剧照
详细剧情
本片取材于真人真事。故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·莱特瑞尔 Fran?ois Leterrier饰)在临刑前的几个小时内，如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱，弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。为确保计划万无一失，他不仅做足越狱准备，还在仅有的洗漱空挡，多次跟隔壁囚室的狱友联络，试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时，就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。 极简的叙事结构，单一密闭的监狱空间，分秒必争的紧迫时间，罗伯特·布列松因本片荣获第10届戛纳电影节(1957)最佳导演奖。
长篇影评
1 ) 粗谈本片的画外音
这次着重探讨一下此片的“画外音”。
我一向是推崇“画面大于语言”的失语症电影，类似《聂隐娘》、《青木瓜之味》、《空房间》等。影像本身就能自然表达意图，又何必赘言，多说反而无益。然而《死囚越狱》却是如此出乎意料，主人公的内心独白居然毫不客气贯穿着整部影片！即使是观众能够在画面中了解到的剧情，他也要再复述一遍。单是这一点就已经令人感到不可思议了吧。然而更不可思议的是：我竟完全没有觉得不适。我有为此困惑过，所以思考了一下原因。
环境使然
人是群居动物，而在监狱这样的环境中，一天的大部分时间都是独处。试想一下，没收你的手机、电脑、书等等传媒的或娱乐的物件，再把你关到只有四面墙壁的房间。我猜想生活在这样环境的大多数人或多或少都会比以前有更强烈的内心活动吧。
为了丰满性格。
形形色色的性格，大致分内、外两种。而主人公便是内心型的，这类人心中就是自己的世界，与自己对话、对自己发问、甚至与自己争吵。所以才会考虑的更多，思索得更深。塑造这样的性格也为其后来能够成功越狱做铺垫，性格的确会一定程度上影响成败，那位缺乏周全思虑的莽撞型狱友就为此丧生了。
导演的着重点。
其实在看电影时，我止不住联想到陀思妥耶夫斯基的《白夜》男主角，他也是个表面上寡言，其实内心早已满腔肺腑之言在翻涌的人。但正如路遥所言：“人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界”。所以布列松给主人公设计了如此多琐碎的表达内心想法的台词，他就是希望人们来关注他波涛汹涌的内心世界。就像他在镜头语言中，一直用特写来引导观众观看他想强调的点。主人公的内心独白就是一种独特的“特写镜头”，内心的特写镜头。
弥补剧情的平直
和同是越狱片的《肖申克的救赎》不同，《死囚越狱》的剧情没有明显的跌宕起伏、线索也只有“逃跑”这一条，或许布列松也没有要把它做得更悬疑以顺应大众观影口味。但在我看来，主人公的内心独白让我感受到了揪心的悬疑感。比如在解押回牢房时的一连串内心独白：“他们会带我回监狱吗？””“我会在原来的房间吗？”就悬起了我的心----担心他被调到其他房间，那前面的辛苦就都白费了，就是那种画了很久的图却毁在PS没保存好上的心情。
不过这个观点太主观，或许其他的观众会对此持保留意见吧。
2 ) 我的最爱
看布列松的电影，观影者的“外意识”（自知自觉的状态）很容易被化解掉，看完之后很长时间我还是没想明白他是怎样做到的。
提到“越狱”电影，大概所有人的最快反应是《刺激1995》，那个电影里，主角确实得到了一些人的帮助，但主角的能力对于其他人简直像“神”一样不可比。在同样以“越狱”为主题的布列松电影里，未谋面的孩子、墙外的三个陌生人、犹太老人、尝试逃跑又被抓回来枪毙的那个人、牧师、还有最后和他一起逃跑的孩子……没有他们的友谊和信任，主角不可能逃出去，每个人都是同主角一样是高尚伟大的普通人。
3 ) 沉静的力量
