挪威海岸上的一个石油钻井平台突然倒塌,研究人员意识到这只是更严重事件的开始,试图找出发生了什么。
人是饱受折磨的灵魂也是作恶多端的恶魔!
1.英音太太太太好听了
2.一点感情戏都没有 可太喜欢了!
3.全员恶人 些许压抑
一直希望医生能活到最后 不负众望 活着了
勇敢 勇敢 太勇敢 !!
看完剧想坐轮船 想看看飘在海上是什么感觉 虽然我很害怕 但想试试
英音太好听了是真的
深夜刷完,很有深度的电影。但基调压抑,虚无主义严重,慎重观影。
我想附上沈志明老师在《西西弗神话》中对萨德的评价:“这个极端虚无反抗主义者醉心于毁灭,要么死亡,要么重生,直逼极限的边缘:‘发现沙漠之后,就不得不生存下去’”。是为剧中鱼叉手 Drax 的写照,仔细观察,这样的人就在你我身边。
男主从军队退役那段引起我的共鸣。我的经历当然没有男主那么戏剧化,但从一名优秀基层干部到退役军官,面对身份的巨变和偶尔他人的不解,导致刚退役的时候总有一些虚无感。
正如同剧中人物,身处于历史之中,能做的太少。船医 Sumner 看似是自己选择上船,但对于一个军队革职军官来说,并没有什么体面工作供他选择。船长 Brownlee 能够从正义出发,保护自己的船员。但海上孤船,一个脱离社会太久的人,又能够做点什么呢?如此看来,船长的悲剧是必然的。
虚无总是相似的,在我们所处的时代,不用直面血腥残酷的战争,不用直面你死我活的道德抉择。我们能够轻易的相信,真正神圣的东西至少有心中的道德和头顶的星空。但虚无感并没有从人类身边离开。
讨论并不从虚无结束,如何面对荒诞,是人生中无法避免的,复杂深刻的课题。
(去上课了,待续...)
本文首发于公众号:陀螺电影
今年直至目前为止,正式上映的影片中,英、美电影界都普遍欠缺艺术电影导演的“重磅之作”。与之相对的,倒是剧集的声量越来越大、好作品层出不穷,几乎每个月都有多部高分剧集亮相。其中,曾经是电影节、颁奖季常客的导演安德鲁·海格与巴里·詹金斯,更是端出了自己最新的剧集作品。
五月播出的《地下铁道》,以极为震慑人心的视听与叙事手法,完成了一部堪称是当代美剧史上“新经典”式的杰作。而另一边,安德鲁·海格也不示弱,他在新剧《北海鲸梦》里完成着自己宏大的野心。
《北海鲸梦》改编自伊恩·麦奎尔的同名小说,聚焦于1859年北极冰海里,一艘捕鲸船上的奸杀案与人心斗争。其题材容易令人联系至《荒野猎人》与《黑暗之心》,但安德鲁·海格在改编上显然拥有着自己的鲜明角度。
本剧总计4集,分别是3集1小时+1集90分钟。这样的长度大致相当于两部电影,不长不短,既能以充足的篇幅刻画人物群像,同时又能保持叙事的简约高效。就其观感而言,几乎与电影的形制无异,是典型的“影集”式创作。
《北海鲸梦》的故事围绕杰克·奥康奈尔饰演的萨姆纳医生展开。
他曾是一名在印度饱受战争痛苦,同时“声名狼藉”的战地医生。后来回到英格兰,在偶然的际遇下成为了捕鲸船上的医生。由于见识了太多的死亡与为之抱有的愧疚,他只能依赖超量的麻醉药浑噩度日,此次登船某种程度上也是为了逃离过去的恐惧。
在18-19世纪的英国,捕鲸行业是最为重要的行业之一。一只鲸鱼的脂肪往往能成为当时的十吨燃料,其他部位也都能物尽其用,渗入日常生活中的各行各业。
