夏季剧中《昼颜：工作日下午3点的恋人们》和《同窗生：人生谈三次恋爱》都是中年人出轨题材。 为什么中年人出轨题材这么火？因为中年人才会出轨。 太年轻的，还没到30恐怕婚还没结，刚结的也还在甜蜜着，没走到那阶段。 再老一点六七十，一方面生理减退（也有扶我起来试试的）一方面权利、美貌、性吸引力都衰退，想要外遇也是可遇不可求。说不定还得了老年病，需要老伴陪着去看病，要老伴照顾，心里暗想以前那些破事没有被她、他/她发现真是太好了，现在还有人陪着老弱病残已退休的我。 至于中间这段，三十代到五十代，则是出轨的大好时机，不管是男性还是女性都是如此。根据日本的匿名调查，有25%的主妇承认有过婚外。男性的数据简直呵呵，本人保守估计一半。为什么中年人婚外高发？因为经过了七八年的婚姻生活激情爱情都消减得七七八八。两位职场奋斗的夫妻变成了好室友+好战友，妻子是主妇，先生工作的，妻子变成了冰箱，打开就有饭菜，不需要维护，虽然也会坏掉，但是不会去珍惜，丈夫则变成ATM，没睡过几个女同事女下属简直不好意思回家（连纱和的低端科长老公都有女同事色诱，我就不信利佳子的主编老公没有）。到利佳子这样十几年婚姻过去，老公到家门口都不想进去，而是拉着邻居去打桌球。 《同窗生》是东爱似的爱情偶像剧，四十几岁的四个主角寻找的是失去的青春（女一），无疾而终的初恋（男二），已经消磨的激情（男二）。看《同窗生》告诉我们同学聚会不伦的重要据点，十年二十年不见，一见再度衷情，等拥有了一切（孩子，钱，婚姻，地位，看似的圆满）才疑惑这一些是不是自己想要的，老房子（中年房子）起火更难扑，很可能像《昼颜》开头邻里的一把火，烧掉一切。 《昼颜》色气十足，利佳子婚姻看似美满，每天都可以戴chaumet和VCA、开好车、住大宅，两个娃都没能填满欲求不满和精神空虚，这时候应该怎么办？利佳子的”歪理“是这样的理直气壮”与其赌博，欠债，吸毒什么的，搞婚外情简直零成本，在婚外释放不满和压力、获得关爱温存甜蜜，反而可以让女人在婚内不发货不焦躁，对老公孩子和和气气，一家人甜甜美美“。这一番歪理有谁能反驳。利佳子一直对感情收放自如，从未爱上过外遇对象，对画家爱到什么程度我也打个问号。虽然她老公说你这么奢侈的女人怎么会对穷困潦倒的画家感兴趣时，她反驳”其实我的梦想是和喜欢的人私奔“但是没有华服和chaumet、VCA，没有名车豪宅她能开心多久，婚外终究是她的甜点，婚姻才是主菜。她的信条是只要不把男人带回家，老公是不会发现的。可是她的主编老公在看到画家交的作品时分明起了疑心，把画家开除了。 另一边是传统的（过了好几年无性婚姻，又怎么能叫传统？）、小白兔的、认为婚外是大错的纱和。生活平淡，以为涂一只艳色的口红能改变些什么，在货架撞倒时神差鬼差的把口红装入口袋。纱和不是买不起这只开架口红，而是想给31年平淡生活找一点刺激，挑战一下禁忌。而这只口红真的改变了她的生活，经过被利佳子看到，她收到了利佳子的胁迫。虽然以胁迫开始，但是利佳子的坦荡荡对她形成了不小的冲击。生物学上说根据人体细胞更新的速度，我们每七年就是一个新的自己。窃以为心理上的改变比生理的更新更快，遇到一个人，遇到一件事，收到什么影响我们都会变。纱和变了，因为她遇到了北野老师。如果说利佳子和婚外情对象们主要目的是大战三百回合，纱和和北野老师简直像情窦初开的高中生（评论来自北野老师的高中学生）在公园抓昆虫，斗嘴，口是心非，最后承认我吃醋了，雨天一把伞，给她系鞋带。反观纱和的先生在她自己系鞋带时关了电梯门上班去也的粗糙，对仓鼠比她好的冷漠，观众也会同情并理解纱和在感情上对北野老师的偏向。 