• 点击色块切换皮肤

    播放地址

    夜叉

    动作片香港1999

    主演:古天乐  柯受良  陈小春  叶佩雯  宣萱  谢天华  吴志雄  林子善  黎耀祥  

    导演:邱礼涛

    猜你喜欢

     剧照

    夜叉 剧照 NO.1夜叉 剧照 NO.2夜叉 剧照 NO.3夜叉 剧照 NO.4夜叉 剧照 NO.5夜叉 剧照 NO.6夜叉 剧照 NO.13夜叉 剧照 NO.14夜叉 剧照 NO.15夜叉 剧照 NO.16夜叉 剧照 NO.17夜叉 剧照 NO.18夜叉 剧照 NO.19夜叉 剧照 NO.20
    更新时间:2023-09-01 13:59

    详细剧情

      现行法律体制下,犯罪分子们用各种方式逃脱法律制裁,人民对此无可奈何,然而一个神秘蒙面人“夜叉”突然出现,对那些逃脱惩罚的人渣施以鞭笞的私刑,润年企业主席也难逃夜叉制裁。从美国回港的警官华启伦(陈小春 饰)奉命抓捕夜叉,华选择即将退休的警察介哥(柯受良 饰)作为搭档。原来介哥当年与两名义子阿泰(古天乐 饰)、子年合称“旺角三鹰”,阿泰性格刚硬,嫉恶如仇,然而却在一次追索毒贩的任务中枪杀嫌疑人,导致失去公职。华启伦视阿泰为夜叉的真身,于是借介哥试图揭开事情真相。然而,华启伦和夜叉的对决,这才仅仅是开始……

     长篇影评

     1 ) 《夜叉》「YASHA」:双生子互相残杀?背后有着惊天大阴谋

    这里给大家推荐一部2000年的日剧《夜叉》,关于双生子的一场巨大阴谋。

    关于剧情:

      吉田秋生的人气漫画改编,内容主要围绕在遗传基因操作、人工受孕、高龄化问题及生化科技等各国共同的热门话题上。主角有末静是一位基因被改良,具有特异功能的资优天才,受聘于美国某著名的科学研究所。有一天,有末静接到指示,专程来到日本,调查一桩发生在某小岛的病毒感染事件,至此,一切曲折、悬疑,不可思议的故事也就跟着陆续展开。  

    本剧除了男主角伊藤英明的魅力大放送外,几名主要的演员:有美丽动人的大冢宁宁,有柏原崇的弟弟柏原收史,还有愈老愈讨人喜欢的阿部宽,每个角色的性格都很鲜明,精彩的演出也令人印象深刻,加上特选 Sting 唱的《Desert Rose》当主题曲,更加增添全剧的诡谲科幻气氛。

    看这部剧,其实本身完全是为了伊藤英明的颜而看的的,但看完整部片子却被他的演技折服了。这部剧风格沉郁阴冷,色调隐晦灰暗,音乐风格诡谲凄迷,总而言之,看完这部剧,心里沉重的无以复加。

    哥哥静由生下他的代理妈妈抚养了12年,过了12年的幸福生活后,被带到了他最初诞生的地方——美国欧尼杰尼士研究所,在8年后成了天才博士。弟弟凛一直被秘密抚养,怀揣着自己的野心。他们彼此从未见面,直到8年后静因为要调查一起病毒事件回到日本。故事便开始了……

    有末静

    有末静

    说句实话,他的第一次出场面无表情,目光呆滞,双眼空洞,就像是一个没有灵魂的人偶。但后来在看完整部剧时,才知道他其实是非常温柔的一个人。

    有末静

    曾经拥有比从未拥有更让人难以接受,他在度过12年幸福的生活之后,被带到了那个如地狱般的地方,过着地狱般的生活。诚如静所说的,他就像是NECO公司的奴隶,没有自由,没有生活的权力,是NECO的私人财产,就连死亡都不被允许。但即使是这样生活的他,却仍旧拥有着强大的正义感。

    到日本后与茂市惊喜的重逢让我第一次知道,原来静是有情绪的,他对茂市的重视让我重新认识到了,静是一个活生生的人。静与茂市有种不必言明的默契,他们之间相处的点点滴滴,都让人觉得很感动,尤其茂市对静的无条件信任,即使快要死了也要将静托付给他的妹妹,我被这种情感深深地打动了。

    静虽然外表冷酷,对别人淡漠,但实则善良,内心柔软,性格温柔,否则他也不会为了救别人,而辛苦的研究A80病毒的解药;否则他也不会在后来让今井医生抽光他的血去救别人;否则他也不会在他弟弟做出了那么多过分的事之后,仍然没有真正的怨恨他的弟弟,直到最后,还说凛是他最重要的人。

    这话我一直其实都是怀疑的,因为我坚信,茂市才是静最重要,独特且唯一的存在。我想换做是我,我肯定一辈子都不会原谅凛。又或者他们毕竟是双生子,静完全能了解弟弟的痛苦与挣扎,了解弟弟内心的孤寂和心情,所以最后他释然了,就像他曾经说的,“真希望能改变你的心,即使改变不了,你依旧是我的弟弟,我会永远珍惜你”。无论怎样,他始终还是原谅了凛,也做到了他曾经的许诺,成为了凛的救赎。

    静的弟弟,出场时看似单纯的凛,却一步步把两人逼向绝境。操纵着一切,如恶魔一般歪着嘴笑着,四处散步病毒,想尽一切办法夺走哥哥的一切。

    雨宫凛

    雨宫凛

    相反的,他的出场却是让我很喜欢的,出场的笑容让我误以为他竟是一个阳光大男生,直到后来才知道他竟然……好吧,我承认我这个人很容易被表象所迷惑,但到后来知道他的真面目之后真的有种被骗了的感觉。

    我承认他很可怜,我一般会因为同情而对人产生好感,但不知这次怎么回事,可能是因为我太喜欢静,又或是他实在太可恶,竟然将静逼到那种境地,甚至杀死了茂市,他哥哥的挚友,我实在无法原谅他。

    虽然不喜欢他,但不得不承认我是讨厌不来他的,我同情他,无论怎样,毕竟凛是世界上最寂寞的人吧!得不到爱,也不知道怎么去爱人。被爷爷叫着“怪物”残暴地殴打,被父亲利用着;而母亲,虽然温柔地笑着,却只是叫着静的名字。