但在剧集发生的1859年,石油的发现让捕鲸生意日渐衰落,同时鲸鱼的数量也因为此前的过度捕杀而迅速减少。以至于捕鲸船只能一路北上,深入北极蛮荒的极地冰海里,才能寻觅到鲸鱼的踪迹。
与此同时,蒸汽轮船也已开始流行,传统的捕鲸船到了淘汰的边缘。萨姆纳医生踏上的捕鲸之旅,其实是一趟不折不扣的通向地狱的旅程。
曾经失败的船长与大副,与船主勾结,准备在适当的时机制造一场“极地沉船事件”,让这艘将要被淘汰的船“被自然淘汰”,从而骗取巨额的保险金。
科林·法瑞尔饰演的鱼叉手达拉克斯,则是一个为了钱财而罔顾人伦的恶人。他冷血而又残酷,在开船前夜犯下伤害抢劫的罪行,又与另一位船员密谋未来让萨姆纳医生遭遇“非自然死亡”,从而抢走他的戒指。
这群人心怀鬼胎,倒是在捕猎上拥有好运。然而,在接连捕获到海豹与鲸鱼之时,船上却发生了一起恶行的奸杀案:青年船童约瑟夫的尸体被发现在了甲板的木桶里。
约瑟夫在死前两天,找萨姆纳医生治疗自己的肛肠。他被船上的一个男人强奸了,并因此染上性病,但他却不肯说出那个人的名字。很多人都有嫌疑,包括企图息事宁人的船长与大副,也包括恶人达拉克斯以及其他船员。
经过验尸后发现,约瑟夫的死因是遭人掐死。船上谣言四起,一位同志身份的木匠被不由分说地视为凶手——即使他干净、没有性病与打斗伤痕,甚至因为旧伤而没有掐死人该有的力气。然而,达拉克斯却站出来造谣:他亲眼看到这位木匠曾与约瑟夫交谈;再加上同志的身份,导致木匠被指控为凶手。
真凶仍旧逍遥法外,下一个受害者也许就快要出现;而所有人的祸心也都尚未展开,这艘船的地狱之旅才刚刚开始。
萨姆纳医生必须要直面过往的恐惧与当下的痛苦,一次次被打入命运的深渊,被迫在这片冰海里进行着令人窒息的、残酷的斗争。
之所以称《北海鲸梦》是安德鲁•海格导演的野心之作,不仅在于他这次企图创作出一部宏大、复杂、处于极地极端环境下、融合诸多要素的“历史冒险悬疑群像剧”;更在于他没有抛弃自己鲜明的作者性,在经典戏剧模式下,仍旧夹杂了自己反戏剧化、琐碎而诗意的私人化叙事,充满情绪特征的镜头语言。
同时,又没有让这些成为剧集戏剧性的掣肘,近乎完美地平衡了两种本不相融的叙事体系。
安德鲁•海格是一位英国70后导演,他并不高产,作品(剧集《寻》、《周末时光》、《45周年》、《赛马皮特》)也并不高调,如此活到“年近半百”。
也许在有些观众眼中,即使放在英国,他也算不得是“引人注目”的导演。但如果深入观看过他的电影,就能发现它们的出色。
海格的风格,通常是在短时间内对人物进行白描,最大化地突出人物琐碎私密的细节,以简单的情节获得一种独特的戏剧冲突:微弱的、突发瞬间的、私密的,却又是人物在日常流动中迎来自身命运倾覆的决定性时刻。
这一点在《45周年》里表现得尤其突出。女主凯特在婚姻到达45周年之际,发现自己的丈夫爱的并不是自己,而是50年前因山难去世的前女友的“幽灵”:一些信件与照片。这部电影的绝大多数生活流描摹都很精彩,但最精彩的无疑是两处:
凯特“自欺欺人”地认为自己已经处理好了婚姻问题,恢复回了以往的生活,但起夜的她却突然目击到丈夫在阁楼上翻看旧物。又一夜,她在起夜时摸着阁楼的楼梯,唯有沉默。窗外雨声淅沥,仿佛作为一个注脚。