北野老师分明是不怎么爱妻子的，妻子靠过来，本能的后退，妻子拿出超市便当，他一脸的失望还说没关系，看上去很好吃，妻子不改姓，日本男人该多吃味（中国都不改是另外一回事）妻子升副教授，自己上课没人听，心里该多别扭。失意的北野老师被爽朗的主妇纱和照亮了。北野老师对纱和也不是没有挣扎过，从最初推开纱和，到在公园把纱和抱入怀中，一直到在宾馆，不管路过的是外星人还是性别不明的狗狗都果断把纱和扑倒。他说出”我看到你和别人打伞好介意，一定是我很奇怪“的时候，已经是这个木讷男人最大程度的表白。 很关心剧情走向。利佳子曾经问约炮对象伊藤英明有没有看过电影《昼颜》，讲得是婚外情的妻子没有好下场，希望导演不要拍个说教片出来导致烂尾。我支持纱和结束无性婚姻，和相爱的北野老师重组家庭。利佳子则可以在与画家爱情冷却后（爱情的保鲜期从几个月到一年半）继续过假面婚姻生活。 第六集洒水利佳子和纱和在院子里洒水时笑得这么甜 老婆的美，可能只是相对两厌的老公看不到 老婆的美，也许是留给让她动心的人面前才展现 女人需要呵护和体贴 如果丈夫能把自己的老婆当作最初爱上的那个人，用心经营感情 不伦根本不会发生 就像男人出轨怪老婆没有吸引力一样 主妇出轨也要怪老公没有好好爱自己　 很多人对利佳子婚外败露后无力反抗表示不满，说想看利佳子耍手腕 同为主妇（虽然是有工作，年入六位数的半家庭主妇）我只想说利佳子的下场非常自然，作为主妇，她有什么筹码，一个人如何抚养得了两个孩子，让她们接受最好的教育过比较好的生活，毕竟她十几年都没出来工作了，以前的教育程度和工作经验也不比《傲骨贤妻》里的艾丽莎是不是。她当然知道离婚意味着失去一切，但是即使这样，她还是离开了她的红色跑车大房子她的vca和肖邦项链耳环，留下一张离婚协议书。这已经是她能做的最大的反抗，因为这段看似美满婚姻太让她倒胃口，没有爱没有尊重没有关怀，连最后留恋的女儿都对她恶言相加（不要怪女儿，她只是太小，等她四十岁，在相似的婚姻中挣扎，才会理解她的母亲）那还有什么好迟疑的。利佳子的离去给主编一记响亮的耳光，主编的自尊心简直下不来。主编找来画家的前妻，也是希望画家和前妻旧情复燃，好和利佳子分手，只能说能站在高层的人都阴。如果主编能认识到自己的错误，如果他真的能放下老婆出轨的疙瘩，和老婆好好谈谈，承诺今后更关怀妻子或许会让利佳子回心转意，但是收走手机，收走车钥匙，频频使阴招，只会让利佳子的人和心越走越远。我更改之前认为利佳子可以回去和主编继续假面生活的推测，认为即使画家真的和前妻旧情复燃，利佳子也不会回那个有大房子的家，否则她就真的死了，由内而外的。 利佳子和画家互相的留言被利佳子的女儿和画家的前妻删除，我理解，女儿以为删掉妈妈新男友的留言，妈妈就可以回到家里来。她还小，不知道已经变得坚强，即使画家不回来，她也不会再回到这个家里来。画家的前妻以为可以和画家旧情复燃，但是画家明确而帅气得说，我是为了我和利佳子的未来在奋斗。帅爆了，第一次觉得利佳子爱对了。利佳子是画家的慕斯女神，画家是利佳子的理解者。看好这一对。 再看北野老师和纱和。北野老师上门向纱和婆婆先生道歉真是太勇敢了，虽然最后乃里子扔下重磅炸弹，说怀孕了，我依然不看好乃里子和北野这对。乃里子对北野关心不够，操纵太强，是人都受不了，更何况是男人。但猜不透小学组的走向。 我有一个疑问，纱和老公和下属搞不清遇到他妈，他说和不喜欢的女人也能做，下属生气的说你这个人渣，明明就是你不行。他们床单到底滚了吗？（看衣着是滚了）谁来给解释解释 这剧我给六颗星

