理的案情，以及这一案情所表现的战后近30年中从日本到美国的时空的遥阔。我喜欢的是电影编导刻意企求的它的内在哲理涵义和对人类人生与时世中的不平与苦难的深刻的痛感与同情心。而所有这一切，都集中地通过女主人公八杉恭子的屈辱的过去身世、她的后来的发迹，直到最后自我毁灭的一生的悲剧性遭遇来表现的。
我并不像大多数观众那样，极力去对亲手杀死自己亲生的黑儿子的女主人公八杉恭子作单纯的道德与性格品质上的谴责，因为我觉得这并不是影片原著者与电影编导写作与拍摄这部作品的本意。应该说，八杉恭子并非一个只有单方面的酬世于虚荣浮华、为人则狠毒残忍的女人；而应该说她是一个有着复杂人生观、带有分裂性二元性性格的人物。她有自己的饱尝过种族歧视与民族压迫的辛酸苦果的令人同情的一面，又有一旦居高临下时歧视自己的半异种半异族的黑儿子的令人唾恶的一面。而后一面的原因，则又是在于她害怕昔日战时年月的那种曾经带来自己的屈辱与丧失人的尊严的苦难生涯会再度重现到她脑海的回忆中来的缘故。她珍视自己用心血开创与争得的眼下全新的华丽的生活方式，而主要是珍视她的那种受到周围世界承认与尊重的真正合人性的社会地位。这一切都是作为一个人，其追求应得的人生幸福的自身权利所表现的人性美好的一面。但是，历史与生活的辩证法使影片摆出一个新的残酷的事实于其面前，让她必须做出一种非此即彼的选择：是要一个对她已成过去、已是陌生的闯入者的黑儿子，还是要那种对她已经习惯了的自得自满、歌舞生平、荣华富贵、带艺术性商业性的社交生涯？在瞬息间，八杉恭子做出了，或者说是她所囿于的社会地位与社会环境，使她不能不做出了一种错误的选择——杀死前者，保全后者。然而，这是一个不可挽回的错误的选择、罪恶的选择——这就事与愿违地导致了她的一生，包括为她珍视的一切的最终毁灭。
在临毁灭之前，八杉恭子觉悟了，但是已经晚了。影片的感动人心的地方正在于揭示了八杉恭子一时表现的（却不是一时造成的）那种非人性的残忍的罪恶与最终的合乎人性的“良心发现”的懊悔与自责的对照。
八杉恭子的过去的悲惨身世决定了她是会在残酷的事实面前觉醒的。我十分喜欢听八杉恭子在为其时装设计授大奖的仪式上获悉其两个儿子都已死去的消息而陷入不可控制的、真正出自其内心悲痛的绝望所做的那一长段自我谴责罪恶、自我懊悔与痛惜铸成错误的动人心魂的表白。八杉再度吟诵了那首曾经是表达当年夫妻互恋、母子互爱之情的西条八十的“草帽”诗——在从碓冰到雾积去的半路上，一阵风吹来，孩子失去了妈妈买给他的、自己那么心爱的草帽；它飞到悬崖下的山涧，再也不会回来了。孩子在呼唤妈妈，孩子在向妈妈懊悔、痛惜与自责地反复告诉着失去草帽的心伤……。包括我自己在内的任何人，在孩提时代都会发生过的那种由于一件自己心爱的东西，因为自己的原因不慎永远失却而产生的不可弥补的痛悔心情——尽管父母再三安慰，答应再去同样买一件来，总不能补偿自己心灵上的那种无限创伤般的痛失心情——而西条八十的“草帽”诗传达的正是这样一种真切的伤感心情。它与影片女主人公八杉恭子永远失去儿子的心情切切相印。影片中与“草帽”诗糅合一起表达的八杉恭子最后懊悔与自责的一席话，是影片最精华的部分，也是影片的小说原作者与电影编导创作意图的真谛的集合点。八杉恭子的自悔乃至自杀，表现与证明了人性在她身上的最终复活。八杉恭子自我毁灭的悲剧的积极的意义就在于此。
因此，影片作者显然指望人们不应当把谴责的矛头仅仅对准八杉恭子。人类互相残杀的战争、人类白种、黄种、黑种诸种族间的互不信任的隔阂与排外，白种人对有色人种的歧视与压迫，乃至男人对女人的歧视与压迫的这种种人类间的不平等的社会关系的传统习俗的劣根性，乃是影片所要加以谴责的真正目标。直到今天，这种非人性的造成人类成员间的一桩桩悲剧性冲突的终极原因，也并没有能被消除，它也不是由人类现在的一代、两代人的努力所能消除得了的。但是，人类中一切正义的有人性的人们都会努力去逐步消除它。人类终究会自己起来克服自身身上所表现的一切非人性的耻辱的传统习俗的罪恶。这或许是人类终究会表现为还有着人性的证明。无疑，影片《人证》的现实而深远的内在哲理涵义，影片《人证》的片名的寓意，就在于此。
1980年3月20日写于Y.C.