四十五周年婚姻纪念宴来临之际,一曲“Happy Together”,杰夫一篇满口“娶你是这辈子最好决定”的演讲稿,一曲共舞,蓝色的灯光打到了凯特的身上,她却选择把手甩开,欲哭无泪。
如果没有意外的起夜、目击,如果前女友的尸体没有“重见天日”,凯特的生活仍旧能保持美满与稳定。而只是如此平常的一个行动,却让她再也无法在看到阁楼时内心安宁,因为她无法不意识到——自己的人生建立在彻头彻尾的谎言之上,美满实则只是岁月虚幻的泡沫。而一切又是这么偶然。
类似的镜头语言、叙事手法,在《北海鲸梦》这样的历史题材类型剧中得到了沿用:
人物仍旧是一个情感上的边缘者,萨姆纳医生始终以游魂的姿态反观自己生活的现状,并始终保持着孤独的痛苦。
在首集的尾声,伴随着萨姆纳医生稍带诗意的“日志体独白”,是船只靠住冰原的声音与海豹的嘶哑声——
“没有理由,正是天才之处;不合逻辑,近乎白痴之举;
也许生活无法被迷惑,也无法因喋喋不休而屈服;
而是应该以一个人能做到的任何方式,生存、度过下去。”
萨姆纳医生学着和其他船员那样,去捕杀海豚。然而血腥的气息与意料之外的溺水,在死亡的威胁前,他再次回想起了印度战场里因他而死的小男孩,那男孩甚至带着血污穿越到了冰川之上。
在压抑、冰冷的影调中,世界尽头的冰与血呈现出了强烈的冲击力……这种高度类型化,又高于一般类型片/剧的表述,是海格的首次尝试,却同样饱含着他的个人风格。
“世界如同地狱,人在其中既是饱受折磨的灵魂,又是面目狰狞、作恶多端的魔鬼。”
主角要如何在粗狂而又残酷的男性斗争里存活、反击、指控凶手?
安德鲁·海格要如何在极端环境的捕猎冒险与扑朔迷离的悬疑氛围中,展开对影像风格的“新类型化”尝试?
这两项,是我期待《北海鲸梦》后续的最大原因。
第1集
比拳头,比狠,比道德无下限,比贪得无厌,船医好像一只无知小白兔走进了狼窝
看到英国人,船,19世纪,就想到《泰坦尼克号》,果然保险单一掏出.....
像《悲惨世界》底层的无序,比旅店老板夫妇更无良的人们夺一口自己的食,那个年代的服化道好像总喜欢脏兮兮得铁锈色
灯光黑得可以
后面会发生什么?
第2集
终于开灯了!(bushi
哇哦这一集开始好看了起来,第一集昏昏沉沉的铺垫渐渐在第2集有序漫开,剧情走向也更符合起承转合,看起来make sense,且让人想追下去。
茫茫北海中破冰前行,从捕猎海豹作为热身运动,到驶向庞然巨鲸,引领这艘大船前进的源动力不是蒸汽机,却比之更为强劲永恒:对杀戮的原始冲动,对金钱和随之带来软香美梦的欲求。
这2件东西,穿行在亿万年来一贯如此的冰川海面之间,显得格外......相称。
这就是自然,这就是人类。
或许没有太多文明的痕迹,但这股原始的力量生猛强大到文明的念头,哪怕只是冒个头,都会被狠狠压制,唾笑,乃至捶死。
That's where 史诗感 comes from.
History is brutal.
那种辽阔而冰冷的史诗感甚至有《权力的游戏》的味道。而船内的微观世界也像《恐怖游轮》,一点点揭开危险,一步步走入深渊。但,已经在贼船上,下不去了。
取景非常壮阔,运镜非常灵活,什么“远景冰山 中景捕鲸小艇 前景快速略过海面的冰块”,什么“从远处的小艇平摇到眼前的这艘,对主角推近景,他的背后还有一缕斜阳”...绝了,看得目不转睛。
P.S.
