剧照
更新时间：2023-09-01 12:11
详细剧情
911恐怖袭击之后，美国针对流窜在阿富汗的塔利班组织进行了无情的打击。他们凭借最尖端的科技，派遣无人机毫无阻拦地突入黄沙遍野的中东地区。远在拉斯维加斯空军基地的美军，只需轻松动动手指便可将数千里之外的敌人瞬间消灭。而且为了防止潜在的敌人对美军造成的伤害，他们不惜以“善意杀戮”的名义对平民百姓发动打击。美军军官杰克·琼斯（布鲁斯·格林伍德 Bruce Greenwood 饰）是作战指挥部中的负责人，在他的指导和监督下，年轻战士们如同打游戏般一次次清除大洋另一边的敌人。屏幕上另一个民族活生生的生活状态，却让少校汤米·艾根（伊桑·霍克 Ethan Hawke 饰）和战友们的内心无法继续保持冷静……
本片根据真实事件改编。
长篇影评
1 ) 真实的挣扎
如果说战争是一首诗，那么硝烟就是这首诗的韵脚，只是诗中的主体不会是羽扇纶巾，甚至不会是飞机大炮，而只会是血肉陈尸。即使没有人真的希望如此。
[善意杀戮]就像是一首挣扎的叙事诗，一部游离于好莱坞体系外的战争片。[猎杀本拉登]最后会留有一抹怅然若失的伤感，但故事的过程中却从没有怀疑过这个任务，女主角的信念更是一直那么坚定；[美国狙击手]虽然同样通过家庭表达了战争对一个英雄的残酷影响，但凯尔始终坚持着自己的目的，终于狙杀了伊拉克狙击手为其死去的战友报仇；更不要提[逃离德黑兰]这种本来就事出有因的伪战争片。而[善意杀戮]中所表现的却是无尽的挣扎，女副驾驶诸如“那是恐怖分子的所作所为，什么时候我们变的和哈马斯一样了”“毋庸置疑，我们就是生产恐怖分子的工厂，基地组织所拥有的最佳征兵工具”之类的台词，在很多美国人心中也许根本就是大逆不道，而汤米对自己的任务也从未有过坚定的信念，他只能像一个落魄诗人，不停地用酒精麻醉自己，换回虚无中那短暂的美好。
安德鲁·尼科尔从来就是一个不缺想法的人，无论是作为编剧而让其声名大噪的[楚门的世界]，还是探讨“基因决定命运”的口碑之作[千钧一发]，甚至是褒贬不一的主打“时间货币”概念的[时间规划局]，尼科尔所选择的角度和观点总会让人眼前一亮，这一次的“无人机杀戮”同样具有深刻的话题性和价值意义。
但这也许是尼科尔第一次对于影片的倾向性产生了挣扎，[千钧一发]中文森特成功升空；[时间规划局]中“贾老板”和阿曼达的“颜值组合”成功地做了一次侠侣；即使是[战争之王]中那略显画蛇添足的说教，都充分表明了尼科尔的倾向。然而，这一次，尼科尔却似乎始终逃不开挣扎，他不会选择像[美国狙击手]那样刻意说明孩子手里有手榴弹而证明没有“错杀”，也不会抹杀掉“无人机”的功绩，不去体现保护战士这种完全正面的任务。
[善意杀戮]大概是尼科尔最真实也最挣扎的片子，汤米大概也是尼科尔塑造的最挣扎的主角。印象里是第一次看到伊桑·霍克在戏里一直眉头紧锁的样子，无论是执行任务，交谈，开车甚至是做爱。也许这部片子本来就想把评价的标尺交给观众吧，就像英文原名“Good Kill”可以理解为“干得漂亮”也可以理解为我们看到的翻译“善意杀戮”。
如同杜甫的“黎民苍生” 总是不如李白的“仙风傲骨”更容易被局外人称赞，[善意杀戮]中过于平实客观的处理，不够错综复杂却又不易感同身受的人物关系，不具备立场以致有些不足的情绪渲染都不容易被观众们接受甚至称赞。就像片子中饱受争议的配乐，总是在情绪快被烘托出来时响起的金属和朋克，确实很容易让观众们出戏。我可以理解这是尼科尔对汤米生活的一种侧面描述，对于操控无人机的士兵们来说，他们在基地面对的就是战争，离开基地面对的就是赌城喧嚣奢靡的生活，两种音乐正是两种生活碰撞的现实，同样对于如此状态下的汤米来说，摇滚乐也和酒精一样是可以麻醉自己的元素。但从观众反响的角度来说，尼科尔的这种尝试确实难言成功，虽然没有人能够说明选择另外一种处理方式是否能够既维持导演的本意，又获得更好的反响。