    于是他毒死了那老头,不在乎地对父亲说“你期待我在知道真相后大哭一场吗?或者,你告诉我,这该有什么不同么。”于是把母亲当筹码,初见静时的欢喜,“哥哥,我好想见你”是真心话,凛做的一切只是要他无处可去,只是要他留在自己身边,只是要得到他的爱,这个唯一的同类。如果两人能够在一起,互相爱护着不要分开,一定是最幸福的事。这个是爱吗?我真不知道,但如果是的话,那实在太可怕,因为这些都不能成为他杀人的理由。

    他是静童年时唯一的玩伴,共享着只有他们两个人知道的秘密——吹犬笛的暗号:长一声的是“静”,短一声的是“茂市”,一长两短的是“不想写作业”,两长两短的是“我讨厌数学”……茂市和静一样有着超群的听力,即使那是因为他是一名双目失明的盲人,可他依然是幼年的静身边唯一的“同类”。

    永江茂市

    永江茂市是有末静不是一个科学实验品,而是作为一个“人类”活在世界上的唯一证明。而作为“超人”静唯一的朋友,茂市的脆弱与坚强形成了鲜明深刻的对比,这样一个目不可视的人,豁达、乐观而积极地热爱着生活,他的钢琴演奏洋溢着对生活的希望,他的笑容温和平静,像奥神滨的大海一样。

    安详温暖的少年,坚强的支持着挚友静的一切,即使面对静两次在自己面前被人带走,却无能为力而崩溃流泪的自己,他也从没有放弃过生活的希望,以自己最大的努力的活下去,努力的笑,努力的弹着钢琴,因为那已经成为了他人生的信念——“每个人都有自己要做的事,自己是这样,静也是这样,所以只要自己把要做的事做好,神一定会让自己想见的人回到自己的身边……”

    对于这个角色,我只想说创造的太成功了,如果说静是凛的救赎,那么茂市则是静的救赎。茂市于静是独特且唯一的存在,是最重要的人。喜欢看待在茂市身边的静,温润的像水,连带着感情也变得更细腻,还有他喊他“mao yi jiang”眼睛里透露出的恬淡的幸福,让我差点忘了在此之外的静是多孤独和冷漠,他隔离了世界,也无人能触及。

    看到茂市死的那一幕,静的悲伤和拥抱,让我不由自主地就哭了。这始终是个悲剧,在茂市离去的那一刻,静抱着冰冷的茂市,而茂市留下的只有那些安静的、干净的,还有温暖的笑容。其实对于这个人不想多做评价,看过这部片子的人都知道,永江茂市,一个纯洁坚定的天使形象,始终被洁白的光环所围绕,即便是死亡,都无法夺去他心中的宁静。他像天使一样,一直守护在静的身旁。整部剧,是茂市让原本阴暗沉重的剧情增添了温馨的元素,带来了光的感觉。

    关于双生子

    雨宫凛和有末静

    “听说,古代某部族,若有双胞胎出生马上就被分开,分别抚养。连母亲,或一起游玩的记忆也没有。一满十六岁,两人就被分别交予武器自相残杀,让他们。然后,存活下来的被视为神的化身,因为恶的一方一定会被消灭。有的只有敌意,一见面就互相残杀。”“好残忍的故事。”“恩,哥哥,我们好好相处吧,别像传说中的双胞胎那样。……就这么说定?”“恩。”

    其实悲剧早就注定,凛的故事已经为结局埋下了伏笔。

    最初看到这段的时候,心里就涌出了一丝丝不安,但心里还是在自我安慰:他们不可能是这样的结局,静那么温柔, 凛那么阳光。原谅这时的我还不知道凛的真面目,但最后无论怎样祈祷,悲剧早已酿就,无可挽回。从此,殊途同归,他们选择了完全不同的两条路,但无论他们的选择是什么,等待他们的注定是死亡。

    静当时回答“好残忍的故事”时,就已经预示了结局吧,他是那么一个温柔的人,怎么可能真的动手去杀他的弟弟?所以结局早就安排好了,静死在凛的面前,凛得到救赎,随后死去。我想,从始至终,静都没有恨过凛,一点也没有,而凛也从未想过要杀静,他只是想让他的哥哥陪在他的身边而已。毕竟他们是双生子,他们是世界上最了解彼此的人。他们的相遇,注定是悲剧。

    关于结局

    茂市

    茂市因弟弟凛的计谋而中了A2000病毒,静用尽一切办法治疗他,一向冷静的静,甚至想抽出自己的血,为挚友输带有抗体的血,用这样几乎绝望而又无奈的方式来试图挽救对方的生命,然而在那短暂而窒息的24小时后他的一切还是都化为乌有,眼睁睁看着最重要的人在自己怀里停止呼吸,曾经那些欢声笑语都被死神画上一个残忍的句号,静抱着茂市的尸体,感觉着一点点逝去的自己最想拥抱的温暖,他除了无力痛哭,什么也做不了,什么也做不到,自己身体里那些超越人类的能力,到此为止,也一无是处。

    黑骑健

    黑崎健,上面没介绍到,是NECO公司派来监视静的,同时也是静的保镖。他从12岁起就一直陪在静的身边,虽然是NECO公司的人,但实际上他像父亲、师傅一样一直纵容着静,尽可能地让静做自己想做的事,最后为了保护静死了。

    三上尊

    三上尊,凛从小的朋友,是唯一愿意为了凛出生入死的人。其实我想凛是幸运的,他其实是有朋友的,只是从小的教育让他不懂的什么是爱与被爱,所以他不懂得珍惜三上尊,不懂得珍惜最后幡然悔悟的父亲雨宫恭一郎,也不懂得如何去取得哥哥的爱和如何去爱哥哥。

    有末静

    因为细胞技术的不完善,兄弟俩虽然拥有了超高智慧与一流体能加上其他才能,寿命却只有普通人的1∕4。静比凛早出生了九个月,比凛先死是注定的,于是他赴了凛的约。其实在最后他完全可以杀了凛,可是他没有,他选择了原谅,死在了凛的怀里。

