剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 觀影心得：其實自己的長夜也沒那麼難過
本片由五個獨立的故事組成，唯一有關聯的是都是在深夜的計程車上發生的故事，而且隨著故事的進行夜越來越深，故事也越夜越精彩。
暨我很喜歡的《派特森》之後，最近想一次把賈木許的經典作品全都看一遍，不知道自己有沒有能耐可以全部看完。
如果是你，你會想先看哪一部賈木許呢？
《地球之夜》很特別的地方是，每一段故事之前都會給告訴你現在是深夜的幾點幾分，用這樣的方式間接的告訴你，這是在某一個特定的時間內發生的五個故事，你會發現隨著電影慢慢的走到收尾處，觀者彷彿也一起渡過了漫漫長夜；時鐘之後是一個在地球儀上移動的鏡頭，不只與片名契合，也更完整的讓觀者明白我們也和這些故事的主角們生活在同一個時空中；最後，每一個故事的一開始都是各個城市的街景，看了這部電影很像是在五個不同的城市深度旅遊，而且是一般遊客最陌生的夜晚的城市。
我覺得看這部電影是很舒服的，因為他很真實、看起來毫不費力，故事的厚度很足，各個故事的主角與配角也都有自己的特色，其中有笑又有淚，整體而言是一部四平八穩的電影。
而將本身就充滿故事的計程車司機當作故事主角我認為是個雙面刃，故事說的好當然就會很有意思，但如果條理不夠清晰可能就會使整部電影雜亂無章，當然賈木許是個會說故事的人，他也很恰當的運用了計程車司機這個職業。
整個故事從10點07分的紐約開始，最後收尾在天色微亮的5點07分在赫爾辛基，雖然故事分五段進行，但卻非常的流暢，當夜越來越深，故事也越來越迷人。
因為這部電影是由五個故事組成，我就只挑選我特別喜歡的片段作介紹了。
首先是一個發生在美國紐約的故事。
夜晚的紐約，一個剛上路的東德司機Helmut載到了一個想前往布魯克林的爽朗黑人Yo Yo。
荒唐的是曾以小丑為職業的Helmut在Yo Yo和小姨子Angela的爭吵與叫罵聲中感受到了家庭的溫度。
這個故事的結束也充滿了趣味和淡淡的哀愁，完全不熟路況的Helmut必須自己將計程車開回轉了好幾個彎才能到的紐約，雖然故事以這樣笑鬧的方式結束，但Helmut卻悄悄的佔上了我的心頭，擔心著他最後是不是真的安全的回到了紐約，畢竟在那樣的深夜裡哪裡有路人給他問路。
而我最最喜歡的是發生在羅馬的第四段故事，這一段大概是最令人捧腹的一段了，整個故事完全由Roberto Bernigni一個人掌控全場。
深夜的羅馬，吵鬧的司機Bernigni載到了一位主教，於是他示圖向主教告解，關於他青少年時期曾用南瓜自慰、對漂亮的綿羊意淫，以及和自己的嫂子有染等不可告人的往事。整段表演都用非常誇張、有趣的方式表現，好像只要全部傾吐於主教，這一切就會被抹去一般，在看這一段故事的時候我笑的直流眼淚。
而在這樣猖狂的傾訴後，結局亦同樣誇張。
主教聽了如機關槍般的告解後，白眼一翻似是斷氣了，興高采烈傾吐完孑然一身輕的Bernigni發現事態不妙，找了個地方停下便把主教拖下了車。
主教是真的死了，還是因為實在受不了如此吵鬧的司機而假死，不知道，不過可以肯定的是，那些青少年時期羞恥的回憶會被主教死掉的陰影取代並佔據司機Bernigni的心頭。
