剧照
更新时间：2023-09-01 11:10
详细剧情
德拉萨尔寄宿学校里，女教师克里斯蒂娜和丈夫、校长米歇尔·德拉萨尔感情不偕，德拉萨尔对待他妻子也很粗暴。克里斯蒂娜经过长时间考虑，决定摆脱丈夫，在另一个教师、女友尼古尔的劝说下，她们决定实施一个谋杀计划……
长篇影评
1 ) 谁的心里都住着恶魔
好的电影，只要看一遍。要看几遍的电影，要么是没有办法打发时间，例如那个年代没有几部电影，放映场里就是那么几部，电视也会重播，好看的，你会跟着看看；还有一种从事电影工作的，要去深入解构一部电影。看了那么多的电影，真正记住的就那么几部，能脱口而出，而且能记住里面的细节。1955年的《恶魔》就是这样的电影，据说当时希区柯克因没有抢下作品版权，懊恼不已，这才有了以后的《惊魂记》。不知道如果希来导会是怎样的效果。
凶杀好像是离每个人很远的事，只有文艺作品里，人人都像是凶手，个个自危。正如调查所说百分之七十的凶杀案发生于熟人之间。世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，但是要以消灭肉体为手段，那要恨到什么样的程度。这是一部描写夫妻间的谋杀，因为相爱两个人走到了一起，但种种原因不合适了，要分手。这也是很正常的事。但是由于财产、子女等问题，会相持不下，最终痛下杀手，对一个曾经爱过的人。所以说人人心里住着过恶魔，只是没有诿发的条件让它醒来。一旦醒来是那么可怕。现在流行一句话，你未必是个好人，只是你还没机会放荡。
凶杀好像是离每个人很远的事，只有文艺作品里，人人都像是凶手，个个自危。正如调查所说百分之七十的凶杀案发生于熟人之间。世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，但是要以消灭肉体为手段，那要恨到什么样的程度。这是一部描写夫妻间的谋杀，因为相爱两个人走到了一起，但种种原因不合适了，要分手。这也是很正常的事。但是由于财产、子女等问题，会相持不下，最终痛下杀手，对一个曾经爱过的人。所以说人人心里住着过恶魔，只是没有诿发的条件让它醒来。一旦醒来是那么可怕。现在流行一句话，你未必是个好人，只是你还没机会放荡。
2 ) 关于说女主智商低天真的，关于结尾
看见有人评价女主智商低我也是笑了。明明开放式结尾，如果女主活着，没想过这其实是女主的将计就计吗？结尾也来个故意装死，让丈夫和情妇去坐牢。早就猜到情妇的阴谋，一切都是戏，还提前找个警察来陪她一起演，不然最后警察已经大概猜到一切了，还要等女主死了才出现。警察太平间的出现多巧合，一出现就道破许多要害也是醉。谁智商低真不一定，开放式结尾的魅力，一般人能懂？小孩是否撒谎，自己去想吧。
3 ) 恶魔
剧情简介:
叙述一个残忍成性的男人不断凌虐柔弱的妻子和固执的情妇，两个女人再也不堪这种酷刑式的对待，因而决定联手将男子杀害，并将尸体丢进游泳池，但之后将泳池的水抽干时却赫然发现尸体早已不见踪影...。
观后感: 早先看过香港Cult Film导演桂治洪代表作的《邪》，电影融入了谋杀、鬼怪、阴谋、悬疑、宗教等元素，电影剧情铺层一环扣一环，丝丝入扣的故事让人着迷，颇有螳螂捕蝉黄雀在后的讽刺意味。后来才有机会看了本片，恍然大悟发现桂治洪导演必定观看过本片，以本片故事最为参考范本。
电影中，角色设定上的安排也别出心裁，电影最重要的两位女性，更代表着时代上的女性地位思想过转变，妻子克莉丝蒂娜，设定上体弱多病，不敢忤逆象征父权主义的老公米歇尔，虽然有怨言却也是暗自闷闷承受，总是身穿白色系长洋装及传统妇女服装，一头浪漫长卷发搭配那双楚楚可怜大眼睛更显得弱不惊风，思维保守而善良，个性是演变成她的弱点，象征传统女性的代表，她的迷惑、恐慌，最终极端恐惧，引得观者与她认同，被巧妙悬念和紧张气氛蛊惑；另一位女性情人女教师妮克勒，与妻子克莉丝蒂娜有全面性的不同，俏丽短发及现代化裤装和中性装扮，总是忿忿不平个性崭露无遗，对任何事件有极主观式的思考，象徵着独立自我的新女性，不再懦弱。此外影片中对“水”（浴缸、游泳池、水洼……）的运用，及两位元女性角色的女权特征及潜在的同性恋倾向成为电影学者分析此片的切入点。