    雨宫凛

    静死后,凛扮成了静的样子,将研制成功的A80变异版本—A2001的解药交给了筱原教授,解救了那些感染病毒的人。然后陪在了母亲佐比子和茂市的妹妹小透身边,九个月之后,在海边死在了妈妈的怀里。我想在最后的最后他是幸福的,因为这是他唯一一次露出真心的笑容。同时,这个时候妈妈佐比子应该也认出他不是静而是凛了。

    其它

    还是要说一下,伊藤英明的演技相当不错,当时最开始看海报,完全看不出是同一个人,一直以为是两个相似的演员演的。一个人分饰两个角色,能将两人性格诠释的的如此鲜明,不得不佩服。

    《夜叉》海报

    还有片子的配乐也很出彩,主题曲是外国歌手Sting的歌《Desert Rose》,静死的时候的配乐还是Sting的《A Thousad Years》,这两首歌出自专辑《Brand New Day》。

    人性

    我一直觉得,人性是世界上最不值得推敲的东西,也是最经不起推敲的东西。

    《YASHA》的主题除了兄弟间的爱恨情仇,最重要的就是为‘人口结构强制调整计划’而产生的A2000型病毒。只针对60岁以上老年人,具有杀伤力,死亡率高,发病快,传染性极强的病毒,是由雨宫凛的养父前生物学家雨宫政一郎所亲自主持,全面为支持日本及不知名超级大国对本国内人口老龄化问题,而影响其国际社会整体地位的“人口结构强制调整计划”研制的一种病毒。

    这个计划的本质目的是通过生物工程消除国内人口老龄化问题,充分发挥资源优势,保持本国国际地位提升及经济增长。

    而“人口结构强制调整计划”的下一步计划,就是人工生产超越现在人类能力的、拥有更高智能、更强体魄的“新人类”,在“人口结构强制调整计划”实施关键项目A2000型病毒的研究中起到决定性作用的,正是“新人类”计划的实验品——雨宫凛;而使这个计划最终破灭,将人类挽救出病毒危机的也正是“新人类”计划实验品——有末静。

    这种剧情并不是第一次看到,也不是第一次认识到人性的丑恶,人类的野心,只是这次来的更直接、更震撼。我觉得,人类一直都是最自大妄为的生物,妄图改变一切,主宰世界,这是人类的野心,实在让人不敢直视。

    吐槽

    关于这个结局,我其实很怨念,虽然我一直都是喜欢悲剧的,可这个结局实在喜欢不起来,首先茂市的死就让我无法忍受,喜欢一直陪在静身边的茂市,那个温暖,坚强的茂市就这样死了,无法接受啊!

    史密斯对雨宫恭一郎和有末比佐子的报复真的够狠,静和凛这对双生子,他们做错什么了,却因为史密斯的报复而落得这样的下场。就像静所说的“我们不是站在进化的顶点,而是被赶进死巷里(这种翻译好像有点问题,原句应该更精简些)”。因为人类科学家的野心,他们的诞生无疑是一出悲剧。

    总而言之,整部剧的人几乎都死光了,最后只剩下佐比子、透子还有中西命和凛的儿子—凌。这部剧是由漫画改编的,漫画的结局貌似比这个好一点,有兴趣的朋友也可以去找漫画来看看。

    喜欢更多的影视剧推荐和分析,欢迎关注我~

     2 ) 昭和美人,岂风情二字可蔽之?

    给五颗星主要是因为田中裕子的表演。严格来讲,影片中修治的妻子过于隐忍在我看来也并非什么值得夸赞的事情,从此出宣扬出的女德观念过于封建了。但是妻子的温良贤淑,在自幼接受儒家思想观念的我看来,还是非常舒服的,也很符合中国人的一般择偶标准。反观田中裕子饰演的萤子,她的可爱和风情万种真的会让男人如痴如醉,那种灵性不完全是演出来的,一定是在接受了和文化的浸润后形成的。田中裕子的每一帧表演画面,都可以当作一幅浮世绘画作来欣赏,不得不赞叹昭和美人的美,是美在骨子里的。喜怒哀愁,全在眉眼之间;举手投足,含羞带喜的心理被表现得淋漓尽致。不消说萤子的话语温柔,柔中带些酥麻感,更是将萤子这个人物形象完善成了一件昭和时期的完美艺术品。 延颈秀项,皓齿蛾眉,口含朱丹,指如葱根。瞋时,似怒非怒柳叶眼;喜时,若展未展丹砂唇。最爱是萤子受尽委屈,寻到修治的那一望,委屈、渴望、哀求、愁苦、甜蜜都已在仰面垂髻、青丝掩额的那一双眸子中写尽了。

    下附可比浮世绘的构图

    萤子请求修治

     3 ) 从此理解了“风情万种”的含义

    是在大学的礼堂里看到这部电影的,如今,很多情节都已经忘记了。但有一个镜头是那么地令人难忘,田中裕子身披红色棉纱,俏然立于北海道的冰雪之中,眺望远方。万种风情尽在与此!