最后对“强奸犯”的私刑，有些类似于[楚门的世界]和[时间规划局]的“自我救赎”，但这一次的“自我救赎”却多少带了点“阿Q精神”，汤米带着自我满足的神情开车驶去，迎接他的会是什么，尼科尔却并没有说明。在这“真实挣扎”的终点，他还是选择去留给观众一扇“罗生门”。
[善意杀戮]就像是一首挣扎的叙事诗，一部游离于好莱坞体系外的战争片。[猎杀本拉登]最后会留有一抹怅然若失的伤感，但故事的过程中却从没有怀疑过这个任务，女主角的信念更是一直那么坚定；[美国狙击手]虽然同样通过家庭表达了战争对一个英雄的残酷影响，但凯尔始终坚持着自己的目的，终于狙杀了伊拉克狙击手为其死去的战友报仇；更不要提[逃离德黑兰]这种本来就事出有因的伪战争片。而[善意杀戮]中所表现的却是无尽的挣扎，女副驾驶诸如“那是恐怖分子的所作所为，什么时候我们变的和哈马斯一样了”“毋庸置疑，我们就是生产恐怖分子的工厂，基地组织所拥有的最佳征兵工具”之类的台词，在很多美国人心中也许根本就是大逆不道，而汤米对自己的任务也从未有过坚定的信念，他只能像一个落魄诗人，不停地用酒精麻醉自己，换回虚无中那短暂的美好。
安德鲁·尼科尔从来就是一个不缺想法的人，无论是作为编剧而让其声名大噪的[楚门的世界]，还是探讨“基因决定命运”的口碑之作[千钧一发]，甚至是褒贬不一的主打“时间货币”概念的[时间规划局]，尼科尔所选择的角度和观点总会让人眼前一亮，这一次的“无人机杀戮”同样具有深刻的话题性和价值意义。
但这也许是尼科尔第一次对于影片的倾向性产生了挣扎，[千钧一发]中文森特成功升空；[时间规划局]中“贾老板”和阿曼达的“颜值组合”成功地做了一次侠侣；即使是[战争之王]中那略显画蛇添足的说教，都充分表明了尼科尔的倾向。然而，这一次，尼科尔却似乎始终逃不开挣扎，他不会选择像[美国狙击手]那样刻意说明孩子手里有手榴弹而证明没有“错杀”，也不会抹杀掉“无人机”的功绩，不去体现保护战士这种完全正面的任务。
[善意杀戮]大概是尼科尔最真实也最挣扎的片子，汤米大概也是尼科尔塑造的最挣扎的主角。印象里是第一次看到伊桑·霍克在戏里一直眉头紧锁的样子，无论是执行任务，交谈，开车甚至是做爱。也许这部片子本来就想把评价的标尺交给观众吧，就像英文原名“Good Kill”可以理解为“干得漂亮”也可以理解为我们看到的翻译“善意杀戮”。
如同杜甫的“黎民苍生” 总是不如李白的“仙风傲骨”更容易被局外人称赞，[善意杀戮]中过于平实客观的处理，不够错综复杂却又不易感同身受的人物关系，不具备立场以致有些不足的情绪渲染都不容易被观众们接受甚至称赞。就像片子中饱受争议的配乐，总是在情绪快被烘托出来时响起的金属和朋克，确实很容易让观众们出戏。我可以理解这是尼科尔对汤米生活的一种侧面描述，对于操控无人机的士兵们来说，他们在基地面对的就是战争，离开基地面对的就是赌城喧嚣奢靡的生活，两种音乐正是两种生活碰撞的现实，同样对于如此状态下的汤米来说，摇滚乐也和酒精一样是可以麻醉自己的元素。但从观众反响的角度来说，尼科尔的这种尝试确实难言成功，虽然没有人能够说明选择另外一种处理方式是否能够既维持导演的本意，又获得更好的反响。
