画面拍摄光影捕抓得超美，配乐选取也非常细致，整个节奏精致细腻不拖沓非常唯美，剧本角度选取也新颖从海归到义庄转到老中药铺，所表达的意思也深浅分明。
下面小小说一下4个矛盾体
小男1
无法用生命偿还的恩情，我愿用七年的日日夜夜去弥补，可是我不知道我的好触到你的痛，或许影片说得对某些时候对某些人最好的关心就是离开他们。
小女1
如果有一天我死了，我想知道他还记得不记得我，所以我要先来预演一下。典型年轻的一代，没有存在感，在网路上寻找温暖，日本相机德国镜头全身军装的街头少女feel（与旧年代的优雅有强烈的对比），整天滥用毒品不珍惜生命，知道终于知道生命的终点，终于想做点什么留下点什么。哪个没年轻过，哪个没做过傻事，不过别怕，还有人在，陪着我们。
大女1
女人的理想和爱情是一个有新有旧的命题，只是爱情有时候会让步，事业却从不盲目。当年为了一口气，许多年过后，发现有些东西会让时间变淡，有些事情羁绊却越来越深。
大男1
年轻时什么都小事化大，家家春秋，有些东西真的解释不了。《after you ‘ve gone》一曲连到尾，或许一首歌就是你一生的故事。或许中间有插曲，有很多曲折，但是时间会冲淡一切，什么都时候都可以拿起行李，踏上旅途。
山
普通的山
花
普通的花
花开遍山
山长满花
花依偎，山守护
山还在，花犹存


时间变了，故事还在。
故事变了，人都还在。
其实影片大部分时间还是讲述选择的问题。有人说，我们一生面对2000万个选择，选择出门向走向右，选择今晚和家人还是朋友吃饭，选择哪些人做我们朋友，却很少有不选择的自由，例如选择生，不知道死算不算。当然我们也没有重新选择的机会，当你沮丧的时候你可能觉得自己选择错了，为什么觉得自己选择错了？因为不喜欢现在的自己，不喜欢现在的自己，是因为觉得身边的人比自己有更多的选择，怀疑自己不够其他人好，怀疑自己的做了错误的选择。但如果没有选择错，那么选择对的就没有意义。相信自己，你现在做的选择都是最好的。
关于义庄
生有所安，死有所托。或许是国人世世代代留下来的美好愿望和习俗，许多事物没有因年代的变迁而失去了本来的意义，却因时代的大事件添注了更多的层次的意义，本身就可以谱成一本史书。
关于中药铺
同样还具有非常厚重意义的载物，随着时代进步也在不断更新翻旧，只是存在感却以日剧减，很多上一代的东西没有继承下来，我们年轻的就什么都丢了。

画面唯美。
这是我对这部电影的第一感觉。
女主人公的很多镜头都有一种很美的意境。
美得就像...就像这部电影不是一部电影，而是一首长长的MTV。
其实，从影片的开头直到结尾都给我一种这是MTV的感觉，许许多多的镜头都是由一些唯美画面加上节奏或轻快或忧伤的音乐组成。

电影开头的那段旁白，给我一种共鸣。
“人都有选择的自由，却没有不选择的自由。”
我们的人生总是在分岔路口前面，我们能够选择一条平坦大道，也能够选择另外一条崎岖小道。
我们就像棋盘里的小兵，在已选的道路开始直到下一个分岔口处我们都要一直向前，不能后退。
即使你认为你之前选择的路口导致现在的后悔，你也只可以叹气不能走回头路。
因为这就是人生。
可以回望。
却不可以退后。

“其实所有的事情都是最好的，你没有选错。”
电影最后这句话其实就是该片想说明的内容。
没有选错的人生，只有选错的心情。
  

《東風破》定必是本年我最喜愛電影。本身這句話已主觀得不宜為電影寫下甚麼評論，但作為喜愛的，不寫點甚麼又怕忘記那份觸動。早前說過我的生活觀、文學觀與人生觀的問題，我想這部電影所以打動我，是因為那份拾遺的感覺。我不認為我要為自己建立甚麼，單是拾遺，我已花盡力氣。

余並蒂這名字本身就透露了故事的意蘊，從這人物身上中西醫學知識並用，新舊並蒂的思維就從中構造出來。建立的同時，是否真的要拆掉甚麼？拆掉很容易，想重建時則很難，而且亦無法完全復建。香港的形象就是中西並蒂之地，轉口港的角色表現出高度流動性，無論是由外國流到內地或內地流到外國。落葉歸根的思想，亦借故事中的義莊表明香港在這方面的轉口港身份。