     4 ) 男人的沉默

          每次看到高仓健的电影都苦苦的倒吸一口凉气,到底是看还是不看? 一看停不下来,不看觉得可惜,每一部电影给我的感觉最终结局都是悲剧的,总是不断的担心结局的走势,我TMD一个大男人看部电影心跳八百八容易吗,唯一看过他的电影里结局比较满意的就属追捕了,其他的任何一部不管结尾如何总有些淡淡的遗憾,不过,这就是高仓健电影的魅力所在,追捕里刚正的他,远山的呼唤中坚强的他,夜叉里多情的他, 都是一个勇敢的男人, 小时候常常有事就说出来跟父母抱怨,中学时有什么不高兴就说出来跟父母发脾气,后来交女朋友了也常常搞不懂状况乱给幼稚的承诺,直到现在二十有五了,才理解男人最应该做的事情是无言,尤其是面对最亲近的人。 夜叉里修治在妻子,莹子,还有别的任何一个人面前没有多说一句多余的话, 义无反顾去夺刀,衣服被刀滑开了也不在乎旁人的目光,妻子为了不让别人看到立即把肩披上,随后街坊好友间的议论纷纷,邻居对儿女和修治的排斥,他没有多说一句,该干什么干什么,原因是他的世界很简单,我一个大阪下来的组员我要跟你们谁道歉? 呵呵,也许理由糟了一些,但事实是他真的不用跟谁道歉,妻子总是用温柔悦色的举动试图温暖这个男人,修治的心在大阪时就留在那里了。他第一次送走邻居的儿子时表现的像个不舍的师父一般,但孩子第一次回来他又坚决的送回车站,一个男人怎么可以因为一点小事就回家,简单的理由其实也就是他自己的原则,亦是整部片的主题,居然要去挥洒青春那就彻底义无反顾的去做, 决定归隐了哪怕在不舍也只能去一个不知名的海岸边做渔夫,但是有天来了个女人,任何故事都有个女人, 妻子那么的温柔美丽,可以说不输酒馆老板娘,但修治还是被她迷住了,妻子满篇里暗暗的不爽在修治准备去大阪之前的对话中表露出来, 要不?把船卖了给她钱吧? 修治一脸迷雾的问妻子把船卖了我们靠什么生活? 妻子:可是人家来求你耶? 这段话妻子有明显的激将意思,就是想知道在丈夫心目中自己的分量多重,直接点的话就可以说我不准你帮她了,可是偏不,要不怎么说日本女人的委婉,其实修治了自己早就知道该怎么做了, 妻子不断的卖眼泪也阻止不了他的去路,于是这个男人穿上了皮鞋,系好携带,在大雪天里披上了黑色的大衣,在黎明时漫步走出了渔村, 妻子在他身后流泪, 莹子在酒馆里无奈的看着他离开, 他找到了从前的老大,联系了一些人, 不惜和组里反目也坚持带走石岛,可还是改变不了结局,石岛死了。
        他回到渔村里,跟他爱的女人说对不起, 因为没能遵守自己的承诺,之后从火车站里回来又像什么都没发生一样和开心的妻子慢慢散步走回家里。他爱他的妻子,可爱了太多年了,十几年前为了爱人放下一切来到这个小渔港,十几年任劳任怨养家糊口,不然他在大阪拼死一搏也许横尸街头也许出人头地,但那都是他心之所在,来到渔港边过着平淡的生活对一个内心充满火焰的男人来说太过残酷,有天他来到那个女人的酒馆里燃起了他心中的火焰,他有离开的欲望,有再爱一次的欲望,所以他爱了,爱过之后,又好好回来生活了。

     5 ) 淡泊人生 义侠本色

    说起日本电影,总是如对日本国民性格一样有些难以索解的暧昧不明,他们有小津这样在题材风格上冲淡已极的东方大师,也有黑泽明电影那样充满阳刚、决绝之气的惊世力作,绵延至今,是岩井俊二的细腻唯美和北野武的暴力美学,东瀛传统的仪式之美和暴戾之气都走到了极端,阴柔、刚烈均透出一股子诡谲的冷气来,喜欢之余,心内总觉有些惴惴。

    我是个比较懒惰的人,看电影只是就一部电影说自己的好恶,很少费力耗神把它与某个国家或流派联系起来,上面这些话,只是日本电影看多了,自然产生的一点感想而已。因为前些天又看了一部,降旗康男的《夜叉》,觉得非常之好,以为在某种程度上可以说对日本电影的两种风格作了一种中和,其中既可见我素来喜欢在银幕上重新关照的平凡人生,又充溢着阳刚中正乃至浪漫的侠义之风。

    电影一开头,就是白雪皑皑的日本北方河岸渔村,修治开船送朋友的儿子英治去大阪求学。稚气未脱的少年眼神犹疑,对亲人家乡依依难舍,修治谆谆告诫,让他安心离家,学有所成,语气严厉中透出殷殷期许。少年转身向车站跑去,修治凝神望着他的背影,银幕上叠出灯光迷离的夜景,年轻的修治手持长刀逆光疾走,慢镜中迎面而来的对手一个个应手而倒,鲜血疾喷,刀光在灯下划过一道道凛冽的弧线,然后黑幕,现出如血殷红的片名:夜叉。这样两组对比强烈的镜头,在序幕中就为整部电影定了调:题材上既有人情味极浓的渔村生活,又露出人生背面血雨腥风的一角;风格冷峻,素朴的底色里飘过来一曲喑哑舒缓的萨克斯,写实与抒情兼具。

    渔夫修治平淡的生活日复一日,出海,打鱼,活泼的儿女,体贴的妻子,偶尔和村里的朋友小聚,喝几杯清酒,沉默得几近木讷,又古道热肠,极得渔民的尊敬。村里新开张的“萤火虫酒吧”漂亮老板娘萤子的出现,却成了他平淡生活的转折点。在街谈巷议与偶尔的闪回镜头中,我们知道了这两个先后来到河岸生活的人背后的故事。修治原来是大阪黑社会中声名赫赫的杀手夜叉,因为厌倦了杀戮,因为相依为命的妹妹死于吸毒过量而追悔,十几年前携邂逅相爱的姑娘东子毅然离开大阪来到她的家乡。萤子想靠经营酒吧的收入,挽回在大阪黑社会混的情人石岛的心,使他远离毒品和那个是非之地。有人背负着承诺和责任,蜕皮新生,隐忍度日十几年,有人舍弃喜爱的生活方式,过起清贫辛苦的乡间生活,都是因为一个“爱”字。他们就是我们在书中常说的那些“有故事的人”吧。

    负心人终究是负心人,石岛利用萤子的感情,在村子里做起了贩毒生意,萤子藏起毒品,他野性大发,执刀狂砍村人和萤子。修治闻讯赶来治服了石岛,厮斗中衣服被割破,露出了背上可怖的纹身。村人震惊、躲避,连一向交好的英治的父亲都不再登门。“萤火虫”热闹的店堂也变得冷冷清清。

    大雪弥天,北风狂啸,修治和萤子坐在破旧的白色小货车里,滔天巨浪几乎将车身淹没,在海滩一角,车子像修治坚毅的表情一样岿然不动,他的眼中又幻化出在黑社会喋血街头的场面。满屏狂涛中小小的身影彰显着一个存在主义的命题,个体与命运,选择与责任。选择退避和平凡并非想象中那样容易的事,对于习惯夜夜笙歌和视自己的生命如草芥的人来说,十几年的隐忍和爱需要比流血杀伐更大的勇气。两颗外来者备尝艰涩的心终于贴在一起。