最后对“强奸犯”的私刑，有些类似于[楚门的世界]和[时间规划局]的“自我救赎”，但这一次的“自我救赎”却多少带了点“阿Q精神”，汤米带着自我满足的神情开车驶去，迎接他的会是什么，尼科尔却并没有说明。在这“真实挣扎”的终点，他还是选择去留给观众一扇“罗生门”。
2 ) 无视恶行
无人机的出现使主人公的飞行变的毫无意义。
曾经的战斗机飞行员、少校托马斯·伊根成为一个无人机的驾驶员。
远程使用无人机监视上级下达的目标人的生活，远程控制无人机，杀人如游戏机般点对点发射，随意的射杀只是为了保持政治正确。没有冒险的生活，每天在密闭的潜水艇里的军事基地射杀远在另一个半球的阿富汗、也门等贫穷地区疑似恐怖分子、携带武器者等，在保护的名义之下，只有别人在流血。
双方引起的恶性循环无法终止的仇恨。
这部片子的拍摄题材性质注定枯燥，我们在第三方屏幕看着画中画。
最后的结尾的触动引发的行为不可不可说意料之中，只是谁都知道这样什么也改变不了。
3 ) 善意杀死了谁
在我眼里，该片最有意义的地方根本不是最后点题的杀戮，而是伊桑霍克对自己人生的感慨。不要说那些蛮荒的国家，美国就是一个强奸频发的国家，朱迪·福斯特出演的《暴劫梨花》说的就是这点。 更不用说这个世界上很多国家的很多人，每天都被生活强奸。对个体的怜悯是个人的选择，可能来自于个人修为，可能来自于基因。这些怜悯只和自己有关，和这个世界无关。就如同片中的妇女，她今天免遭了一次不到1分钟的强奸，生活明天给她带来的是什么谁也不知道。更是对这个国家毫无影响。
时代的变迁总是在成就很多人，这些是媒体和聚光灯下的焦点，而埋没的那些人，恰恰就活在灯光的背面的阴影下。
我可以想象这个一个角色，作为美国这样的战斗的民族，从驾驶F16到操作无人机这种“玩具”后巨大的失落感。人是一种很奇怪的生物，做很多事儿都需要“意义”。片中即便有“钻石女”这种尤物，伊桑霍克做爱都有如嚼蜡。现在的社会，偷晴，出轨，恋童，群p都来自于感官刺激，因为在常规的性伴侣上找不到自己想要的“激情”。
片中的“隔壁老王”对伊桑说：真搞不懂你，有什么不满足的，有大房子住，每天下班就能回家陪老婆孩子，还不用担心被戴绿帽子。平静的生活最适合的就是各种宠物（无贬义），但当生活把猛兽关进漂亮的大笼子，这个世界就能“和平而美好”了吗？
时代的变迁总是在成就很多人，这些是媒体和聚光灯下的焦点，而埋没的那些人，恰恰就活在灯光的背面的阴影下。
我可以想象这个一个角色，作为美国这样的战斗的民族，从驾驶F16到操作无人机这种“玩具”后巨大的失落感。人是一种很奇怪的生物，做很多事儿都需要“意义”。片中即便有“钻石女”这种尤物，伊桑霍克做爱都有如嚼蜡。现在的社会，偷晴，出轨，恋童，群p都来自于感官刺激，因为在常规的性伴侣上找不到自己想要的“激情”。
片中的“隔壁老王”对伊桑说：真搞不懂你，有什么不满足的，有大房子住，每天下班就能回家陪老婆孩子，还不用担心被戴绿帽子。平静的生活最适合的就是各种宠物（无贬义），但当生活把猛兽关进漂亮的大笼子，这个世界就能“和平而美好”了吗？
4 ) 人在做，天在杀
Tommy Egan少校坐在内华达沙漠军事基地里的空调作战室里，专注盯着屏幕上的卫星俯瞰图，一步步高清放大，与小伙伴们协调紧跟，寻找着塔利班和基地组织活动的蛛丝马迹。好了，锁定目标，军官下令，按下摇杆，仅仅10秒，屏幕上的那些房子连带房子里外的大坏蛋，就一并烟消云散。
“Good Kill”，Tommy少校宣布。
这可不是Play Station上一款高仿新游戏，即便它们一样具备第一人称视角，一样轻触按钮就能消灭敌人。