电影中采用一种主观式的镜头表现，将镜头所能暴露的事实更多的集中在个别角色的角度，一方面加深了观众发掘真相的乐趣，一方面也很好的将事实隐藏在镜头的表像下。表现在一些场景上，便是引导性很强的镜头设置，视线的角度被障碍缩窄，拉开真实时间与电影时间的差距（或者是产生心理上的错觉时差），可以牢牢的牵住观众的情绪。和成熟时期的美国黑色电影相同，对角色心理，尤其是恐惧下的扭曲情绪的描摹也很精彩。
悬疑片和悬疑小说面临同样的问题，就是控制线索的释放节奏。镜头因其影像的真实性，所以在隐藏事实的技巧上明显要比文字更动脑筋。
许多人认为，希区考克是一代惊悚大师，但其实希区考克当时拍摄《惊魂记》受本片影响也颇深，如人死而复活、浴室杀人，甚至旋转水流冲下浴缸的特写镜头（角度 有所调整）。摆动的顶灯制造的怪诞阴影。不曾露面的神秘的旅馆客人，只有一套干洗好的衣服作为存在的凭证——此细节后来出现在希区考克另一部经典电影《西北偏北》（North by Northwest）中。
8分。
叙述一个残忍成性的男人不断凌虐柔弱的妻子和固执的情妇，两个女人再也不堪这种酷刑式的对待，因而决定联手将男子杀害，并将尸体丢进游泳池，但之后将泳池的水抽干时却赫然发现尸体早已不见踪影...。
观后感: 早先看过香港Cult Film导演桂治洪代表作的《邪》，电影融入了谋杀、鬼怪、阴谋、悬疑、宗教等元素，电影剧情铺层一环扣一环，丝丝入扣的故事让人着迷，颇有螳螂捕蝉黄雀在后的讽刺意味。后来才有机会看了本片，恍然大悟发现桂治洪导演必定观看过本片，以本片故事最为参考范本。
电影中，角色设定上的安排也别出心裁，电影最重要的两位女性，更代表着时代上的女性地位思想过转变，妻子克莉丝蒂娜，设定上体弱多病，不敢忤逆象征父权主义的老公米歇尔，虽然有怨言却也是暗自闷闷承受，总是身穿白色系长洋装及传统妇女服装，一头浪漫长卷发搭配那双楚楚可怜大眼睛更显得弱不惊风，思维保守而善良，个性是演变成她的弱点，象征传统女性的代表，她的迷惑、恐慌，最终极端恐惧，引得观者与她认同，被巧妙悬念和紧张气氛蛊惑；另一位女性情人女教师妮克勒，与妻子克莉丝蒂娜有全面性的不同，俏丽短发及现代化裤装和中性装扮，总是忿忿不平个性崭露无遗，对任何事件有极主观式的思考，象徵着独立自我的新女性，不再懦弱。此外影片中对“水”（浴缸、游泳池、水洼……）的运用，及两位元女性角色的女权特征及潜在的同性恋倾向成为电影学者分析此片的切入点。
电影中采用一种主观式的镜头表现，将镜头所能暴露的事实更多的集中在个别角色的角度，一方面加深了观众发掘真相的乐趣，一方面也很好的将事实隐藏在镜头的表像下。表现在一些场景上，便是引导性很强的镜头设置，视线的角度被障碍缩窄，拉开真实时间与电影时间的差距（或者是产生心理上的错觉时差），可以牢牢的牵住观众的情绪。和成熟时期的美国黑色电影相同，对角色心理，尤其是恐惧下的扭曲情绪的描摹也很精彩。
悬疑片和悬疑小说面临同样的问题，就是控制线索的释放节奏。镜头因其影像的真实性，所以在隐藏事实的技巧上明显要比文字更动脑筋。
许多人认为，希区考克是一代惊悚大师，但其实希区考克当时拍摄《惊魂记》受本片影响也颇深，如人死而复活、浴室杀人，甚至旋转水流冲下浴缸的特写镜头（角度 有所调整）。摆动的顶灯制造的怪诞阴影。不曾露面的神秘的旅馆客人，只有一套干洗好的衣服作为存在的凭证——此细节后来出现在希区考克另一部经典电影《西北偏北》（North by Northwest）中。
8分。
4 ) 如何在悬疑片里制造完美结局
这是一部没有缺点的影片，从选角、节奏、叙事结构、各种叙事因素的参差都做到了极致。而本片最值得给后人启发的，是它迥异于今天所称道的希区考克式回环针结构，而是靠叙事的层层累进而达到最后长达四十分钟的一波波高潮，与最后十几分钟漫长的结局揭开过程。
