剧照
详细剧情
1815年6月18日早晨，惠灵顿公爵所指挥的部队，聚集在比利时一个名为滑铁卢的小镇营地里。连绵不断的降雨带来了痛苦、潮湿和寒冷给士兵。但是这些士兵将会感谢这场从前夜就开始下的大雨，因为这场夏日暴雨不仅挽救了很多人的生命，同时，也即将改写了整个欧洲的历史，就是在这儿──滑铁卢战场。
滑铁卢这场战役，是以拿破仑为首的法国军队独力抵抗以奥地利、普鲁士、俄国、英国为首的联盟国。拿破仑是个自信而又轻视敌人的人。他从未和惠灵顿交锋过，他相信惠灵顿不会在滑铁卢进行顽强抵抗。他期望一次进攻就能将惠灵顿赶下山脊，逼他後退。因此他根本没有料到会有一场大规模的战斗。
战事一开始，法国好不容易才击败英国的先锋，但是法军的实力已被削弱了大半。当联军越接近法军，法军的士气越下降，军队也发生了骚动。不久，法军被彻底击败，这场战役只是打了一整日便结束。
滑铁卢战役很特殊，因爲它是极少数单凭一场战斗就蠃得决定性胜利的战役。在这之後，几乎没有单凭一场战斗就能决定整个战争结局的战役，但这场战役做到了。滑铁卢战役的胜利使惠灵顿公爵成爲英雄，受到人民的热烈欢迎。而拿破仑的命运则是无比凄凉，他被流放在大西洋圣赫伦岛。在那里，拿破仑度过了他的馀生，昔日那位骄傲的皇帝，亦慢慢的消失在这个废墟中。
长篇影评
1 ) 一部可以看一下的“纪录片”
我只想说这是一部不错的战争场面，全局指挥动作，细节清晰的大片。 没什么值得令人动脑去细思的新剧情，唯独片末端，威灵顿公爵的那句:几乎输掉的战争，胜利却有让人如此伤感。 以及交代拿破仑的悲惨:你的丰功伟绩的回忆将会永远折磨着你。 令人回味，深思。简单点就是，人类的共通性产生的带入起来的面对那种情景的共鸣感悟吧。 同时，不到最后一刻不放弃，以及关键的棋子一定要用最好的。 细节上来说，拿破仑并不是单方面的输给了威灵顿。 而是自己的另一步棋执行者比威灵顿的另一步棋的执行者差了好多。 让我不经想起了，楚汉对峙的状态下，韩信帮谁，谁就赢的局面。但拿破仑和威灵顿都有属于自己的那个韩信，可是威灵顿的韩信在威灵顿快要输掉的时候及时赶到给了拿破仑意外的打击而已。 而拿破仑的那个韩信在拿破仑被击败了，依旧不知所踪。不经某种程度上，真的很同情拿破仑，也许崇拜创造新的一定高度历史的英雄，也是人类的本能共通性吧。 不给高分，这也应该是由于我对本片的期望过高的原因吧。 因为相比之下，日本的《联合舰队司令长官》，韩国的《高地战》能给观看者看后，产生不少的新的对那个时期的历史走向的事件，产生更多的的客观全面的看法。 本片，只是大概的展示了拿破仑和威灵顿公爵各自的巅峰一时的各自的心态以及发挥的能力而已。 没有过多的前因后果，背景介绍，让没有查阅过详细资料的人就如同看一部还行的纪录片一样。也不知道我这意思是褒还是贬。 只想说，想了解冷热兵器交替时代的战争模式，排兵布阵，细节执行，那么观看此片是一个不错的选择？
2 ) 大师的战争
一场结果众人皆知的命运之战，一段有着无穷故事可待诉说的回忆，谢尔盖邦达尔丘克站在反思战争的山头，俯看拿破仑与惠灵顿这一场没有胜者的较量，将耳熟能详演绎成荡气回肠。
技巧不必说了，机位的选择，节奏的掌握，场面的调度，没有一句废话的对白......谢尔盖邦达尔丘克最厉害的，还是他始终控制着影片的比例，没有让史无前例的宏大战争场面掩盖了人的光彩。