Oh. 刚发现原来是bbc拍的...难怪风景这么...像风景纪录片lol
第3&4集
好邪性啊卧槽...
坑人不成,先把自己害个半死,为了一点点贪婪,窟窿越捅越大。
怎么可以如此急转直下,丧失控制,全盘计划之外,听天由命😂
没有了安全感,没有了船长,没有了船,没有了大部分同伴,没有了药,食物,燃料........
直接梦幻联动《荒野求生》......啊不,是难度系数100倍的《极地求生》.......
因纽特人有点东西
Drax作为一个野蛮人,有点聪明机警得过分了昂
虽然,不太明白这帮人是如何挺过暴风雪的(连船里的人都挺不过,他们赤手空拳躺在帐篷里却行?)
第5&6集
这特么是个啥剧啊...几乎每集一个类型片?
当你以为是看远洋捕捞,捕鱼却只占了一集戏份。船上倒是一个个没有善茬,搞得船长本人都挂了。
当你以为在看海洋黑帮片,突然全体船员集体下船登陆北极,转台极地探险。
当你以为在看贝爷生存课,又猛一个转身,神神叨叨地开始讲神明,自然,与原住民之间的因缘。
再一回头,已经回归文明世界,开始开膛手杰克的城市厮杀,复仇血恨。
但这不是批评的意思。它太不类型了,太没有传统的起承转合推导出中心思想了,反而使得经历过这一切荒诞的医生,小木屋中醒来之后的那种,深深,深深的疲惫,显得异常真实。
当你也曾经带着道德观念和自省自问,去经历过这一切,几乎死去,死了一回后醒来。你会不会也觉得,why bother, what to say, why there has to be a reason?
没有的,都是人编织出的故事和narrative,好让自己去相信,或有种依附在理性上的安全感。其实并没有。其实一旦脱离routine的环境,什么事情都可以发生,而且发生得没有道理。医生曾跪在雪地嘶吼WHY it happens to me,后来大熊来了。醒来后,他便不再care了。
另外发现生死攸关的时刻,为了自己争取利益去说服别人的negotiation skill真的好重要啊,Drax劝Cavendish帮自己开锁,Baxtar劝Sumner枪口开恩,都是临阵不慌,实际百分百自私为自己脱身却说得花好道好令对方心动,其精彩程度可以在谈判史上留下一笔。
这部短剧的篇幅更像文学,深而广,没有所谓一以贯之的主旨,却有魂在(医生本人)。
神奇
船长的原计划是从巴芬湾北上向西进兰开斯特海峡,然后在那里碰瓷伪造事故沉船以骗保,之所以进兰开斯特海峡是因为一般捕鲸船不会跑到那么深的区域(捕鲸船通常在戴维斯海峡和巴芬湾区域活动,其实气候严峻的时候这片区域一样结冻得厉害,广阔的北极浮冰流足以困死再坚固的捕鲸船,19世纪里这类灾难例子并不乏见),这样可以避人耳目,事先打好招呼的黑斯廷斯号也会在那接应,剧里还提到一个原因是那里冰多,危险,容易碰瓷,其实气候好的时候夏季的兰开斯特海峡也畅通无阻的,气候不好的时候巴芬湾南下到戴维斯海峡这一带也很危险。为了避免木匠多事(修船)所以要除去这个潜在麻烦。