Good Kill，在这个由伊桑.霍克表演所诠释的少校角色里，渐进着，从不过是一份工作的“完美一击”，过度为结局里遵循好莱坞普世价值的“善意杀戮”。
卫星定位、精确制导、外科手术式打击，这是我们从巴基斯坦北部山区、伊拉克战场和哈马斯控制的加沙地带等地传来的新闻中，已经熟悉的词汇。苏珊.桑塔格曾在名著《疾病的隐喻》里描述过的“军事化修辞”，而今反过来，以“医学化修辞”的方式进入战场。然而，既然外科手术都能引发事故和医患纠纷，11000多公里之外安全作战室里的美国大兵们，就能保证轰向阿富汗城镇一栋平房的导弹不伤及无辜？五角大楼里的高官们安抚着尚存怜悯心的“作战人员”，“请相信我，错杀妇女和儿童，我比你们更要难过，可如若不坚决执行，接二连三的911就会降临美国人头上”，一套他们早已谙熟于心的免罪说辞，与以色列情报部门辛贝特对哈马斯领导人“宁可错杀一千，绝不放过一个”的态度完全一致。
电影中的Tommy Egan少校，曾是一位F16的战斗机飞行员，徜徉在危机四伏的阿富汗和伊拉克领空。如今，他回到美国，一半的时间，成为蜷缩室内的无人战机操作员，另一半时间，成为拉斯维加斯郊外中产阶级社区的一个平凡丈夫和父亲。同样置身沙漠，干净的美国社区点缀着些许草地绿植，而破落的阿富汗社区则黄沙漫天，可再把卫星图拉远一些，从某种上帝视角观看，它们又都一模一样。院落里除草的丈夫Tommy，突然呆呆看着天空，想到11000公里外同样的院落，那些被他“完美一击”的恐怖分子及其家属，死前又在想什么呢？同时，作战室里的女副官Vera Suarez，也因为这种毫无死角的完美监视，目睹着塔利班分子的强奸暴行，而深受心灵伤害。
安静宽阔的内华达沙漠、永远处于被俯视镜头下的巴阿边境、纸醉金迷的拉斯维加斯大道、叮当作响的吃角子老虎机……镜头让这些对立意象强烈冲突中。这些军事人员，距离繁华赌城是如此之近，内心却与11000公里外恐怖分子老巢边那些滚铁环的孩子、蒙面的女子越来越近。而就有着婚姻生活的Tommy少校来说，这种分裂的心结，也让他与妻子的距离越来越远。
从《楚门的世界》到《虚拟偶像》再到这部《善意杀戮》，导演安德鲁·尼科尔显然很擅长把握和表达媒介技术背后的人类困境。只不过，这样从杀戮到怜悯再到惩恶扬善的卫星视野，在电影节的意大利观众看来，彻底成了掌握生杀大权的天神视野，美国人真把自己当上帝了。于是，媒体场放映一完，影院里嘘声四起，对电影尾声那个真正于杀戮里体现“善意”的场面毫不领情。
少校驱车奔离军事基地、奔离“上帝之手”，他要追回给彼此一点空间和时间的妻儿一家。近年来《权力的游戏》、《大西洋帝国》都宠爱的乐队The National，唱响了一曲《恐惧所有人》（Afraid of everyone》。高速公路指示牌上，距离雷诺只有5英里了。
“Good Kill”，Tommy少校宣布。
这可不是Play Station上一款高仿新游戏，即便它们一样具备第一人称视角，一样轻触按钮就能消灭敌人。
Good Kill，在这个由伊桑.霍克表演所诠释的少校角色里，渐进着，从不过是一份工作的“完美一击”，过度为结局里遵循好莱坞普世价值的“善意杀戮”。
卫星定位、精确制导、外科手术式打击，这是我们从巴基斯坦北部山区、伊拉克战场和哈马斯控制的加沙地带等地传来的新闻中，已经熟悉的词汇。苏珊.桑塔格曾在名著《疾病的隐喻》里描述过的“军事化修辞”，而今反过来，以“医学化修辞”的方式进入战场。然而，既然外科手术都能引发事故和医患纠纷，11000多公里之外安全作战室里的美国大兵们，就能保证轰向阿富汗城镇一栋平房的导弹不伤及无辜？五角大楼里的高官们安抚着尚存怜悯心的“作战人员”，“请相信我，错杀妇女和儿童，我比你们更要难过，可如若不坚决执行，接二连三的911就会降临美国人头上”，一套他们早已谙熟于心的免罪说辞，与以色列情报部门辛贝特对哈马斯领导人“宁可错杀一千，绝不放过一个”的态度完全一致。