最後一段故事，發生在冰冷的赫爾辛基天將明的時刻，百無聊賴的司機Mika載到了一組同樣無聊的客人，四個人互訴苦悶、比著誰的境遇更苦一些，比來比去發現自己的“最苦”都不比別人苦。
天快亮了，漫漫長夜已經過去，最後一個客人在披露自己最苦的經驗之後，還是記得要付車錢。
長夜過去，今天還是一樣得繼續前進。
計程車司機與乘客是一種完全陌生的關係，這段關係中無關乎過去及未來、只有現在，所以這樣的對話最為坦承而親密的，你可以說任何你想說的、暢談任何話題，這段關係會結束在下車付錢的那一刻，此後再也不會在這個城市相遇。
這幾段既親密又陌生的關係雖然都有些誇張但是都默默的散發出一點點的溫暖，看完以後會覺得其實自己的長夜也沒那麼難過。
2 ) 巴黎篇 4：07
开篇的十个空镜： 1：路口 信号灯由黄变成了红。 2：桥下的铁路和缓慢运行的火车，铁道旁蜿蜒的道路，冷色的路灯。 3： 路边泛着蓝光的广告牌，是绿黄色的香水广告牌。还有路边停靠的白色汽车。 4：破败的双层木质房屋，绿黄相间的竖条纹的布质帷幔，还有禁止通行的路标。 5：摩托车，小型汽车，赛车凌乱的停靠在路口，蓝白色的左转标志。 6：河边道路上大货车后整齐的停靠着4辆小轿车。道路上的路灯，一左一右，一黄一篮，倒映在水面上。 7：小巷里，两旁停靠的各式的车笼罩在蓝色的潮湿空间里，绿黄红黄交替变换边框的中文霓虹灯招牌，房屋里透射出昏黄的灯光。 8：近景里指向4点07分的街边站钟，远景里披满红白蓝霓虹灯的模糊店面。 9：较低的酒吧屋顶上夸张的啤酒瓶造型，和肃穆的楼层，残破的墙面。一边墙面的窗户透露出蓝光，一边墙面的窗户透露出黄光。 10：像纸糊过一样的淡黄墙面，四扇窗户隐藏在阴影中。
各种色彩的强烈对比，意图一开篇就点明的主题：颜色。
巴黎是一座色彩之都，奔放的色彩搭配，映衬出导演对这个城市的一种强烈印象。
颜色是通过眼睛视觉来感知的，我们还通过眼睛来感知其他的事物，这种直接的信息刺激，让我们以为眼睛看到的一切都是重要的，不可或缺的，并且以此来对我们周遭的世界进行分门别类，但正如盲女说所的萝卜是蓝色或者是绿色，对她而言不重要，可我们却觉得很重要。
所以我们很容易在颜色上犯错误。
随着人类工业化的发展，化工原料可以产生越来越丰富的颜色，人们对色彩的泛滥一方面习以为常，另一方面还在疯狂而极致的追求。
都市里繁华的霓虹灯，仿佛是现代社会文明的象征。我们用石砖钢筋筑起高墙，分割着自身与土地的联系，破坏大地自有的色彩节奏的同时，宛如赎罪般在都市里种植起所谓的绿化带，却害怕这样仍不够瞩目人类的成就与伟大，还要在树木上挂上五彩灯来自我愚弄。
导演也似乎有意在借由盲女之口来表达他对世界不同的感知方式，当世界已经如此喧哗夺目，人人都在为眼前的应接不暇而狂喜时，还有人记得闭上眼睛来探寻包裹在色彩之下的世界吗？
从来没有见过贾木许的电影里有如此让人眼花缭乱的色彩，像是万花筒中的世界。完全不同于《不法之徒》里的简约黑白风，也不同于《控制的极限》里的明朗严谨风。缤纷绚丽的背后却依然是一种理性的探讨：
司机与乘客，相互陌生的身份，却要在出租车这个狭小私密的空间里要如何发生关系。
或近或远的言语之间，流露出人心底最隐秘的人性。
人总是很容易从别人的不幸中寻求到自我的存在感。