原载《工人文化宫汇报》1980年11月号（总23）第4版
2005年9月22—23日录入电脑于杭州梅苑阁-武林门
影片信息：
《人证》
日本东映株式会社摄制（1978年）
日本1978年十大卖座影片第二名
长春电影制片厂配音复制 （1979年）
根据森村诚一的同名小说改编
编剧：大卫·保尔森、松山善三
导演：佐藤纯弥
主演：冈田茉莉子、乔治·肯尼迪、三船敏郎
——看日本影片《人证》
[纪念电影百年·怀念老电影]
范达明
日本推理影片《人证》是我很喜欢的一部外国电影。这不在于它曲折推理的案情，以及这一案情所表现的战后近30年中从日本到美国的时空的遥阔。我喜欢的是电影编导刻意企求的它的内在哲理涵义和对人类人生与时世中的不平与苦难的深刻的痛感与同情心。而所有这一切，都集中地通过女主人公八杉恭子的屈辱的过去身世、她的后来的发迹，直到最后自我毁灭的一生的悲剧性遭遇来表现的。
我并不像大多数观众那样，极力去对亲手杀死自己亲生的黑儿子的女主人公八杉恭子作单纯的道德与性格品质上的谴责，因为我觉得这并不是影片原著者与电影编导写作与拍摄这部作品的本意。应该说，八杉恭子并非一个只有单方面的酬世于虚荣浮华、为人则狠毒残忍的女人；而应该说她是一个有着复杂人生观、带有分裂性二元性性格的人物。她有自己的饱尝过种族歧视与民族压迫的辛酸苦果的令人同情的一面，又有一旦居高临下时歧视自己的半异种半异族的黑儿子的令人唾恶的一面。而后一面的原因，则又是在于她害怕昔日战时年月的那种曾经带来自己的屈辱与丧失人的尊严的苦难生涯会再度重现到她脑海的回忆中来的缘故。她珍视自己用心血开创与争得的眼下全新的华丽的生活方式，而主要是珍视她的那种受到周围世界承认与尊重的真正合人性的社会地位。这一切都是作为一个人，其追求应得的人生幸福的自身权利所表现的人性美好的一面。但是，历史与生活的辩证法使影片摆出一个新的残酷的事实于其面前，让她必须做出一种非此即彼的选择：是要一个对她已成过去、已是陌生的闯入者的黑儿子，还是要那种对她已经习惯了的自得自满、歌舞生平、荣华富贵、带艺术性商业性的社交生涯？在瞬息间，八杉恭子做出了，或者说是她所囿于的社会地位与社会环境，使她不能不做出了一种错误的选择——杀死前者，保全后者。然而，这是一个不可挽回的错误的选择、罪恶的选择——这就事与愿违地导致了她的一生，包括为她珍视的一切的最终毁灭。
在临毁灭之前，八杉恭子觉悟了，但是已经晚了。影片的感动人心的地方正在于揭示了八杉恭子一时表现的（却不是一时造成的）那种非人性的残忍的罪恶与最终的合乎人性的“良心发现”的懊悔与自责的对照。
八杉恭子的过去的悲惨身世决定了她是会在残酷的事实面前觉醒的。我十分喜欢听八杉恭子在为其时装设计授大奖的仪式上获悉其两个儿子都已死去的消息而陷入不可控制的、真正出自其内心悲痛的绝望所做的那一长段自我谴责罪恶、自我懊悔与痛惜铸成错误的动人心魂的表白。八杉再度吟诵了那首曾经是表达当年夫妻互恋、母子互爱之情的西条八十的“草帽”诗——在从碓冰到雾积去的半路上，一阵风吹来，孩子失去了妈妈买给他的、自己那么心爱的草帽；它飞到悬崖下的山涧，再也不会回来了。孩子在呼唤妈妈，孩子在向妈妈懊悔、痛惜与自责地反复告诉着失去草帽的心伤……。包括我自己在内的任何人，在孩提时代都会发生过的那种由于一件自己心爱的东西，因为自己的原因不慎永远失却而产生的不可弥补的痛悔心情——尽管父母再三安慰，答应再去同样买一件来，总不能补偿自己心灵上的那种无限创伤般的痛失心情——而西条八十的“草帽”诗传达的正是这样一种真切的伤感心情。它与影片女主人公八杉恭子永远失去儿子的心情切切相印。影片中与“草帽”诗糅合一起表达的八杉恭子最后懊悔与自责的一席话，是影片最精华的部分，也是影片的小说原作者与电影编导创作意图的真谛的集合点。八杉恭子的自悔乃至自杀，表现与证明了人性在她身上的最终复活。八杉恭子自我毁灭的悲剧的积极的意义就在于此。
因此，影片作者显然指望人们不应当把谴责的矛头仅仅对准八杉恭子。人类互相残杀的战争、人类白种、黄种、黑种诸种族间的互不信任的隔阂与排外，白种人对有色人种的歧视与压迫，乃至男人对女人的歧视与压迫的这种种人类间的不平等的社会关系的传统习俗的劣根性，乃是影片所要加以谴责的真正目标。直到今天，这种非人性的造成人类成员间的一桩桩悲剧性冲突的终极原因，也并没有能被消除，它也不是由人类现在的一代、两代人的努力所能消除得了的。但是，人类中一切正义的有人性的人们都会努力去逐步消除它。人类终究会自己起来克服自身身上所表现的一切非人性的耻辱的传统习俗的罪恶。这或许是人类终究会表现为还有着人性的证明。无疑，影片《人证》的现实而深远的内在哲理涵义，影片《人证》的片名的寓意，就在于此。
1980年3月20日写于Y.C.