    命运之神对淡泊生活的相逼并不止步。石岛被黑社会追杀,回来以死相求萤子,已经在心里了断这份感情的萤子转求修治帮她作了这最终的了结。又是倾心相许的红颜知己,修治如何放得下?他平静地告诉东子,必须去大阪一趟,尽管身后是依然深爱的发妻哭红的泪眼,是十几年艰辛历尽平淡负重的生涯。

    十几年后再去,却不是回头,他选择的身份不是杀手夜叉,而是渔夫修治,是以一己之力面对整个黑社会。这一退一返之间,生出多少令人震惊的悲壮。并没有什么英雄结局,其实什么结果都不重要了,重要的是作为一个普通人身上所爆发的这种侠义光芒,以及最后仍有勇气继续他的平凡人生。修治孤身一人回来,桥头站着翘首以盼的东子,四目相对,欣然一笑,没有一句话,相拥走上回家的路。

    降旗康男的电影还看过三部,《兆治的酒馆》、《车站》和《铁道员》,都是现实题材,普通人生,内中均蕴含着某些感人的情愫,平淡中的坚持。个人觉得作为暮年之作,《铁道员》是最为恬淡感人的。相比前两个,《夜叉》要更为出色,枝节少,结构严谨,写实、抒情风格相融合,富有表现力,更具张力。海边的一幕,先是远景中满目惊涛骇浪间只露出一辆小小的货车,惊心动魄,足以和《法国中尉的女人》里的海浪媲美,然后,修治的眼中叠出三组回忆的慢镜头,桔黄色的舞蹈,寒光冷雨中的短兵相接,砖红色滤镜里冷面杀手轰然的枪声。现实的生活如巨浪中飘摇的小舟,杀戮场面反而拍得优美抒情,两相交融比照,超越生活具象之上的关于命运、承担和勇气的主题一目了然,对作为常人的夜叉只有更生敬意。

    片中的回忆、打斗场面全用加了滤色镜的升格摄影,配以舒缓的音乐,营造出吴宇森式的浪漫,但动作绝不浪费,简洁,凌厉,极具阳刚之气,又类于北野武。有趣的是,片中那个讨人恨的石岛正是北野武演的,是不是北野武也曾受过降旗康男的影响呢?或只是我的臆测罢了。

    电影的成功不能不提高仓健和田中裕子。田中裕子冶丽天真有如满月的面庞非常适合萤子这个娇弱果敢的城市女子形象,在渔村妇女中就像众多寻常花草丛里一朵娇艳的红色美人蕉。高仓健仍是一贯的面无表情,沉默冷峭,犹如黧黑的岩石,眼睛里的沉缅、同情、痛苦、坚忍、刚毅和一瞬间的春风暴露了修治并不平静的内心,这个男性电影也许只有他演才最为合适,真不知角色与他是谁成全了谁。降旗康男与高仓健合作了18部作品,早期还有多部所谓的日本义侠片,那时修治未现,夜叉占据着前台,其中的义侠高仓健不知是什么模样,我只有想象的份了。继《铁道员》后,两个古稀硬汉去年又合作了一部《萤火虫》,对这样的返璞归真之作我向来是满怀期待的。

     6 ) 降康旗男电影中的记忆与和解(二)

    在《兆治酒馆》之后,降康旗男和高仓健迎来了他们合作生涯的又一部高峰——《夜叉》。《夜叉》继承了《兆治酒馆》中记忆与和解的主题,但在这一次的题材选择上,更能看出高仓健转型的决心,这种演员与角色同时和过去的自己挥手告别重新开始的双重身份叠加进而提供给观众解读的互文效果,可以说十分有趣了。在这一层面上,《夜叉》之于高仓健,相当于《和平饭店》之于周润发,正如周润发用一个早已隐退却在无奈之下重出江湖的杀人王作为自己在香港英雄片中的形象终结一样,高仓健也以一个金盆洗手的忧郁黑帮分子形象作为对昔日银幕角色的告别。

    在上世纪七十年代,日本流行一种名为“任侠片”的黑帮电影,说是黑帮电影,倒不如说是披着现代都市外壳的剑戟片,黑帮分子在这系列电影中并不是作为游走于法律之外的不法分子形象出现,反倒成了捍卫传统的英雄,这一系列电影的精神内核无不寄托着战后日本现代化建设对于传统文化价值观的冲击,包含的是现代化经济包裹下人的精神负担和焦虑,物质横流下道义信仰的缺失。

    影片剧情大致是从一个模板里套出来的,声名显赫的黑帮老大惨遭利欲熏心、不守江湖道义的手下杀害,而影片的主人公常常是与被杀的黑帮老大颇有交情的人物,他在一次次忍气吞声之后毅然决然拔出象征自己武士身份的武士刀对加害自己、残害老大的西装败类发起反击。这一主题的系列电影曾在七十年代红极一时,其中最具代表性的当属由高仓健主演的《昭和残侠传》系列(导演降康旗男为该系列首作的副导演),以至美国著名剧作家保罗.施拉德首次进入好莱坞视线的编剧作品也是打着任侠片名号的《高手》,其中的日本黑帮角色理所当然也是由高仓健饰演。

    但在进入八十年代后,这种老套的情节设计,一味贩卖暴力血浆的电影似乎不再能满足于观众的娱乐需要。比起原来惩恶扬善,宣传道义,恪守传统精神,单靠视觉冲击的表现力已无法满足观众,他们需要的是精神上的刺激,因而开始出现深作欣二导演的《无仁义之战》系列。自此,以“无仁义”为核心的暴力写实黑帮电影开始取代“任侠”英雄化黑帮电影。

