多年前在自己无意识下被录下的声音被大姑利用，成为了悬案罪犯的作案工具。由于愧疚、不安、愤懑，决定寻找真相。

罪之声 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 土井裕泰 / 小栗旬 星野源

似乎很多罪犯都是想要破坏现有的，他们认为腐败的制度，但这样做，破坏的只有弱小之人的人生。这部电影里是小望小聪以及没有展现出来的人，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里是哥谭市民，《源代码》里是一火车的公民，《火影忍者》里为了施行月之眼计划就更多。我曾和朋友讨论过，想要摧毁现有世界建立新制度的人太天真了。制度建立在社会的基础之上，抛离社会空谈制度是盲目的。但社会又是复杂的，因此他们是无法建立乌托邦的理想制度的。

再者，何为正义？何为绝对的正义？黑格尔曾说过，绝对的光明，如同绝对的黑暗。因为绝对的光明之下，人也是看不见任何东西的。况且绝对的正义也是无法企及的。人类是有限的，所以人类所追逐的正义一定也是有限的。

同理性一样，对正义的狂热追求，迟早会沦为非正义。如马丁路德金所言，“手段代表着正在形成中的正义和正在实现中的理想，人无法通过不正义的手段去实现正义的目标。”我们必须承认现有制度是有缺陷的，人的认识能力也是有限的，我们只能通过既定的程序追求有限的责任。

影片属于是中规中矩，趋于平淡。这种类型看过的话其实不是很必要看，像《聚焦》这种，都是记者追根溯源，寻求真相。其次这种双线同时进行然后交织在一起的处理也还不错，只是我一开始没看明白的时候还以为小栗旬演的是光雄。不过我看这部一半是因为喜欢小栗旬和星野源哈哈哈。

聚焦 (2015)

8.8

2015 / 美国 / 剧情 传记 / 汤姆·麦卡锡 / 马克·鲁弗洛 迈克尔·基顿

这部冲突矛盾会更激烈

整部影片最喜欢的镜头

不过我觉得这部影片最主要的意义在于是由真实事件改编的，由格力高森永案而来。电影里，几次提出，把旧帐翻出来有什么意义呢，不过是大多人的消遣谈资，但对有些人是不敢面对的伤疤。但这不代表真相就是没有意义的，因为还有遗憾可以弥补，还有人需要被治愈，还有人需要被原谅，还有人需要被审判。

另外片尾曲很棒。

荷兰企业家被绑架，一群日本人深受启发，并加以改良做了一票大案，而且是长达三十多年的悬案。背后的原因，自然是面对社会的不公平，媒体和警察的不公正，想要打着正义的旗号，以报复社会为手段来改变社会。这种偏激的思想和做法，并没有把社会改变，反而使很多无辜的人受到牵连，开启了各自的悲惨生活。哪怕多年以后，这些人幡然醒悟，却也无济于事。

案件发生在1984年的日本，银河零食企业的社长被绑架，但两天后社长出逃，赎金自然也就作罢。犯罪团伙随后声称要将混有氰化物的零食投放市场，并不断向警方发出威胁和挑战书，六家企业受到波及，但35年后已过案件追诉期，仍是悬案未决。报社准备写一篇相关报道，作为记者的小栗旬被派去调查搜集资料。此案罪犯未得到一分钱，也未有一人因有毒零食而死亡，所以罪犯不像是为了钱，更像是故意报复企业的行为，也有传言说是为了操纵股价。

当年的线索不多，一个裁缝翻听老磁带时，发现里面有一段自己的录音与案件有关，家里还有一本达雄大伯对于犯罪案件的手记。裁缝不得不寻求父辈之人的帮助获得线索，还牵扯到了裁缝爷爷的死，爷爷当时是银河的员工，被银河误导死因是达雄的憎恨之源。为了增加案件的复杂性，团伙里还引入了黑警和其他同伴，事件之后全家都神秘失踪，像极了畏罪潜逃。

