路易·德拉克斯的第九条命

1.《极品飞车》男主在这里除了卖腐毫无存在感…… 2.母子的相爱相杀:兵来将挡水来土掩……九年来配合的很好嘛……能演变成天衣无缝的连环杀手阿、"火柴人"阿，都是很好的选择嘛……一致对外非得互相探究生命的深度底线啥的…… 3.两次重生:结尾让女主完美跑路后☞再让自我感觉良好的医生慢慢发觉真相☞男孩脑死亡或死亡……

很不喜欢它的叙事方式，过去现在梦境现实来回穿梭的手法现在已经非常常见了，但如果用得不妥当，则容易弄巧成拙，让人有故弄玄虚的反效果。开头尚可，颇有《天使爱美丽》的味道。跳跃式，哥特风格的蒙太奇。一个倒霉的孩子，年年都要经历各种死亡的挑战，又每次逢凶化吉死里逃生。故事还套用“猫有九条命”这种概念，渲染了一种奇特的宿命感。 然后中间有一段相当的繁琐和混乱，不是看在男主角是《五十度灰》的杰米多南，我中途都想弃片而去。如果重新整理思绪，中间这漫长的一个小时讲述的，就是这么一个故事。小男孩第九次死亡经历时肉体濒死，灵魂出窍。正好他的主治医生又有梦游症，于是这个肉身就偶尔能借来用用。由于主治医生杰米多南太帅，小男孩的妈自然而然的就和他有了一腿，然后在心理医生的催眠下，小男孩附身主治医生，将为何坠崖的实情一一讲出。 原来小男孩那些倒霉的事，并不是命运的安排、天意弄人，而是他妈故意做的。这种病叫做“代理型孟乔森综合征”，是根据“孟乔森综合征”而来。后者的症状，喜欢通过臆想或者夸大自己的病和痛苦，来博取别人的同情，严重的时候会发生自残的行为。而前者，则是通过伤害别人，然后再照顾他去吸引大家的视线和关心，也是很扭曲的心理疾病。十几年前日本那部很火的恐怖电影《鬼来电》，始作俑者也是因为这种病。 于是真相大白，小男孩的妈妈因为一夜情生下了他，难产的过程几乎把命都搭上，于是对这个孩子充满了愤恨和扭曲的爱。她每年都加害孩子，每次又救他回来，让别人重视他们。而小男孩又出于爱他妈的关系，明知道是她亲手而为，又默默忍受。反正，老母弑子，周瑜打黄盖，一个愿杀一个愿挨刀。神神鬼鬼的先抛开一边，一个九岁的孩子未免太成熟了，开口闭口都是玩世不恭，老气横秋又自以为是的说教式口吻，实在不讨喜。 感情戏也是发展得太快，你儿子还在病床上奄奄一息呢，说两句暖心的话就亲上了。男主角也是，为人医表，大庭广众的控制一下行不行。有女朋友还乱搞，还说自己没那么渣，订婚戒指简直亮瞎眼。亲着就脱了，脱了就上了，上完就怀孕了，这是什么节奏。长得帅了不起啊。(掀桌子)

大概是见过的套路有些多了，观影时就少了许多乐趣。故事讲到十来分钟就猜到结局远不是件值得炫耀的事情，既不能说明智力上高人一等，也不能说明洞察力上胜人一筹，反倒是逼出了那个被世俗的机巧诡诈和人性的阴暗潮湿面侵蚀的自己。

本片开头几分钟气质很是不俗，陌生感、奇异感雕琢得十分到位，激趣效果强烈。然而突然放慢节奏并裹挟着一股扑面而来的闷片气息令人很不适应，既失去了原著人称交替叙事所产生的悬疑效果，也失去了原著细节描写所营造的恐怖氛围。好像武林大会上跳出一位挑战者，乍看其起手式，浑然一副宗师风范，以为是绝世高手，谁知交手两三个回合便被人掀下台去，令人大跌眼镜。

这么说未免刻薄，故事本身确实是个好故事。或许正是因为原著光芒太过耀眼，文字完成度太高，才使得在视觉呈现时难以拿捏，以至于本片的价值实现最终只停留于对“代理型孟乔森氏综合症”的科普，而无力如原著那般引领受众对人生、人性作深入的思考。

正如罗丹的雕刻所昭示的生命全景，莉兹·阎森拒绝了社会群体意识长期约定俗成的要求，把眼光从生命的凯旋门转向地狱之门，探求人性深海之中的隐秘领域以及人性的非常规或隐性驱动机制。这一机制，我们暂且称之为“病态”，并且不应带任何歧视和排斥。

小男孩路易斯和美女娜塔莉，用现今时髦的词汇来说，是一对相爱相杀的母子。深挚的爱与残酷的杀这两个完全对立的元素竟然在这对母子身上形成了微妙的平衡。母亲用各种手段残害孩子，却又从来不希望他死去；孩子洞悉母亲的行为动机，竭力配合母亲行使她对自己的“处置权”。于是，孩子一次次被母亲逼向死亡的深渊，又在一次次濒临死亡时被母亲拯救，然后再次被母亲推向死神......

进化心理学对人类的杀婴现象做过细致的探讨，一般认为杀婴是亲缘投资和基因筛选行为，似乎没有指出杀婴也是女性的自我增值策略。欧里庇得斯笔下的美狄亚弑兄弑夫弑子，实质上都是一种自我增值，尤其是自我信念的增值。娜塔莉面临着作为女性所独有的生存困境发展出的这一策略使她欲罢不能，造就了她与路易斯之间奇特的刺眼的人伦悲剧。

与此同时，娜塔莉还发现了另一种更高效的策略：示弱。《哈姆莱特》中有这样一句台词：柔弱，你的名字是女人！柔弱的女人更容易激发男性的保护欲，女人越是柔弱，越是衬托出男性的伟岸与强大，因而女性的柔弱便从先天的劣势变成了后天求偶竞争的优势，成为女性生存策略中最为锐利的武器。譬如，女性更擅长描述自身的悲惨遭遇，更容易让人相信她在一段失败的两性关系中属于被伤害、值得同情的一方。娜塔莉利用自己在儿子生命垂危时表现出的孤独无助成功为他博取了男性的同情，获得了生存所必需的安全感。但这种本无可厚非的策略在残酷的前提之下显得异常卑劣，从而产生一种荒诞与虚无之感，使得女性生命的深层悲剧性昭然若揭。

遗憾的是，本片对于娜塔莉的塑造完全浮于表面，人们很难透过她美艳的外表审视她内心的痛苦，所得出的结论也只能是“最毒妇人心”和“绿茶婊”之类的了。