最后一件外套

正常片子都很感人，导演刻画的很细腻，遇到的人和物，与回忆的结合。老人得演技真的太棒了！真是很好哭～😭😭😭

每个细节的刻画都很到位。

小女儿，手上刻的集中营地编号，用行动在体会父亲的记忆。

德国女孩，温暖，大方，豁达，展销了一个现代很不一样的德国面貌。

最高潮留到最后，四目相对来，太感人，也太感慨。用生命作为赌注，终得他想要的生活。

让我看看，你的照片 究竟为什么，你消失不见…… 我多想找到你，轻捧你的脸 我会张开我双手，抚摸你的背。

不知道为什么，分离和团圆的故事好像如今已经越来越不流行了；宏大的叙事和庞杂的伤悲像昨日的洪水，轰隆的浪声已经离现在生活安逸和联系紧密的人们越来越远了。大概也是因为这样的原因，《最后一件外套》不是一部热门、主流、关注度高的电影。如果在点开的一开始就有人告诉我：“这是一部战后老人在生命的最后寻找童年挚友的电影“，我不确定我是不是真的会点开它并且看完。

很老梗，是吧？少年心动是一生心动，年少时缔结的友谊，七十年后跨越死生、跨越历史、跨越国家仇恨的奔赴；老人抚摸着另一位老人的脸，说：“我们回家吧。”是很感人，但是好像也很老梗；赚足眼泪，但是实在不算新鲜。

可是我从《最后的外套》里看到的不是这些。

卖弄苦痛、舔舐伤口、烘托真情、拔高人性——不是。《最后的外套》想说的通通不是这些。从头到尾，这部电影没有出现过半个纳粹伤害犹太人的画面；连一秒都没有，一帧都没有。主人公让人心酸吗？88岁，集中营里死里逃生、右腿濒临截肢的老人，如果导演愿意，他一定有办法让Abraham看起来很心酸，如他本来就是的那样。

可是没有。像豆瓣一个网友短评里写的那样：“聪明和固执，狡黠和真诚，都是人类共有的，犹太人把它们做到了极致。”比起说是一个让人抹泪的心酸老头，Abraham的聪明甚至接近于狡黠，幽默中带着通透，咬紧牙关地呈现尊严和体面，但又在每一个可能的时候和身边的人逗趣取乐。

他没有谈过自己，没有谈过自己受伤的腿，没谈过生存怎样艰难、分离多么心酸。对着那位心地善良、向他施以援手的德国女士，他仰头看着远处，轻轻地回忆那年夏天、他们家族在河边的舞蹈聚会。

那个聚会上，他身边站着自己最好的兄弟Piotrek，舞台上是他最心爱的小妹妹；妹妹说了一个星星的故事，她说：星星不会死掉，它们只会睡着……只要睡着了，它们就再也无法飞翔了。

他眼睛里的不是泪水、而是光芒，嗫嚅地说：Elleesunique.她是独一无二的。

那是我在这部电影里第一次恸哭，不是因为犹太人的伤痛，不是因为二战的惨烈，不是因为德国人的赎罪；是因为88岁的Abraham回忆起自己的妹妹，双眼里温热的、鲜活的想念。

那个女孩不是“牺牲的犹太人”，而是他的妹妹，独一无二的妹妹。

另外一次落泪，则是画面里出现了年轻的Piotreck，忤逆甚至殴打自己的父亲，用瘦弱的身板抱起了从集中营逃回家的Abraham，颤颤巍巍地把他抱紧地下室。他为他擦脸、喂他喝水、呼唤他的名字，这些都没什么；接着他忽然从背后抱起了Abraham，托着他的头，轻轻摇晃，蒙雾的眼镜片背后，含泪的双眼不知道在想些什么。

他那样抱着Abraham，像是他们从未长大，像是战争从没发生；像是希望Abraham重新做回婴儿，而他会拼尽所有守护Abraham，陪他无忧无虑地安睡。

“拼尽一切地守护他的光”，今时今日的烂俗牺牲，在那个伤痕累累的年代，却是他们寄托一生的情意。明知道这是严肃题材的影片，明知道男主人公之间不是可以随意玩笑的bromance，可是Piotreck那个完全没有必要、又完全出于本能的拥抱，看第一眼，就比多少生离死别的镜头更叫我落泪。