经典的希区考克结构是一个大悬念统治全片，开头是主人翁陷入卡夫卡式的荒诞处境（西北偏北），中间是欢快的美国浪漫爱情影片节奏，结尾则是与开头完全一样的场景（三十九级台阶、迷魂记），而制造一种存在主义的氛围。
但是希区考克却常常失手，比如《西北偏北》的结局冗长无趣，只是主角会不会死的俗套。
那么这一部影片却可以给我们启示。在前半部中，只是一桩寻常的杀人案，导演采用了一种异常缓慢的叙事节奏，通过一场场具有生活细节的对话构成，可是，一种“这是假象吧”的疑问也在观众心中生成。
后来随着水池无人、照片显影、最后的重生与罗生门，再配合小孩的鬼眼、无所不知的侦探形象、薇拉·克劳佐的假模假式表演等等，更配合着脸谱化的选角与表演，高潮迭起、充满张力。
希区考克所以容易失手，因为他采用的是单线叙事，到最后悬念往往不攻自破，为观众猜到。这部片子是由不同角色各自携带一部分被隐藏的情节，汇聚到女主角身上，因此，随着这一个个角色身上情节的揭开，在主线女主角上，则就形成了层层高潮的结构。
PS：薇拉·克劳佐真像朱迪·丹奇，是麦克白夫人最好的样子。
经典的希区考克结构是一个大悬念统治全片，开头是主人翁陷入卡夫卡式的荒诞处境（西北偏北），中间是欢快的美国浪漫爱情影片节奏，结尾则是与开头完全一样的场景（三十九级台阶、迷魂记），而制造一种存在主义的氛围。
但是希区考克却常常失手，比如《西北偏北》的结局冗长无趣，只是主角会不会死的俗套。
那么这一部影片却可以给我们启示。在前半部中，只是一桩寻常的杀人案，导演采用了一种异常缓慢的叙事节奏，通过一场场具有生活细节的对话构成，可是，一种“这是假象吧”的疑问也在观众心中生成。
后来随着水池无人、照片显影、最后的重生与罗生门，再配合小孩的鬼眼、无所不知的侦探形象、薇拉·克劳佐的假模假式表演等等，更配合着脸谱化的选角与表演，高潮迭起、充满张力。
希区考克所以容易失手，因为他采用的是单线叙事，到最后悬念往往不攻自破，为观众猜到。这部片子是由不同角色各自携带一部分被隐藏的情节，汇聚到女主角身上，因此，随着这一个个角色身上情节的揭开，在主线女主角上，则就形成了层层高潮的结构。
PS：薇拉·克劳佐真像朱迪·丹奇，是麦克白夫人最好的样子。
5 ) 谁才是恶魔？
我想了很久这个问题，电影名字是恶魔，那最后谁才是恶魔？
有人可能跳出来了，傻啊你，明显谁谁谁是恶魔。我不反驳也不争论。只是想细致的分析一下。
候选人：校长，妻子，情人
先说校长，如果说他是恶魔的话，可能重点在于他的性格和做派，确实是一个丑陋的毫无道德底线的人，当然也有他在整个案件中和情人合谋吓死妻子。 还有一个论点是，他是一个死亡的活人，一个潜藏在身边的恶魔。死了 但是又活着。神出鬼没。
再说情人，毫无疑问，一般看电影后的逻辑都会认为她才是最大的恶魔，心机深沉，表演到位。内心潜藏着极大的阴谋，做事滴水不漏。想到任何可能的细节，只要是正常人看完后都不得不感叹她最毒妇人心。你不知道她的真正的想法，甚至可能连她的取向都不明确。所以说她是恐怖的恶魔，没有人的底线，我觉得也不为过。
最后，我不得不说我个人真正觉得是恶魔的，就是这个妻子。因为结局小男孩的话让我不得不推论了起码十分钟。首先假设他的话是对的。那么我们就假设这个妻子没有死，她一定提前识破了他们的阴谋，并且利用自己的假死把奸夫淫妇送进监狱。 如此恐怖的心机让我感叹，确实是个恶魔。
我知道我的假设漏洞太明显，反驳妻子是恶魔的人会提出一大堆论据说，她是真的死了，故事就是这样，只是小孩最后的恶作剧。
我归纳了一下大家的观点，证明妻子死亡的论点大概以下几点：
1.教授的言语确实说明了，这位妻子离死不远了
2.一位老师说妻子的尸体运走了。
3.还有摸脉搏的问题。
4.自始至终妻子都有心脏不好。
下面我就这几个问题说说自己的想法。
我的想法是，妻子是在中途某个时间段发现问题的，可能是老侦探来的时候，可能是后面情妇走的时候（情妇是她逼走的）。这个理论从逻辑上就把医生说她快死和她后面假死分开了。因为快死了是一回事，后面有计划的假死又是另外一回事。 至于运走尸体的问题，我只能呵呵，这个随便都能糊弄过去。摸脉搏这个观点我也能强辞夺理一下，可能是丈夫确实激动了。手不稳。哈哈。 至于心脏问题，医生教授都没有正面说过她是心脏问题，而是她自己在说！自己说，说明了不一定是无意的。