最近霓虹和美帝各有一部关于婚外恋题材的电视剧——《昼颜》和《满足》，奇怪的是一向只在意尺寸不care尺寸的美帝反而相对保守的走了一条较为温馨团圆的路线，在《满足》中虽然男主的老婆背着他花钱买春，导致男主在阴差阳错下当了几天男妓，但本质上该剧还是劝和不劝离，只要他夫妻二人感情还在，男主就还得揣着明白装糊涂，将将就就着过日子。而日剧《昼颜》却似乎没给主人公的婚姻留下半点希望，它描述了名存实亡的两种婚姻状态，一个是看似家庭美满、生活富足的中产之家，另一个则是房债压身，月无盈余的工薪阶层，一个上层阔太太，一个超市临时工，看似毫无交集的两个人，却有着极为相似的出轨原动力——婚姻的行尸走肉与心灵的空虚寂寞，继续下去的理由或是因为责任与颜面或是害怕做出改变, 有趣的是，这样她们却显现出了两种截然相反的生活状态———一个放浪形骸风情万种，把出轨诠释的天经地义大势所趋，一个嘴上嫌弃内心向往，不停地用谎言给自己安利洗脑，做出一副父妻恩爱，安贫乐道的假象武装自己 纱和就像是并未被浸染的小孩子，在她眼中，出轨就是对婚姻的背叛与亵渎，是自己永远不能触碰的底线。所以哪怕丈夫再娘炮，婆婆再阴险，如果没有利佳子在背后推波助澜，她也会绝不敢轻易越雷池一步。 而吉濑却显然更加世故成熟，她只关心自己的利弊得失，不仅可以一本正经地把出轨经济学侃的天花乱坠，还能轻轻松松便完成妻子、情人和孩儿他妈三种身份的无缝切换，她认为出轨在一定程度上缓解了自己的欲求不满并使自己更加自信果敢，因此她对于约炮出轨毫无罪恶感，并且如鱼得水、甘之如饴地享受于其中，因为她从未付出真心，她很清楚自己不过是欲求不满的家庭主妇渴望新鲜的肉体与激情，和爱情没有半毛钱关系，也正因为未曾交付真心，就算一直是在玩火，她也始终处于自己划分的安全地带。直到…加藤修这个磨人的插画家的出现…桀骜不驯的他对她不理不啋、毒舌冷漠，却反倒搅乱了她的一池春水，成功引起了她的注意，就这样一场霸道家庭主妇爱上我的好戏即将拉开帷幕 这部剧很聪明，一半是纯情一半是情欲，满足不同人的不同需要，纱和与生物老师是想触碰却又缩回手，渴望放肆却又不停地克制的初尝禁忌之果，他们像中学生一样去郊游去捕虫，谈天说地聊烦恼，就是不挑明，看谁先坐不住，先急死谁丫的（结果竟然是纱和先主动，老师你个耸货为毛要推开呀QAQ） 而利佳子这边就直接进入了成年人的有码模式了，明目张胆的挑逗，自信满满的勾引，并且持之以恒、坚持不懈，搞的摄影师连拍摄角度都醉了，结果没想到看似性冷淡的画家竟是个闷骚货，到最后反被将了一军（下一集要滚了要滚了要滚了，噢耶！） 如果不能做朋友，那就成为共犯，一起变得混浊不堪吧——看来小孩子若是开始学坏，成年人往往是幕后黑手。（你俩快去百合吧好么！）