余麟與余並蒂的兩代思想鴻溝，已是老話題，新一代不明白，甚至可以說，在舊有生活知識底下，已到了一個無知境地。賣掉祖傳家業，只是簽一個名字的事，但背後的目的可能只為成全個人的無稽想法。這是普遍的丟棄心態，是急速發展的都市中常見心態，換手機、車子、房子，異常輕鬆。如果說上一代來自內地，因此對本土難以植根，可以是合理概念，新一代生於香港的人卻更浮游無根則是叫人難以理解，或者可以說轉口港的角色貫徹始終地植在香港居民心裡，以致我們有了搬家主義，無意植根，甚至造根。

林山是滯留在香港，無法離開的那種人，他與阿男的對話中透路出自己之所以選擇等待，是因為無法選擇離開。他說在等待一個可能一世也等不到的人。選擇是主角之一的余麟不斷重申的讀白，因為覺得現在的自己不好，覺得自己揀錯，所以想重新選擇。有趣的是，他在故事中不斷把想法完整化，顯示出人在生存中面對種種的選擇的真貌，如果甚麼也選對了，選擇還有甚麼意思；既然沒有見到所謂的正確選擇，又怎知道自己選擇錯誤。我們連自己選對還是選錯也不知道，又憑甚麼說沒有選擇？最終，林山也等到了，他們無法回復甚麼，就只能進行拾遺，以使他們彌補當年沒有作出的道別。

阿男是一個身上幾乎完全沒有中國內涵的竹昇妹，除了懂得說家鄉台山話外，卻不太懂得寫中文，甚至無法理解許多中國人既有的文化意蘊。帶著末期血癌的身軀來到香港，尋找網友余麟，憑的是一份感覺。故事中提到她的過去很少，若企圖推測她濫藥的行為，或許是那種中國人身在異鄉不中不西的寂寞。如果一個香港身份表示新舊並存及中西兼容，余麟是代表新一代失去的念舊思想，阿男則是從沒裝載過中國文化內涵，而在現今的想法上中國文化內涵與舊是劃上等號的，這描述新生代對此到底承擔了多少。余並蒂對她的提示帶有更深的言外之意，「不是要別人記著你，而是你要記著別人」，那是道出中國人即使被賣豬仔，客死異鄉，仍記掛落葉歸根的傳統思維。我們都沒有記掛自己所成長的事物，卻企圖要求歲月留有我們的名字。這種人，阿男，顯然是故事人最寂寞的人。

除了阿欣的角色不太適合由過度男性化的何韻詩擔任外，許多人其實都很能演繹出角色的特點。有好幾個鏡頭是我覺得很精彩的，首先是舊時代的香港，在同一畫面看到兩段街道V字相交，林山呆立在一邊，余並蒂走到另一邊漸漸遠去，是配合人們面對選擇的場景。另一個是阿男跑回義莊，要林山教她煮菜的鏡頭，一口氣由遠到近配合著官恩娜的步伐。泰狄羅賓的演出給了我很深刻的印象。

新一代不是為了複製上一代而生活的，但不表示舊有價值要被否定或丟棄，「福源號」三個字到底盛載了甚麼，余麟根本沒有嘗試過去想就回答了一堆空話。不是甚麼東西也可以重建，舊的東西沒有了就沒有了，這是一個很重要的價值取向。破立是否相對，全在乎我們怎樣選擇，仍是那一句，拆掉很容易，因為無情，但當發現有情而想拾回來時，就已無能為力了。

那首《After you've gone》，配合著「離開與回來」的命題，走了，回來，拾回甚麼沒有？

是不是很多人都关注这里所说的爱情故事？我却为这里对生死的淡然描述而动容。

有那么一幕，在义庄里，山伯反问吖男，害不害怕义庄？当时我也在问自己害不害怕。
眼看停着这么多棺材的地方，为什么我们都变得不害怕。
又再问一句我们平常为何恐惧死了的人，答案应该是我们害怕死亡。但是再仔细一想，死亡是人生阶段，必然经历，人与人之间也只是早与晚的区别。我们每一次的呼吸都有珍惜的理由，同样地我们也有足够的理由，去直面死亡。
如果活着的人和活着的人是平等的，那么从某种意义上来讲，活着的人和死了的人在这个宇宙中是不是也是平等的？
原来大家都一样，于是又何必恐惧。
不害怕死亡，所以我们不害怕义庄，所以我们安心地由吖男带着我们像参观景点一样参观义庄。

