1 ) 多视点电影的叙事分析——以《刺杀据点》为例
（一）概念澄清
视点，即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度，电影的视点通常分为泛视点（全视点）、单视点（主观视点）和多视点，根据电影拍摄的需要，导演在其中进行不同的选取或并用。
相较于客观的泛视点、主观的单视点而言，多视点更具有综合性特点，而《刺杀据点》，就是这样的一部多视点电影。恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”，在《刺杀据点》中，创作者便借于多视点的运用，完成了铺垫、转折、高潮与结局，视点对该片的叙事起到了多重作用，以下将从三个方面进行解读。
（二）功能解析
l 悬念延宕
“延宕”源于文学创作，意指在表述人物欲望、目的时，在其中一个关键节点上停滞，给读者留下情节点与情节点之间的想象空间，造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。
延宕身为叙事的方式之一，也广泛地运用到电影创作中，《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序，对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述，前五个阶段中，悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”，而到了第五个视点“总统”时，解答了保镖视点中的悬念，并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”，从以上悬念罗列中，我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终，而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中，才得以最终解答，从而完成了悬念的延宕，使影片叙事一直扣人心弦。
l 引导信息配置
选择不同的叙事视点，对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同，观众从影片中获得的信息来源于叙事视点，同样，也会受到叙事视点视野的限制。《刺杀据点》中，不同视点的信息配置呈现出金字塔形状，记者的视点中信息流露最少，观众只知道现场发生了重大事故，以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖，随着视点转换，信息量逐渐增多，而但直到最后的泛视点，事件的全景才展现在观众眼前。创作者利用了单视点受限制的特性，审慎地将信息逐步呈献给观众，并隐瞒关键信息直至影片终末，增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。
l 反转人物形象
叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应，在单视点下，观众能够了解其心理内容和精神状态，从而更容易认同该视点人物，这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象，以及情绪感染的程度。
在保镖视角，我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长，切换至警察视角，我们会认为他的女友就是幕后凶手，等到了路人视角，我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈，却不会予以过多关注，而直到最后，观众认识他们的第一印象都出现了偏差，原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一，无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击，原本可恶的炸弹女实际上心存良善，这样的反转增强故事的戏剧性。
《刺杀据点》的剧情设计并不少见，甚至有些俗套，但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板，紧张的节奏、密集的悬念从中而来，可见，充分把握视点，往往是发挥电影优势的必要前提。
2 ) 《刺杀据点》：以罗生门的名义行反恐24小时