在被暴打之后，慢慢洗净身上血迹的同时想着自己本来罪孽就很深重还屡犯戒律，为什么不干脆一枪毙了自己，觉得自己对死亡失去了感觉，但却为了活下来本能地伪装虚弱。在日复一日的监狱生活中无事可做，他细心地观察周围的环境和每一个人，开始为逃跑做准备。一个偶然的机会，让他同陌生人搭上线，可以寄信的希望以及食品的补给让他精神大振，与其说这是偶然，不如说是他惊人本能所导出的必然。很难厘清他的本能来自于对家人的爱，对组织的忠心（讽刺的是他是以间谍罪被判处死刑的），还是对腐败体制的憎恨而生的希望，所有情感和理性交汇形成巨大的沉静的力量。
一切是那么有条不紊。他打磨勺子柄并用它划开一道道木板，用布条和铁丝做绳子。整部电影除了开场莫扎特的C小调弥撒，几乎没有配乐，却有一种强大的神圣感和宗教力量，那是来自专注和坚定目标。突然想到要是《越狱》取消了所有配乐，看起来会是什么样的感觉呢？就像影片的另一个名字Le Vent Souffle Où Il Veut，“风吹向它想去的地方，它从何而来，你无从得知”。影片几乎让你忘记了他是罪犯，让你根本不在乎他犯了什么罪，因为你早已确定他是无辜却被囚禁，如同监狱里面的其他很多人，都只是政治的牺牲品。尽管是黑白片，他那穿在身上从未换过的被鞭子抽打留下血迹的衣服，依然扎眼。你只希望他能够平安地出去，去任何他想去的地方。
他的监狱是风平浪静下的暗潮汹涌，一如在影片开场时，他的身体几乎没有大幅度的移动，只有狡黠眼光下绷紧的神经和伸向车门把手那细长的手指。在人人都谨小慎微的监狱中，他找到朋友跟他一起完成这次自由行动都仿佛是出于对朋友的爱，朋友们觉得他的行为是理想主义的空想，却又参与其中，多少出于对自由的渴望，多少出于监狱生活的无聊。
他是个独行侠，是个完美主义者，他可以自如掌控自己的身体和意志，他甚至要通过别人的发抖来判断自己可能也是害怕的，他不需要别人的帮助。他决定带上因监狱满员而来的年轻狱友一起离开而不是将他干掉，因为看着这还是孩子的士兵，他下不了手。孩子懵懂地跟着他，机械地拉钩放绳，在翻过围墙、爬过屋顶之后，双脚稳稳地落在了监狱外的土地上，像风一样融于雾中。
4 ) 黑白电影
故事讲述被判死刑的男主人公弗朗西斯在临刑前的几个小时内，如何成功越狱地扣人心弦的故事。为逃脱纳粹监狱，弗朗西斯策划了一场天衣无缝的逃亡计划。
为确保计划万无一失，他不仅做足越狱准备，还在仅有的洗漱空挡，多次跟隔壁囚室的狱友联络，试图找到共同实施计划的同盟。可还没来得及他准备好一切时，就被判立刻执行死刑。最终他毅然带着年轻的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。
影片的叙事方法是很文学化的方式，人物处于剧作的核心位置，环境为其而设置。精简直白的镜头语言再加上从不离题的内心独白。布列松以这种目的性极强的清晰和专注去剔除一切情节外的杂质。核心事件中包裹着核心人物。在影片中体现出宗教哲学的思考 。
5 ) 真实故事的再次发生
我们当然不会说这是布列松的疏忽，相反，刻意的反常正暴露出背后的用意。
可以先来看看画外音的特点。冰冷，一如布列松电影里的演员，感情色彩被挖空，以一种“念”文本的方式展现。即便在观众的下意识里，声音已经被预设为主角的声音，但靠着这种机械的念白方式，它与角色保持着距离。于是，声音从角色身上剥离出来，成为独立的元素。再来考虑一下画外音的时态，正如在上面已经指出的，画外音的内容既然是一种“再解释”，那么它的时态便该也是现在时，如此才能将画面的发生与声音的解释一一对应起来。但在《死囚越狱》的一开始，布列松既然已经煞有介事地点出“这是一个真实的故事”，那么电影就是对该故事的再现，它就该是以一种已经发生过的过去时来讲述的，这种相悖性怎么解释？
在此，我们触碰到反常的意义。可以说，《死囚越狱》中多余的画外音形成的是一种阻扰，而这种阻扰的目的是为了不断地消解相邻画面之间产生出的意义（蒙太奇），也就是说，画外音的存在是为了让单个画面从蒙太奇效应中脱离出来，让它自身的意义显现，而不再是依附于蒙太奇之下。也正因此，故事不再是讲述了，它被展示（讲述意味着是对过去的讲述，而展示则是现在的展示），而且是不间断地被展示，每一个画面都因为画外音的“解释”而获得了独立的地位，由此，影像的在场性被爆发了出来。而这正是布列松的目的：让观众亲历“越狱”事件，让观影有屏住气息的紧迫感。