还有一点，官恩娜有一种大无畏的气场。她演的吖男的每一个提问，都底气十足地告诉我们不需害怕因为我们背后有着一种更强大的力量，这种力量超越生死，这种力量的名字叫根的文化。
这片里，根就在福源里，根就在义庄里，根就在上一辈人里的充满故事的双眼里。
怎么有人舍得卖“福源”？一个能听到“通则不痛，痛则不通”之类朗朗上口既亲切又实用的中医经验的地方，处处洋溢着我关心你你关心我的人情味的老店。
我才发现我们的生活里早已不见了像福源一样的中药铺，有一定历史的百子柜，有一代传一代的中医师，有一板板可以搬动的大门。我家就在鹤山，就在台山附近，我能知道的关于中药的经验，只有我们那里的中医院，但是那也是披着中药名号的西医院了。
我们在怀念一个我们从未经历过的年代，怀念那种过去很久了的生活方式。
或许同样怀念的也有那个时代的爱情故事。

但是在生死面前，爱情怎么变得如浮云一般轻。
一老一幼，两个不同时代的爱情故事，两种不同规则的爱情游戏，在岁月面前，遵循着变幻才是永恒不变的原则。是不是占有，是不是相爱，是不是在一起了，是不是有人陪伴，当你拥有了足够的回忆，答案好像也变得不那么重要。爱情它来过，然后它走了，你以为它没留下任何东西，其实它早已在你心中烙下深深痕迹。

我有一个习惯，习惯走在路上看到年迈的老人时多望几眼。因为他们步幅蹒跚的每一个瞬间多好像都抖落了一个个小故事。


最后想说，这片我看了两遍，它前后呼应得很厉害。

三藩市似云端的冰面。女孩戴着耳塞似乎想跟这个世界隔离开来。灰白的画面，一下子就抓住了我的情绪。麦婉欣这次没有用《蝴蝶》的浓艳奢靡色调来诱惑我，它只是轻轻地用一个眼神，牵扯人心。
这部戏有着如水似的平静，距离上一部喧嚣的电影以来，我有多久没有这种很想要表达和叙述的冲动了？
那些意象，没错，带着很浓重的文艺气息，但是它们恰恰抚平了我心中的焦虑、躁动与无助。他们有时间赋予的质感。
相机、耳塞、风景。棺木、音乐盒、坟地、吉他。中药铺、百子柜、把脉、针灸。如此钟爱这些旧得、看似发霉发烂的东西。心被时光的微风轻抚过，怎能不平静？
很难想象这会是香港电影，叙事的节奏出乎意料地慢、平静。画面唯美舒适，复古念旧。每一个镜头都是一帧定格得很美的画。配乐相当之舒服，虽然中西合璧或者旧时代的氛围或许跟选的原声不太搭调，但不影响它的美。声画间偶尔有延宕，更像是不同时代间声音在传递。特别喜欢看东华三院，飘雨的庭院，静谧，有大悲悯。整部戏最让人诟病的是像长篇MV镜头剪辑而成的电影，但不影响我爱它。
有些电影就是有这样一见倾心的缘分。理性被剔除掉，只是看着画面，人影浮动，低吟浅唱。唤起心中最原始的一些情愫。再然后，听到一两句刚好跟最近生活感悟相似的画外音，就更是触动了：“每当沮丧时，你都会认为你的选择是错的。其实你选择得没有错，所有东西都是最好的……”
生命中有那么多偶遇、错失、宿命的东西，偏偏我们这样选择了，一念之间的事，就牵动了整个人生，要用一辈子去交换代价。到那时连泪水涟涟都变得矫情和奢侈。于是，思索自己前半生所做的事情：对的，错的；责任心，救济情怀；荒唐的，纠结的；无理取闹的，内疚的；赌气离开的，势必要离开的；生与死，新与旧；……种种场景，你以为是选错了，其实这些，都是最好的，无法替代的，不然，那些曾以为对的，意义何在？
这部戏不是没有内涵要表达：“有些东西就是要发霉发烂才到位的”；“有时候，对人最好的关怀，就是离开他们”；“生有所托，死有所安”；“落叶归根”……冲突、矛盾的东西最终都得到和解，人物的性格在世事沧桑后磨砺得温润隐忍。请不要说他们无理取闹，不要说他们曾年少气盛，这里有回归，有复位。
当EVA给亚男把脉时，福源药铺里灰黑色调，沉静安睡。
EVA说，我似乎见过你？三藩市？
亚男低头答道，或许吧。
片刻，EVA气场淡定的眼神突显一丝惊奇，震撼之意浮上脸庞。她读懂了她体内的游丝气息，两相对望，她颤抖着将手抽回。
画外音：“你觉得辛苦么？”
那刻我没有忍住内心的悲意，泪水急涌而下。心与心间的相通，最无法回避那眼神间的闪烁和语气间的关切。
东风破，立新破旧。尘世滚滚，俗缘总会有个归处。只是，再相见，物是人非，昨日新人已褪颜。