从第一次拿破仑被迫退位开始整个故事的叙述，绝非偶然。悲剧英雄的基调就此奠定。究竟是为了法兰西的荣誉还是为他个人宁死不愿舍弃的高傲而产生如此浩瀚的牺牲，无法不令人思考。生死一线时张开的右手，绝战前的脆弱神情，通过Orson Welles的精准而老到的演绎，谢尔盖邦达尔丘克让拿破仑成为了一个充满弱点却依旧让人敬仰的神。对惠灵顿着墨的不遗余力，则再次显现了大师的智慧：一个人的伟大绝不是靠对手的渺小来印证。
见有人说这电影看的不是太起劲，我只能说说我自己的真实感受：从电驴好不容易下到，除了电影里演员小小声说英文，有个清晰响亮的始终慢半拍的俄文配音，听的我都快神经错乱了；后半部的字幕也时早时迟，手里老得拿着控制器随时调整延时，弄的我都快精神崩溃了；可就是这样，这片子还是让我看的心旷神怡，心满意足了。
真的。
3 ) 英雄最怕迟暮
从史实的维度出发，滑铁卢战役截取的只是伟人壮丽人生中的片段，但邦达尔丘克显然从一开始就打定了主意––既然不能肆意挥洒整幅画卷，那就选取成王败寇的一瞬。拿破仑的突然发迹、扶摇直上固然是生命中一抹亮色，但在大银幕上却很有可能化为千篇一律的宏大叙事。从寻找戏剧冲突的角度来说，英雄迟暮和浪子回头、妓女从良一样，都是可遇而不可求、屡试而不爽的老梗。
邦达尔丘克开场的镜头里，1814年的拿破仑是一位其貌不扬甚至满脸横肉的法兰西皇帝刚刚遭遇了莱比锡战役惨败的他尚未消化失利的苦果，就被自己亲手培植的属下联名逼宫、要求退位。此处，罗德·斯泰格尔演技超然，把一位伟人因失败而疲惫、而不甘、而恼羞成怒甚至脏话连篇的状态，发挥到淋漓尽致。印象最深的一幕，面对群臣低下的姿态但却强硬的态度，拿破仑困兽犹斗般雷霆暴怒、大声咆哮，“我绝不、绝不、绝不退位！”斯泰格尔演活了那种剑拔弩张，但拿捏得更到位的，却是那种强硬背后的虚张声势。
可以说，邦达尔丘克自始至终的焦点都是大人物那种“虎倒雄风在”的后巅峰状态。故事讲到一小半，从厄尔巴岛逃出来的拿破仑半路遭遇波旁王朝截杀他的部队，身边只有700精兵的他面对昔日士兵直挺挺杵过来的火枪，慷慨激昂地发表演说:“你们真要如此对待你们的皇帝么？”僵持数秒，对面的士兵从故作镇定到瑟瑟发抖，从双腿发软到扑倒在地，继而整排整团地簇拥在皇帝的周围。旧部的临阵倒戈让拿破仑异常开心，但他心里也很明白:底层的士兵不能解决任何实质问题，那些大革命开始和他一起摸爬滚打过来的新兴资产阶级，为了一己私利，已经彻底抛弃了他。
回到巴黎的拿破仑表面上收复了失地、重新建立了所谓的“百日王朝”，然而他对朝中群臣的心怀鬼胎再清楚不过。只有昔日爱将内伊懂得大帅的思虑，毕竟他是真正的行伍之人，清楚普通士兵的爱戴远远抵不上整个阶级的支持；也只有他，明白拿破仑要为这次强弩之末的“归来”付出怎样的代价……整部电影里，这类英雄迟暮的场景随处可见，既有拿破仑自己的外强中干，也有战友同侪们的心知肚明。结果就是，这场中外皆知的命运之战，在镜头里摆脱了成王败寇的恶俗模式，被艺术化地还原为一场没有胜者的较量。
这当然也是一部有意思的电影，但和通常意义上的“影史佳作”不同，它的有意思，从电影文本远远蔓延到银幕之外。据导演谢尔盖·邦达尔丘克回忆，那些扮演参战士兵的群众演员尤其可怜，在近乎半封闭的片场拍摄期间，他们不仅要抵御痒到骨子里的性饥渴，还要忍受来自苏联克格勃的暗中监视……然而直到电影上映，最大的尴尬才浮出水面:观众不解为何拿破仑的传记片是由一位苏联导演来完成遂票房大败。滑铁卢成了“滑铁卢”，“拿破仑”也就此成为影史上“只可远观，不可亵玩”的“题材黑洞”。