原载《工人文化宫汇报》1980年11月号（总23）第4版
2005年9月22—23日录入电脑于杭州梅苑阁-武林门
影片信息：
《人证》
日本东映株式会社摄制（1978年）
日本1978年十大卖座影片第二名
长春电影制片厂配音复制 （1979年）
根据森村诚一的同名小说改编
编剧：大卫·保尔森、松山善三
导演：佐藤纯弥
主演：冈田茉莉子、乔治·肯尼迪、三船敏郎
4 ) v女主不是被强奸生下的乔尼！被强奸的时候乔尼已经几岁了！！
看到这么多人，弄错了基本剧情，我真是醉了。
女主和黑人大兵当年是自由恋爱同居！女主不是被美国军人强奸生下的乔尼！
小说里说的很清楚！！是自愿恋爱同居！
按电影里，强奸是昭和24年，草帽和诗集是昭和22年，她被强奸的时候，早带着黑人和儿子一起去玩过了！！
电影里，她是被强奸后，试图自杀，被后来的丈夫救下。如果乔尼是她被强奸生下的，她后来的丈夫怎么能不知道！至少还要 怀胎九月才能生下呢！！
女主被强奸的时候，早已和黑人结合并且生下了乔尼，乔尼已经几岁了！！
如果被发现她早在婚前就和黑人结合还生了个私生子，她的名誉地位就全没了！所以她不认儿子，并且杀人灭口杀死了记得当年事情 的老太太。
当年一家人男的高大帅气，女的年轻美貌 ，儿子可爱，去游玩，高兴的很！儿子 长大后是有隐约的母亲印象的。一直记得幸福的一家人，温柔的母亲。所以他高兴的回来寻找母亲。
当年见过的老太太，更是印象深刻。多年后还清晰记得。所以女主把老太太推下桥杀死了！
女主和黑人大兵当年是自由恋爱同居！女主不是被美国军人强奸生下的乔尼！三人曾经有幸福的几年一家人的生活！！
女主和黑人大兵当年是自由恋爱同居！女主不是被美国军人强奸生下的乔尼！
小说里说的很清楚！！是自愿恋爱同居！
按电影里，强奸是昭和24年，草帽和诗集是昭和22年，她被强奸的时候，早带着黑人和儿子一起去玩过了！！
电影里，她是被强奸后，试图自杀，被后来的丈夫救下。如果乔尼是她被强奸生下的，她后来的丈夫怎么能不知道！至少还要 怀胎九月才能生下呢！！
女主被强奸的时候，早已和黑人结合并且生下了乔尼，乔尼已经几岁了！！
如果被发现她早在婚前就和黑人结合还生了个私生子，她的名誉地位就全没了！所以她不认儿子，并且杀人灭口杀死了记得当年事情 的老太太。
当年一家人男的高大帅气，女的年轻美貌 ，儿子可爱，去游玩，高兴的很！儿子 长大后是有隐约的母亲印象的。一直记得幸福的一家人，温柔的母亲。所以他高兴的回来寻找母亲。
当年见过的老太太，更是印象深刻。多年后还清晰记得。所以女主把老太太推下桥杀死了！
女主和黑人大兵当年是自由恋爱同居！女主不是被美国军人强奸生下的乔尼！三人曾经有幸福的几年一家人的生活！！
5 ) 层次很多
我喜欢的日本电影之一，虽说剧情一直围绕着破案，但是一层一层的展现了这些人物之间的关系还有他们藏在心底的爱，有着难言的苦衷，演技也很精湛，尤其知道警察与这个案子的关系时，更体现了这个电影的层次很多。。。还有就是作者的这个作品有三部曲，这个作者是当时反对日本篡改教科书的其中之一。
6 ) 松田优作电影巡礼（3）《人证》（1978年）
这是一个在苦逼的时代造就出的一群苦逼的人所发生的一堆苦逼的事，所以松田优作饰演的警官栋居整个一张阶级斗争脸，临近八十年代的高腰西裤优作穿出了时髦范，但纽约city的皮衣外套更适合你，《人证》演技最出彩的不是优作而是妈妈八杉恭子的扮演者冈田茉莉子，这部戏，你无法恨也无法怪任何一个人，大家都是受害者，要是怪人家就显得太不厚道了。
以前为了看竹野内丰我买了一套由他饰演警官栋居的《人间的证明》DVD（04年），但印象中只看了第一集就丢一边了，原作小说我居然是看过的，但都是读书时候的事了，讲了些什么忘了个干净！而78年版也因为当时一点也不萌松田优作再加上那坑爹的国语配音除了对《草帽歌》有爱外整个片子未看就被我嫌弃的不行，对了，这个国语配音啊真的是害人，因为片子在大陆很出名，我要找一个日文原声的资源那个麻烦呀，检索下来全是国语配音的，片源很清晰但不是原声立马就弃了，好不容易发现一个原声虽然画质不够清晰，但总比配音要好。
78年的这部片，其实bug很多，换做现在的制作技法，可以来的更感人，更深刻，片子演到后段即将收官了我才被冈田茉莉子的妈妈独白感动到，准确的说是被西条八十的诗所象征的意境感动到。《草帽歌》的音乐主题埋伏了三段，响起时我觉得自己应该是对音乐产生了共鸣而不是对电影本身，当然我觉得美军的凌虐暴行任何一个正常的人看了都会怒火中烧，妈妈的遭遇、警官父亲的遭遇都是瞬间变成泪人的镜头，不过，我本能的感觉还是认为电影没有反映出原作，森村诚一的文笔应该是更深入，更苦逼的才对，重点该在警官栋居这个人物的纠结内心而不是妈妈，就算我彻底忘了小说的内容，但阅读的感觉是不会忘的。而电影里的警官桑更像是个负责按鼠标以击发剧情前进的游戏玩家，挖掘线索，组合事件真相，这样真的是太普通了，就算优作演绎出那冰火两重天的复杂内心，但电影重点还是放在了妈妈那。
友情附赠西条八十相关简介：
【西条八十原诗《麦秸草帽》
妈妈，我的那顶草帽不知怎么样了？
就是那年夏天在从碓冰去雾积的路上，
掉进峡谷的那顶麦秸草帽哟！
妈妈，那是我喜爱的帽子哟！
可是，突然刮来一阵风，
那时，叫我多么懊恼。
妈妈，那时从对面走来个卖药的青年，
他脚缠藏青的绑腿手戴保护套，
千方百计想帮我拾回那帽子，
但终于没有拾到手。
因为那是很深的峡谷，
而且长满了人高的草。
妈妈，那顶帽子真的怎么样了？
当时盛开在路旁的小百合花，
也许早已全都枯凋？