然后搞事的如愿以偿beset in the ice,并且把船搞沉了,我估摸他们进得不太深,正常年景兰开斯特海峡在秋季(9-10月)结冻,在这时节捕鲸船不可能再跑进去了,除非准备在里头找个安全港越冬,所以把船搞沉这时候大概是9-10月。黑斯廷斯号因为风暴紧急撤走(碰到风暴,船只要么呆在避风的安全港,要么撤往开放海域,在遍布浮冰和冰山的海域遭遇风暴要么搁浅,要么被吹到冰山上撞得粉身碎骨),从浮冰上冻僵的遗体来看黑斯廷斯号很可能已经遇难了,所以接应的船只不存在了。现在主角一行手里有一部分补给,人数并不多,大概不到10人,有捕鲸艇,海峡也还没完全封冻,他们可以往外(往东)划船,沿着陆地海岸线边缘走,可以抵达巴芬湾,在那里兴许还能碰到还没返航的捕鲸船,或者在巴芬岛的因纽特人部落那里托庇,越往外获得救助的可能性越大。如果不走,那么就要赶紧上陆地寻找避风的越冬点,造雪屋,同时打猎囤食物。然而主角团一行人的做法是不造雪屋,打猎也懒散,基本依靠捕鲸船上原有的有限补给,还把宝贵的捕鲸艇给劈了烧柴火取暖(就问你们就算口粮充足熬过了漫长的冬季——兰开斯特海峡结冻会从10月份持续到次年7-8月份,之后里面船才出得来,外面船才进得去——你们靠什么交通工具出海峡?总不能等着外面的搜救船只进来派人登陆找你们吧?即使有搜救队伍,根本不知道你们下落也很难找到一小撮人啊,这是自绝退路),并且从头到尾打算用一顶帐篷在极区越冬,也是神奇了,抗寒的北极土著居民也只会在春夏季用帐篷……
关于柯林同学的反派君,他的选择倒是正常的,抢了因纽特人的小艇和御寒的毛皮外套,小艇上应该也有补给,然后他可以划着小艇一直向东,沿陆地海岸线走,赶在完全封冻前应该能进巴芬湾(他们肯定没有进入兰开斯特海峡太深,因为没必要,又不是《极地恶灵》里那样探险队要去找航道,btw《极地恶灵》的主角们走的也是兰开斯特海峡路线,第一年在比奇岛越冬,第二年9月在皮尔海峡陷入冰困。兰开斯特海峡地图我特别熟,看过无数遍,这条海峡地图上有时也写作巴罗海峡,以英国海军部的巴罗爵士命名)。再者在19世纪末期兰开斯特海峡那片地图已经很详细了,尤其是通往巴芬湾出口那片,有什么海湾水道都很清楚,有经验的捕鲸人应该挺熟的。
四集看完,感觉还行,但也并没有什么特别出彩之处,包括人物刻画,无论医生主角还是柯林的反派鱼叉手,柯林扮演的这个行为粗鄙、思想也丝毫谈不上精细、冲动就干、干了后也懒得多想why的反派是个天然的恶人,这种恶人并不需要北极这种极端环境来造就(反观《极地恶灵》里的反派Hicky就比较复杂和有演变、递进、异化层次),我对这种没什么思想深度的反派其实毫无兴趣,所以柯林的反派目前没有任何吸引我之处,我选择看这个剧本来也只是因为题材,因为故事发生在北极。从角色而言全员无感,可能对老Otto好感最强。此剧两个令人印象深刻的场景是血腥的捕杀海豹和捕鲸场景。第4集末尾的熊腹取暖我总觉得在哪本小说里看过。
跟同样由AMC出品的《极地恶灵》比的话,我觉得差挺多的,尤其在人物刻画方面,《极地恶灵》里的角色比这部多了很多(当然篇幅也长了一倍),但是无论舰长主角、冰区引航员布兰奇、医生古德瑟、舰长贴身侍从乔普森等等都给人留下深刻印象,被他们的命运牵动情绪,而且无论环境多恶劣极端(船只陷入长期冰困、坏血病、铅中毒、内讧哗变),人的善(舰长的明智、布兰奇的勇敢与自我牺牲、古德瑟的仁爱、乔普森的忠诚)依然在其中闪光,仿佛风雨飘摇中的一点烛火,予人希望。反观这部,就没有哪个角色能激起我强烈的情绪(就是剧中他们死了活了我都不care的)。医生和用梦境预言的老Otto算是其中相对最好的,其他人要么坏得毫无趣味性,要么单纯背景板,要么谈不上极端邪恶但却愚蠢(愚蠢是最大的恶……船长和大副都蠢)。(之所以拿《极地恶灵》来比,是因为讨论区有人说《极地恶灵》不如这部,其实两部剧的硬件包括表演都挺扎实的,就是本剧剧情……对我而言过于简单了:)