    “任侠”英雄化黑帮电影

    “无仁义”为核心的暴力写实黑帮电影

    在这部《夜叉》的开场段落,高仓健所饰演的渔民修治正向他那即将远行的朋友儿子挥手告别,修治看着远去的年轻人,回忆起自己的江湖往事,此时电影以虚化重叠的转场方式将观众从当下的渔村拉到曾经大阪的黑夜街头。回忆里的修治穿着皮衣,手持武士刀,穿过雾霾朦胧的街道,拔刀直向他面前的敌人砍去,其刀法之精湛令身旁众人无力还击,挥砍劈刺,鲜血飞溅在修治的皮衣上,一大片红在画面中显得格外刺眼。这种夸张化、超现实化的暴力表现手法在六七十年代日本剑戟片中大频率使用(如《带子雄狼》,《修罗雪姬》等),后又被香港邵氏武侠电影借鉴吸收并发扬广大,代表人物当属张彻。如果你因为《夜叉》这一开场段落就兴奋不已,以为时隔多年的高仓健又将贡献出一部黑帮佳作,那你在接下来的观影过程中可能会大失所望,因为这一段开场的单刀赴会是你在整部电影中唯一能看到的带血段落。《夜叉》这部电影除了角色背景和人物设定之外,和黑帮电影毫无关系,哪怕在关键的情节点上也是选择虚晃一枪的反类型化处理,本质上仍是降康旗男导演擅长的人文主义电影。

    在之前提到的《兆治酒馆》中,我用了“侵蚀”这个词来概括电影的主题和兆治这个角色身上的矛盾魅力。到了《夜叉》这部电影,我选择“游离”。如果说兆治已经学会慢慢放下过去,重新适应生活带给他的惊喜和挑战;那么修治则还在现在和过去之间游离不绝,如同身处峡谷的裂缝之中,稍有不慎便会跌落以至粉身碎骨。在电影中,导演降康旗男确也设置了一系列对立来强化游离这一主题。比如电影中的修治,在过去游离于法律的界限之间,现在游离于家庭和情人之间,游离于诚实和谎言之间,游离于责任和自由之间,游离于渔村和大阪之间(即现在和过去之间)。这一“游离”时刻在催促着修治对身边发生的一切做出明确的选择,而且是只有二选一的选择,因此强化了人物的内在冲突,使修治这一人物的形象和魅力在一次次选择之中逐渐饱满起来。

    电影中的修治本来已经远离在刀口上舔血的日子,过起了稳定踏实的正常人生活。但在这时,打破角色现状的不稳定因素再次出现,在《兆治酒馆》中是沙戴,这一次则是影片中由田中裕子饰演的酒馆女老板萤子的男人——北野武饰演的黑道混混失岛。那个时候的北野武还没当上导演,更别提属于自己的冷酷克制式暴力风格,在《夜叉》中,他以虚张声势的形象示人,表演略显青涩但正好贴合剧作中失岛的愣头青气质;值得一提的是,多年后的北野武继承了深作欣二黑帮电影中的冷硬风格,演变为属于自己的暴力美学,在这部电影中,昔日的“任侠”高仓健和未来的“大佬”北野武互相对峙的戏码也可视作日本黑帮电影的一种传承,用今天的眼光来看,这一组合颇具意义,如同《豪门夜宴》中“冷面笑匠”许冠文和“喜剧之王”周星驰的“鸡头之争”。

    电影中的失岛是大阪黑帮组织的成员,他的到来本与修治无关,但失岛此次到来的目的却不只是看望女友萤子(即酒馆女老板)那么单纯,他与渔夫们打成一片,借打牌为由向渔夫们推荐可强身健体的药剂(实则是毒品),曾为江湖中人的修治很快察觉出其中的猫腻,为了不让自己的同事继续堕落下去以至倾家荡产,修治告知萤子毒品的危害性,为了失岛和她的未来,为了能让萤子的孩子有一个稳定的家庭和成长环境,修治希望萤子能把毒品给扔掉,萤子听从了修治的建议。

    但在紧接而来的一场戏中,失岛便因毒瘾发作而无毒品缓解随之进入暴走状态,在这场戏中,降康旗男导演充分展现了他的空间建构能力和对于段落情绪的把控能力。段落先后带入两个视角,一个是萤子的他者视角,当失岛得知萤子将毒品扔掉之后,无法自控继而持刀欲向萤子砍去,萤子见状便逃,来到户外的失岛见寻不到萤子,便不管三七二十一逢人就砍。这时摄影机的画面一直跟随着东躲西藏的萤子,旁观不远处失岛的暴行,观众所代入的视角是跟着萤子走的,导演没有去渲染无辜的路人受害之后的样子,你只能听见他们惨叫,看见他们倒地,此时的摄影机更多的是携带记录性和旁观性,不带任何情绪,只是记录,因而整出戏的镜头画面冷峻克制,犹如现实生活中大多数人在面对与己无关的事件时的旁观。

    到了中途,镜头转换为失岛的第一视角,即施暴者的视角,在这一组镜头中,观众代入了失岛神志不清的失控情绪,镜头也从固定的运动方式变为摇晃的手提摄影,意在渲染这种精神上的不稳定,手持长镜头将失岛追寻萤子而不得的焦躁状态直观的以影像的方式表现出来,极富感染力,整个段落一气呵成,在视角的转换之间天衣无缝,牢牢抓住了观众对于电影中的人物状态和情绪代入,这一情绪积淀直到最后在酒馆内,修治为搭救萤子而与失岛搏斗继而暴露纹身作为爆发和结束。该段落可视为电影的第一个高潮,也是之后人物行径和性格反转的开始。

    在这一居酒屋的缠斗戏码之后,修治的纹身暴露,渔村村民以及昔日的好友同事对待修治的态度多了几分忌惮,修治的妻子儿女也因为他的关系在学校,朋友之中饱受非议。从这一段开始,修治开始出现情绪和感情的游离,他试图忘却昨天的事,于当下努力生活,但人们的态度似乎没他自己想象的宽容,就连自己的妻子在发生这件事后也未能设身处地的为自己着想,好似只要一朝沾上污点,事后如何弥补都无济于事,单凭那百分之一的污点就能将你剩下的百分之九十九彻底否定。修治开始怀疑,他和妻子究竟是不是合适,在妻子和岳母的一次谈话中,修治明了他们对自己的态度从来是不放心的,这一来自亲人的怀疑对修治情感的游离有着不小的推动作用,可以这么说,修治下一步的出轨除了自身的质疑和苦闷外,与妻子对自己的隔阂态度也有不小的关系。

