片名翻译的不好，‘’凶手‘’一开始就是清楚的。如果当作一推理片是要失望了。离开小镇向往大城市的主题在片子里透过一些细节反复出现，这也是导致一系列事件的开端。包括片尾以一种非同寻常的方式实现男主离开小镇的愿望，小男孩们追不上汽车留下的背影，都暗示了小镇和大城市两者的分割。一部生活化的哲理片。
很多台词都在为小镇生活注脚，花白头发的老警察第一次遇到凶杀案，第二次进入太平间，第一次用防弹衣……以及与修车店老板之间关于陈年旧事的回忆，导演构筑着淡泊从容的风格，乡土情怀作为中外文学常见的主题，在这出凶杀案中给人一种并不轻松的惆怅。

开场的油菜花田真不错，要放在天朝就全是人了。本片拍的缓慢，貌似有新意，好像多点开花，其实新意不足，还显得杂乱！唯一出彩的就是结局的设置出人意料！
约翰·马尔科维奇这次和几个小年轻搭戏，显得心有余力不足！他是当代电影最重要的演员之一，他于1976年在芝加哥成立历史性的史德芬沃夫剧团，七年后，他则以该剧团推出的山姆薛普名剧,《True West》赢得一座欧比奖，他接下来的重要作品则是于1984年在纽约与金奖影帝达斯汀·霍夫曼合演的《推销员之死》经典名剧。

电影很安静，剧情很慢热，但恰是这份安静和慢热成全了这个让人深思的故事。这样一个浮躁的年代，别说耳听了，就连眼见都不一定为实，你心里的真相很多时候都只是你所以为你想以为的“真相”。这其实是个充满爱的小镇，每一个人都很善良，包括那个杀人狂，这只是一个纯粹到偏执的老实人而已， 他无意杀人，他根本就不想杀人。但这又是一个悲剧的小镇，每个人固步自封，觉得自己活在最好的世界里，抗拒一切改变，男主想离开，竟然需要付出那么多疯狂。片尾几个小孩子追逐汽车奔跑，最后却在地界牌那里突兀地停了下来，这一段让我挺感慨，这得在一个什么样的环境下，才能耳染目濡形成的如此自闭禁锢的思想？PS:锤弟越来越显得比哥哥漂亮了。

柯南总是在说，真想只有一个。
警察总是在讲，天网恢恢、疏而不漏。
犯了罪就一定要接受惩罚，因为法律只是一块冰冷的枷锁？
真想只有一个，但可以不必公之于众。
天网疏而不漏，但可以再次放生。
法律有情或无情，关键还是在于执行者。
沃格尔警官对着躺在停尸间的乔吉，用消音手枪在胸口开了两枪，放走了德韦恩，并告诉他那笔邮局系统的赏金会在之后打给他。
德韦恩策划了整个谋杀骗局，多像一个年轻的男孩做的一个幼稚而疯狂的梦。沃格尔警官选择让这个梦继续，相信这比直接把他送进监狱要好。
德韦恩带着卡珊德拉离开了陡坡，怀着感激之情开始了新的生活。
法律的本质，是人人平等。
沃格尔警官对德韦恩的法外开恩，打破了这一准则。
邮局系统的利益受损，必须由策划者一方德韦恩用牢狱之灾难来赎罪吗？
如果惩罚的初衷是为了犯人认识错误并为此改正，对德韦恩的法外开恩不见得有失妥当。但既然有夺取权益者，那么必然存在权益被侵害的一方，不进行法律框架下的惩罚，对受害者就显得极不公正和负责。
有时，比如对于剧中的德韦恩，我希望法律可以感情化。
但失去了公正这块基石的法律大厦，又太容易支离破碎，约束力全无。
影片的叙述结构虽过于直白，惊悚的成份没了，只剩下剧情二字。但结尾处沃格尔警官的选择，给了我一个提示：如果可以左右法律，又是利大于弊，不妨让那大厦倒塌吧。

蒙大拿州小镇陡岸，靠近加拿大边界，号称美国最冷之地，不过[陡岸凶杀案]不仅没突出它的萧条冷寂之感，反而让场景处处充满明媚的夏日阳光。善良的陡岸居民因为欲望走向歧途，这件罪恶小镇的奇案没有犯罪片惯用的冷色调，反而透着一股荒谬与怪异。故事其实异常简单，连姆·海姆斯沃斯饰演的小镇青年道恩想要逃离家乡，于是自导自演一出好戏，“误打误撞”地用DV录下邮局老头被枪杀的场景，以求换得警局的十万元奖金。没成想怪人德比打乱了一切，让这个略显拙劣的骗钱计划升级为血腥杀戮大戏。荒谬之处在于德比连杀数人的目的很简单，他只为追回邮局老头假死后藏起的包裹。包裹里装的不过是一个普通的蓝色手提包，但是对于偏执狂德比来说意义非凡。为了手提包，德比不惜与众人一同毁灭。片中处处见得到效仿科恩兄弟[冰血暴]的痕迹，如小镇奇案的设定，以及本可避免但是不断引发的连环杀戮。迈克尔·斯图巴曾在科恩兄弟的[严肃的男人]里饰演生活陷入绝望的教授，这次的怪人形象更加神经质，厚厚的镜片遮掩不住德比诡异的笑容，虽然患有口吃、行动缓慢，却成为片中最具杀伤力的角色。道恩和女友原本只想逃离小镇，但却因为他们的欲望酿成惨祸，让德比出现在正常人的生活里，引发众人的恐惧。