七十年过去了。妹妹像她故事里的星星一样，永远地沉睡、不再飞行了；付出所有拯救了他的Piotreck留在遥远的华沙，再也没有见面。88岁的老Abraham，拿着所有的家当和一件他想还给Piotreck的外套，疲惫不堪地靠在穿越欧洲的火车上，酣沉地做梦。

梦里Piotreck抱着他；在那个破败肮脏的地下室里，Piotreck给了他照亮余生的呵护与爱。

在医院里醒来的时候，护士说：先生，你真幸运，你知道你快要死了吗？那时Abraham讥诮一笑，说：那要看你如何看待我这一生了。可是后来，他在寻找Piotreck的路上又喃喃自语说：我好想找到他，我想告诉他，我是多么幸运啊……这样强烈的对比实在是耐人寻味。直到两位老人哽咽相拥、世纪重逢以后，我还在心里暗暗忖度，主人公究竟是怎样看待自己这一生的？

影片结束之后，不知道出于什么原因，我跳回了最一开头的聚会：二战开始以前，Abraham全家的聚会。年轻的男人和女人们放声高歌、纵情舞蹈，才华横溢的演奏家们脸上包含着喜悦；那是个夏天的傍晚，Abraham的小妹妹穿着黄色的裙子，笑起来像星星一样闪烁和明亮。

在欢快的人群里，我拼命寻找着Abraham和Piotreck两位少年的脸，心想着：我们的主人公在哪呢？

转念之间，我忽然在想：这不是Abraham一个人的电影。

画面里的每一个人，每张脸孔，鲜活的、欢笑的、真实的脸孔，他们一起经历了二战；他们大多都死了，大多都死得太早；他们一个一个在Abraham的窗口被枪毙，只因为他们拥有钢琴或者小提琴。

每个人都有一个故事，可能收尾太早、可能结局不好，但是他们都同样有自己深爱的、想要守护的人；在他们头脑的深处，也同样记得这个幸福而隽永的夏夜。

回到我心里的那个问题：Abraham如何回想和评价自己的人生？回忆起Piotreck时他曾说：我承诺要给他写信，不知道为什么，我没有能够履行承诺……

他没给他写信；可是七十年后，他穿着最华丽的西装，最体面的行头，戴着最精致的丝巾，梳好了自己残余不多的两鬓白发，拖着一条完全坏死的腿，站到了Piotreck的窗前。

正像他这一生那样：他不想记得、不愿提及、不忍写信告诉Piotreck，自己走过的所有荆棘血路；在生命终结之前，他心心念念的只有那个温热的夏夜、与他窗前的老友。

他颤抖地看着Piotreck，像是吞刀一样艰难地微笑；他想告诉他：嘿，朋友，你看我是多么幸运……

最后的这件外套，没有尘土与血。那件外套45码，是蓝色的，缝着他这一生到头，唯一珍重的爱。

“请让我拥有你/失去的时间/在你流泪之前/保管你的泪……

　　推荐指数：⭐⭐⭐⭐ 　　类型：剧情 　　导演：巴布洛索雷兹 　　上映日期：2017.10.15 　　时长：91分钟 　　语种：西班牙语 　　--- 　　这部电影有点意思啊。从优酷上随便找的，其实看它是因为是个西语电影，没想到西语听力没怎么练习，反而发现这是部反战电影。 　　二战电影看得多了，大多数都是从战争的时候开始拍，拍幸存者，拍集中营，拍遇难者，拍战争本身。幸存者的比如《钢琴家》，集中营的比如《波斯语课》《美丽人生》，遇难者的比如《辛德勒的名单》《赎罪》，战争本身就必须请出《西线无战事》。再角度轻奇一点的就从儿童的角度来拍，比如《穿条纹睡衣的男孩》。这个是从战后创伤来拍的，其实战争和集中营几乎没有镜头，但是老爷子的演技实在是出神入化。放国内这就是南京大屠杀幸存者啊。 　　对他肃然起敬并且充满同情。这种同情真的是廉价的，而且没有办法表达出心中的沉重。战争和集中营对于幸存者而言，是一生都难以愈合的创伤。这实在是太苦了，而且根本没有办法也没有资格感同身受。身体的创伤、心灵的创伤。这都是根本无法治愈的。 　　老人这一辈子都不愿意踏上德国的土地，他对德国人的痛恨和恐惧并存。让他怎么能够穿越德国去波兰呢。他能去，支撑他的信念就是这一件外套，和他知恩图报的承诺。 　　好在最后给了一个HE，让两位老人能够相见，没让那大哥死了，而且也没换地址，这也是一种温情吧。 　　最后还是跟前一篇欧维的影评一起说一下养老问题。这个就是典型的养儿防老失败案例，当然男主的教育方式估计也是问题，从他的为人处事方面就能看得出来，他也是脾气古怪那一挂的。孩子成群，却要给他送到养老院。其实换我的话宁可自己选择，也不要所谓的孩子们去送。 　　整体而言这部电影还可以吧。能把平凡的小故事讲好了也是一种能力，有种阿根廷电影的色彩了。那种故事没有太多波澜起伏，而且人物性格古古怪怪，最主要的是黑色幽默，故事切入角度比较新奇，让人觉得意料之外情理之中。 　　Ps.开头的舞曲真的太好听了！！