犯罪团伙一共9人，小栗旬查一边，裁缝查一边，线索越来越多，终于是产生了交集。一个小时的铺垫，疑似团伙内部分裂让故事出现了转折，小栗旬和裁缝一起找到了相似命运的孩子聪一郎。如果说裁缝的生活还算是中规中矩的话，聪一郎的生活就是个悲剧，父亲和姐姐都被黑社会所杀，自己和母亲失散后四处躲藏暗无天日。达雄幼稚的幻想没有给社会带来光明，反而不仅害了朋友一家，也让几家食品企业的工人被迫失业。

整部电影结局算是不幸中的万幸，也让小栗旬这个记者找到了工作的价值和意义，去真正帮助更多有需要的人。换句话说，其实电影只需要以小栗旬为主线就可以了，裁缝是用来烘托人性的，可聪一郎的故事过于抢戏，拉低了裁缝的存在感。或许以小栗旬和聪一郎为双男主，裁缝和望一个命运，更有冲击力。

去年10月上映的日本推理悬疑片电影《罪之声》，改编自塩田武士的同名推理小说，由土井裕泰执导，小栗旬、星野源主演。这部电影在日本斩获了有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖最佳编剧奖。不过，评价呈两极分化，不少认为该片立意太浅，节奏缓慢，并不认可其思想和艺术价值。但其实是一部反思社会问题的好影片。罪之声即罪恶的声音，三个无辜的孩子在不知情的情况下被人利用他们的声音去犯罪，他们的声音是罪恶的吗？他们有罪吗？影片最后作了回答：一是社会的弊端政府该承担什么责任？被那些自私的籍口夺走人生的总是那些弱小的人”。二是想改变腐朽的社会是不能用肮脏的手段的；用犯罪的方式报复社会，不仅改变不了什么，而且是非人性的。三是不要利用弱小者来实施犯罪，来改变甚至毁掉他们的人生。四是新闻记者的责任与良心“要倾听那些沉入深渊的微小的声音。

看着看着不禁代入，我们不是是不是就发生这样的事情，可惜没有艺术家去反映。

岛国的罪案影片不少，最近看了新参者系列几部，再加上这部，着实被感动到：人性本善，行恶都有其不得已的原因，或因果所致，这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜，这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案，让我们以为惊悚悬疑为主，却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案，直到线索集中到孩子的录音，小裁缝就是那个最小的孩子，于是两人见面共同去寻找另外两个孩子，电影开始中段，转向了要解开那两个孩子命运的悬念，自此充满了悲情和苦难，尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机，镜头俯视，上吊的绳圈高挂在正上方，模糊的男人在抽泣；随后道出姐姐的命运，更是人们不愿意相像的，生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后，最后一段再回到小裁缝的人生，通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者，其实回到三十多年前的那个年代，青年运动意气风发，夹杂黑帮和社会底层，谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品，六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊，然后造就了八九十年代经济的腾飞？因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设？这是话外，哈哈。回到影片最后，通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑（不知专业术语），让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达：无论大人思想有多激进，被时代左右也是正常的，但要保护好孩子，不应让孩子受到侵扰，小裁缝的父母做到了，但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了，还引来杀生之祸，妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的，其实也是上辈种的因。

「他人の人生に踏み込むことが記者の宿命ならば、わたしは彼らに寄り添っていこう。深淵に追いやられた小さな声に耳を澄ませ、文字にして伝えていこう」

———————————————「罪の声」

　罪之声是今年日本刚出的一部电影，主演为小栗旬和星野源（就是之前刚和gakki结婚的那位），星野源饰演的曾根俊也翻出了家中的一卷磁带，磁带中是自己小时候不知道何时录下的声音，后来上网时无意发现35年前曾经发生过的一次重大社会事件中，犯人使用的音源居然就是那卷磁带中自己的声音，于是他开始走上寻找真相之路，并遇到了作为记者也在追寻此事的小栗旬饰演的阿久津，由此而展开的故事。

这部电影中所说到的案件是以日本6、70年代真实发生过的格力高森永社长绑架事件及投毒事件为原型，犯人集团的背景又涉及到60年代在日本发生过的学运。电影对事件的描写也基本还原当时发生的实际情况，包括对嫌疑人的猜测。这个案件很遗憾的是并没有像剧中那样得以解决，而是成为了一个永远的未解之谜。虽然也确实有着像剧中一样，有人多年之后说到在家中发现过相关证据，但最后也没有消息说这是真实的。