罗生门式的叙事手法在黑泽明之后不断被借鉴和推陈出新，但无论是同为大师级别的德帕玛的《蛇眼》，还是半军事化的《基地疑云》，在表现效果上都不如这部《刺杀据点》来的新颖强烈。Pete Travis借助具有时尚感和高科技感的镜头语言，对罗生门式的叙事做了一次小小的革新。我们看到的不是各个当事人对全过程大相径庭的公堂辩论，而是你中有我，互为补充细节的掩护战。这也使得戏剧张力陡增。Pete Travis的聪明之处还在于，恰到好处的为每一个当事人的视角设置悬念和包袱，再藉由另一个视角揭开谜底，使得一个被重复了八次的故事峰回路转，毫无冷场。你绝对想象不到真相可以被以一种这样的方式拼接起来，却仍然具有水到渠成的叙事美感和流畅感。
“实时推进”并不是一个很新的概念，约翰尼德普的《千钧一发》和卫斯理斯奈普斯的《90分钟死亡倒数》是类型代表作，但要说到戏剧设置难度还当属热门剧集《24》。《刺杀据点》显然不满足于银幕上与银幕下同时的老套手法，一个几十分钟内的故事被拉成一个半小时，还要保持令人窒息的快速节奏，撇开形式大于内容之嫌，在剧情铺排上已是成功。后半段撇开闪回叙事，完全以平行线的镜头语言来叙述多路人马互相牵制的复杂处境，成功营造了争分夺秒的紧迫感，一个镜头都不嫌多，完全是实时叙事的典范。
结尾处的黑色幽默令人诧异，颇有盖伊里奇的《两杆大烟枪》中充满巧合的嘲讽。恐怖分子严密至此的计划竟然破灭在一个小小的摄像机上，一个遭人要挟的战斗英雄无奈是悲剧收场，一个心地善良的游客无意中成了英雄，而老特工终于找回了久违的自信。既不缺乏好莱坞一贯大团圆的主旋律，又有反传统的玩闹戏谑的一面。
压轴的追车十分精彩，快速的剪接和大量的特写使人不由得联想到去年的《伯恩3》。Pete Travis藉由西班牙狭窄的街道和拥挤的车辆人群，创造出和宽阔的纽约街头追车迥然不同的风格，凌厉的影像效果非凡。大量借鉴了《速度和激情》、《石破天惊》等经典追车的珠玉，巧妙加以融合，更是令人在惊心动魄之余会心一笑。
丹尼斯奎德的表演令人激赏，眼角的皱纹和脸部下垂的赘肉为他这个饱经沧桑的老特工形象带来足够的说服力。好莱坞一向很给老牌演员表现英雄垂暮却又老当益壮的机会，伊斯特伍德就在《火线阻击》里当过挡子弹的总统保镖，最近又有道格拉斯的《一级戒备》，同样是政府秘密特工的角色，丹尼斯奎德同样演绎的令人信服，相比之下不逞多让。撇开角色本身的差异，也让我们对同样由老人挂帅的暑期大片《印第安纳琼斯4》充满了期待。
3 ) 看《Vantage Point》
《刺杀据点》应该算近期的北美热点影片，票房和评论都不错。故事的确不错，尽管最后恐怖分子为了一个小女孩而失败看起来有点太搞“人性”那套了，但整体还是非常完善紧凑的，且颇具新意，在一些细节处理上也相当真实准确。当然，此片让大家说的最多的还是其类似《罗生门》的叙事结构，从5种角度透视这次看似暗杀总统实则劫持总统的行动。但其实和《罗生门》还是不大一样，《刺杀据点》的多角度叙述是在推进剧情。此片最后的长段追车戏相当精彩，有《谍影重重》的风格，以及让人想起《法国贩毒网》那段超经典追车戏。
4 ) 轮回式的剧情
要是没有最后那段精彩的结局，我都快看不下去了，不断的重复轮回，看的人都烦了，我只是不断期望他能快点结束，也许是没有帅哥的原因，也没有我喜欢的明星，更加没有性感女郎，看的暴脾气都快出来了，完全与看源代码不一样的感觉，看源代码只希望男主可以拯救世界，看这个只希望大家全部快点死掉，总体来说就是重复的那段真的可以快进，不然重复看那个开头，真心想吐。大家演技很到位i，枪战戏，大爆炸也蛮吸引人的，最后救下总统那一刻也让人松了一口气，在不知总统也被绑架那一刻，真心是没有心情接着继续，大反派死的太轻松了，应该再加点情节的。惠特克的胖身材啊，跑的气喘吁吁的，除了一如既往的摇头晃脑的台词，以显得他很认真演戏，或者表示其强大的气场之外，再无其他。唯一的帅哥还是个反派。
5 ) 眾生皆苦
戲名Vantage Point，即是一覽無遺的制高點，意指觀眾所看到的是事件的全相，透過一場總統謀殺案中多人經歷逐步揭示背後陰謀的始末，充滿解謎的快感，我卻對戲中諸角瞎子摸象的處境更有興趣。
背境設在西班牙，人稱「碧血黃沙」的國度，在視覺上先聲奪人。在暴烈的陽光下，人們總感到胸中欲裂的焦躁，深沉計算早就融化掉，人唯有自行我道，於是交織出錯綜複雜的恩怨情仇，是最鮮明的一種悲劇。刺殺案中，在明的一方固然被蒙在鼓裡，進行陰謀的一方也將任務切割成不同部份，事成後即殺人滅口。這正是九一一之後揭櫫的塔里班式任務管理，無需有形的核心，只有分工之間的無形通訊網絡，此種方式之能生效除了是其hit and run的特性，最重要還是在聖戰感召之下為最高理想視死如歸的死士，這在身驕玉貴的進步社會中難以想像，卻揭露出後者中人其實也面對同樣處境，只是沒有同樣的坦然。