8.21看完第五集补充两点:
1、Drax之恶与船主之恶的对照。Drax是野蛮之恶(野蛮此处无贬义,是一种客观描述,就是指行为更偏向人的动物本能,受动物性驱使,较少或不具有理性思考的过程),他作恶没有预谋和精打细算,往往是一时兴起(杀cabin boy和两名因纽特人,以及开头杀酒馆里的嫖客抢劫,这些人他没有非杀不可的理由)或形势所迫的当下反应(打伤船长和杀大副),最后去杀Sumner也是受了船主唆使煽动。而策划沉船骗保又企图杀人灭口的船主则是文明社会里衣冠楚楚的罪恶。野蛮本身不等于恶,文明本身也不等于恶,但它们中也都存在恶。
2、传教士与医生关于因纽特人是否该“教化”的讨论。传教士如果不为教化的目的就不会特意跑去冰雪莽荒之地与土著居民为伍了,而医生则显然并不认为被教化被纳入文明世界比之土著居民原先的生存状态是一种“进步”,这自然是受到他自身经验影响,他在印度在军队的遭际和在这艘船上的遭际,都是文明世界带给他的,跟被认为野蛮的北极土著居民毫无关系。
前些时候读19世纪英国皇家海军极地探险家的报告时这个议题频繁碰到。爱德华·帕里爵士的1821-23年北极探险报告里大篇幅讲到了他们跟当地因纽特人的交往。虽然西方探险者对于北极土著居民总抱有一种“师长式的教化”心态(想教育他们,让他们学习西方的文明,甚至产生把他们带到欧洲社会里这种想法),但是帕里的远征里以及后来罗斯叔侄的1829-33年胜利号远征里,他们与土著居民之间那种相互喜爱、帮助互利和融洽和睦的关系,还是打动人和感到有趣的。帕里笔下的土著居民不是混同的,面目模糊的,他们有各自的名字,有不同的个性,有人喜欢画画,有人对音乐别具天赋,有人貌陋但心肠和善,帕里的描绘让你相信,他和他的同僚们是意识到尽管两个民族外表上迥然而异,但实质上也许并无太大差异(这已经是相当开放的观念了)。1829-33年胜利号远征报告里同样耗费大篇幅讲述探险队越冬地附近布西亚·菲利克斯地区的因纽特人部落。到了1836年1-8月份詹姆斯·罗斯舰长带领的捕鲸船救援任务的报告里,已经很详细地记录了巴芬岛的因纽特人族群分布和传教情况,有多少传教士多少聚居区,每个聚居区人口数量和增长率(报告得出的结论是:传教士的到来和工作、建立社区促进了当地的因纽特人人口增长,因为不同的因纽特部落有不同的习俗,比如布西亚地区的因纽特部落爱护儿童,而巴芬岛的因纽特部落却不会接济失去男性劳动力的家庭,任由孤儿寡母挨饿衰弱,这是制约人口增长的因素之一,传教士到来后通过教育使他们意识到这样做是错误的,他们不再遗弃失去配偶的寡妇和她的孩子)。《北海鲸梦》里这位传教士正是身在巴芬岛,巴芬岛位于巴芬湾西岸,兰开斯特海峡南面,有许多捕鲸船和海军舰只往来,是西方传教士较容易抵达的北极区域。