     作为香港寥寥可数的青年女导演，麦婉欣的作品不多，广为人知并摞得一箩奖项的《蝴蝶》可为代表作。2010年的新作《东风破》继续延续她对女性的关注，还有风格化的影像。不过感觉《东风破》的风格化去到了极致，可以被理解为抒情、为叙事情感铺垫的同时，也可以被理解为滥情。而且贯穿全片采用外国小清新民谣，怎么说，虽然目的可能是切合久居美国的人物身份，并与怀旧的故事内容起比较，但是总觉得不太适合。

 

      以《东风破》作为片名，意指在原有基础上创新，达致新旧兼容。与周董的歌无关，但是主演官恩娜和何韵诗让我想到另一首歌，My Little Airport的《我爱官恩娜，都不及你的哨牙》 ：我就算喜爱官恩娜，都不及爱你的哨牙，我就算喜爱何韵诗，她都不及你的法文诗。

言归正传，《东风破》基调并没有如此轻快，对爱也没有如此敢于直白。

 

       棺材-义庄；绝症女孩-守庄山伯

       百子柜-南北行货店；卖祖业男孩-归国姑婆

 

       老一辈人学英文，饮荷兰水，相恋于乱世：抗日战争，内战……隔山隔水，难再重逢。山伯结婚生子，又丧子分居，也就独守义庄多年；姑婆为了争不被人轻视的那口气，为了实现自己的职业理想，远渡重洋，闻着草药苦涩，也就半辈子。

       年轻一代，三藩市长大的Mary吸毒过度，癌症末期孑然来到香港找寻网友，中文字歪歪扭扭，学台山菜，用台山话(方言是祖先流下来证明曾经存在历史的非物质化遗产)念诗，不懂饱含血泪史的“猪仔”，只会洋快餐“薯仔”；香港长大的余麟，具现代青年特有的现实交流障碍，“汤头歌诀”从小背得烂熟，但是从未真正理解“执药”所含的责任，却变卖祖业负起抚养他同事遗孀幼子的责任。

 

       “当人们沮丧时，总以为自己做错了选择。其实所有的东西都是美好的，你没有选错。”

       因不同理由归国的旅美华人，站在香港的海岸遥望美国。有种悲情，是错把他乡当故乡。两代女子的回归，而后遥望，并非错认他乡为故乡，更可能是根本不知道自己所属何处。若心灵没有归宿，到哪里都是流浪。Eva和Mary都不能与有情人终成眷属，故土无人，此处和别处有何差别？终究意难平。

       最后Eva与山伯重逢，带阿爷的尸体回台山安葬，和过世的Mary出现在山脉，欣然，释然，因为根终于安落。

       棺材从义庄出出进进，有后人认领的先祖都已离开这个空寂之地。以前战乱过后，有条件的人都把祖先尸体送还故土，现在海外华人反过来让先人漂泊重洋到定居地，方便他们拜祭。尽管中国人讲究落叶归根，衣锦还乡，但时代变迁，子孙并非不重视孝道，只是在海外延续传统。

 

      在影片中，浓厚古朴的风土习俗氤氲漾开，如针灸，百子柜，那些中华传统秘术，见到特别亲切。记得幼时不少高烧，爸爸总带我去看一个老中医，到最后我都知道他会开些什么药，不过就是羚羊角、栗子壳。中药苦，打针痛，还是选前者吧。于是捏捏鼻，苦大仇深似的闭眼闷头喝完，立即塞几粒嘉应子入口。可就是那么简单几味，中午喝了药，下午出一身汗，烧就退了。还有关于“吉”字用法，很有意思，与根深蒂固的意头迷信有关。片中说空的棺材要说成“吉”的，因为“空”同“凶”同音，“凶凶”声不老利，要说其反义词。最好玩就是逢年过节，更被家长嘱咐注意那些词，空车要讲吉车，空碗要讲吉碗，诸如此类。搞到有一年春节，我连空调都自动讲成吉调。



      不丢不失，在东风破旧的时候，根仍在。