刘德华版的《解救吾先生》给人一种好人罹难，镇静自救、罪犯得诛的大快人心。韩版的则看到治安差劲的泡菜国、明星的“原罪”以及底层罪犯的人性泯灭，非常希望罪犯能获胜。

王千源版的罪犯胆大心细、放荡不羁、玩世不恭，但是，最后见到母亲还是真情流露的内敛；韩版的罪犯就是为了犯罪而存在，没有人性、随意杀戮、充满暴虐。两者没有好坏，只有程度。这点韩版感演感拍，虽然罪犯表情全程呆板，但是眼神让你不寒而栗。而王千源更多是一种铤而走险的疯狂，团伙内树立权威的狠辣，也更有层次。

韩版的男主虽然满脸沧桑以及油腻，但是，没有刘德华那种巨星范儿，眼神戏大过于表情，有时用力过猛，像是便秘的痛苦而不是被残暴对待的发泄。影片开始对他的描写充满了戏谑，仿佛在等着看他的“好戏”。有种上帝让其灭亡，先让其疯狂的铺垫。但是，这个明星只是一个追逐名利的“戏子”，影片如此描写很难他让接下来的一系列脱逃顺理成章。反倒是，被抓住了观众才松了口气。

配角或者说罪犯2号有些出彩，一开始的凶狠，到被罪犯1号的压制，再到女罪犯得惨死，最后反抗罪犯1号的“鱼死网破”，每一步的情绪都很真实，代入感很强，很难不跟着他的情绪起伏。恨并欣赏着。女罪犯通篇扑克脸，就记住了两只大白兔，也算有亮点，其余就泯然众人矣。

情节设置虽然反转多多，非常想从原版中推陈出新，但是，太刻意了，就仿佛开了挂，必须有山穷水尽才行。于是乎，节奏就乱了，有些需要刻画的一笔带过，有些需要略写的，非要给观众解释明白。比如男主假借两个饰演过得警察角色来引起注意，这个篇幅长达10分钟，影片中的经纪人和好友猜了半天，非常之冗长，完全都可以暗表，几个闪回就能交代清楚。长篇大论之下让一开始的紧张感消失殆尽，变成“你两还墨迹个p啊，报警啊”的咒骂。还有罪犯1号在警察包围中逃脱，这段就是开了挂。明明一枪就能击中大腿，或者一棒子敲昏，或者2、3个人扑上去，非要演了半天的追逐，追了那么久又不是看长跑。车子撞入店面，倒是来了一大堆观众，就是经典的桥段——“看看自己怎么死”。

结尾处的对决超级无聊，就是为了凸显男主逃脱而硬加的打斗戏，果然所有电影中的警察都是白痴，不分国籍、年代。

最终，韩版男主虽然逃脱但是依旧活在恐惧里，“战争症候群”性质的潜意识会伴随男主一生，这个桥段算是韩剧中常用的收尾，真实的人性也是可怕的现实。也许，每个明星都是如此恐惧身边的一切，没名气害怕没人理，有名气害怕被人“抢”，这个怪圈不是靠自己的人品，更多是靠治安，不过，泡菜国的治安，就“酱紫”吧！

他假装心脏病给傻胖拍晕之后，为什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是给那胖子拍晕搞出那么大动静，烧女都没有要来的意思。后面拿枪给烧女打了，为什么不拿枪给秃子也给打了。秃子后面那把枪可是打了三发，咱就姑且算他两发没子弹，已知晕一个，受伤一个，支走两个去拿钱，就剩他一个秃子跟他拼了不就好了吗？黄政民最后和头子的打也能看出来根本一点也不怂，那时候跟秃子为什么不是这股劲呢

电影翻拍自刘德华主演的《解救吾先生》，是根据2004年演员吴若甫绑架案真实改编，事件还原度超过70%。

当时的绑匪们也很嚣张，居然是冒充警察毫无避讳的当街绑架，也正因如此才给了现场人员辨清面目的机会，有助于警方快速破案。

由于只知道该事件，未看过解救吾先生，所以无法评价韩版改编的好坏。单以此电影来说节奏控制不好，许多细节有点莫名其妙。另外一如既往的，韩国电影里的警察不说可有可无，也是弱鸡得很。