第5集里有Sumner医生受邀跟随因纽特人捕猎队伍外出捕猎的镜头,是在冬季极夜来临前,差不多10-11月份这段时间。我没看过原著,不清楚原著中人物活动的精确时间点,只能按自己读书而得的认知去推断。他们应该身处巴芬岛北部,因为是在兰开斯特海峡凿沉船只的,但又肯定不会进入海峡太深,所以大概是在“海军委员会湾”(Navy Board Inlet)那附近,再往西去有一个“海军部湾”,再往西去就是著名的摄政王湾了。我倒是比较喜欢看电视剧里这些类似探索与发现频道的镜头,这也是我会去阅读19世纪极地探险报告的原因,因为真是有许多有趣的细节。前面的剧情里他们在岸上扎营时跟两名因纽特人以物易物讨价还价,Sumner用一枚金戒指跟年长的因纽特人换取了让年轻那个留在他们营地“充当人质”,以免因纽特人赶在水道结冻前离开后就不会再回来给他们提供食物,现实里帕里爵士曾用一把刀子向一位父亲“买了他儿子”,出于试验用意,想试探因纽特人对与子女分离作何应对,而父亲高兴地答应了这笔交易,儿子也开开心心回去收拾微薄的个人物品,并且在一开始开开心心地帮忙拉雪橇干活,但在发现了探险者的真正用意之后,他的积极性就渐渐冷却了,最后趁人不注意溜走了:)帕里的书里记载了不少这个名叫Toolooak的因纽特小伙的故事,就很好笑。帕里也曾问他要不要跟他们去欧洲(并不期待小伙会答应),小伙断然拒绝说No,并解释说他不想离开自己的父母。
以下截图来自帕里的1821-23年北极探险报告,提到了他“买孩子”的细节,在这上面的一大段里,帕里对当地因纽特人评价很高,说他们“possessed, in no ordinary degree, the quality of honesty”,“their whole behavior was in the highest degree orderly, respectful and good-humoured”。
上图橘色圈圈里的Mr.Crozier就是《极地恶灵》的主角Francis Crozier舰长,此时他只是个20出头的小伙,还是个midshipman,这是他第一次参加北极探险。
这部剧在我这里观感不如《极地恶灵》,但我对《极地恶灵》也有诸多不满意,《极地恶灵》那部剧受益于近年的水下考古发现,道具做得很扎实,服化和表演、摄影、氛围也都好,硬件底子在那里了,虽然本子一般,但底子决定了质感。虽然但是,仍希望这类极地历史题材能多多地拍剧啊,多多益善!
个人认为BBC能拍摄出这么有意境北海的景色,这是那些国产的世界第一美颜滤镜的流量电视剧所无法达到的水平。
我犯了一个很大的错误,没有养肥就开始看,然后看了一集就只能苦等。
7/10。海格尝试将反戏剧的私人叙事与极端环境的悬疑风格达成某种平衡,这在充满情感波动的镜头语言中甚为突出,萨纳姆医生的日记体旁白和捕鲸船摩擦冰原的响动、海豹的嘶哑声,描摹出个体深刻的灵魂挣扎,萨纳姆受到文明与野蛮的二重压迫,军官仰仗权力将搜刮财宝导致同僚死亡的错误归咎于他,被名誉社会边缘化的萨纳姆在情感上也边缘化,和印度男孩相依的一个深焦镜头里,前景的萨纳姆神志不清,后景虚焦刻意制造了视觉隔阂,随着闯入的士兵射杀男孩,萨纳姆痛苦醒来;达拉克斯是利益剥夺了人性的野蛮人,黑夜街道上的抢劫和甲板木桶里的船童尸体,冷酷的谋杀夹杂了贵族策划沉船事件的骗保阴谋,揭破了人与死亡、权势和利益的冲突,当遭遇恶劣天气的萨纳姆与白熊的生死之战拉开帷幕,人影叠化、构图失衡的大远景震撼人心,预示着人性与兽性的生存决战。