秋天，在那灰雾笼罩的山底，
那帽下，也许每晚都有蟋蟀在鸣叫。
妈妈，现在一定是——
在那峡谷里，象今晚一样，
静静地落满了秋雪，
要把那曾经油光闪亮的意大利草帽，
和我写在那上面的“Y．S”字母一起埋掉，
悄悄地、凄凄地埋掉！
《西条八十诗集》罗兴典译
---------------------------------
西条八十
西条八十(1892—1970)是上一世纪三十年代前后日本诗坛的象征主义诗人，曾与日夏耿之介、原朔太朗、佐藤春夫等组成大正诗坛上的艺术诗派。但是与其他几位不同的是其诗风多幻想、空想、明快、华丽，并无一般象征诗的幽暗。诗人。1915年毕业于早稻田大学英文科，1931年至1934年任早稻田大学法文科教授。1919年出版第一部诗集《砂金集》，后又出版了译诗集《白孔雀》(1920)，诗集《蜡人形》(1922)、《一把玻璃》(1947)。他曾与日夏耿之介、萩原朔太朗、佐藤春夫等组成大正诗坛上的艺术诗派。其诗风受象征主义的影响，但其风格又与象征主义诗人不同。他的诗多幻想、空想、明快、华丽、无象征诗的幽暗。】
其实光看这诗什么都感受不到，但当他附着在《人证》这个故事上，突然华丽一闪变得特高级。所谓作家的作品都是写给某人的情书，外人不明所以，知者温暖吾心。混合起来才会产生化学作用，经典就是这样由人赋予各种概念，各种意义。以现代人的想法，亲随便一首诗都能改编成歌词呐。
矮油剧透真是害人不浅，刚看电影的时候我正在跟母上聊天顺便说到正在看《人证》呢，就多口问了一句“你们以前都看过的吧，这片子”，然后母上就直接剧透了“是啊，好像那个妈妈推了谁下去。。。”，这不就直接讲明了凶手是谁了嘛我摔=L=虽然谁是凶手这并不重要，导演想表达的不是这个，而是更深层次的东西，不过我觉得在小记里没必要再继续重复这种论调了，太多人做这种反思说教味重很嫌烦。
嗯，想起来了，当时之所以买了竹野内丰版的《人间的证明》DVD（04年）但看了一集就丢一边的原因是因为有严重的违和感，故事发生在七八十年代，其中还有回溯到战后驻日美军那段，04年拍的版本无论如何还原都还是华丽丽的21世纪初，场景太精细，日剧特有的舞台剧夸张化都是败笔的地方，所谓演过了，催情并不高明，但是为了竹野内丰，届时必定要重温一下，所以上述表达先做保留。
说回松田优作，他在这片中的外貌显得比较多油，统计了一下，七八十年代的fashion全身上下显得特别的紧，比例上短下长，甩尖皮鞋，电发效果油腻感十足，略黑的皮肤在胶片下更是无可救药的邋遢。。。但优作那浑厚苍劲的嗓音，啧，就是一个真男人无误！
音乐的出场虽然不多，但无意中还是被我抓到一个萌点。起因先是最近喜欢上了这张大碟《Satori》，解做(佛教)心灵之顿悟？乐队是Flower Travellin' Band，没有更多的介绍，但电吉他solo感觉像是70年代日系摇滚，第一次听就被感动到了。接下来检索发现这就是美籍日裔乔.山中（那首经典的《草帽歌》演唱者）其70年代初担当主唱的乐队FLOWER TRAVELLING BAND。乐队前身是内田裕也的伴奏乐队The Flowers，1969年内田氏云游欧洲回国后出版专辑"Challenge!"，当时编成：vo.千叶ひろし vo.麻生レミ g.小林胜彦 ds.和田丈二 bs.桥本健。同年麻生レミ和小林胜彦赴美，内田氏退居producer之位，乐队变动成员后改名FLOWER TRAVELLING BAND： vo.ジョー山中（元·491、カーニバルス） g.石间秀树（元·ビーバーズ） bs.上月淳（元·タックスマン） ds.和田丈二。其实因为发现这个的缘故，把《人证》这片子提前看了，松田优作系列里最容易找的就是这个电影，本来想放到最后再看的，不过因为在这张大碟发现交叉点，就改预定了。《Satori》这张碟我喜欢Satori, Pt. 5，第一次听就是这首电吉他和仅有的歌词“哦~~~~~~”遍全场虏获了心。
虾米上可以试听。推荐第五首Satori, Pt. 5
http://www.xiami.com/album/185708
补充简介：
【以GS出身的青年组成，但风格迅速转向为当时的重摇滚（也有人说算早期金属）。1970年首张专辑"Anywhere"仍旧是英语翻唱。1971年发表全部是原创曲目的第2张专辑"Satori"，以大无畏的prog气概(?)用part.1-5命名全五曲。虽然也是英语歌词（内田不愧是死硬英语派）但此番旋律颇具东洋味，基本由石间秀树创作。其和洋融合的曲风、炸裂的演奏蜚声日本列岛内外，终于成为如今欧美prog/psych乐迷中广为传颂的和制摇滚名盘！摘抄一段amazon uk上某用户的激情评论，一窥西洋乐迷对此碟的喜爱：Order it immediately and count down the days until your mind will be blown. It's like Can and Black Sabbath made love and gave birth to Godzilla and instead of trashing Tokyo he just smoked out and ROCKED. Heavier than a thousand planets, tripper than if the end of of 2001 was really happening to you right now, and you really were a giant immortal baby hovering in space, and if that were true then forget Strauss, these guys would be the house band. Don't let next Thursday be another day that you've lived without hearing this. 很欢乐是不是XD 虽然此君所言夸张了一点，但也不算夸张得太多。确实爽到世界水準了哪！Joe同学的猿人泰山式嚎歌连我也被震撼了。