电影中的Tommy Egan少校，曾是一位F16的战斗机飞行员，徜徉在危机四伏的阿富汗和伊拉克领空。如今，他回到美国，一半的时间，成为蜷缩室内的无人战机操作员，另一半时间，成为拉斯维加斯郊外中产阶级社区的一个平凡丈夫和父亲。同样置身沙漠，干净的美国社区点缀着些许草地绿植，而破落的阿富汗社区则黄沙漫天，可再把卫星图拉远一些，从某种上帝视角观看，它们又都一模一样。院落里除草的丈夫Tommy，突然呆呆看着天空，想到11000公里外同样的院落，那些被他“完美一击”的恐怖分子及其家属，死前又在想什么呢？同时，作战室里的女副官Vera Suarez，也因为这种毫无死角的完美监视，目睹着塔利班分子的强奸暴行，而深受心灵伤害。
安静宽阔的内华达沙漠、永远处于被俯视镜头下的巴阿边境、纸醉金迷的拉斯维加斯大道、叮当作响的吃角子老虎机……镜头让这些对立意象强烈冲突中。这些军事人员，距离繁华赌城是如此之近，内心却与11000公里外恐怖分子老巢边那些滚铁环的孩子、蒙面的女子越来越近。而就有着婚姻生活的Tommy少校来说，这种分裂的心结，也让他与妻子的距离越来越远。
从《楚门的世界》到《虚拟偶像》再到这部《善意杀戮》，导演安德鲁·尼科尔显然很擅长把握和表达媒介技术背后的人类困境。只不过，这样从杀戮到怜悯再到惩恶扬善的卫星视野，在电影节的意大利观众看来，彻底成了掌握生杀大权的天神视野，美国人真把自己当上帝了。于是，媒体场放映一完，影院里嘘声四起，对电影尾声那个真正于杀戮里体现“善意”的场面毫不领情。
少校驱车奔离军事基地、奔离“上帝之手”，他要追回给彼此一点空间和时间的妻儿一家。近年来《权力的游戏》、《大西洋帝国》都宠爱的乐队The National，唱响了一曲《恐惧所有人》（Afraid of everyone》。高速公路指示牌上，距离雷诺只有5英里了。
5 ) 善意杀戮---无需担忧
善意杀戮---无需担忧
在拉斯维加斯的军事基地工作，操控位于阿富汗敌区领空的无人驾驶战斗机。托马斯开始怀疑自己的工作，尤其是当他们被CIA的人所指挥，不得不屠杀那些无辜的民众时。
主角先生，这，将是（也已经是）现实与事实了，无需过度怀疑！
就像第一批拿起机枪射杀的射手们，是否也会考虑，这种远程行为的不端，而反思，应该是要拿起滑膛枪面对面、排成行，对射！
呵呵！
在拉斯维加斯的军事基地工作，操控位于阿富汗敌区领空的无人驾驶战斗机。托马斯开始怀疑自己的工作，尤其是当他们被CIA的人所指挥，不得不屠杀那些无辜的民众时。
主角先生，这，将是（也已经是）现实与事实了，无需过度怀疑！
就像第一批拿起机枪射杀的射手们，是否也会考虑，这种远程行为的不端，而反思，应该是要拿起滑膛枪面对面、排成行，对射！
呵呵！
6 ) 善意杀戮=以暴制暴
预防性杀人有错吗？好吧，如果我拥有世界上最先进的武器，我有统治世界的力量，但是却无法保护自己的国民，那就是我的耻辱，任何一种形式的安全都要付出代价，消极被动防御是愚蠢的，只有以暴制暴才能起到震慑的作用，我不需要全世界的谅解，因为我已经付出了沉痛的代价，我只需要在我杀戮的时候，国民会理解我们，如果他们需要一个良心好受点的说法，好吧，就叫善意杀戮吧