一位八十岁的犹太老人从阿根廷到波兰送老朋友一件复刻的外套。影片开始子女要卖掉他的房子，让他截肢掉受伤的腿，让他住进养老院。老人不同意，逃离。本以为是一个倔强老头的叛逆之旅，但是没想到…

影片开始弹幕都在说，为什么子女没有一个孝顺，都不理解父亲。我以前也不理解我父亲，疫情期间老家有人去世，他非要折腾回去。后来我理解了，在他们这个年纪，父母早已离世，一开始是送走了上一辈的人，从这两年开始，送走的是同辈人了。执意回去送一程也就能理解了。或者那些明显不真心的亲朋，他也执意维系，我想是很珍惜每一个没有离开的人吧。而年轻人有自己的世界，有自己的追求，影片中的孙女觉得一台苹果手机比和爷爷合影重要的多。你说谁有错吗，没有，经历不同悲喜不通而已。

影片有几个特写镜头是老头胳膊上的编号，那是集中营编号。这个出生在1927年的老人，眼看着一家人被德国纳粹害死，一生都没有从痛苦中走出来。他甚至都不想用嘴说出波兰这个名字，用一张纸条告诉别人他的目的地。在巴黎转车经过德国华沙，他去服务台交涉，希望去波兰的火车不能经过德国的土地。周围的人都在笑他，但是谁又懂他心里无法原谅德国纳粹罪行的伤痛呢。最后没办法绕过这个必经之地，还是有些倔强的不想踏上德国的土地。不过欣慰的是，他对一个友善的人类学家坦诚了心扉，我本以为这也是他心灵得到了救赎。但是，在满是德国人的列车上，他还是战胜不了心魔差点心脏病发而亡。

他在华沙的病床上醒来，来自德国的护士和医生给了他心灵上的温暖，而且护士带他去了他的目的地。

那是一个救了他命的朋友的家，他从纳粹手中逃出来，伤了腿，是这个朋友不顾父亲的反对救了他，给了他一件外套。他这次的目的就是把这件复刻的外套，也是人生中的最后一件外套送给这个朋友。近乡情怯，怕他已经离开了，也怕他没离开。不过当四目相对，拥抱的那一刻，应该终于释怀了吧。他终于踏上了这个几十年不敢面对的地方，回到了故乡…