我还有一个发现，相信妻子死了的人，其实只需要想通那个孩子是说谎就可以了。反之。证明他没说谎就可以了。。我想我能证明。
弹弓是放在哪里的？ ！！ 放在妻子房间的桌子上的（导演还给了两个特写。这难道不是暗示什么吗） !! 后面一直在那里!! 难道是小孩潜入房间去偷的吗？这个不合逻辑，因为可能性太小。没有提到他会偷东西。也没有任何伏笔。
再说了。老侦探可是发现了真相，他会眼睁睁的看着妻子被吓死吗，大家察觉出他最后的平淡和淡定了吗？而且他也不是什么好人。妻子死了谁付钱给他？
论证完毕、
最后我想说的是，怎么才算结局精彩，老实说我在那个情人走的时候就猜到结局了，那个桌布的洞，那个旅馆的描述，这不难猜。但是如果结局只是这么简单（其实不简单） 不来点升华和点睛。你的灵魂会在最后一刻颤抖吗？ 它算是不朽之作吗？
有人可能跳出来了，傻啊你，明显谁谁谁是恶魔。我不反驳也不争论。只是想细致的分析一下。
候选人：校长，妻子，情人
先说校长，如果说他是恶魔的话，可能重点在于他的性格和做派，确实是一个丑陋的毫无道德底线的人，当然也有他在整个案件中和情人合谋吓死妻子。 还有一个论点是，他是一个死亡的活人，一个潜藏在身边的恶魔。死了 但是又活着。神出鬼没。
再说情人，毫无疑问，一般看电影后的逻辑都会认为她才是最大的恶魔，心机深沉，表演到位。内心潜藏着极大的阴谋，做事滴水不漏。想到任何可能的细节，只要是正常人看完后都不得不感叹她最毒妇人心。你不知道她的真正的想法，甚至可能连她的取向都不明确。所以说她是恐怖的恶魔，没有人的底线，我觉得也不为过。
最后，我不得不说我个人真正觉得是恶魔的，就是这个妻子。因为结局小男孩的话让我不得不推论了起码十分钟。首先假设他的话是对的。那么我们就假设这个妻子没有死，她一定提前识破了他们的阴谋，并且利用自己的假死把奸夫淫妇送进监狱。 如此恐怖的心机让我感叹，确实是个恶魔。
我知道我的假设漏洞太明显，反驳妻子是恶魔的人会提出一大堆论据说，她是真的死了，故事就是这样，只是小孩最后的恶作剧。
我归纳了一下大家的观点，证明妻子死亡的论点大概以下几点：
1.教授的言语确实说明了，这位妻子离死不远了
2.一位老师说妻子的尸体运走了。
3.还有摸脉搏的问题。
4.自始至终妻子都有心脏不好。
下面我就这几个问题说说自己的想法。
我的想法是，妻子是在中途某个时间段发现问题的，可能是老侦探来的时候，可能是后面情妇走的时候（情妇是她逼走的）。这个理论从逻辑上就把医生说她快死和她后面假死分开了。因为快死了是一回事，后面有计划的假死又是另外一回事。 至于运走尸体的问题，我只能呵呵，这个随便都能糊弄过去。摸脉搏这个观点我也能强辞夺理一下，可能是丈夫确实激动了。手不稳。哈哈。 至于心脏问题，医生教授都没有正面说过她是心脏问题，而是她自己在说！自己说，说明了不一定是无意的。
我还有一个发现，相信妻子死了的人，其实只需要想通那个孩子是说谎就可以了。反之。证明他没说谎就可以了。。我想我能证明。
弹弓是放在哪里的？ ！！ 放在妻子房间的桌子上的（导演还给了两个特写。这难道不是暗示什么吗） !! 后面一直在那里!! 难道是小孩潜入房间去偷的吗？这个不合逻辑，因为可能性太小。没有提到他会偷东西。也没有任何伏笔。
再说了。老侦探可是发现了真相，他会眼睁睁的看着妻子被吓死吗，大家察觉出他最后的平淡和淡定了吗？而且他也不是什么好人。妻子死了谁付钱给他？
论证完毕、
最后我想说的是，怎么才算结局精彩，老实说我在那个情人走的时候就猜到结局了，那个桌布的洞，那个旅馆的描述，这不难猜。但是如果结局只是这么简单（其实不简单） 不来点升华和点睛。你的灵魂会在最后一刻颤抖吗？ 它算是不朽之作吗？
6 ) 悬疑的乐趣