当绝对力量控制在手时却很难不被绝对力量控制，最后基于道德的目标判断也是放弃了一切。OST, The National - Afraid of Everyone https://www.youtube.com/watch?v=4_yskRDrmqI
看到一半无奈退场去采访秦昊也真是挺忧伤的
滥杀了这么多平民，然后就靠最后炸死一个强奸犯就给这个电影取名叫善意杀戮？呵呵
典型白左文艺战争片，多愁善感兵哥兵妹的故事。肤浅套路，不如天空之眼多矣。詹纽瑞雪肤长腿大胸加星。
这大概是第一部批判无人机的伦理片。
你正在离开美国领土，进入赌城。“你穿这身cos制服是为了博个好运气吗？”“i missed the fear” 切入点新，但电影节奏真的有些拖沓。结局稍稍cheer up，掌握美军资源的人成天杀人，掌握权力的人，何时选择救人？
题材不错，故事轻浮，结尾廉价
又是典型美国看似自黑其实是自我褒奖的人道主义精神及个人成长英雄主义
skill is kill， what is good？
太左太容易
伊桑霍克也救不了一条道走到黑的andrew niccol了。。。。捉急！！
1.伊桑·霍克饰演的伊根上校渴望驾驶真正的战斗机去战斗，这种方式确实比待在阿拉斯加的空军基地驾驶无人机轰炸阿富汗的塔利班组织来得更刺激更惊悚更有风险，战斗方式的刺激程度决定影片的刺激程度；2.汤米·伊根不是一个合格的军人，更不是一个合格的丈夫，只能说他勉强算是一个合格的人。
至少有一件事，做得心里踏实！
无人机版Hurt Locker和American Sniper，道德争议通过驾驶员的视角展现了出来。对于地面上的人来说，无人机真是全能上帝一般的存在。无人机的题材很新颖，了解了很多，空军和CIA的冲突也是很有意思的切入点。
无声的杀戮和火热的Vegas本来是多有潜力的反差设定，然而电影对人物心理的刻画却自始至终都没能在此基础上更深一步。结局更是跌破底线，放下屠刀之前还要想当然地最后捍卫一次自我修正版的美国式正义，端了一整场的姿态原来境界丝毫不比美国狙击手之流高明。
「Don't ask me if it's a just war. That's not up to us. To us, it's just war.」「"Approved by the administration." They give Noble Peace Prizes for this now?」「No question, we are a regular fucking terrorist factory. The reason they tried to blow us up was drone strikes.」
2.5.从“Gattaca-1997”到“Lord of War-2005”到“Good Kill-2014”，三次合作，“难道科学的每一次进步几乎不是自动导致人类身份的降低吗？”这在Andrew Niccol身上体现得太明显了，而Ethan Hawke却是一部一步更男神，整个片子我就是在妒忌一月钟斯~ 这加的都是感情分。
题材是好题材，可惜好多个段落都显得过分说教了。而且你不得不佩服啊，资深文青Ethan Hawke连演起军官来都带着一股无从藏匿的文艺范~
全片沉闷阴暗丝毫感受不到拉斯维加斯的炎热，切合主题。恶性杀戮循环无法破解，二人最终选择解脱，结尾显得无力。
这类无人机反战影片很少见，所以很精彩。主角伊桑霍克老面孔，总是沉着正义，妻子是《不明身份》的主角妻子，冷艳动人，女主是混血，也很顺眼。最后一颗炸弹太正义了！