《最后一件外套》 电影的开头是一场热舞，热情洋溢。 这是一个固执可以说有点古怪的老人在生命的最后跨越几个国家，回到故乡向少年时救过自己命的挚友归还外套的故事。 这样说，很苍白。我到此刻才明白电影镜头叙事的魅力，才体会到演员的伟大，体会到叙事节奏的把控可以有多巧妙。 我该怎么对你说，电影从这个老头的脸浮现在屏幕上开始是怎么紧紧的抓住了我？ 这是一部阿根廷电影。主角阿布托拉姆这个老头老的很庄严，很肃穆，甚至，很英俊。 电影最开始打动我的是衰老。 年纪已大，房子被子女卖掉，自己也将被送进敬老院，一条腿面临截肢的状态，为了和最爱的孙女合照，不断让步，800美元。 在一个晚上他打扮停当，出门打车，买飞机票，套近乎希望飞机票有个“最低价”，受挫，电影镜头一转，我们知道老头屈服了票价的高昂。用老人的狡黠骚扰走坐在自己旁边的乘客，孤独的在座位上躺下，脸上挂着胜利的笑容。面对海关的盘问，他一开始不说实话，他问“需要我给你多少钱（就会让我通过）”他总这样，带着活了大半辈子的狡黠和经验为自己争取小小的胜利。然而，他又失败了，镜头定在海关的脸上，镜头之外是老头的声音在响“我要去波兰，归还一件外套，他在等我。” 电影拍的很妙，有大量的小细节穿插，他骚扰走的乘客短暂的陪伴了他。他在巴黎转车（也许是华沙），花言巧语的想要一间便宜客房，失败，他丢了全部的钱，他被迫去找女儿和解，拿钱。他的怯懦与固执还有难为情。你能在这里看见一个父亲的软弱和故作权威。客房老板与小伙子送他到车站。很温情，他遇到的人像一根防护栏，短暂的守护了他，连接了他的旅途。 在车站愤怒的说“我要去波兰，但是不能经过德国，一个犹太人，一个犹太人（不能忘记那样的深仇大恨）”时，一个德国的人类学家走近了他，她坐在那里，老头讲述自己少年时代全家的惨案，镜头转回他少年时，一个天使一样的妹妹被送上车杀掉，爸爸和舅舅被枪毙。他一再强调“没有告诉我，是我自己看到的，我亲眼看到的。” 电影到这里我才明白电影的核心主题是什么，老人到底经历了什么。 德国人入侵波兰，疯狂的屠杀犹太人，种族狂热，集中营。 那个人类学家吻了老人的额头，她说“我很愧疚，作为我个人，尽管那个时候我还没有出生，但是我很愧疚。” 老人在火车上的幻觉，德国大兵，他亲爱的妹妹。他晕倒在地。迎来最后一个温情守护者，护士。她开车送他去他少年挚友的家。 两个老头都已满头白发，他们定定的相看，喊对方的名字，然后拥抱，欣慰的眼泪和笑容，让我也落泪了。 “我们回家”他少年的挚友说。

88岁的爷爷，时隔七十年，拖着在二战时期受迫害濒临截肢的腿，长途跋涉，带着一件自己做的最后一件外套，45码，蓝色，来到波兰，寻找自己儿时玩伴与救命恩人，也是寻找自己感情的归属。

这位经历颇多的犹太人爷爷，并未因为的身体、年龄及悲惨的经历而狼狈不堪，而是永远的白衬衣成套的西装；还不乏幽默，他晕倒在车厢，在医院护士说：你知道你有多幸运吗？你差点就死了。他说：那是你不知道我经历了什么。但当他得以和老友相逢时又说：你不知道我有多幸运…；为了可以躺下休息，故意一直找坐在旁边看杂志的音乐人说话直至他不耐烦走掉；为了可以便宜的住宿，与马德里的老板娘斡旋谎称自己带团过来旅游，先来体验一下，从而谈到一个十分优惠的价格；他也是善良的，帮助涉嫌非法居住在马德里的音乐家；他碰到的人也是善良的，音乐家开车载他去车站，马德里旅馆老板娘鼓励他去找女儿认错借钱，德国人类学家为了满足他中转时不踏入德国的土地，而拿衣服铺了一路地毯，到波兰后医院的护士又陪她寻找儿时朋友，并一路鼓励。他还是固执的，即使被偷的没钱了也不想去找女儿认错，即使从马德里到波兰不可能不经过德国但他依然倔强的生气。

真的是一个十分丰富饱满的形象。总让我想起《一个叫欧维的男人》里的欧维，固执、多才、善良也不乏温暖，最终被邻居们的亲情所救赎，而电影的男主角，也最终找到老友，相拥回家。他们应该会互相诉说这七十年来的精彩经历。重要的是，感情找到了归属，一路上心灵得到救赎。

慢节奏的公路文，让人十分想逃离现在快节奏的生活，逃离晚上九十点企业微信依然噼里啪啦的响声，跟刘亦菲饰演的许红豆一样，“去有风的地方”。——-在梦里面。

男主角演技太棒了🌟