以曲折劇情取勝的電影，觀眾的視角往往是關鍵所在。在近年重新流行的conspiracy類型片中，通常由主角帶觀眾深入迷陣，最後徹底解開迷團，提供代入英雄的快感，但本片則著意描寫八個角色在各自的處境中面對的人性難題，例如愛與妒、弟弟被脅持、擋子彈的創傷和讓刺客走近總統的內疚、與老妻爭執等，都決定了他們的情緒、判斷和反應，尤其在連患突發危機之中，人更無法從長計議，而是忠誠地隨直覺反應，呈現出真實的人性。例如在最後的緊張關頭，挾持總統的救護車只差一線就要衝破重圍了，負責駕駛那個賊眉賊眼殺人如麻的主腦，那個全片中唯一掌握得住形勢的人，面對突然衝出馬路的小女孩，卻本能地扭車太閃避，結果功敗垂成。這樣的下場卻無損他作為為信念獻身的一個「人」，如同其他角色一樣，不因為搞不清狀況而顯得無知可笑。即使既惹人憐惜又英勇無比、樣子和氣質皆似Kevin Costner的主角，雖然最後救出總統，卻也昧於很多內情，尤其那夥恐怖份子之間的關係，更會隨著他們逐一暴斃永遠消失。
劇中反派的存在處境，其實與正派並無二置，放諸包括觀眾大人在內的芸芸眾生也是如此，正是本片的高明與深度所在。
6 ) 真正的恶魔终结者是冰激凌女孩
这电影演到70%的时候，感觉还是蛮不错的。故事情节本身很简单，但是拍摄手法挺新颖，视角也挺独到。短短20分钟的刺杀事件，几个不同人物的反应与命运。我感觉这电影是想表现在特定的时间和空间里，一个突发事件的产生，既是有预谋的，也充满了各种可能与不确定性。每个此间里的路人都可能毫无知觉的变成突发事件里的不可或缺的一环。总统和恐怖分子各自精心预谋，自以为万无一失，可都被不能确定的打酱油者攻破，如同每个人生的意外，充满了N多的未知数，让人无法把握。
但是在这个电影里，构成意外的因素也太牵强了。一直到影片快结尾的时候，开头吃冰激凌的小女孩出现。我才恍然大悟，不明白前面干吗安插这个小孩的疑问全部得到了答案——原来这个小姑娘的存在就是为了最后站在马路中间找妈妈，然后让杀人如麻的犯罪分子在草菅人命后狂奔的途中看见她顿生爱惜之心，为了不撞上她而驾驶失控。然后翻车把路况搞成一团糟，便宜了后面赶来的笨伯特工，将其全部击毙——所以这个电影里，真正的恶魔终结者是个7,8岁女娃娃，如果没有她，总统就会OVER，恐怖分子就会得逞。什么特工、警察、叛变分子、人肉炸弹、黑人DV怪蜀黍，全是浮云！浮云!至于万恶的恐怖分子为什么在遇到小女孩的那0.01秒忽然善良起来，以至于宁愿献出自己的生命也不撞她。估计除了编剧以外，谁也找不到合适的理由。
还有几个最狗血的镜头：看上去明显不是什么好鸟的，连演讲都不亲自去而让替身替他OVER的米国总统最后忽然英勇起来，在昏迷N久后，千钧一发的时刻他从地上爬起来，给予万恶的女魔头一闷棍。为魔头们被小女孩最后终结掉埋下了伏笔。善良的DV怪蜀黍关键时刻在一堆横七竖八的飞车中纵身跃起救起孩子，发型毫不凌乱，面带微笑还不忘接了个老婆的电话报平安。总之，影片的结尾是好人及米国总统全都花好月圆，恐怖分子全都见了上帝——多么河蟹啊。
但是有时候，一个细节的谬误足以影响全局。如同一个漂亮的谎言，自以为编的万无一失，但还是不小心露出了破绽。所以这部电影无论拍的多么巧妙，还是掩盖不了它终究是一部洒狗血的荒诞剧的事实。
剪辑太牛逼了；特别是最后警车撞到石墙的那个片段，我本能的往后退了一下，好像自己真的要撞过去一样...
多段倒回 群像
美国编剧就是能搞敢搞
层层剥笋、愈演愈烈，很好的反恐动作枪战片
短小精悍
影片做的让我觉得很完美
再好的情节来来回回的重放，也够人烦的了~~
好像看大荧幕版24,蛮有劲,可惜结尾不够味道.
3星半。剧作结构很巧妙，美剧手法。不过这种人物多的故事中，一般都会有人物扁平化的缺陷。胜在节奏紧凑悬疑感强。
i LIKE THE THE WAY DIRECTER SHOW THIS STORY
很巧妙的编织了故事的情节，赞！
x
叙事风格很给力
拍得挺紧张的，但是有些不太有逻辑的地方，而且有些蛇尾
http://movie.douban.com/review/4222126/
剧本想法很好，但是整个电影的完成度很一般。具体说来就是每条线的戏剧张力都不够，部分镜头重复略显冗长。本该是汇合所有线索的结尾高潮又完全是草草了事。
Vantage.Point.DVDRip.XviD-NeDiVx
多视角结构和剪辑很有力度，影片目的在此，也就不需要去过多评判其他。
看得我都睡了要 完全没有必要的镜头回放 镜头回放的唯一作用就是耗时间
多线程发展的情节，如果看的时候不仔细容易错过情节