 [陡岸凶杀案]原本没有多少悬疑可言，导演却采用多线叙事，导致节奏失衡。锤弟女友卡珊德拉的这条线走的是轻松风。卡珊德拉为了和道恩一起离开小镇，参加选美竞赛，几段舞蹈表演突显她阳光可爱的性格。卡珊德拉想要获得选美皇后这条线是为了与锤弟对照，两人有着离开小镇的相同目标，却采取了截然相反的方式。片中一场戏，德比选美比赛的现场出现，道恩见到后急忙逃走。道恩将德比困在走廊门外后，随着德比不断的拍打门窗发出的响声，镜头在轻松的舞会与德比的追杀间不断交换。此处的剪辑并未营造出紧张感，反而让卡珊德拉这条线显得多余。待到道恩与锤弟女友两条线交汇之后，马尔科维奇的无能警官才迟迟出场，干掉已经杀害多人的德比。

相比一众作配角的演技派大咖(比利·鲍伯·松顿的严厉老爹、约翰·马尔科维奇的无能警官、布鲁斯·邓恩的拜金主义者)，连姆·海姆斯沃斯的表演过于平淡，没有演出那种纯真被欲望侵蚀，接着走向歧途的堕落感。正因如此，原本是故事核心的他风头难以抵挡打酱油的演技派，导致故事严重失衡。影片结尾，识破真相的警察劝道恩放弃钱财离开，当道恩开车离开后，镜头滑过车窗，长久地停留在街边玩球的小孩子身上。此处的寓意显得太过直白，告诉观众道恩放弃了到手的奖金，人性重回纯真一面，让[陡岸凶杀案]从罪案片变成伊索寓言式的浅显且道德意味浓厚的说教片。

 首次拍摄长片处女作的导演马特·沙克曼喜欢不时在片中插进自己的趣味。比如片中一幕，办案的警官无论是在路边小店还是医院，都会津津有味的讲起他偶然发现的美食，这个桥段是向美剧《双峰》中爱吃甜甜圈的库珀警官致敬。但是对于不了解的观众不仅无感，而且会是与剧情无关的冗笔。马特·沙克曼对电影的掌控也显得力不从心。影片进程过半，德比杀人复仇似乎是主线。但当结尾那一幕刻意的寓意镜头出现后，影片直白而又做作的为影片加上堕落年轻人寻回纯真的主题。在这部影片的节奏失控后，导演也只好揪住一条线来草草收尾。

陡岸凶杀案 Cut Bank (2014)
导演: Matt Shakman
编剧: Roberto Patino
主演: 比利·鲍伯·松顿 / 利亚姆·海姆斯沃斯 / 约翰·马尔科维奇 / 泰莉莎·帕尔墨 / 迈克尔·斯图巴
类型: 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2015-02-26(美国)
片长: 93分钟
IMDb链接: tt1661820

这部影片给我印象最深的是最后一幕，男女主角开着车子开心的离开小镇，孩子们骑着自行车追赶，终于追不上，停下来疑惑的看着车子开走。
小镇就像贫穷的老家，在这里当一个纯朴简单的土著也挺好，平淡无奇的过一辈子，只不过等终老的时候会发现自己没什么故事可讲，就像本片的老邮差和老警长，这两个公务员在小镇上人畜无害的过了一生，结果邮差越老越因为一事无成而迁怒于他人，老警长呢，一辈子没经手什么有分量的案子，以至于真刀真枪面对凶杀案的时候还像愣头青一样手足无措。
而男主角就比这些老家伙上进多了。作为锤哥的弟弟，他不愿意看着老一辈的脸色行事，看到邮局的悬赏告示后，他不安分的小心脏就砰砰乱跳了……
本片的叙事风格和氛围营造很像《冰血暴》，二位老演员——比利鲍伯松顿和约翰马尔科维奇的表演方式也像是刚从科恩兄弟的片场走出来的，不排除导演崇拜科恩兄弟的可能性。
本片的故事还算比较完整，但也仅限于此。和科恩不一样，本片导演对剧情的设置比较一板一眼，而且没有讽刺和黑色幽默的成份，这也使得本片的故事停留在了叙述完整这样的基础层面上，缺少魅力。要知道科恩兄弟的《冰血暴》可是从报纸上一则凶杀报道发展出来的，一则简单的社会新闻被兄弟俩拍得跌宕起伏，扣人心弦。没办法，大师就是大师。
综合来看，本片可看性中等，实在无聊而又没什么片看的时候，看看无妨。
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