其实，世界唯一一样平等的东西就是痛苦中的苦苦。所谓痛苦中的苦苦便是佛说的人的痛苦中的一部分是固定的，逃不掉的。就像生、老、病、死，无论贫富贵贱，老了就是记忆衰退，反应迟钝；病了就必然身体疼痛无力，死了就会牵挂舍不得分离。
亦或者说上帝为你关上了一扇窗户，亦会为你打开另一所大门。前因后果之中，倘若中下无福音的因又如何结出善果。
借由颜色的分类，亦可引申出影片的另外一个话题——种族。
一个来自科特迪瓦的黑人年轻司机，也许是移民，抑或是后裔，科特迪瓦在历史上是法国的殖民地，至今其官方语言也仍是法语，像这样拥有非洲背景的黑人在法国并不算稀奇。
司机一开始搭乘的两位官方人士他们的喧闹和对科特迪瓦的调侃，让司机有一种被侵犯的感觉。这种侵犯感正是来自于这个尴尬的身份。显著的非洲外型，地道的法国人。当他搭乘盲女后，盲女无法用眼睛去看到他，让他仿佛在盲女面前自信了起来，却仍然隐隐的不放心。
他要盲女说他是什么颜色的，猜他来自于哪里。他几乎窃喜着以为可以在盲女面前，将这两个自卑的象征符号摆脱掉，却不知他早已在盲女面前暴露出了丑恶的心。倘若连自己都觉得自己卑微，又如何让别人觉得你高贵。而这种自卑的身份，自我对身份的缺失才是他内心最恐慌的部分。
那两位官方人士又戏称“科特迪瓦”为“看不见的人”。
“看不见的人”从这里第一次被提及便一直贯穿于首尾：
一是“看不见的人”却在开出租车；
二是司机甩下两位官方人士后开车转弯时的鲁莽所引发的扫街者的怒骂：你难道没长眼睛吗？！
三是司机搭乘的下一位乘客的确是一个“看不见的人”，也就是白人盲女；
四是相对于真正看不见的人——盲女，司机仿佛从刚才被戏谑的沮丧中恢复了过来，并还产生了怜悯的心态；
五是盲女下车时同时嘱咐司机要小心点，然后是车祸声，吵架声，我们才从盲女的神情中知道，那个嘱咐是有意味的，一个什么也看不见的人所感知的事情，不但不比一个正常人少，反而是更大，更能察觉到这个世界在发生着什么。
而司机额头上的那一个OK绷，也透露着他冲动而鲁莽的性情。他从头到尾就像一头怒气冲冲的公牛，横冲直撞，极易被人激怒又不知觉的打扰其他人，漫不经心。
贾木许的电影，总是有他自己的节奏，有时候像说了一个极冷的笑话，不明白的人一头雾水，正中笑点的人狂喜不已。而偏偏我们都是一群笑点很奇怪的人。
3 ) 车来车往的夜人来人往的心
说实话这部电影不能算是真正意义上的电影，因为它是由5个小电影组成的，部部有特色与道理，个个有温暖与世态。
这篇影评由故事介绍＋感悟组成。感悟集中写在最后了，不想看故事介绍的可以直接跳过前半段梗概部分。
1.第一个故事（也是我最喜欢的故事），就是一名很有气质很吸引人的年轻的（20岁的小女混混）女司机拒绝了成为了一个电影明星的邀请，继续自己的生活，坚定不移的朝着自己相当机械师的梦想走去。（电影外她真的成了一个超级棒的大电影明星嘻嘻）
这个故事有两点吸引我的。一是抽烟的Ryder ，太美太有气质了，不羁的气质哇。说实话抽烟并不一定是不好的象征，只是说抽烟其实也是一种情感释放与缓解压力的方式，就像喜欢打篮球的人站上篮球场就忘了所有烦恼一样，暂时的逃离了现实不去想那些烦心事，抽烟也是一个效果。只是抽烟有害健康，而篮球有益。（有点跑题哈哈）二是最后下车后星探和瑞德的对话，体现了瑞德的热爱生活与享受当下，也是一种知足常乐。而这也是现在社会所缺失和珍贵的。像瑞德说的那样：每个人都应该去追求和寻找自己真正的生活。有自己的人生计划并且坚持。