咖啡厅老板金某被绑架分尸遇害，女店员素妍下落不明，警方因缺少证据调查陷入中断。

大明星黄政民出席活动后回家途中也遭绑架，匪徒包括瘦脸、寸头、壮汉、骚女、胡子等人。

剧情以明星、警察、匪徒三方动向为轴线推动，讲述如何在13小时内进行自救与救援的故事。后半段匪徒的内讧与要挟警方的设计更有意思，也是人质得以获救的主要因素。

瘦脸是头目，自称给了赎金就会放人，可一群匪徒都未蒙面，他们会让人质活着离开？这显然是不可能的。所以瘦脸从一开始就在骗人，并且约定晚上十点之前未归便将两个人质杀死。

他与壮汉先后杀了出租车司机、便利店店员、炸伤警员与路人若干。令他万万没想到的是后院起火，猪队友才是整个故事的关键转折。

瘦脸无奈下选择自首，提出减刑和加钱的要求，并用计炸死了一队警察，仅差一步就成功逃脱了。

黄政民也算是略有心计之人，看出破绽之后开始虚与委蛇拖延自救，先支开瘦脸去拿银行卡。

好在匪徒们除了瘦脸，其他人智商不行，被黄政民以避免被发现失踪为由，说服寸头打出两通电话，并且说了一句报警暗语。之后又装心脏病，故意失禁骗寸头去买药，然后与素妍连伤胡子和骚女开始分头逃跑。

黄政民的思维逻辑是OK的，可惜运气不是一般的差，兜兜转转一圈又被抓了回去。也庆幸寸头和胡子的智商真不给力，一个搞内讧，一个被策反。

刑警通过车辆买卖这条线查到瘦脸等人都是有前科的惯犯，并在便利店外抓到了壮汉，结果成功引出黄政民被捕的消息。

瘦脸自首时，留给警察的时间不足2小时，随后不仅中计团灭，第二小队也没打过瘦脸，这也太无语了。

要不是黄政民爆发出了甄子丹式的战斗力，瘦脸铁定顺利逃脱，那警察的里子面子都丢尽了。其实瘦脸的人性要不是那么狠，他在明知绑架失败的情况下，压根没必要回去杀寸头，没有主角光环回去也是活该送死。

人质 (2021)

6.3

2021 / 韩国 / 动作 惊悚 / 毕感成 / 黄政民 李浩贞

为了看这部电影，特意先看了原版国产电影《解救吾先生》，不自觉拿来对比一下！

总体感觉就是，韩版的偏向于艺术化，有模仿“美国大片”的嫌疑；国产版更真实，甚至有纪录片的赶脚！

本人更喜欢国产版本，虽然说艺术来源于生活高于生活，但是，这种真实的压迫感不是更贴近生活嘛！

故事主线大体相同，说的都是一个明星大腕无意间被绑匪绑架的故事。

区别是，韩版的多了些插曲，譬如明星中途逃脱，逃脱过程中杀了一名绑匪，后来又被抓了回去，绑匪头子最终把警察引入到提前设好的陷阱并引爆了炸弹等等。

多了的这些内容大概也是根据韩国的情况艺术加工的，因为这些情况在国内不可能发生的，国内治安这么好，别说炸弹，就是韩版里面私造枪支也是不可能出现的！

拍摄手法中，国产版本使用了顺序插叙倒叙等手法，增加了悬疑成分，而韩版的一气呵成，就是一部纯粹的犯罪动作片！

还有，韩版把其中一名被绑者换成女性，绑匪里也增加了一名女性，貌似这类犯罪动作片，也不需要增加情感内容吧，加了2名女性角色，也起不到啥效果，但是那个“C”可是真真切切的！

至于演员，韩版的男主“演”的非常不错，为什么“演”打了引号，就是为了突出这个“演”，就算是艺术加工吧，表演的痕迹很强！

而国产的表演痕迹很弱，刘德华就像是自己被绑架了，王千源就像是绑匪，我也是更喜欢这样真实的感受！

但是作为一部纯粹的犯罪动作片，还是值得一看的！

推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟

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黄政民主演的最新电影《人质》，翻拍自2015年刘德华主演的电影《解救吾先生》。