    这种苦闷与柯南伯格导演的《暴力史》中的维果.莫特森又有所不同,在那一部电影中的妻子是从来不晓得自己丈夫的前史,所以才会在丈夫显露身手之后对他大肆排斥,而且《暴力史》中的情感宣泄较为西方戏剧化,即强烈的外部冲突,从他们言行举止中可以看得出妻儿对于得知丈夫父亲真实身份后的态度转变;但在《夜叉》中,修治是为了妻子而自愿金盆洗手,妻子对于修治的处境一清二楚,但在事件发生后妻子明知自己情况而又不信任的态度较之《暴力史》来得更令人心寒,加之导演降康旗男一贯收敛的人物情感的细腻刻画,让这出黑道浪子与良家少妇的爱情故事更多了东方式的压抑和哀怨,比之《暴力史》更为内敛和凄美,比之《天若有情》更为写实和富有韵味。

    在这种质疑和苦闷之中,修治的游离倾向已经越来越明显,当他在车内和萤子交流沟通,二人眼神哀怨,海浪拍打着礁石,气氛暧昧,熟悉戏剧规律的观众就算用脚趾头掐都可以算出接下来将会发生的事,毫无疑问的,修治出轨了,在那把纸伞在漫天飞雪中飘舞后,修治和萤子相拥,并在之后有了肉体上的亲密。但这一肉体关系值得细究,即修治到底爱不爱萤子?我想是不爱的,或者说这爱不同于我们平常讨论的男女之爱,更倾向于他们二人属于精神上的互相慰藉,而由这精神慰藉所衍生而来肉体慰藉,比之单纯的肉体欢愉多了精神上的共通,比之至死不渝的爱情交融又多了些许友善的无可奈何。

    萤子从大阪来到渔村,开了一家自己的居酒屋,但自己开放豪爽的性格却引来村里其他女子的非议,诸如“狐狸精”等帽子经常被人扣在萤子头上;而修治也因为昔日黑帮杀手的身份暴露而引来诸多非议,甚至遭到昔日同事的排斥,怕一个有着黑帮背景的人会影响渔队的名誉。二人皆是从大阪即繁华的物质社会中退居于渔村这一与世无争之地,但他们原先的背景以及原来的行为方式却成了与他们格格不入的渔村村民口中的“不是”,这种矛盾对立的设计也是对于任侠片主题的演变,也就是上文所提到的经济快速发展后人的焦虑以及随之而来的阶级差异带来的矛盾和不适应。在这一种被所处环境排斥的状态下,修治和萤子身上都带着一个局外人的身份,两人的相遇和亲近就好似远在他乡遇故人,知己莫若彼,萤子的活力热情和修治的成熟内敛正好如两块互有残缺的拼图,在旅馆内,用镜子的意象来表现二人的对话,皆在传达二人互为表里,内在相同的关系。

    修治和萤子在精神上彼此相通,但碍于双方的身份和家庭的缘故,两人并不能拥有正常的情感生活。此刻修治的游离状态已经浮出水面,他心中的郁结他自己已全然看清,观众也已心领神会。在这一刻,对于人物的刻画进入第三个层面,第一个层面给出问题,第二个层面给出相对应的选项,到了这第三个层面就是看角色如何从这些选项中做出选择,三板斧构建出人物的最终性格,由这性格推动电影最后的高潮发展。

    游离于家庭与情人之间,责任和自由之间的修治应该如何选择?但在这一选择的过程中,又被一个外部因素横加干预而打断,就像《兆治酒馆》中沙戴的自杀一样,《夜叉》中突如其来的因素是失岛的被绑架。由于毒品的流失,失岛欠下组织一笔巨债,如果不能及时还清,他的脑袋可能就不是他自己的了。负债累累的失岛回到渔村希望从萤子身上找到机会,但萤子手头也并不宽裕,失落的失岛只能在萤子的肉体上寻求发泄。事后,萤子找到修治,希望他能帮帮失岛,不要让失岛丧命,修治应予了。修治不负妻子的反对,毅然决然穿上昔日的皮衣重归故里,他要以这样的一种形式来和自己的过去和解。

    在影片的高潮也就是修治回到多年未再踏足的大阪以营救失岛时,在这里导演降康旗男吊足了观众的胃口,足足吊了快有三分之二部电影,观众到现在异常渴望能有一场酣畅淋漓的动作戏来满足自己压抑已久的神经,也希望剧中人能以此作为发泄,就像《监狱风云》里的周润发在忍气吞声了快一部电影之后在结尾对张耀扬使出的那一脚临空飞踹。但在文章开头也已经提到,本片除了开场那段单刀赴会之外不会再有任何的飙血戏码,憋到结尾仍想着看打戏血浆的朋友绝对要失望了。

    在大阪的谈判中,修治趁对方不备,以手枪作为威胁,将失岛解救了出来;但在最后,由于过于相信昔日好友,失岛被杀,整个计划功亏一篑。看着横尸废弃工厂的失岛和跪在自己面前祈求被枪决的好友,修治并没有多说什么,卷起自己的风衣拂袖而去。这段戏反类型化设计的痕迹过于明显,其实个人也希望能以一种较为飒爽的方式展开,而且这段戏与渔村所在段落显得较为隔阂,从电影整体的完成度上有一定程度的割裂,人物动机也不清楚,比如修治的好友为什么要杀失岛,是怕组织事后知道追究吗?但在他帮助修治的时候,并没有组织内的人知道,他怕什么?是想向组织领功吗?若真是如此也不会在原地等着修治并要求修治杀了自己;也可能是他知道以修治的个性不可能枪杀自己,从而故意演了一场戏以刻画自己此举的无奈和事后的后悔,但对于这个人物的前期塑造完全是一片空白,所以这个解释也不能让人信服。

    总之,这整段高潮戏的作用是有待商榷的,唯一能得出的结论就是失岛死了,这一死成了影响结尾修治和萤子选择的重要原因,成了他们与过去和解的关键推动点。

    修治回到渔村,并没有直接回自己家,而是选择先去见萤子。他对萤子述说了大阪一行的情况,萤子得知详情后痛哭流涕,修治看着泪流满面的她并没有说话。修治知道,她爱的是失岛,她既哭失岛的死,也哭自己的悲。

    如同《兆治酒馆》中的和解,这一部中角色也没能真正的与过去和解,修治多年后重归大阪,却被昔日好友所背弃,原先在他心中还尚存一夕的江湖道义已不复存在,对过去所坚持的道义失望了,也就对过去没什么怀念了;而萤子的和解方式则和兆治一样,由他人的死亡作为终结。但比之兆治最后眼含泪珠说的那句“好好活下去”,《夜叉》的结局很明显更具希望得多。