最后那个星探不接电话或者也是暗示了她被瑞德感染了，过她自己想要的生活，而不是天天被电话制约束缚着。至少那一刻是的。
2.第二个故事是说一个人打不到回家的车，结果好不容易打了一辆新手司机的车，还得自己开车带出租车司机回去。（尽管这听起来有些奇怪）
头盔先生和悠悠球先生的搞笑故事也就此开始，其实更吸引人的是悠悠球先生和他妹妹的故事。他们俩之间的打骂才是真的可爱。
3.这是个关于尊重的故事。一位黑人司机因为别人的不尊重，而请别人下了车。然后又接了一位盲人女乘客。在她身上，他学会了尊重别人。
这个故事的主题是尊重。尤其是引入了残疾人（盲人。在任何时候对残疾人，并不应该看低他们，而是应该在一个平等的基础上去关爱他们，而不是觉得他们比我们少些什么，它们比我们低能。最重要的是要在尊重他们，觉得我们是一样的，大家都是平等的基础上去帮助他们。而且最重要的是要让他们感受到这种平等。帮助是真心的而不是出自怜悯。不然就会闹最后那个40法郎的笑话。
盲人的感受学说明了他们并不比我们差，甚至比我们好。比如她说的做爱方面。她可以感受洛瓦斯码头的风，也可以感受人世间的善与恶。而我们，要让他们感受到发自内心的尊重。
4.第四个故事真的没怎么看懂，就是一个话痨出租车司机好像不小心“谋杀”了一个神父？！反正蛮好玩的。感觉有点寓意，但是我现在还看不出来哈。可能是说神就算即将死去也可以帮助某些人忏悔自己。
5.这个故事是最有生活气的。一群落魄的人在一个车上说着自己悲惨的经历。我觉得那个司机可能也是因为听了别人悲惨的故事才敢说自己悲惨的故事吧。这里面有一个小细节。就是当司机说完自己的故事的时候，那个喝醉的男人在后排座位上嘴角仿佛露出了笑容，不知道是不是笑容。这仿佛是导演的一种讽刺。人们总是希望听到比自己更惨的故事意思来安慰自己。人性总是这样的。
司机的故事真的很悲惨。当你知道你得不到一个人的时候，你决定不去爱她。而当你做好心理疏导，又决定去爱她的时候，她却已经不在了。所以为了自己当初能爱而不爱，想爱而不在的一切而感到自责。而且那个人是自己的女儿。自己付出了很多的努力与辛苦才得到的机会。
人生总是这么无奈，就像这个故事的最后，那个醉酒的男人坐到了朋友家的附近的街道上。邻居说嗨，早上好啊！阿基。
新的一天总会开始，明天会更好，什么都会过去的。嗯。
感悟分割线————————
总结5个故事，有几点总结
1.现在的出租车司机真的很孤独，如果可以的话，我们可以在自己的公开圈里（不侵犯隐私的情况下。当然，如果你愿意透露也可以。）陪他们聊聊天谈谈心。尤其在深夜孤独感更加的深切。或许短短的一程路下来，你们就可以从陌生人变成好朋友。而且现在的网约车司机也不是年纪太大，共同话题还是有的。（虽然我每次打出租车一般都是20到30分钟路程，聊不了太久）
其实我很喜欢和每个城市的出租车司机聊天。因为他们可以带我了解这个城市是怎么样的，它是多么的残酷，还是多么的美好。也可以打发旅程的无聊。抖音上有个故事北京国贸附近有辆出租车司机会在晚上11点以后的时候接出租车，让出租车的乘客在一个本子上写上想对陌生人说的话，我觉得这就很好。互相鼓励。一起加油。毕竟社会那么残酷。
