剧照
更新时间：2024-04-13 01:39
详细剧情
拉菲（纳瓦祖丁·席迪圭 Nawazuddin Siddiqui 饰）是一名摄影师，靠着在旅游景点帮游客们拍照维持生计。拉菲和祖母之间的关系十分的要好，年迈的祖母希望能在死前看到拉菲成家立业，为了安慰祖母，拉菲撒了一个善意的谎言，他找了一张自己所拍的游客的照片给祖母看，谎称照片上的女子是自己的未婚妻。 让拉菲没有想到的是，看了照片兴奋不已的祖母竟然提出要登门拜访，亲眼见一见自己未来的孙媳妇，为了圆谎，拉菲的当务之急就是找到照片中的女子。功夫不负有心人，拉菲总算找到了这个名叫米洛尼（桑亚·玛荷塔 Sanya Malhotra 饰）的女人，他恳请米洛尼和自己演一出戏。
长篇影评
1 ) 丁香一样的米洛尼
女主米洛尼生于印度一个中产之家，家庭条件比上不足比下有余。她家的房子整洁干净，请了一位说是保姆但看起来更像仆人的阿姨（只能坐/睡在地上）。虽然米洛尼家不能够支付她去美国念书的费用，但在印度生活得非常舒适。可能就是因为被家里保护得很好，她才会一吃街头的食物就会生病吧。
米洛尼的母亲控制欲极强，连买女主穿的衣服都没有耐心问过女主的意见。可能就是由于这种压抑的家庭氛围，米洛尼的眉间总是透着忧郁，像极了诗人戴望舒笔下那个“丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
米洛尼喜欢上男主拉菲是因为在他的眼中/镜头下，她是天仙般的美丽。还有，拉菲很贴心，愿意帮她遮风挡雨。当她被男老师骚扰的时候，拉菲保护了她。当得知她只钟情于已停产的Campa可乐时，他能想方设法帮她找到曾经的那个配方重新做一瓶Campa可乐送给她。在米洛尼心里，拉菲就像是王子一般，总能守护自己。
米洛尼身上有文艺女青年的那种单纯。在她的脑海里，住在小村子里以种地为生，累了在树下休息是像住在桃花源里一般惬意。可现实情况是，从小养尊处优身子瘦弱的她也许根本种不好地。如果她和男主真的在一起且回到男主的老家生活，她估计很难习惯。
电影的节奏和背景乐都与女主温柔的个性非常搭。女主米洛尼也被出演过2016年电影《摔跤吧！爸爸》的演员桑亚·玛荷塔诠释得恰到好处。整部电影看起来非常轻松。电影的最后，导演用了唯美的开放性结尾给足了我们想象的空间。
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2020.5.20 闷得有点精神恍惚，许是本身状态差也有关。一直离地的女主爱上的只是照片中看似更快乐的自己的假象吧，以及对从未经历的农村生活的美好幻想。至于男主喜欢女主什么就更迷了，那个总是寡言的不开心的女孩子。
毀三觀，完全沒有看的必要
“这些年电影里的故事都一个样儿” ——官方吐槽最致命
亚马逊出品，基本是个性别倒转版的印度偶像剧了：女主是要去美国留学的白富美，男主是一大家挤在桥下板房里的穷小子，就电影里表现的来看，两人之间感情的产生毫无说服力，所以他们并没真正在一起便戛然而止了。催婚，相亲，师生恋，贫富差距如此眼熟，是一部观赏性高但回过头一想有点狗血的电影。男女主应该都是印度知名影星，尤其女主居然是演摔跤吧爸爸成年女主的，太震惊，两个角色的气质天差地别，这部里是个羞涩内向的女孩子，摔跤里很强健
如果这是部北欧电影，我想我不会这么喜欢
Nawazuddin真的是演什么像什…其实我一直在想，女主为什么喜欢和低种姓不同宗教身份悬殊的男主在一起，她有时候看起来很开心，但大部分时间还是很沉重，困惑
颜控还是算了
就是一个简单的爱情故事。也是年轻人在大城市奋斗的缩影，实际上大部分年轻人都很努力的想改变自己的生活。
主题可以，拍的太闷了，理性上知道它在说什么，感性上却体会不到。
男主演得好
既然是亚马逊出品，也是那种可以想象到的电视电影。看着奈飞、亚马逊这样的流媒体跟世界各地的合作遍地开花，我心有戚戚然，有些地方大银幕上的电影也落后。
“我想住在村子里，上午去种田，中午睡一会儿，躺在树荫下” 每个人会对置身事外的生活充满美好的设想。
男女主颜值差距太大了
不搭配的爱情故事背后，直面的是种姓阶级、身份差距甚至兴趣爱好的差异，背后却是两个人能够彼此吸引的原因：温柔的相处是对方心灵的避风港
@Eccles
太面
【印度】《午餐盒》后，Ritesh再度回到自己故乡部分的题材。仍然带着一丝看似“尴尬”和“倒土不洋”的气质，用非常西化的“一见钟情”式故事撞击孟买的人事风物。家庭的催婚压力，两人之间再到整个社会地位和身份的差距，“有老鼠经过”的电影院...但内核仍然是用平静温柔的笔触去专注爱侣之间彼此的情谊。那瓶曾经的Campa Cola就像“旭日升红茶”、“非常可乐”一样，唤起了往日好时光，也想做个梦，有人可以为我开个厂。
叙事风格很有意思，克制叙事的典范：通过多方的口来间接表现另一个人的故事，通过他人的故事来表现这个故事的结局！最近特别喜欢片中这种慢吞吞的叙事方式——克制叙事，镜头冗长，不急不躁，让人急躁的心也慢下了；配乐的轻微和舒缓，不刻意不控制；对于小细节的展现也让人惊喜，女主头发鬓角被雨水沾湿留下的水珠和雾气，风中飘舞的裙摆；每个人的话语都是克制的，话里有话，但是都没有讲出来，甚至没有言语的对白；镜头是克制的，大量采用虚焦镜头，间接镜头，大篇幅的虚化背景；鬼魂的出现也是一大亮点，还有置景的微妙变化；最最特别的还是临终的第二幕，故事里的故事：机器轰鸣的房屋，阳光斜射入房里，老人在屋里忙着装坎帕可乐，瞬间泪目……
“我知道电影的结局…现在电影都一个样”永远消除不了的鸿沟，自始至终没有丝毫希望，活在贫穷的阴影中，无能为力，不求看不到的未来就像女孩自小呵护的肠胃，已经适应不了印度脏摊，又何苦让她跟着自己从头开始遥遥无期，只想寻找她记忆中的可乐，借此留下味觉痕迹没有传统的三幕剧设计，也没有突出的高潮段落德式欧洲情绪，融合日式东亚叙事，背景是印度种姓制度与阶级差距的社会现实，没有丝毫的宝莱坞色彩，电影称不上经常，却是个适合用来研究类型片与电影风格化的典型案例缺点一是多了不少重复情节，无用又拖沓；二是男女主的形象扁平，支撑不了故事，只能转而依赖情绪，而男女主间感情又没有相互性，全片就很空洞无论是“相中情书”还是“街拍情缘”，片名翻译都融入了过多的主观色彩，甚至产生了误导性期待【7.2】
孟买小清新，停留在某个我们相信爱情，容易被电影梦骗的时代。当然也许我们眼中的不现实，还是印度某种程度的现实呢。