4 ) 突然想起“英雄末路当磨折”。
突然想起“英雄末路当磨折”。
滑铁卢的失败，
1、拿破仑刚刚从放逐中回来组建新的队伍。国内局势不稳
2、威灵顿选择了熟悉地形的防守打法，消耗敌人，同时利用了雨天泥泞的土地。
3、法军骑兵元帅误以为威灵顿败退，骑兵追击，被后者用起伏地形和方阵消解对方骑兵攻势。
4、普鲁士援军的到达，给法军致命一击。而拿破仑的4万大军则在不远处没有参战。
还是挺悲伤的。
画面很精彩，一定是苏联人的手笔，拍完《战争与和平》，又来了一次《滑铁卢》。安德烈在这里成了威灵顿公爵。
5 ) 最好的几场戏
威灵顿的晚会
大战前夜
电影配乐,和镜头的剪切都恰到好处. 堪称一绝
至于本片中颇有盛誉的几个大场面,例如法军冲击空心方阵.就实在不怎么样. 典型的苏式大场面.浩大但不细致. 要说表现布阵本片比不上 斯巴达克斯 里的罗马鱼鳞阵. 要说表现场面又比不上 汤姆克里格的电视电影,夏普的华铁卢
太好看了！17世纪旧制度的落日余晖，信仰、武器、战术都有种旧时代的朴素和娇憨感。滑铁卢战役后，一个革命与复辟交织、浪漫主义的时代开始了。场面恢弘，对拿破仑和威灵顿的刻画又很仔细。拿破仑是颇具魅力的，不是有高度自信（自恋）的人喊不出「法兰西就是我，我就是法兰西！」片头和片尾面对失败的苍白颓唐的脸互为呼应，这么个愈挫愈勇的传奇人物在历史上不吸引人是不可能的。看完才知群演都是苏联军人，50年前又无CG，全都得真正来一遍，这调度能力真是可敬。
骑兵VS大炮https://www.bilibili.com/video/BV17s411M7HB
波旁王朝的路易十八居然是奥逊威尔斯饰演，看时没发现。眼熟的威灵顿公爵，原来是《音乐之声》的男主。来自科西嘉的胖小子拿破仑啊，你牛，你为何非要回去呢。最触动我的是一个英国士兵绝望的呐喊：“我们素未谋面，我们为何要自相残杀？！” 欧洲那边打来打去，仅为了个人的荣誉么？不，自然是王朝的统治失了民心，不得不反。
4.5/5 配乐棒呆了 战场拍得非常壮观 斯泰格尔演的很棒 对普鲁默有些偏见 眼神中歹气太重 邦达尔丘克是不是有特权啊 拍什么都可以向苏联军方借人借东西
其实战役之外是两种人设及凝聚背后的两套意识形态对决。威灵顿说波拿巴‘头脑值一万五千人但依然算不上一个绅士’，对后者的看不起不源自对其天才的否认，而是认为其出身‘不配’这样的才能；私下里说底层军士‘不外乎是骗子和乞讨，爱国心全靠杜松子酒驱使’，充满不屑了。波拿巴则从开头退位一幕展现其视军士如己出的一面，凭个人魅力感召普通士兵而复辟，无需等级和身份加持而深受拥戴，如他自述‘是人民给我加冕’。威灵顿拘谨坚毅，有贵族身份带来的高傲自信，反衬波拿巴乖戾大胆，但通过在其他将帅面前贬低对手和自夸谋略的表演来掩盖内心的不安全感。波拿巴之所以是老欧洲的眼中钉肉中刺，原罪是他是一个等级制度下的‘僭越者’，这里牵扯到对权力来源/人的本质/行为规范等一系列问题的、在特定意识形态框架下的判断。以一场决战窥历史进程，聪明
滑铁卢战役也算是历史上非常有名的一场战役了，没想到以这个事件为背景的影视作品却如此之少，能找到的电影貌似也就这么一部了，甚至还是苏联的导演拍的。当然谢尔盖·邦达尔丘克拍出过《战争与和平》这样的巨制，让他拍这部影片自然很合适。奥逊·威尔斯还在片中路易十八，戏份很少。