同样，这也是布列松的创造之处：如何让已经发生过的故事再此“真实”地发生了一次。
6 ) 一次从内部全景式展现的越狱过程
很务实的片子，把越狱的完整过程，包括这其中周密繁复的准备过程，犹疑挣扎彷徨不定的心理过程，与狱友互为影响的过程，一步一步地细致呈现出来。舍弃闲笔，节奏紧凑，组织精炼。越狱的高潮部分节奏又充分放慢，好把当时的紧张气氛推向极致。作为犯人视角有限，于是充分运用声音来提供信息。情节设计一丝不苟，这里对自由的追求和奋勇抗争不是说说而已的漂亮话，而是用切实的具体而复杂的心理行动（独白）和外在行动来全景式呈现的。在狭小的不足三平方的狱室里，布列松尽可能地把人物和故事挖掘到了相当深刻与透彻的程度。/作为一种导演技法是颇具启发性的，不图高大不求全，而是扎实地把一个固定空间里单一人物的故事给抽丝剥茧、步步为营地刻划出来。不过这样做就不免过分注重展现真实具体而琐碎的细节，比如片中对前期准备工具过程的全面描写，使故事十足地局囿在特定环境与背景之中，从而使影片在可延展性、丰富性，或者说高度的概括性的方面显得不足。当然，这一点所谓“缺陷”实则是见仁见智的，可以说务实的布列松不屑于用什么炫技式的花哨的象征、隐喻之类精心营造的细节，真实的细节在他手上就已经有了丰富的意味。诸如隔壁老人微妙的心理变化，牧师的暗中鼓励与他的圣经，出逃失败被杀的奥尔西尼，这一个个具体的枝节人物代表着对于自由与抗争的不同取向与态度。而主人公的准备，他的反复进退、试探，心理纠葛，何尝不是对于争取自由之艰难过程的一种凝炼表达？归根结底，似乎是因为这个故事本身的丰富精神特性（一个真实事件！），使其哪怕仅仅是被忠实地呈现出来，就已经具备了高度的表意空间而不至于落入琐碎纠缠的罗网。
影片在制作上仍是颇值得尊敬的，为了呈现这样具体的越狱过程需要付出何等努力！这种巨细无遗、脚踏实地的全景式展现，从剧本到影像化都需要极尽周密的准备和实践，导演下的功夫可谓精深，用心程度令人叹服。
然而真正的所谓“硬伤”，不免显得有些尴尬的“缺陷”，我以为就是最直观的观赏性不足，一个普遍存在于布列松及一众强艺术性影片的“通病”（只是各自的表现形式不同），在布列松这里，具体就是被抽离的人物情感，导致观众无所寻找自身情感的寄放处与出口，而时有难以忍受的压抑之感，本来不长的片子也显得冗长了。平心而论，《死囚越狱》在这一点上倒不算突出，由于人物始终置于高度的危险境遇之中，甚至可以说有一种悬疑气氛笼罩全片，因此即使人物面无表情，观众也能因这种特殊的环境处理而自行把紧张的情绪镶嵌到人物身上，从而提振观影时的精神状态，不至于感到乏味。《死囚》在布列松的影片里实在称得上是很“好看”的了，而多数布列松的影片大概是曲高和寡、艺高人大胆，是一种肉眼可见的“难看”形态，尤其在不明就里的初次观影时，几乎是一种有些“痛苦”、近乎如坐针毡的体验。只好自我宽慰：大师不是你想爱，想爱就能爱。欲入大师之门、攀艺术之峰，大概总不免要越过些门槛、障碍，尝试过困惑与糊涂的。
不仅仅是一部电影，更是一篇阐述电影叙事中多与少、简与繁关系的完美论文；当布列松简洁快速地推动发展的同时却又事无巨细地刻画着细节，其所产生的强大作用力击得人颤抖。
完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量，磨炼之后的获救。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个监狱貌似建在郑州火车站旁边……
施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”，但到底是哪一个灵魂获得了自由？也许都是。布列松在电影中始终强调对观众视野的控制，“强迫”观众和主人翁站在同一立场上，但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程，对于戏中人而言是争取自由，对于观众而言则是体会解放自我的震撼
