1943 год, разгар Великой Отечественной войны. Митя (Олег Меньшиков) находит Котова (Никита Михалков) в рядах штрафного батальона стоящего у стен некоей цитадели. Котов, чтобы избежать встречи с Митей, поднимает штрафников в атаку, Митя вынужден идти под шквальный огонь противника, так как в траншею ему не дают вернуться заградотрядовцы. Котов остается невредим, а впоследствии реабилитирован и удостоен звания генерал-лейтенанта. Уцелевший Митя и Котов едут в дом, в котором когда-то жил сам комдив со своей семьей (дом, фигурирующий в первой части). Однако, Котова дома никто не ждал, так как считалось, что он был расстрелян (в соответствии с 58-ой статьей). Маруся (Виктория Толстоганова) растит ребёнка от Кирика (Владимир Ильин), а все фотографии, хоть как-то связанные с Котовым и Надей, убраны по комодам. Таким образом, своим приездом Котов нарушает покой домочадцев, и на следующий день вся семья решает уехать тайком. Комдив застает их на вокзале, но решает отпустить. Позже Сталин приказывает Котову провести сложнейшую операцию: повести в лобовую атаку тысячи неподготовленных людей для того, чтобы оборонявшиеся истратили боезапас, это дало бы возможность провести штурм цитадели с малыми потерями среди солдат. Прибывшим в окопы цитадели раздают черенки от лопат. Первым в атаку идёт Котов.
同志——,你怎么又去找科托夫回来?——烈日花掉的名字,不久将用微薄数字填上当初用名单挖的战壕;喔假如你如后来者的口吻说——懦夫们穿着棉袄与拖鞋在邻居与邻居之间发动和参与一场场战争——这种渺小的时代,那么,政治上制造的伤害将是不可逆的——这是灭绝,伟大的灭绝!沉睡——烈酒加深睡意,惟有死亡带来清醒——整个民族在沉睡;胜利——其实是伟大的目标,但是他们也已去了:“去哪?”——随着时代过去了。懦夫们——;数以百万计的后代;开动着渺小时代——没有平庸什么成就伟大?——他们这样离开他们,他们这样离开他们。假如可以弥补,这将是一门弥补的艺术,弥补之中的完整——完整着一个个灵魂;遗憾也是一种情感——若是懂得享用这一场馐馔大宴——通过求欺骗意志的艺术。米迪亚,苦难的化身——;无论事物如何颠倒变化,宿命——仿佛永恒的——这种客观本质,随着思想的对象存于思想之中,最终一同游荡——无论哪里。现实中的本质,思想中的本质,还是潜入95%的暗世界?
旧账未清又添新仇的感觉,当随时间老去的面孔(是角色也是演员,再见到吉洪诺夫就值5星)再次聚齐,流畅感又回来了,果然还是故居最有味道,科托夫、米迪亚、玛露莎的复杂性都得到丰富,突显了个人被时代扭曲的程度,超乎想象的残忍。
不知该说些什么,还是不要说了。
毫无意义的续篇.Kotov的复活和Mitya的再次死亡都让人无动于衷/PS长期求字幕
惩戒
看的时候觉得扯,看完却回味不已。。。
导演到场
這個片子挑不出毛病,全是我需要學習的東西,電影學院的放片氛圍和學生層次是屌絲北師大無法相較的
不喜欢米哈尔科夫的战争片。亚历山大·达维多夫的出场在九分四十二。
连续三部有点勉强了,尽管电影本身表达的内容当然还是可以,但这样三部下来确实显得太拖了,没有把苏联时期好的再现,反而把篇幅冗长的缺点体现得很典型
這是第二部的下半部。為了把戰爭的故事講完,但卻有些拖沓。將軍和失散多年的女兒奇跡般的再次相遇,要開赴柏林戰場。尼基塔先生這野心,是還有第三部了。
如果说上半集多少反映了战争的残酷荒诞,那这半集就只剩下了彻底的荒诞。中间一段荣归故里的物是人非,想强行将剧情拉回第一集的情调自圆其说,反而有点画蛇添足,可是那种白色恐怖下的扭曲孤苦绝望,还算表达到位。最后结局停在片名字幕上就好了
那个癫狂的 与众不同的米哈尔科夫又回来了 只是他老了 缅因科夫胖了娜迪亚长大了 对战争荒诞的刻画非常有趣 戏剧化的结尾更是将这种荒诞烘托到极致 看到从第一部里采样出来的抱着小安娜坐在船上的镜头忍不住泪崩
再次后悔 真的应该只看一
太多个人的心结和历史的心结,要投射在一部电影之中,电影这个体裁已经无法容纳米哈尔科夫,就像作为小说的《战争与和平》在结尾,已经无法容纳托尔斯泰。结尾城堡大戏的荒诞,父女重逢玩心跳的温柔和结尾的痴愚,三场好戏做豹尾,倒有颇有导演盛年光彩。
越来越儿戏,狗血
片段的调度功力还是在,结尾太扯,天降神兵的结尾是非常危险的。。。。米哈尔科夫对全体北电的同学说:忍耐吧,同时学会幽默的生活,他老了
结尾扯到一定地步了〜
烈日灼人三部曲看下来,其制度下人不为人的主题都是贯通的,情感也是。即便看到结尾大团圆结局,自觉可能性太低了,但仍旧被父女的团聚所感动。
死神的耐心
有点库斯图里卡跟姜文的感觉,跟以前风格不一样,热闹了许多