这部电影推线推得也很不错，剧情循序渐进的展开，看完后也会产生对日本6、70年代的认知，和对被使用了音源的孩子们后来命运的唏嘘，整体还是很好看的。我本身也对日本这类事件很感兴趣，由于出身校明治的原因，对当年的学运和赤军也很感兴趣，所以也是蛮对我胃口的。

罪之聲

6.7

塩田武士 / 2018 / 獨步文化

放一个原著链接，注意评分(这部电影因为主演以及是日本电影肯定在豆瓣会被虚高评分是必然)

首先在看这部电影之前我就已经做好了心理准备。

编剧是野木，那就说明了这肯定不是什么有正经推理环节的电影，她肯定是一贯的事件只是拿来传达什么价值观的社会派做法。

但我万万没想到，真的没想到这个电影可以如此的无聊，它真的很无聊。

还两个多小时，浪费我两个多小时的时间，我两个多小时就这么被浪费了！

首先我要纠正一下一个错误逻辑。虽然片名叫罪之声，但之所以那两姐弟比较倒霉而曾根比较幸运是因为那两姐弟的爸爸是核心犯罪成员，而曾根是他大伯还是一个周围亲戚朋友都不愿来往交际被当成死了的一个大伯。他们倒霉的点自始至终是因为被他们爸给连累了，和那盘录音并没有必然关系，即使被录音的人不是他们两姐弟是其他人，但犯罪者之一是他俩爸，那无论是怎么样他们被连累到都是必然。

第二，这部电影真的如同老太婆的裹脚布又臭又长，且拍摄手法近乎于平铺直叙。除了双线和偶尔的回忆之外，你看不到这部电影的任何转折高潮点。甚至还产生了一个疑问:既然一个多年不做社会新闻的记者和一个裁缝都能如此顺利的查到几十年前的真相，当年的警察得多废物才查不到？真的没有一个人觉得这两位查的也太顺利了吗？所有关联者记忆清晰深刻都能提供有效线索，且还不需要多费一点点周折关联者们就马上把所有事情供出来了，你们倒是学学餐馆老板娘抗拒一点啊喂！

第三，犯罪动机。

我真的是在最后大伯供出一切的时候无语凝噎，更要命的是他在得知两姐弟的遭遇之前还挺得意，觉得自己是正义使者狠狠报复了憎恨的资本社会。哎呦我的天呐这是什么老中二病了，我都不忍心看下去了亏您在伦敦还是卖书的。你们就算从没看过马克思主义也不明白就算搞倒了一两个企业这个地球依然照样在转吗？你们现在都还是一个君主立宪制国家呢还谈革命，革个几把命。犯个罪能推翻整个社会结构吗？这个人脑子没问题吧我建议去医院挂个脑科。

还有男主妈也是，一大半年纪了还老中二病。我寻思着虎毒还不食子，既然都知道不让自己儿子知道真相，那当年又为什么要让自己儿子录音，这么自信爆棚觉得自己肯定不会被警察抓到？就算觉得肯定不会被抓到让一个小孩子卷入纷争还是自己亲儿子你可真是他亲妈。

以上是剧情吐槽部分。

接下来是作为星野源粉丝的我对于他部分的想法。

首先双男虽然不是主，但我看见编剧是野木然后演员是星野源我就担心有卖腐。好在她这个电影里比较正常，虽然这一段意味不明(这个担心不是没有理由，逃耻设定那个gay同事原本喜欢男主，miu404就更不用说了至今还有一群疯批cp粉，在野木这里星野源一直拿着女主剧本我已经怨念很久了)

你们京都人说话方式都这么暧昧吗？

其次就是虽然番位是二番，但他这个角色属性还挺工具人的，他这个角色的存在只有两个作用:引出事件、引出另外两个被卷入事件的孩子悲惨的人生。

我看日娱组说他戏份重演技没担起来还挺忐忑，看完感觉就这？这就是戏份重？我原以为戏份重是指故事核心或者高潮部分，但这不都给了两位小演员和长大的弟弟演员吗？

顺便我想起一个还想吐槽的点:

这位弟弟，您都经历了这么多事了到了现在才想起要自杀吗？这在我看来纯属为煽情而煽情的设计桥段。