PS：

以前的公号因为不可抗力关了，我的人生也发生了巨大的变化——怀孕、生女，以及仍然是未婚，并且亲手撕渣男。

两年前处女膜都要长茧的我，一定想不到自己会经历这么多泼天的狗血，于是乎，我又砍号重来了。

为了我那“睡遍人间花美男，操尽世上小狼狗”的伟大宏图，我要做一枚富婆。

为了让我女儿吃最贵的奶粉，上最壕的幼儿园，我要变成一个富妈妈。

新公号名字叫“老母亲渡劫日记”，主要关于养娃，但也会有正经的剧评，和不正经的小黄文流出。

哭着喊着求大家关注了，二维码在下方。

虽说是出轨话题，但更推荐未婚人士看。与其婚后出轨，不如一开始就嫁给相爱且物质基础相匹配的人。只嫁爱情悲剧如画家前妻，只嫁物质悲剧如利佳子；嫁个差不多的人悲剧如纱和，嫁个因为感动，因为在落魄时期他守在你身边但自己内心看不起的接盘侠则悲剧如乃里子。 这三对婚姻出轨的共同原因——一方的诉求被另一方漠视，缺乏沟通 1. 纱和与仓鼠男 第一集一开头用两个镜头语言交代了两人婚姻的问题。1. 纱和让丈夫等自己一起坐电梯下楼（为了节省等下一班电梯的时间），但丈夫不但大步流星走去电梯口，还用鞋带开了甩开自己老婆，一刻都不愿意等。2. 在纱和对婆婆来表达不满的时候，仓鼠男像没听见一样继续给纱和布置做饭任务。 纱和对这样的老公没有特别的不满，不仅她自己在头几集就这样说过，而且在第一次从警局回来，手上包着纱布，仓鼠男问她怎么回事的时候，她可爱的要死给老公卖萌的边说边比划说来了一只特别凶的喵，嗷的叫着扑过来。这种卖萌，是心里还有才会有的。 帮她系鞋带，听她碎碎念等等琐琐碎碎的小细节裹着爱情，点点滴滴的渗透在生活里，传递给身边的那个人。纱和在意的就是这样的小事，这样日常生活里的小小幸福，但仓鼠男不懂，或者他选择不听不看不愿意懂。 纱和是三对婚姻里少有的一直在明确表达自己想法，愿意和伴侣积极沟通的人。一开头不乐意婆婆过来，觉得老公让做的饭很麻烦；在仓鼠丢了的时候也表达了自己觉得还没仓鼠重要，而且不愿意被叫做孩子妈的想法。可是就算如此，仓鼠男依旧完全没听进去，只是形式化的道个歉，完全没走心，所以在第9集仓鼠男声泪齐下唱着歌，却依旧说希望和孩子妈跟仓鼠一起活到老。仓鼠男，你真的有认真听身边那个人说话吗？ 大结局里仓鼠男的转变也是可喜的，一开始萎靡不振不愿意离婚，把北野头像的塑料袋套在头上，恨不得自己是北野，在律师现场听见北野说对纱和只是玩玩的时候他愤怒的表情，在乃里子咄咄逼人提要求时他的谦卑和愧疚以及愿意搬家，不要赔偿，他是真的是爱着纱和的。纱和对他来说不是保姆，不是仓鼠的孩他妈，而是爱人。真正让他放手的是纱和企图烧了这个家，这时候想必他也明白放手对纱和来说才是纱和想要的爱。与其禁锢她，不如放了她。仓鼠男也真的受伤很深，自责不知道枕边人的想法，他应该也意识到自己的错误，所以说到回归的仓鼠时，说那个笨蛋，现在回来还有什么用呢？一切都晚了啊。那个仓鼠就是他自己吧。仓鼠男是不少婚姻中很常见的那种人，用自以为正确的方式爱着对方，自以为大家在同一频道，设计着生活蓝本，另一方明明已经不和自己同路了却还不知道。这样的人让人恨不起来，所以第9集仓鼠男声泪俱下唱着森林里的小姑娘和大熊君的时候让人那么心酸。可怜之人必有可恨之处啊。 2. 北野和乃里子 和纱和一样，乃里子也是家庭中沟通更多的那一个。老师看似有对乃里子有回应，但口不对心。 我懒得重新回去翻台词了，有一幕乃里子没空做饭，买了便当，大意是我买了便当你不介意吧？老师回答，嗯，不介意。表情据其他网友说有点失落。 “觉得没意思吗？老婆当上准教授” “裕一郎，你别嫉妒我啊” “对了，我当上了准教授，姓氏还是不变可以的吧，我想让爸爸高兴” 老师对此回答“嗯，乃里子，你想怎么做就怎么做吧” 乃里子的问话方式很有意思，她用的大部分都是closed question. 回答只有Yes or No. 如果只是单纯closed question还好，但她的问题偏偏有强烈的指向性，特别强势，把自己想法强加给伴侣。让人特别不舒服。 a. “抱歉，我买了便当，你介不介意吃便当啊？” b. “抱歉，我买了便当，你不介意吧？” 是不是a比b稍好一点？当然伴侣间最好的沟通方式是用open ended question. 