2.人生残酷，社会现实，夜晚有很多思绪会跑出来。而出租车里总是会有很多温情的故事发生。以后有机会周末一定去开网约车，和乘客侃天侃地，享受生活。
4 ) 地球之夜
在洛杉矶，一名星探看中了为她开车的出租车司机Cocky。然而这位死心眼的美女司机一门心思要攒钱当一名机械师，因而出乎意料地平静据绝了星探的邀请。
在纽约，一位前东德小丑不可思议地当上了出租车司机。他在两名喋喋不休并相互咒骂的黑人乘客间如鱼得水，不但在车技蹩脚和不识道路的情况下完成了载客任务，还以其特有的滑稽风格充当了两个乘客的润滑剂。
在巴黎，走霉运的出租车司机（他额头上的创可贴是他在那天晚上遭遇的最好注脚）搭载了一名盲女。司机对盲女的调侃与同情受到了法国女郎的高傲回击，最后他还讽刺性地发生追尾事故，不由自主地为女士献上了最为谦卑与得体的赞美。
在罗马，贝尼尼饰演的司机虔诚却不分场合地向神父忏悔其恐怖的性经历，刺激导致神父在不雅言语中仓促升天。
在赫尔辛基，朋友用阿基的遭遇引出了出租车司机的不幸往事，三个人唏嘘不已，只有当事人阿基自己置身事外，毫不知情。
从情节上看，这五个故事琐碎而毫无关系，作为整体，五个故事仅仅依靠同时发生和同发生在出租车内串联在一起。虽然同样具备同时性与同空间，《地球之夜》却显然未能如《神秘列车》一般营造出神秘感；另一方面，几个故事都秉承了《天堂陌影》先抑后扬式的情绪忽然变化，使得每个故事都颇有几分意趣，耐人寻味。但是，作为一个整体，我们依然想问：《地球之夜》究竟想说什么？
我觉得可以从人物性格方面稍加理解。在Cocky、小丑、罗马司机、盲女以及酒鬼身上，我们都可以感受到某些相同的特质：率真、乐观、自我中心，对自己充满认可，对外部世界充满信任。因此洛杉矶司机敢于和星探分享她渺小的梦想，东德的小丑能够大大咧咧地开车载客，巴黎的盲女可以骄傲地过着正常生活。这种近乎纯真的气质让他们变得如此的与众不同，以至于Cocky轻易就成为了星探的救星，小丑在不经意间获得了乘客和观众的喜爱。在看完第三个故事时，我甚至夸张地觉得他们就是《第七封印》中约瑟夫一家的世俗喜剧版（这五个人显然是可以看见圣母玛丽亚的）。从这个角度看，贝尼尼和神父的交谈（如果算交谈的话）就喜剧性地隐约带上了某种对决的意味：对决双方暂且可以看作代表“纯真拯救人类”的司机和代表“信仰拯救人类”的神父。在司机诚恳的絮叨面前，神父和他的宗教显得僵硬、苍白而不堪一击，令人莞尔。
值得注意的还有人物设置。盲女生来就不能看到世界，小丑和美国人存在文化隔阂，酒鬼在通常意义上已经属于神志不清，Cocky和贝尼尼也显而易见地缺乏教育。这些特点本来应该属于五个人各自的弱点，但在贾木许的精心构思下，却反而成为滤除驳杂的手段，让人物变得更加单纯有趣。
《地球之夜》有着贾木许电影的一贯特点，情节简单，不传达艰深的思考，而是以诗人的敏锐感觉抓住一瞬间感悟加以表达，当你想去刻意把握时又发现电影的主题飘忽不定。这就像是《地球之夜》的结尾：当我们看完导演讲述的五个发生在黑夜的短小故事，才在不经意间发现天已经亮了。表面上看，贾木许电影简单到缺乏思想甚至缺乏主题，但同时却在技术和手法方面趋于精致完美，在意象和意境上令人流连忘返。
贾木许是一个用电影写诗的人。
5 ) 与其窥探别人的夜，何不织好自己的梦