2012年3月@影城重看；一种全新的、无法复制的电影语言，刻意间隔、淡漠从某种程度上说，是另一种戏剧化的表现；心理台词虽多，但相比于今天之简洁剪辑，忽视亦无所谓。
干脆、紧凑的越狱，没有一丝累赘。你没必要看到的场景，导演一眼都不会让你看到。
一场越是成功的越狱，就越需要不动声色的观察，就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化，完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里，它所制造的悬疑与惊悚，是与表现主义无缘的，与现实主义不同的，充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
很文学化的叙事方法，人在核心位置，连监狱仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白，布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质，在核心的人物之外包裹一层紧密的事件，事件之外的场景搭设也全都不存在浪费，恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
类型片在这部面前瞬间变成垃圾
从电影诞生到现在一直是在做加法。回头看来老电影更像是命题作文。简单来说这部电影是肖申克救赎的极简版，老片重在内容的高度概括，现代电影重在形式的细化。本片忽略了前因后果戏剧化的表现，繁锁的表现了越狱方法，目的很简单就是为了自由
精练有力，通过局限视角来创造张力悬念。
【上海电影节归来】罗伯特·布列松代表作,越狱片鼻祖。1.叙事极简,但对越狱准备的细节描写极为详尽；2.限制观众视角:大量工具与囚犯面部特写,却无狱卒,军官正脸及监狱全景说明,制造未知和紧张气氛；3.声画接力,对荧幕外声音的重视:脚步,锁门,拷打；4.非职业演员+旁白；5.简明,高潮张力满满。（9.0/10）
偏纪实性的越狱片，相比《洞》要闷很多，特别是前面的铺垫部分，冗长又无趣。好在结尾紧张感营造出来了，不然都快睡着了……
不错的越狱片，可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话，这话一定是***说的。
精密又静谧，有趣的是，看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深，开拓画外空间的范例，自我限制才能自成风格，我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行操作过。至此，一种素描风格进入电影史。
绚烂之极归于平淡，是另外一种纯粹。布列松是一个源头，我个人偏爱的哈内克和杜蒙，都可以上溯至此。
布列松真是精准又冷酷，音效尤其细致，特别棒。电影节奏这么好的情况下，他还不允许观众过分激动，我每次坐如针毡地换个姿势坐，心想，刺激的要来了！又被他生生按回去😂… 另外：肯尼斯罗纳根（及其他很多人）必须好好跟布列松学学古典音乐做配乐的用法
“熨平画面，影像服从音响”景深和空间是由声音制造出来的。
在布列松的《死囚越狱》中，“战争”语境之于视觉退化为囚室与周围的狭小区域，而诉诸听觉的“话语”还有产生于银幕外延伸区的音效指向了一个较大的空间。与对抗—囚室设施以及紧得令人窒息的构图相对立，扩充。形成几近“室内战争片”的语境，并将动作赋予抽象甚至精神性的对抗。
简朴、干练、冷静，让我毛骨悚然的好！看到后二十分钟，我必须双手捂住胸口才能平缓心脏的剧烈跳动，画面外的信息太强大，很怕突然间跳出一只枪扼杀了希望。。。ps.从《扒手》到《死囚越狱》，布列松终于完全俘虏了我，下一部《乡村牧师日记》
http://shooter.cn/xml/sub/266/266567.xml旁白太多，镜头再克制极简也没用啊