但乃里子的b方式，带来的回答要么是胁迫对方顺从，要么是让对方产生强烈的逆反心理。性格温和不够强势的北野老师选择了口不对心的默认，无法表达自己真实的看法。明明对乃里子升副教授在意，但却说没关系，而是把心里话说给纱和听。这对伴侣来说多么的悲哀，但这种悲哀则是自己一手把爱人推出去的结果。 虽然乃里子的问话方式有很大问题，但好歹她明确表达了自己的想法和喜恶。时刻顺从的北野，他心里的不满，失落，从来没有明确的给乃里子表达过。所以最后两人不在一个频道，北野黯然伤神感性不得了的说“今年寒蝉叫的特别早呢”，乃里子只是陈述事实的说“估计今年油蝉出来的少了”；当乃里子伸手要水的时候，北野依旧诗情画意的以为是要拉手。两人越走越远，北野说我觉得她不需要我。但北野也从没有明确表达过自己的想法，只是做应声虫。 大结局里乃里子似乎也是明白了自己太过强势，一直不在乃里子面前表达自己想法的北野也敢打断乃里子。乃里子居然也就安静收声而不是像以前一样一定会执意表达自己想法了。不管北野的打断是因为对乃里子死心不想再提了，还是真的想要良性交流了，这事本身至少是曾经相处模式里不可能达到的高度。 3. 利佳子和总编 失衡的心理地位，被我踩在脚下的你的自尊 一个又老又丑的男人不能引起人们的兴趣，但一个怀里搂着国色天香美女老婆的又老又丑男人则会让人侧目三分，尤其这个老婆还百依百顺，永远温文尔雅的微笑着满足一切要求。可就算是出名的三无少女鼻祖人造人的凌波丽都能说出”我不是人偶“这种话，何况利佳子。只是有血有肉能独立思考的利佳子主动选择当人偶——她物质婚姻，必然会被婚姻物质化。冰箱理论也好，美丽玩偶的也好，总有点自作孽不可活。 思维固化的角色定位——感情杀手 ”作为xx，你应该这样...“ 这种理所当然又看似合情合理的指责在日常生活里都经常听见，何况婚姻。 乃里子应该是三个女主中被人骂的最多的，槽点主要集中在：看不起老公、不做家务、不做饭居然给老公买便当吃、事业比老公成功还炫耀、曾经当过三还理直气壮捉奸（知错能改，不能总是用过去的眼光评价）等等。这些槽点除了看不起老公以外（毕竟接盘侠，一开始两人地位就不对等），剩下所谓不贤惠不是好太太什么的，并不是乃里子的错，而是社会对女性角色固化定位的错。谁规定女人就要做家务，就要做饭？家是双方的，家务做饭也是双方的，大家一起来平摊。乃里子不是全职主妇，她有自己的工作，和大部分中国已婚女性一样，只是国内不少女性一边抱怨自己又工作又做家务，老公一点家务都不干，这样的日子很辛苦，一边还指责乃里子工作回家以后不做家务。女性平权运动中最大的阻力往往来自女人。 除了女人必须要如何如何以外，这片子也有固化的男性思维。大结局北野老师在乃里子话音刚落就提笔签字，却没问过纱和的想法，明明知道纱和在意老师从没说过＂喜欢＂，却企图用这种伤害的方式表达爱。纱和真的也认为曾经拥有胜过天长地久吗？也愿意永不见面吗？她最后甚至要靠烧房子犯罪进监狱这种物理无法相见的方式来断绝自己想和老师在一起的念头。那么老师所谓的为纱和好，爱纱和是一种爱还是一种伤害？画家在听见利佳子说开画画班对未来已经有所打算的时候，依旧因为利佳子前男友的一句“你没钱，你没给利佳子幸福”而自暴自弃的断送两人的幸福。这两个男人的行为真的像女校长说的那样，不管男人到了多大年龄，都一样的幼稚。他们用”男人要有担当“，”男人要让自己喜欢的女人幸福“等等社会给男性固有的角色设定推开相恋的爱人，看似保护对方，但他们这么做的时候有问过对方怎么想吗？有问过这是否真的是对方想要的吗？这样的恋情又回到了三对婚姻的共同杀手——不尊重对方真正的诉求。 一个循环。 如果都循环了，出轨的两对在一起，是不是最终还是出轨呢？ 同样的循环还在剧里的女性角色上。仓鼠男的女下属是当过小三的乃里子，乃里子是被出轨的纱和的婆婆，纱和是想要自由的利佳子。 对已婚人士来说，看完这部剧我深深的觉得：婚姻里的问题，两个人在婚姻里解决，没必要牵扯第三人甚至更多人——出轨是最差的选择，不仅不会解决婚内问题，还会产生更多问题。 至于大结局每个人都有自己的看法。结局是片子的，日子是自己的。大结局里我记得最清楚的一句话是仓鼠男妈妈给仓鼠男说的：”被人背叛过是不可能忘记的，也不可能想得开。每天恨着在同一屋檐下生活的人是痛苦的，我不想你活在这样的痛苦中。“