杀海豹的画面确实会让人心理不适
冷峻,粗粝,狂野,有力。仿佛是杰克·伦敦死而复生。
应该和纪录片《利维坦》一起看。我所见的最好的涉及捕鱼的片子,比CC那部烂怂《和约翰一起钓鱼》好太多。
随着剧情深入,干瘪的叙事和过于克制的冲突使得这个本应精彩纷呈的故事愈发显得无趣乏味,终于熬完了。近年来,整个世界的影视水平都在滑坡,佳作难寻。7.0
现在看部剧发现调色不滥用青色已经感觉谢天谢地了,我都青色过敏了。一集后始终没动力再补,放弃
阴郁生猛黑暗是我的菜。众演员的演技无可挑剔,尤其是科林法瑞尔,演活了一头狡猾狂暴嗜血的野兽,充满力量,太性感太生动。PS最后的结局在原著的基础上稍作改动,Cook大魔王又赢(威武)了一次~~
原作太适合影视化了,事实证明安德鲁·海格对这种故事性较强的剧本也可以完美驾驭,文本本身的深度+恰到好处的删编,再加上导演招牌的镜头语言以及对光影神乎其技的运用,还有南极实摄+走心的服化美术,综合作用下作品质感蹭蹭往上蹿。
3.5吧,各方面都不如《极地恶灵》,写的观后感见讨论区《兰开斯特海峡》
不精彩!画面黑漆漆,对白过多,唠唠叨叨,剧情节奏很单薄,很温宏大的捕鲸出海气势欠缺。失望败笔之作。
天啊是我的年度最佳 本来就很喜欢原作字里行间溢出来那股咸腥海风味 科林+海格聚聚的组合更是踩在我性癖上蹦迪 糙汉和疯子的血腥浪漫 第一集最后冰原上的黄昏美得要死 #我永远喜欢安德鲁海格
科林·法瑞尔神了
骗局,谋杀,诡计,绝境,重生,《北海鲸梦》的译名太文艺了,应该叫《北海杀戮》,或者《血腥北海》。
一口良好教育换来的纯正口音掩盖不住出生的卑微,一个虚荣又勉强的故事骗不过除了自己以外的任何人。在特权的世界你是任人鱼肉的乡巴佬,在乡巴佬的世界你是不入流又极端可疑的体面人。一点聪明leads you nowhere,你的道德leads you nowhere,令你饱受折辱的所谓上流社会下被踩踏的人们中,一样以强凌弱以众暴寡。也许这本就是一个失序的世界,每个人都遵循自己的规则,words are just words.一个美好的世界,一定不是所谓善恶分明、泯灭恶欲,而是有足够的体量去包络人性之恶,使之不至于显露皮表,让悲惨和绝望横行于世。和《极地恶灵》诸多相似,强烈的毁灭气质。发现BBC似乎拍充满阶级仇恨的东西就会少很多风格鲜明的英式扭捏,诡异,,,斯维登伯格真是善良海员的好朋友
为了把身高175的科林法瑞尔拍成195的感觉,主角173,船长168,真是用心了~
陪伴了我这一周的剧,每晚一集前三集最好,后三集一般那个皮囊里的青年终于有一个大主角作品了,科林也演了一个独特的角色最后的船东属实是情商低,在那时有一千种保命的办法,何必作死。。。
本来想说科林法瑞尔终于演了个恶鬼,但其实最感叹的是,我们是不是经常像医生,被困于所谓良心,人生处处错误选择,处处倒霉,期望自己获得奇迹,有勇气拿起枪,冲进冰原尾随大熊改变命运,但其实,我们大多数人就是志愿者号上的倒霉蛋,各种为他人数钱的死。
冰洋渔船上的诡计阴谋和蛮荒极地下的残暴人性,柯林法瑞尔的人形恶魔再深入塑造下就更好了