讲述影帝黄政民在电影放映会后的下班路上被绑架，为了生存展开自救的故事。这篇文章就来解读一下本片的3个看点！

看点一：

绑架黄政民？模糊真实与虚构的镜子

黄政民用本名出演，用真实的演员身份演虚构的故事，台湾上映时更直接把《人质》译作《绑架影帝黄政民》赚足了噱头。

当真实与虚构混在一起，最使人好奇的无非是，哪些地方是真实的黄政民，哪些是演出来的黄政民？

导演很直白但又巧妙地用了一招，区分了真实与虚构的界限——镜子。

开头部分放了黄政民真实的资料画面，包含得奖感言、电影片段、红毯视频等。

离开舞台之后，走入故事之前，拍了一幕黄政民在电梯的场景。说到电梯，自然会联想到黄政民“电梯战神”的别称。

但值得注意的是，这个电梯四周都是镜子。一开始，画面是模糊的，然后才聚焦，特写黄政民镜子里的眼神。

照完镜子转过身来，看到了镜子折射下无数个黄政民，四面八方都是他，在一个画面中至少可以看到7个黄政民。不仅拓展了空间，更主要的是制造出人物的分身。就这样，真实与虚构开始分解。

另外从他的眼神也可以看出端倪，转过身来的眼神明显比照镜子时要冷酷、凌厉。走出充满镜子的电梯后，虚构的故事就正式开始了。

看点二：

朴成雄特别出演，《鱿鱼游戏》“智英”反杀绑匪

《人质》除了黄政民，还有曾一起合作《新世界》的朴成雄特别出演。

片中黄政民遭到绑架后，向绑匪说自己必须打电话取消记者会，不然大家就会知道他失踪的事。而经纪人不接陌生号码，黄政民第一反应是打给了好友朴成雄，并强调要向徐道哲记者道歉，而徐道哲正是黄政民在电影《老手》里扮演的警察之名。暗示报警。

说到黄政民、朴成雄，也一定会想到《新世界》的另一位重要搭档李政宰。李政宰主演的《鱿鱼游戏》在全世界范围大火，剧中不少新鲜面孔也被注意到，其中就有跟姜晓搭档的智英。

扮演智英的演员李由美，在《人质》中饰演被绑架的咖啡店员工，与黄政民一起成为了人质，逃跑过程中果断举枪射杀了一个女绑匪。

她的失踪无人报道，警方办案并不重视，直到演员黄政民失踪，舆论大肆报道，警方才终于加快速度找人，一定程度上讽刺了韩国警方办事不力，舆论在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韩国警察的无能，两个警察竟然打不过一个绑匪，最后还得靠光着脚的黄政民制服绑匪。

不过还是有令人触动的地方，尤其，在《鱿鱼游戏》中没有活下去目标，而把活命机会送给姜晓的智英，在《人质》中充满了求生欲，坚持到最后一刻终于获救了。

看点三：

“信看”黄政民的热血演技，《新世界》名场面是即兴表演？

《人质》里最大的看点，当然还是黄政民的演技。

拍摄花絮中，黄政民拍摄摔下悬崖戏时为求真实，在石头上面翻滚，一遍遍重摔在树干上；被绑匪勒住脖子的戏，也要求绳子尽量拉紧；后仰摔倒也是结结实实地摔在水泥地上。

这对于黄政民来说，并不是最夸张的，接受《you quiz on the block3》（210825）采访时黄政民坦言，自己曾经为了演好流浪汉的角色，跑去首尔站露宿一周，被其他流浪汉赶来赶去，也跟他们一起讨饭吃，实际去融入这个群体。

《你是我的命运》中为了打造乡下青年的淳朴角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事发生转折时，为了表现离别的痛苦，因为伤心而体重骤减，为此黄政民又减重25kg。

为了塑造丰满立体的角色，黄政民会跟导演商量后进行即兴表演，而那些即兴表演又意外成为电影的名台词/名场面。

比如《新世界》中丁青出场穿着飞机上的拖鞋登场的画面，镜头从脚下慢慢移到脸部，黄政民要让这个人物从脚开始就不平凡地登场。仅仅一个拖鞋的细节就会给观众留下“无人能挡”的印象，人物从这里就立住了。