这是乔治克鲁佐《恶魔》的最后出现的字幕，大意是说：“不要告诉你的朋友这部电影发生了什么，以免破坏他们的观看乐趣”，说来真是对剧情的设置相当的自负。CC在盒子背面的介绍中称这是影响了希区柯克创作《精神病患者》的电影，片子也明显有希氏中后期的一些影子，而剧作者Pierre Boileau和Thomas Narcejac正是《迷魂记》的原著。 悬疑片和悬疑小说面临同样的问题，就是控制线索的释放节奏。镜头因其影像的真实性，在如何巧妙的隐藏事实方面上明显要比文字（如叙述性诡计）更耗脑筋。乔治克鲁佐采用了一种主观式的镜头表达，将影像所能暴露的事实更多的集中在个别角色的角度。这样一方面既加深了观众（侦探视角）发掘真相的乐趣，另一方面也很好的将事实隐藏在主观镜头的受限表象下。具体表现在一些场景中，呈现出引导性很强的镜头设计，或是视线的角度被障碍物缩窄，或是拉开真实时间与电影时间的差距（产生心理上的错觉时差），从而牢牢的牵住观众的情绪。此外，本片和成熟时期的美国黑色电影相同，对角色心理，尤其是恐惧下的扭曲情绪的描摹也同样出色。这些精华最后都集中在克里斯蒂娜“见鬼”的一场戏中，制造了完美的悬疑气氛，再把剧情一举推向最高潮，精彩至极！ 乔治克鲁佐是新浪潮前的大导演，但他的作品也为之后的电影青年们提供了很多营养，注重剧情的铺陈、将镜头转向社会的真实角度等元素都与新浪潮的精神不谋而合。《恶魔》在96年被翻拍成《孽迷宫》，莎朗斯通和阿佳妮主演，但与众多翻拍片一样，完全达不到原作的高度。 至于剧情，尊重导演不多谈。在电影的剧场时代，少说一句，确实会多一份兴趣，互联网时代，信息是挡也挡不住的，于是我们似乎都丧失了一些独立判断的能力。
片末说，为了别人，不要剧透。这个俏皮的自信真是可爱得不得了，而更重要的是，它对得起这样的自信。当真是应了一句人不可貌相，又应了一句道高一尺魔高一丈，故事的诡异、凶残都在，而适时的紧张与幽默，让这黑白电影特别有彩。后面略冗长了点，但等到结局，一切都值得。 四星半。
【B】全片最吓人的地方是tlf压制错误闪插进去的两段彩色画面。。。。
2022-03-26这片子最有趣的就是片尾竟然有“别剧透小贴士”，最后反转之前女主都显得很蠢，和女主一起合谋杀死老公的女闺蜜竟然还是老公的情人？？？？？这啥设定啊，就这还在同一屋檐下教书，还是闺蜜。。。。女主如果不是想借刀杀人嫁祸闺蜜我真的不能理解这是什么表面祥和的三口之家，多亏了警探帮忙，也是傻人有傻福了。。。。
克鲁佐不愧是法国的希区柯克，甚至有过之无不及；悬念的设置一环套一环，愈发地将剧情推向高潮；两段极为精彩的浴室"杀人"戏码，终章的运镜和光影的运用太完美了；最后那个开放式的结局尤为出色。也难怪他有胆识在结尾写下这样的语句：为了不毁掉这本胶片里的秘密，请不要告诉你的朋友你看到了什么。
太困了，半夜选择俩小时的片子真是错误，本来就困愣是撑到四点，中间眯过去几秒，还是坚持把结局看完了，根本没法细品中间的大段铺垫，只觉得过分冗长。结局倒是清醒了，结尾一幕还是很惊艳的，但和同类结局的控方证人比还是尔尔。总之观影体验太差，以后的确不能困乎乎还要凌晨看电影了。
“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵，雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时，克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时，他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。
唯老公与小三难防也