为符合FLOWER TRAVELLING BAND的团名，1970年末该团就travel到加拿大去了，72年发表第3张专辑"Made in Japan"后回国。原本滚石乐队访日的暖场乐队将会是F.T.B. 但由於Mick Jagger携毒最终滚石被日政府拒绝入境（Beatles就比较幸运，开始磕葯前及时访日……）令众多青年男女怨念了近20年……1973年，F.T.B发行精选+live混编的专辑"Make Up"后解散。】
专辑曲目:
1.Satori, Pt. 1
2.Satori, Pt. 2
3.Satori, Pt. 3
4.Satori, Pt. 4
5.Satori, Pt. 5
看片尾staff发现“深作欣二”的大名，但根本认不出来，检索才知道他饰演了渋江警部補二这个角色，这是谁！！谁！！那一屋子的警官亲到底在哪！！还有三船敏郎，也是完全认不出！我的印象还停留在动作夸张的野武士和击太鼓的活力大叔上，三船叔演的是有权有钱有美人附加一个随时等着擦屁股的糟糕儿子他老爹（群陽平），虽然曾经怀疑那个就是三船叔，但总觉得哪里不太对嘛！staff是个好东西，一堆不甘寂寞的家伙都来凑热闹，除了经常能见到的一干演员外，森村城一！角川春树！乃们也来混个角色玩！还是想着这能省两个盒饭钱！一举几得呐！
人間の証明 (1977)
メディア 映画
上映時間 133分
製作国 日本
公開情報 劇場公開 (東映)
初公開年月 1977/10/08
ジャンル サスペンス／ドラマ／ミステリー
母さん、僕のあの帽子どうしたでしょうね
【クレジット】
監督： 佐藤純彌
製作： 角川春樹
プロデューサー： 吉田達
サイモン.ツェー
原作： 森村誠一
脚本： 松山善三
撮影： 姫田真佐久
美術： 中村修一郎
編集： 鍋島惇
音楽監督： 大野雄二
主題歌： ジョー山中 『人間の証明』
照明： 熊谷秀夫
録音： 紅谷愃一
出演：
岡田茉莉子 八杉恭子
松田優作 棟居刑事
ジョージ.ケネディ ケン.シュフタン
ジョー山中 ジョニー.ヘイワード
三船敏郎 群陽平
岩城滉一 群恭平
高沢順子 朝枝路子
鶴田浩二 那須警部
ハナ肇 横渡刑事
鈴木瑞穂 山路部長刑事
地井武男 草場刑事
和田浩治 河西刑事
峰岸徹 下田刑事
夏八木勲 新見隆
范文雀 なおみ
長門裕之 小山田武夫
ジャネット八田 三島雪子
坂口良子 澄子
伴淳三郎 霧積温泉の主人
星美智子 霧積温泉の女中
相馬剛三 霧積温泉の番頭
竹下景子 中山静枝
北林谷栄 海辺の老婆
西川峰子 海辺の娘
大滝秀治 おでん屋の客
佐藤蛾次郎 おでん屋の客
室田日出男 横川の警官
中田博久 ロイヤルホテルの従業員
深作欣二 渋江警部補二
島崎奈々 エレベーター.ガール
森村誠一 フロント.マネージャー
鈴木ヒロミツ 喫茶店のボーイ
シェリー 喫茶店のウェイトレス
菅野忠彦 棟居の父
Ｅ.Ｈ.エリック デザイン大賞の司会者
角川春樹 復員兵
ブロデリック.クロフォード オブライエン署長
リック.ジェイソン ライオネル.アダムス
ロバート.アール.ジョーンズ ウィルシャー.ヘイワード
【関連作品】
野性の証明 (1978)
人間の証明 (1977) 映画版
人間の証明 (1978) ＴＶシリーズ（林隆三主演）
人間の証明 (2004) ＴＶシリーズ（竹野内豊主演）
【サウンド】
『人間の証明』 (主題歌)
編曲: 大野雄二
英語訳: ジョー山中
原詩: 西条八十
作曲: 大野雄二
歌: ジョー山中
另外，都是寺山修司（他的题材离不开母亲）的错，我在听到乔.山中喊着妈妈的时候惊的是一身汗，不会吧！难道活跃在70年代的人都对母亲有很深的执着！？恨母、弑母、恋母，乃们不要那么有默契（侧目
以前为了看竹野内丰我买了一套由他饰演警官栋居的《人间的证明》DVD（04年），但印象中只看了第一集就丢一边了，原作小说我居然是看过的，但都是读书时候的事了，讲了些什么忘了个干净！而78年版也因为当时一点也不萌松田优作再加上那坑爹的国语配音除了对《草帽歌》有爱外整个片子未看就被我嫌弃的不行，对了，这个国语配音啊真的是害人，因为片子在大陆很出名，我要找一个日文原声的资源那个麻烦呀，检索下来全是国语配音的，片源很清晰但不是原声立马就弃了，好不容易发现一个原声虽然画质不够清晰，但总比配音要好。
78年的这部片，其实bug很多，换做现在的制作技法，可以来的更感人，更深刻，片子演到后段即将收官了我才被冈田茉莉子的妈妈独白感动到，准确的说是被西条八十的诗所象征的意境感动到。《草帽歌》的音乐主题埋伏了三段，响起时我觉得自己应该是对音乐产生了共鸣而不是对电影本身，当然我觉得美军的凌虐暴行任何一个正常的人看了都会怒火中烧，妈妈的遭遇、警官父亲的遭遇都是瞬间变成泪人的镜头，不过，我本能的感觉还是认为电影没有反映出原作，森村诚一的文笔应该是更深入，更苦逼的才对，重点该在警官栋居这个人物的纠结内心而不是妈妈，就算我彻底忘了小说的内容，但阅读的感觉是不会忘的。而电影里的警官桑更像是个负责按鼠标以击发剧情前进的游戏玩家，挖掘线索，组合事件真相，这样真的是太普通了，就算优作演绎出那冰火两重天的复杂内心，但电影重点还是放在了妈妈那。