用雨水洗脸和漱口，在电梯说着“来吧，放马过来吧”也都是黄政民的点子，淋漓尽致地展现了丁青这个人物的狠劲。

黄政民对演戏这件事有很强烈的责任感，为了电影尽可能做出一切能做到的事。细致地琢磨人物的每一个动作、每一句台词，再拼尽全力去演。

黄政民就是这样的演员。正如在他《you quiz》所言：“演戏本来就是痛苦的，没办法，别人的人生岂是那么容易活的？”

翻拍多翻车。

这几乎是一个共识。

但翻拍，总也拦不住。

来看看血淋淋的例子——

《阳光姐妹淘》，8.8分的青春片神作搞成4.5分烂片。

《你的婚礼》，请来男神许光汉，还是救不了场，评分4.7。

它们共通点是： 偷懒、复刻、中翻韩。

现在，情况反转了！

有一部韩国电影，翻拍我们的经典警匪片。

声势浩大，更有票房担当和国民影帝坐镇。

但结果， 成片水准稀烂。

韩国人也有今天？

派爷今天仔仔细细地解剖它——

《人质》

《人质》，翻拍自丁晟执导的《解救吾先生》，影片上映于2015年，豆瓣7.7分，是 大陆警匪片的标杆之作。

而《人质》，豆瓣目前6.1分，派爷预测，评分还会再降。

差在哪？

在派爷看来， 它毁就毁在请来了国民影帝黄政民。

黄政民演技不好？

不是。

在《新世界》里， 他将痞子老大丁青演得活灵活现。

看出场。

身着西装，却穿了一双飞机上的拖鞋，再加上不怀好意的笑容和佝偻着身子的走姿。

一看就是非同凡响之人。

面对劲敌时，狠人本色立现。

以一敌多血拼，在电影江湖里留下了 “电梯杀神”的名号。

身中数刀，依然杀气不减，动物凶猛。

面对兄弟时，又展现了细腻的柔情。

同时，黄政民还是 票房担当。

由他主演的《国际市场》，观影人数突破1200万，超过了《太极旗飘扬》。

他的电影，观看人次累计 五千万。

要知道，韩国总人口也就5200万。

在韩国，黄政民可以说是 “国宝级演员”。

《人质》上映后，凭借着他超强的票房号召力，蝉联冠军长达13天。

那，为何派爷会说，这部电影的质量，会毁在这样一个实力派演员身上？

因为， 导演过于倚赖黄政民了，简直可以说是消费。

危害极大。

一方面，破坏了情境的真实感；

另一方面，原作里的人性描写丧失殆尽。

先看设定，照搬《解救吾先生》——

匪徒头目 崔基菀命令属下绑架了黄政民，五花大绑，要挟其交付天价赎金。

故事的噱头就是 “黄政民出演黄政民”。

于是，影片一上来就大肆渲染他的明星光环。

劫匪们也很虎，要抢就抢最大的腕儿，也不怕“树大招风”。

主创们也都知道，观众想看的就是黄政民，于是， 故事的主线便成了“影帝的自救”。

可，他明明被五花大绑了，怎么逃脱？

先是 强化黄政民的技能。

最初，他让一起被绑架的女孩踢酒瓶渣，以划开绳索。

然后就是用手够碎渣。

问题是，没人看守吗？

有，还是三个人。

怎么办？

编剧上“技巧”了， 蠢化对手。

其中两人，大白天在房间里嘿嘿嘿。

另外一个是蠢货，在门外偷看。

此时，跌倒的黄政民正火急火燎地做着高难度的鲤鱼打挺。

眼看着危机将近。

黄政民虽然费尽心思坐了起来，但那动静如何解释？

最后呢，不用解释。

女匪徒亲自来化解人质的危机了。

干嘛要偷看

没见过C罩杯啊？

接着，黄政民开始假装心脏病复发，满头大汗，浑身颤抖，小便失禁。

然后， 绑匪们就都天真地信了。

绑匪廉东勋跑出去买心脏病药。

另一个蠢货，解开黄政民的绳索，还要为他做人工呼吸。

于是，黄政民带着女人质逃出生天。

这就是 第一次出逃。

在后续的剧情里，黄政民又被廉东勋一伙人捉住了。

另一边，Boss崔基菀去黄政民家中拿赎金。