看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克，不是因为根本比不过，而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义，要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相，体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代，克鲁佐并没有选择去顺应潮流，而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架，其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性，另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源，从角色正面照射至背景，所映射出的阴影成为内心恶魔的投射，因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”，而他们三个没有一个是真正无辜的。
人心叵测，切勿轻信。高潮迭起紧紧抓住人心，最后是一个恐怖的开放式结局
克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,河岸.它们的形态和流动性乃是要紧事(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,充满池塘等待清空.所以全片核心动机无非是:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法.
我看的版本里有两处不到一秒的彩图切换，是什么啊，吓死我了啊~~~
桂治洪看过这部电影的吧，希区柯克呢？当然也看过，还看得很不开心。
半个世纪过去了仍然经得住时间考验的悬念和氛围设计。
打字机和浴缸，为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕，特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节，饶有趣味。开放式结局，果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上，在这样的一个故事里，还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。
4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂，攝影頗有強迫症的取向，女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動，包括最后的假眼，嚇了我一小跳。
没意思，这类片子不是我的菜，看到最后我又睡着了，醒来最恐怖的一幕出来了，但是结尾说“敬请观众不要剧透”，别担心，我记不住剧情。哈哈哈，我就是找个地方睡觉。（BJIFF·Day1·Scene2）【资料馆】PS：北京今天的天气真好啊，希望我接下来不要睡着了，太浪费钱了，我也不知道为啥，每到电影节前一晚总失眠。
浴室、走廊等几场戏镜头的调度和演员的表演，以及开放式的结尾很棒！最后还要提示一下观众不要剧透//【上海电影节展映】4K修复版。庆幸早就忘了结局。所以保有强烈的紧张悬疑观感。只是觉得节奏稍慢，退休警察角色安排太刻意。罚站小孩是全片最大亮点，开放式结局细思极恐。永不过时的经典悬疑片！
极其出色的悬疑惊悚片！影片看似平铺直叙实则暗藏悬念包袱，并利用心理暗示将观众一步步带入陷进，“半夜见鬼”那场戏惊悚气氛的营造几乎完美，最后的反转设置更是出乎意料的精彩！不用说还有一个妙不可言的开放式结局...而《第六感》的宣传手法竟是出自这里...！不可错过。
#重看#二刷并未减少双重反转的乐趣，以得知谜底的心态细品铺垫的细节，也是很有意思；高潮处气氛抓人，充分利用影子的投射和声效的凸显，实现摄人心魄，不由好奇若交给希胖拍又是什么光景；永远不要相信别人，永远不要被欲望吞没。
走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了