时间：2008-07-15

1985年深秋，年少的我在同学的怂恿下，逃课去看了一部电影。因为在《少林寺》的熏陶中，那时的我对香港功夫片简直到了有些走火入魔的程度。冒着被老师“严重修理”的危险，让我混不吝的逃课跑到电影院去看的这部片子名叫《霹雳情》。

何向东从小在内地习武，功夫了得，来港后以给艺人伴舞为生，并与歌星王珍珍渐盟爱意。黑帮打手飞少在美国经营地下拳赛赌博活动，偶遇向东，见其身手了得便伪聘何赴美表演舞蹈，实则用其不凡身手去打黑拳，向东欣然赴美后发现受骗时已无路可退。于是向东采取以暴制暴的方式与黑帮火拼并最终和心狠手辣的飞少同归于尽……

这应该算我接触的首部以现代都市为背景的香港动作片。严格意义上来说，它不应该算作是功夫片，因为这是一部集青春、爱情、歌舞、黑帮、动作甚至舞台剧元素等各类型片种于大成的电影。情节虽然简单，但却让我看得如醉如痴，以至于让银幕下黑暗中的我当时就傻掉了，原来电影还可以这么拍！

应该说，这部偏重于悲情色彩的电影对于我的影响是终生难忘的。加上之后几年的复映，仅在电影院里我就把这部片子看了不下5遍之多。而最近几年，更是翻遍碟市来寻找这部片子的音像制品而始终失望而归。

该片导演张彻(1923-2002)有着“功夫电影教父”之称，代表作有《独臂刀》《报仇》《刺马》《洪拳小子》《马永贞》《少林五祖》《上海滩十三太保》《大上海1937》等数十部作品。并带出了王羽、陈观泰、姜大卫、狄龙、傅声、李修贤等影坛功夫巨星和吴宇森、陈勋奇、午马等著名导演。

从60年代起，通过对大量武侠电影的创作实践，张彻不仅成功地弘扬了自己提出的‘阳刚电影’美学，而且还以其对男性之间忠肝义胆、深情厚谊的描绘，使镜头里的英雄情感炽热，性格强猛而少转折，因此张彻的电影多以悲剧收场。他执导的武侠电影《独臂刀》，不仅首创香港导演利用手提摄影机拍摄动作片的先河，而且当年还破了港产片收入首超百万元的票房纪录。

70年代，张彻推动香港的民初功夫片趋向兴盛。在传承儒家文化的过程中，将港、台武侠功夫电影推向一个更具个性化魅力的叙事层面和更具个体写实特征的精神领域，并在很大程度上影响了20世纪80年代以来的香港电影面貌。在著名导演吴宇森的电影中，我们便会经常看到这种受到张彻电影影响的痕迹。

《霹雳情》虽然并不能算作张彻最出色的一部作品，但这部拍摄于24年前的电影中所采用的一些前卫时尚元素至今仍不过时。将现代歌舞同打斗功夫有机结合，即使在今年仍有陈小春和范冰冰主演的一部《精舞门》刚刚问世。有意思的是，曾在《霹雳情》中客串演出肖公子的功夫明星陈观泰在24年后又在《精舞门》中客串了二叔一角。

《霹雳情》之所以那么令人难忘，还和本片主演程天赐将现代歌舞和功夫打斗结合得相得益彰的精彩演绎分不开。如在影片开始阶段，扮成小丑的舞蹈艺员何向东在香港霓虹闪烁的闹市街头用舞蹈戏耍警察的段落，将霹雳舞中的模仿木偶、机器人和月球漫步以及战斗步、摇摆步、地板步和定招等动作表现得令人目不暇接，精彩纷呈！而在影片中他更是将武术动作同街头爵士舞（Street Jazz）、霹雳舞(Break Dance)、嘻哈(Hip Hop)以及斗牛舞（P8S0 Doble）等现代舞蹈动作结合得刚劲有力且不失美感，这对于一个功夫明星来讲尤为难能可贵。

程天赐出生于台湾，年少时曾学习京剧武生，这为他日后功夫电影的演艺道路打下了坚实的基础。后来在邵氏电影公司担任武行期间，他以扎实的武功根底得到了张彻的厚爱，成为了张彻最得意的弟子之一，并和张彻合作了《冲霄楼》《九子天魔》《上海滩十三太保》《霹雳情》等作品。

就相貌而言，程天赐可算是英俊威武，而且功夫了得，但令人疑惑的是他从来也没有大红大紫过。程天赐最后一次在屏幕上露面则是90年代初由大陆和台湾合拍，孟飞主演的电视剧集《雪山飞狐》，他除担任了该剧的武术指导外，同时扮演了重情重义，甘为朋友两肋插刀的汪铁鄂。如今的程天赐已转为在幕后工作，在很多戏中我们可以在武术指导一栏里看到他的名字。

该片另一个让人难忘的则是片中的音乐。在那个接触港台流行音乐不多的年代，片中的《情》《摇摇摇》《酒不醉人人自醉》《碧波万里情》《永远有你影子》《请你等等我》等歌曲在当年可谓风靡大江南北，广为传唱一时。

尽管以现在的眼光来看，这部当年在内地风靡一时，在香港却波澜不惊的电影同当时大多数港产动作片一样存在故事肤浅、脸谱夸张、表演生硬的缺点，你甚至在邵氏老电影修复版如潮的碟市里找不到关于这部电影DVD出版的任何信息。但在我心中，它却是刻在年少记忆中的又一个梦，并且至今都挥之不去……