而警方，也在搜捕绑匪。

但在整个过程中，警方并没有给到任何实质性的帮助。

脱困，全靠黄政民。

第二次靠什么办法？

又是拍脑袋就能想到的“编剧技巧”：窝里斗。

蠢货：不能让基菀哥生气

东勋：给你多少钱？

最关键时刻，被锁链捆住的黄政民，靠着口舌上的功夫就得救了。

最终，黄政民与匪徒来了场赤手空拳的打斗，赢了之后，警察才姗姗来迟。

情境层面，全程失真到爆。

而这个故事，因为重点放在了黄政民身上，其他角色的塑造相当单薄。

蠢货绑匪， 就真的只是蠢。

他看守黄政民的乐趣，在于让他现场演戏。

当得知爱豆用欺骗的方式逃脱时，竟然还一本正经地怒了。

还有Boss崔基菀。

他是个狠人，但也只是狠。

向店员要黄政民家的钥匙，对方不给，转身就是一顿暴打，丝毫不顾身份暴露。

最后，在得知逃亡无望时，竟然直接自首。

表演上，崔基菀了无亮点。

他在跟警察谈条件时，以黄政民的性命为要挟。

但你看他望向钟表时的眼神， 松垮、无力。

因为主创将重心全然放在了黄政民身上，对其他人物的描写也只能蜻蜓点水草草收尾。

情境失真，人物单薄，电影也就变得空洞了。

如何弥补呢？

上场面。

枪击。

追逐。

爆破。

这些场面就像是补丁。

主创越是想遮住故事和人物的羸弱，反而欲盖弥彰。

对比来看，《解救吾先生》就显得更加出色。

这部电影改编自真实事件。

当年，演员吴若甫被悍匪张华绑架，历经22小时的折磨才被警方解救，过程足够惊心动魄。

这次事件若想改编成电影，他有要求： 真实。

丁晟在创作这个故事时，严格地遵守了这个约定。

比如绑架手段。

张华团伙冒充警察带走了吴若甫，《解救吾先生》用影像还原。

在拍摄上 ，主创特意用了手持摄影以增添真实感，而这样的方式也迅速将我们带入了情境。

再比如， 匪徒们也是智商在线的。

人质被捆住，根本没有逃脱的可能。

人质能做的，只有拿钱来谈判。

在给赎金的方式上设置障碍，以拖延时间。

为了活命， 吴先生必须高度镇定，即便是吃喝这些小事，也要注意防备。

比如，匪徒给饮料，他要借故不喝。

对这种一枪不开的案件，这么还原会不会枯燥？

并不。

情境的真实感，自然会带来紧张感。

另一方面，还可以从人物下手。

比如，吾先生从始至终都保持着镇定。

一同被绑架的还有小杜，为了给他希望，吾先生装也要泰然自若。

小杜怕了，他会唱歌安慰。

这是吾先生的 勇与义。

此后，小杜卸下心防，说出了隐瞒女友身份以保护她的事实。

这是小杜的 情。

极端危险下的人格坚守，当然是动人的。

人性的反面，是华子。

他是个恶徒。

在《解救吾先生》里，面对警方质控，他眼神依然 锐利、凶狠。

尤其是那个吃饺子的镜头。

王千源也演出了“命运就此掉落”的宿命感。

华子一生，唯一的软肋是母亲。

面对母亲，他又展露“硬汉的柔情”，完全是一副孝子模样。

而这一点，也取自现实。

张华想干一票大的，他唯一牵挂是母亲，于是在做事之前想把母亲杀掉，以解决后顾之忧，但最终没有狠下心。

说到这里，我们也就明白了。

很多时候， 现实中事件的离奇与人物的复杂，是编剧写也写不来的。

而《人质》的最大问题就是，在翻拍时将这些尽数抽空，就把聚光灯留给明星。

虽然故事和人物做满了戏剧感，但却丧失了真实与暧昧。

这部电影，充其量只是空心的流水线产品。

所以，即便黄政民在表演中很拼，也终究无济于事。

像《人质》这么个拍法，只是对黄正明演员形象的一种消费。

派爷记得，在电影里，他再现了“电梯战神”那场戏。

这种模仿非常浅表，无聊。

所以你看。

这位国民影帝，不也是人质吗？

只不过，绑架他的，是资本。