友情附赠西条八十相关简介：
【西条八十原诗《麦秸草帽》
妈妈，我的那顶草帽不知怎么样了？
就是那年夏天在从碓冰去雾积的路上，
掉进峡谷的那顶麦秸草帽哟！
妈妈，那是我喜爱的帽子哟！
可是，突然刮来一阵风，
那时，叫我多么懊恼。
妈妈，那时从对面走来个卖药的青年，
他脚缠藏青的绑腿手戴保护套，
千方百计想帮我拾回那帽子，
但终于没有拾到手。
因为那是很深的峡谷，
而且长满了人高的草。
妈妈，那顶帽子真的怎么样了？
当时盛开在路旁的小百合花，
也许早已全都枯凋？
秋天，在那灰雾笼罩的山底，
那帽下，也许每晚都有蟋蟀在鸣叫。
妈妈，现在一定是——
在那峡谷里，象今晚一样，
静静地落满了秋雪，
要把那曾经油光闪亮的意大利草帽，
和我写在那上面的“Y．S”字母一起埋掉，
悄悄地、凄凄地埋掉！
《西条八十诗集》罗兴典译
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西条八十
西条八十(1892—1970)是上一世纪三十年代前后日本诗坛的象征主义诗人，曾与日夏耿之介、原朔太朗、佐藤春夫等组成大正诗坛上的艺术诗派。但是与其他几位不同的是其诗风多幻想、空想、明快、华丽，并无一般象征诗的幽暗。诗人。1915年毕业于早稻田大学英文科，1931年至1934年任早稻田大学法文科教授。1919年出版第一部诗集《砂金集》，后又出版了译诗集《白孔雀》(1920)，诗集《蜡人形》(1922)、《一把玻璃》(1947)。他曾与日夏耿之介、萩原朔太朗、佐藤春夫等组成大正诗坛上的艺术诗派。其诗风受象征主义的影响，但其风格又与象征主义诗人不同。他的诗多幻想、空想、明快、华丽、无象征诗的幽暗。】
其实光看这诗什么都感受不到，但当他附着在《人证》这个故事上，突然华丽一闪变得特高级。所谓作家的作品都是写给某人的情书，外人不明所以，知者温暖吾心。混合起来才会产生化学作用，经典就是这样由人赋予各种概念，各种意义。以现代人的想法，亲随便一首诗都能改编成歌词呐。
矮油剧透真是害人不浅，刚看电影的时候我正在跟母上聊天顺便说到正在看《人证》呢，就多口问了一句“你们以前都看过的吧，这片子”，然后母上就直接剧透了“是啊，好像那个妈妈推了谁下去。。。”，这不就直接讲明了凶手是谁了嘛我摔=L=虽然谁是凶手这并不重要，导演想表达的不是这个，而是更深层次的东西，不过我觉得在小记里没必要再继续重复这种论调了，太多人做这种反思说教味重很嫌烦。
嗯，想起来了，当时之所以买了竹野内丰版的《人间的证明》DVD（04年）但看了一集就丢一边的原因是因为有严重的违和感，故事发生在七八十年代，其中还有回溯到战后驻日美军那段，04年拍的版本无论如何还原都还是华丽丽的21世纪初，场景太精细，日剧特有的舞台剧夸张化都是败笔的地方，所谓演过了，催情并不高明，但是为了竹野内丰，届时必定要重温一下，所以上述表达先做保留。
说回松田优作，他在这片中的外貌显得比较多油，统计了一下，七八十年代的fashion全身上下显得特别的紧，比例上短下长，甩尖皮鞋，电发效果油腻感十足，略黑的皮肤在胶片下更是无可救药的邋遢。。。但优作那浑厚苍劲的嗓音，啧，就是一个真男人无误！
音乐的出场虽然不多，但无意中还是被我抓到一个萌点。起因先是最近喜欢上了这张大碟《Satori》，解做(佛教)心灵之顿悟？乐队是Flower Travellin' Band，没有更多的介绍，但电吉他solo感觉像是70年代日系摇滚，第一次听就被感动到了。接下来检索发现这就是美籍日裔乔.山中（那首经典的《草帽歌》演唱者）其70年代初担当主唱的乐队FLOWER TRAVELLING BAND。乐队前身是内田裕也的伴奏乐队The Flowers，1969年内田氏云游欧洲回国后出版专辑"Challenge!"，当时编成：vo.千叶ひろし vo.麻生レミ g.小林胜彦 ds.和田丈二 bs.桥本健。同年麻生レミ和小林胜彦赴美，内田氏退居producer之位，乐队变动成员后改名FLOWER TRAVELLING BAND： vo.ジョー山中（元·491、カーニバルス） g.石间秀树（元·ビーバーズ） bs.上月淳（元·タックスマン） ds.和田丈二。其实因为发现这个的缘故，把《人证》这片子提前看了，松田优作系列里最容易找的就是这个电影，本来想放到最后再看的，不过因为在这张大碟发现交叉点，就改预定了。《Satori》这张碟我喜欢Satori, Pt. 5，第一次听就是这首电吉他和仅有的歌词“哦~~~~~~”遍全场虏获了心。
虾米上可以试听。推荐第五首Satori, Pt. 5
http://www.xiami.com/album/185708
补充简介：