制作实在太宏大了 但拍摄手法实在没太赶上这个预算 电影本身有一种overkill的不真实感
真正热爱这部电影的恐怕都是军事历史爱好者吧，单从电影来说，节奏和结构都有问题，战役重头戏开始的时候电影已经过去快三分之二，冗长的文戏和表演让观众筋疲力尽。如果是西方导演拍的话估计会在开头把拿破仑击破布吕歇尔的战争戏拍出来，抓住观众的注意力，然后再展开。苏联导演学院风格太重，西方观众不买账，所以本片票房惨败。
军事、历史爱好者福音，对其他观看人群可能不太友好（另，作为配音爱好者提醒一下同好，目前已知的国语版应该是广东草台班底，非常糊弄，非常不推荐）。就英雄史观而言，格鲁希的选择对于成败确实影响不小，茨威格拿他做文章倒也合乎情理，但从唯物史观来看，那个时期拿破仑其实已经死了，只是他自己还没意识到。
延续了《战争与和平》大场面的风格，这部几乎都是战争戏份，不过调度上最终还是向市场屈服了，拍的相对更加美观，所以没有了《战争与和平》里的那份残酷和本应有的悲壮感，但是上千龙骑兵冲刺的场面还是太震撼了，不知道什么时候能大银幕看一次
这才叫大片啊！了解西方宗教与哲学后，看这种战争历史题材能更好理解，他们在战争中也使用谋略，但是并不提倡，他们更加歌颂勇敢，这并不是因为西方人没有《孙子兵法》，而是宗教信仰不同。中国人拍战争片在“军师”帐子里运筹帷幄一场仗就打完了，人家的将领都在战场上冲锋陷阵
美苏在电影界合作的又一例。斯泰格尔的表演是全片亮点，虽然拿破仑的面目暧昧不明，但演出上是有气度的。至于全片后三分之一的战争场面，除了目测上万人的堆积外，无拍出来的必要，剪辑混乱，不借助文字资料无法梳理战役进程，场面如同团体操，除了祸害马以外实在不像打仗。拍法是十足白银时代路数
内伊猪突英军空心方阵的航拍镜头真是漂亮。但是结尾威灵顿派人劝降老禁卫军的情节又太过戏剧，哪有把炮兵摆在距离敌方步兵不到100码
苏联红军倾情出演
8/10。继承了苏联拍摄军事题材的大国胸襟，金碧辉煌的宫廷舞会、人头涌动的炮兵阵地、步兵拼杀方阵的空中俯视，拿破仑受伤后躺在硝烟未烬的战壕，头顶风雨雷鸣的黑夜惨败离开，全都壮阔非常、情意苍凉。生动塑造双方统帅的运筹帷幄，又以普通兵的牺牲与冲出去呼吁和平，侧面描写战争的残酷，讴歌人性。
单看那个数千人真实场景的胸甲骑兵就是前无古人
滑铁卢 中英双字幕版本http://v.youku.com/v_playlist/f3299658o1p2.html
潮水般的进攻，潮水般的排炮和射击，也是潮水般的倒下，
本片和后来中国的《大决战》一样，是苏式计划经济才能拍出的电影：不惜工本，动用上万军人演出战争实景。如今再也不可能重现了。还有一点也非常类似：胜利者的魅力远不如失败者。身材发福、胡渣未剃、喜怒无常、惦记儿子的末路霸者拿破仑的形象胜过绅士威灵顿，而《大决战》中的蒋介石、郑洞国、黄百韬、陈布雷、傅作义给人的印象也深过毛刘周朱林刘邓粟。
战争场面还是无以伦比，只是如果纯粹的只是描写战争的话，感觉有点流水账的嫌疑，这一点战争与和平里面平衡的很好。另说一点，片子里的拿破仑又胖又挫还喜怒无常，但就算这样一个形象也让人感受到他的人格魅力。拿帝是我的偶像。就我看来拿破仑不是输给威灵顿，他只是必败的逆天而行。