纽约是文化大熔炉，来自布鲁克林穷地方的乘客粗鲁地抽烟和争吵，却依然怀揣着本能的善良，来自东德的不会开车的前小丑司机在这个现代化大都市里显得有些落寞，却轻易被陌生人乘客逗得温暖而开怀，在纽约，人很渺小，但正是因为人与人之间都太不相同，所以天生戒备，不过问太多，却又随处举手之劳施援帮助；萍水相逢又惺惺相惜，互相祝福又何足挂齿；
巴黎是个浪漫的地方，盲女有着耐看又耐人寻味的姿色，她的触觉、感受力，让一个四肢健全的人的生命瞬间黯淡；她的脸或许不美还些许怪异，但她的天真、自信、善感，让她变得性感，她是盲人，但我想她令人惊叹的地方在于她甚至比一般的女子更爱美，也更懂得什么是美，这是巴黎，或许总能在这里遇到前世今生的梦幻故事；
罗马真是个疯狂、匪夷所思又让人忍俊不禁的地方，话痨出租车司机全然不害臊地向神父告解着自己上不得台面的性经历，连闯了多条单行道又差点撞上他口中所说的新修的墙，虽然说的话无聊、肤浅又低俗，不过这天生乐观、自得倒是真叫人羡慕，大街上几栋住宅楼间的转盘是一个很有罗马年代感的雕像，司机自言自语的片段也满口和历史名人社交的自我演出，身在这样一个有文化底蕴的地方，对文化和艺术的理解信手拈来，不像外人只能从卷帙浩繁、穷经累牍中干瘪地复述和努力吸纳，全然失去了文化艺术的灵性，文化为什么能够传承，欧洲为什么有文化自豪感，一点儿都不难理解，也羡慕不来。
赫尔辛基是芬兰的首都，漫天的雪，满街的雪，整个世界都埋在白茫茫的雪里，隐藏着许多段肝肠寸断的故事，不知道别人听到芬兰或看到雪景会想到什么，在电影中呈现出的画面看着人很压抑的，漂亮的大门两边立着高高的、雕刻着动物怪兽的雕像，像古时候童话故事中保护城堡的神兽，司机的长相再套上一个护住鼻翼的头盔，或许坐在车里的近景就能无缝衔接欧洲中世纪帝国战争的片子里，三个喝醉的人和一个心碎的人，也总归是要活下去的，讲述过的故事被皑皑白雪听了去，世界上便也没有人会提起这段伤心事了。
五段故事用宾馆前挂着的一排不同地点的时钟串联起来，于我，看电影的初衷是从几段发生在不同城市的故事里窥见城市的气质，从几段出租车与乘客的半夜闲聊里攫取点各地的风土人情来，看完电影后，只觉得自己带着小心翼翼要理解点什么的心态，不仅无趣、猥琐，还真是愚蠢和不可爱至极。
五段故事其实没有什么跳脱出生活经验之处，非要说，实在也挑不出什么深邃的、有城府的人物，和令人可以细细品味的故事。一切都简单、日常，无聊到甚至我们自个儿半夜打一次车遇到的事儿都比这稀奇。但是五段故事里的人物都坦率、可爱极了。坦率地展露自己的粗鄙、笨拙，坦率地展露自己的八卦、自恋，为什么看客要试图从他们身上汲取什么意义？
脑中忽然想到一句很俗的歌词，“你没那么多观众，别活得那么累”。可爱的人一定有一双坦率、不会骗人和隐瞒的眼睛，那么可爱的人的不完美之处又怎能不被人一并喜爱？
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
Winona Ryder是有多美
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
北京时间早上9点
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～