【以GS出身的青年组成，但风格迅速转向为当时的重摇滚（也有人说算早期金属）。1970年首张专辑"Anywhere"仍旧是英语翻唱。1971年发表全部是原创曲目的第2张专辑"Satori"，以大无畏的prog气概(?)用part.1-5命名全五曲。虽然也是英语歌词（内田不愧是死硬英语派）但此番旋律颇具东洋味，基本由石间秀树创作。其和洋融合的曲风、炸裂的演奏蜚声日本列岛内外，终于成为如今欧美prog/psych乐迷中广为传颂的和制摇滚名盘！摘抄一段amazon uk上某用户的激情评论，一窥西洋乐迷对此碟的喜爱：Order it immediately and count down the days until your mind will be blown. It's like Can and Black Sabbath made love and gave birth to Godzilla and instead of trashing Tokyo he just smoked out and ROCKED. Heavier than a thousand planets, tripper than if the end of of 2001 was really happening to you right now, and you really were a giant immortal baby hovering in space, and if that were true then forget Strauss, these guys would be the house band. Don't let next Thursday be another day that you've lived without hearing this. 很欢乐是不是XD 虽然此君所言夸张了一点，但也不算夸张得太多。确实爽到世界水準了哪！Joe同学的猿人泰山式嚎歌连我也被震撼了。
为符合FLOWER TRAVELLING BAND的团名，1970年末该团就travel到加拿大去了，72年发表第3张专辑"Made in Japan"后回国。原本滚石乐队访日的暖场乐队将会是F.T.B. 但由於Mick Jagger携毒最终滚石被日政府拒绝入境（Beatles就比较幸运，开始磕葯前及时访日……）令众多青年男女怨念了近20年……1973年，F.T.B发行精选+live混编的专辑"Make Up"后解散。】
专辑曲目:
1.Satori, Pt. 1
2.Satori, Pt. 2
3.Satori, Pt. 3
4.Satori, Pt. 4
5.Satori, Pt. 5
看片尾staff发现“深作欣二”的大名，但根本认不出来，检索才知道他饰演了渋江警部補二这个角色，这是谁！！谁！！那一屋子的警官亲到底在哪！！还有三船敏郎，也是完全认不出！我的印象还停留在动作夸张的野武士和击太鼓的活力大叔上，三船叔演的是有权有钱有美人附加一个随时等着擦屁股的糟糕儿子他老爹（群陽平），虽然曾经怀疑那个就是三船叔，但总觉得哪里不太对嘛！staff是个好东西，一堆不甘寂寞的家伙都来凑热闹，除了经常能见到的一干演员外，森村城一！角川春树！乃们也来混个角色玩！还是想着这能省两个盒饭钱！一举几得呐！
人間の証明 (1977)
メディア 映画
上映時間 133分
製作国 日本
公開情報 劇場公開 (東映)
初公開年月 1977/10/08
ジャンル サスペンス／ドラマ／ミステリー
母さん、僕のあの帽子どうしたでしょうね
【クレジット】
監督： 佐藤純彌
製作： 角川春樹
プロデューサー： 吉田達
サイモン.ツェー
原作： 森村誠一
脚本： 松山善三
撮影： 姫田真佐久
美術： 中村修一郎
編集： 鍋島惇
音楽監督： 大野雄二
主題歌： ジョー山中 『人間の証明』
照明： 熊谷秀夫
録音： 紅谷愃一
出演：
岡田茉莉子 八杉恭子
松田優作 棟居刑事
ジョージ.ケネディ ケン.シュフタン
ジョー山中 ジョニー.ヘイワード
三船敏郎 群陽平
岩城滉一 群恭平
高沢順子 朝枝路子
鶴田浩二 那須警部
ハナ肇 横渡刑事
鈴木瑞穂 山路部長刑事
地井武男 草場刑事
和田浩治 河西刑事
峰岸徹 下田刑事
夏八木勲 新見隆
范文雀 なおみ
長門裕之 小山田武夫
ジャネット八田 三島雪子
坂口良子 澄子
伴淳三郎 霧積温泉の主人
星美智子 霧積温泉の女中
相馬剛三 霧積温泉の番頭
竹下景子 中山静枝
北林谷栄 海辺の老婆
西川峰子 海辺の娘
大滝秀治 おでん屋の客
佐藤蛾次郎 おでん屋の客
室田日出男 横川の警官
中田博久 ロイヤルホテルの従業員
深作欣二 渋江警部補二
島崎奈々 エレベーター.ガール
森村誠一 フロント.マネージャー
鈴木ヒロミツ 喫茶店のボーイ
シェリー 喫茶店のウェイトレス
菅野忠彦 棟居の父
Ｅ.Ｈ.エリック デザイン大賞の司会者
角川春樹 復員兵
ブロデリック.クロフォード オブライエン署長
リック.ジェイソン ライオネル.アダムス
ロバート.アール.ジョーンズ ウィルシャー.ヘイワード
【関連作品】
野性の証明 (1978)
人間の証明 (1977) 映画版
人間の証明 (1978) ＴＶシリーズ（林隆三主演）
人間の証明 (2004) ＴＶシリーズ（竹野内豊主演）
【サウンド】
『人間の証明』 (主題歌)
編曲: 大野雄二
英語訳: ジョー山中
原詩: 西条八十
作曲: 大野雄二
歌: ジョー山中
另外，都是寺山修司（他的题材离不开母亲）的错，我在听到乔.山中喊着妈妈的时候惊的是一身汗，不会吧！难道活跃在70年代的人都对母亲有很深的执着！？恨母、弑母、恋母，乃们不要那么有默契（侧目
看那永远皱紧眉头的忧郁少年啊 因果是逃不掉的 自己的债还是要自己承担 这片子告诉我们历史遗留问题的严重性
日本当时电影很结合大时代背景很有深度。。探讨战后日本人心矛盾与真情。。长影的配音很嗲~~
草帽歌太动人，还有那段镜子反射的运用后来被反复抄袭。
人证=人性的证明，八十年代经典日本电影，草帽歌回响在神州大地