    修治和妻子漫步在小道上,风和日丽,他们能不能重归于好?这在观众看来已经不重要,重要的是此刻他们嘴角扬起的微笑。萤子在火车车厢内呕吐,显然是怀有身孕,这孩子是修治的还是失岛的?已不重要,重要的是孩子将作为希望继续存活下去。就如末尾修治重新和村民在一起出海一样,念着朋友儿子的来信,信中述说着他在外头天地的所见所闻和所作所为,正如兆治对于年轻人的希望一样,《夜叉》以一个年轻人的画外音作为结束,寄托的是创作者对下一代的期望和寄语,生于大好时光下的他们,应该出去见识更为广阔的天地,大有作为。这一抹温暖,也是日式人文电影中最令人动容的。

     短评

    听见关心的你开灯,听见开心的你关灯,我也天生不会用眼睛爱人

    6分钟前
  • 透明稔
  • 推荐
  • 我不喜欢高仓健单调的一面,可能是讨厌脸谱化,所谓隐忍,沉默,严肃,这种被推崇的男人品质,我都觉得很装。除此之外,他的五官,穿衣打扮,还是很能唬人的。以前电影里很多女主角,都不求完美,比如此片,女主角的柔弱,刻意为之的女性魅力,十分的惊艳。是由内而外散发出来,行走的艺术品。相比之下,如今都是重外表,精雕细琢无瑕疵,内在的东西表现出来很糟糕。当然,这只是当前一些女演员给我的绣花枕头印象,现实中,还是不曾改变,与时代无关。我只是觉得影视的发展仿佛在退化。即使是姜文的电影,有时看别的好电影时,也会觉得,姜文有一种精致的乏味,用力过猛的虚假,脱离真实的戏剧化。当然,姜文已经是国内最好的。这部电影的画面太美,值得再看一遍,再怎么描述都无法准确形容。

    7分钟前
  • Stephen Curry
  • 力荐
  • 只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧,“来自北国”里的女儿也是叫萤,大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅,他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作,俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈......任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊,毕恭毕敬双手推过去:请用。败给这种女人(才)是女人可以接受的。这个故事的内核挺文艺,现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人,让我想到L,顺便更加理解了当年一些事。

    8分钟前
  • 三壶
  • 推荐
  • 再看不一样『非我们译制经典的高仓健電影』黑帮的夜叉想过普通日子,但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久,十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍,依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔,果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧,没有毕克的高仓健

    9分钟前
  • 与碟私奔
  • 推荐
  • 202112年轻的田中裕子=风情。她和高仓健的cp是我的心头好。后来还有《致亲爱的你》,真好真好!

    11分钟前
  • 无患子
  • 力荐
  • 没有太多生活阅历的人,看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般,但是这位女主角真是把情感把握的细致入微,这是从演技层面来说。但是整个电影最终给我一个感受是:孩子最终成为一道生命中的彩虹,而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说,最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。

    14分钟前
  • 白羽
  • 力荐
  • 聽到一個屁孩說,「有青春真好啊!」,高倉健百感交集了一陣子,然後戴了墨鏡,繼續默默捕魚。

    19分钟前
  • 林西拿
  • 力荐
  • 正面和背面两个夜叉都如此有魅力。

    24分钟前
  • 黑狗成
  • 推荐
  • 北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围,而这种感觉又和高仓健的气质非常契合,冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情,海边一袭红衣非常抢镜。

    29分钟前
  • 超cute侠
  • 推荐
  • 意境与人物大赞,昭和男儿风的袅袅遗音,像是按一首演歌的腔调拍出的电影,比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马,雪中渔村静谧山水画,雪里一点红翩翩来,妖媚似狐仙,多情风尘女,无情负心汉;一夜情珠胎暗结,各自飘零;斩断情根,退隐渔舟帆影;我不做大哥很多年!

    33分钟前
  • 内陆飞鱼
  • 力荐
  • 高仓健为了酷而酷,他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩,但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感,电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。

    35分钟前
  • 爱德华大夫
  • 推荐
  • 田中裕子的演出十分耀眼 可惜高倉健的糟糕表演毀了這部理應喝彩的好片 讓仲代桑演有點浪費 若是緒形老爹來演就讚了

    36分钟前
  • 暴力卡車
  • 还行
  • 高仓健和北野武两个面瘫帝的对决,结果北野武瘫不过高仓健,只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子,真是最美人妻,很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑,那玩意儿我穿着在屋里都走不稳,如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊,温柔贤惠,隐忍大气,洞察一切却难得糊涂。

    37分钟前
  • 麻绳
  • 推荐
  • 第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候,她已是一个中老年女人,在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像,存留下了她青春灵气的少女时刻的美。

    40分钟前
  • 不良生
  • 推荐
  • 8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象,外表冷峻帅气,身份平民化社会边缘化,骨子里憧憬着温暖的家庭,将痛苦和罪恶压迫在心底,曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义,他也惯有的隐忍着,片尾青年递来的感谢信提起青春多好,令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS:通奸怀孕的桥段其实没必要安排。

    43分钟前
  • 火娃
  • 推荐
  • 这片子感觉太好了。故事一般。高仓健作为渔夫正好,作为黑涩会不够流气。换池部良就好了。幸好最后是恶棍死了,不然剧情俗不可耐。

    47分钟前
  • 烂物叔叔
  • 力荐
  • 因为是高仓健和田中裕子,剧情就合理了起来。不过那个年代,那种经历的两个人,这种剧情还是有可能性的。

    51分钟前
  • Sabrina
  • 推荐
  • 第一次看高仓健的情欲戏,咬耳朵那段真的很性感,石头般的面容上稍一动容性张力就出来了。只是这剧情有点让人接受不能,本来前面已经刻画一个金盆洗手踏实稳重的前黑社会渔民,结果又和风情的老板娘整出了婚外爱情,总觉得有些违和……北野武演起二赖子真是完全不费力啊。

    53分钟前
  • touya
  • 还行
  • 个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了

    55分钟前
  • Véronique
  • 力荐
  • 高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨

    57分钟前
  • Connie
  • 力荐
  • 返回首页返回顶部

    Copyright © 2023 All Rights Reserved