草帽歌实在是很动人。故事挺大，人物繁多，因为它不仅表达战后日本对本国下一代的失望和无奈、对美国爸爸的恨惧交加，还得外加一点对美国种族问题的观察和评论，自然没办法简单讲的。放在这样一个狗血故事里，虽然某些段落冗长情绪过溢，但意思是到了。冈田茉莉子演技担当啊，相比之下松田优作略浮夸
与原著相比，信息丢失严重。对于森村诚一的作品来说，小说更精彩、深刻一些。
从人物设置上就显现出一定的社会问题讨论的意味 战后日本似乎对于自己的历史和未来都不甚满意 过去有屈辱 未来没光亮 而人们困在迷雾之中不知道方向//也许是加入外籍角色的关系 片子充满着一股大和混杂好莱坞的日式料理味
虽然确实是经典，但是实在是啰嗦得要死啊，时装表演敢再长一点么，过场戏能简练点么，拖戏不带这么拖的。冈田茉莉子老得有点太幻灭了啊！（虽然演技还是一流的）此片政治意味甚浓，也是跨国大制作。另外国配果然是节本，咱有删减的传统。
历史隐喻大于电影情节，日本人想一刀割断美国占领的痛苦回忆，就像妈妈杀了儿子，但同时又自我矛盾谴责，因为他们对另一个儿子：现代日本也是失望的。最后，他们对自己的仇人-美国（强奸犯）持一种隐忍甚至于讨好的态度，只能对着镜子颜射，还可笑地期待非洲小兄弟捅山姆大叔一刀……
日本对自身的历史深刻的反思，却挖掘出更深的历史，日本的题材更加敏感，更加感人，制作精良，只是，把惯性的把自己放在受害者的位置，还有《望乡》也是，总体来说，都可以当做反战类型，那是没用硝烟的，战争，战后背景的人间疾苦。……主题歌《草帽歌》影响了起码3-4代中国人，就如少林寺一样，巨大的时间跨度，经久不衰。……这是一个哀伤无奈的故事，抽丝剥茧，揭开真相的过程，探讨了人性。
补标。草帽之歌超经典，对镜开枪构思佳，冻帧画面出片头，身份/剧情较狗血。不过我们容忍狗血的主要原因是它也一并泼向了社会丑陋与历史恩怨！结尾处，日本那边山崖诀别，纽约这里街头喋血，虽然隔洋两地剧意悲凉，但看得出导演为了双方将来能够达成宽恕与理解避免再次流血还是试图努力寻找到某种希望。编剧松山善三是高峰秀子的老公。三星半
说实话，相对于原著小说，这部电影不管从剧情性还是深度上都简单了一些。。不过有着强悍的原著做后盾这部电影不成为经典都不可能，尤其是影片的配乐和那首草帽歌。。。每当音乐响起，真是叫人心碎啊。。
看到末尾才发现草帽歌的曲调好熟，我居然能跟着哼，只是今日才知道它的故事。（跟我妈说我在看一部老片叫人性的证明，男主是松田优作，我妈不认识- -刚才给她哼这首歌她说不就是人证嘛！okkk）哎太喜欢了。喜欢到不知道从何说起。难忘纽约警官把恭平击毙的时候，结尾的时候，这两处，优作的眼泪。我以前看推理小说，比如御手洗洁我总会代入优作的面孔，这两个多小时我一直在细细的观察他抽烟的神情，他的皱眉和压抑的怒气，这倒真不像一个侦探呀。栋居...他始终活在对父亲含冤而死的阴影之中，是这份恨意带给了他清醒，同时他骨子里又饱含着深沉的民族情怀。他是如此矛盾，热与冷，母亲和两个孩子的悲剧，他的痛感反射给我使这部电影于我更增添了许许多多浓烈的情潮......哎，这首歌太浪漫了。无限制循环下去吧。
07.8.17在我小的时候家里有几本歌曲谱集,没事的时候我也会翻一下,其中有一首叫做草帽,妈妈啊,我丢失了我的草帽.我觉得很奇特,又稍微有点好笑,对照歌曲后面的介绍知道出自电影,因此单单地去想象那会是个什么样的故事.今年夏天我终于看了这部电影.看其体格(假如电影也有体格),知道并非小气,一定还是当时颇为得力的作品咧.改编自推理小说,这个没得说,日本的推理小说,日本人严谨而拘束的性格,喜欢弄这些是很正常的.可以谈一下当中的思想方面的东西,作品想要表达的一切的根源乃是美军的驻防和那段历史,诚恳而良善地讲,这是
【补標】今天开始补标日本电影，先把印象深刻的优先登记，这部電影应该在电影院看过，还有就是电视台也播放过，论画质当然是DVD以及后来的蓝光版本了，但是我没有收蓝光影碟，洗到DVD足矣了，多少年不看了，今天拿出来看看吧！再听一遍【译制经典】熟悉的故事情节和曾经日本电影对我们的影响。
类似的主题，比同期的《砂器》诠释得更深刻。特别是宿命感的营造要技高一筹，说到底《砂器》只是一家人亲情的纽带，而《人证》则是羁绊一代人的宿命。结尾也显得尤为反讽，无形中达成的救赎又在无形中成为叩响毁灭的大门的契机，叫人情何以堪。
外国友人海沃德被杀了！凶手是高官太太女强人！动机是保护在纽约读书的儿子！#无良索隐#
陈思诚不仅借了本片的主题曲《草帽歌》，最后庭审伦理大戏的灵感恐怕也出自这里。可惜的是，《人证》更多的是在探讨战后、复仇、亲情等社会问题，所谓的悬疑犯罪只是一个引子，而《唐探3》则主打悬疑。一向会借鉴的陈思诚也算是马失前蹄、东施效颦、画蛇添足了。
森村诚一的“证明三部曲”。战争结束了，但是它带来的屈辱和痛苦，永不磨灭。威利·海沃德曾在日本住过，从1946年2月到1949年9月，一共住了三年七个月。他作为占领军，曾住在横须贺基地。（草帽和诗集正是那个年代）《帽子》西条八十：妈妈，那个夏天，在克利斯米的路上，我那草帽不知怎么掉进了深渊。您还记得我吗？妈妈，我的草帽怎么了？夏天的天气，从露水变成浓雾，落到山谷里的麦秆，做成的草帽。妈妈，我喜欢那样的帽子，我当时非常后悔。北川，雾积温泉。
角川式大型娱乐电影第一弹，从多方面开了日本电影界的先河，比如高额制作宣传费啊，出国大量取景等等。不过如今看的刑事片多了，慢慢开始意识到本片最大的贡献其实是摒弃了传统刑事剧里那种夏日里走家串户的浓烈地味，转而开始学习新好莱坞的一些特点。