萨宾(碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰)交往过几个男人,但遗憾的是他们均是有妇之夫,这让萨宾感到十分不悦。某一天,萨宾忽然告诉她的好友克拉丽丝(阿丽尔·朵巴丝勒 Arielle Dombasle 饰)自己决定结婚,可她连个男朋友都还没有呢!在克拉丽丝的介绍下,萨宾结识了名为艾德蒙(安德烈·杜索里埃 André Dussollier 饰)的男子,艾德蒙是一名律师,年纪轻轻事业有成,萨宾认定了艾德蒙是她未来规划中的完美丈夫。
就这样,萨宾和艾德蒙展开了周旋,她十分渴望得到艾德蒙的青睐,却又不愿意做主动的那一方。对于萨宾的亲近,艾德蒙不主动不拒绝,直到他开始以种种借口避免和萨宾通话和见面,萨宾才发现,自己一厢情愿的举动是多么的天真。
--Mon seul principe, si j'en ai un, c'est de me laisser guider uniquement par l'amour.
--Et si tu n'aime plus?
--Mais jamais je ne pourrais vivre avec quelqu'un dont je ne suis plus amoureuse.
--Tu t'es marié.
--Notre mariage est une affaire de commodité, de convenance, de famille, ça ne nous a rien porté, et nous a rien enlevé non plus. Mais jamais j'ai eu l'idée d'être marié pour être marié.
--Si, l'idée du mariage est dans ta tête depuis ta plus tendre enfance.
--Non, c'est une pure concession à la vie sociale.
--Je crois surtout que ça renforce ta sécurité.
--Peut-être, vis à vis des gens. Mais pas entre nous deux. Notre lien reste si fragile et aussi fort. C'est l'amour et l'amour seul.
--L'amour évolue.
--Il change de forme peut-être, mais de force, non.
Je détermine ce que je vais faire en général, et pour le particulier, je suis ma fantaisie. Tu est parfaitement intégrée à ton milieu, tu peux te croire libre comme l'air, sans te douter que ta liberté n'est possible que parce qu'elle est acceptée à ton milieu. Pour moi, il faut que je quitte mon milieu.
Si je fais qqch, ce cera pour créer, pas pour troquer, échanger, faire circuler, ce ne cera pas uniquement pour gagner de l'argent, si l'argent vient après, tant mieux. Tandis que l’argent est la seule raison d'être du commerce,on ne vent pas pour plaisir, mais uniquement pour gagner, moi, il faut que je trouve du plaisir à travers ce que je vis.
J'ai besoin d'un homme qui me donne la possibilité de m'évoluer.
La femme dispose de l'instinct de refuser un homme qui la désire. ???
分享Ronan Girre/Arielle Dombasle的单曲《Je n'sais pas avec qui ?》://y.music.163.com/m/song?id=1396293711&uct2=FcjmaJ6A6VWJD%2BX1bG6ytQ%3D%3D&dlt=0846&app_version=8.8.45&sc=wmv&tn=(来自@网易云音乐)
1. 电影本身:一个忽然想要结婚的女人,这个决定却受到了来自闺蜜、母亲、前男友们甚至(自以为的)结婚对象的质疑,多有意思。她当然有权利选择自己想要的生活,但前男友对她想要当家庭主妇的回应是:挣钱的永远支配另一个不挣钱的。
C'est la vie.你怎么想都不重要,反正这个世界的态度已经摆在面上啦。
2.一点展开:侯麦的电影哲学似乎就是你追求的东西总要远离你,但是拐个弯又发现它在冲你微笑。所以克拉之膝到好姻缘再到秋天的故事,天真固执的beatrice就没一次成功谈上过恋爱呢,糟老头子坏得很。
女主角其实敏感又聪明,会这样一厢情愿地倒追男人(她认为自己没有主动,哈哈哈),其实是被自己的偏执蒙住了眼睛。我们都有这样的时刻,不撞南墙不回头,但是我们追求的目标也许并不是合适的,甚至不符合自己一贯的喜好,但是谁都有蒙眼狂奔的时候,这时候控制我们的是自己的弱点和欲望…
撇开律师苏瑞所处的富人阶级对婚姻的功利性要求不说,只要男方不主动联系就足以说明一切。电影最后明显有一丝是在和女主调情的意思,可偏又要否认,虚伪的男人啊。有选择权的人,自由和欲望都想要,就是这么简单残酷。
男人夸了一句女人画作,女人立即要将它送给他,男人匆忙离开之时,将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。
碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎(已经不这么认为啦1/15/2022)
Sabin就是集骄傲与自卑于一身的综合体,我作为观众都无数次被她的举动和想法无语到,很自信地活在自己的世界里,相信“没人能拒绝我”,但实际上却忍不住一次次地“打破自己的底线”主动找Edmon,最后被男主拒绝立刻改口说自己根本没喜欢过他,是有点死要面子活受罪的类型,但很喜欢这个角色的一点正是这种”死鸭子嘴硬“的性格,对待男人即使是在行动上妥协,但意识里始终在进行抗争的“女权主义”,也是第一次阐释了“女人应当结婚并且应当做家庭主妇”的合理所在。还有Classie好温柔啊,有这种朋友好幸运,分分钟被迷倒,谁还想和男人结婚啊!
话音刚落,脱掉其实没错,但我们之间已蒙上太多,激动将激情换锁,发点毒誓让今夜的你枯坐,一种气节堵死再版的生活,女是主因而以为全票通过,结果却是杯的忘怀而让我借过,制冷了想爱的受托,回首没空的允诺,感情的“第3号台风”毫不相干地减弱,散而求扩。
重看一遍又有点喜欢了,而且是很典型的候麦。派对上的落单者,想要改变却端着原则不肯放手,最后的争吵看清/摆脱了自己主演的戏码,向窗外巴黎的一瞥让她重新看到了更多可能
哈!女主这一头栽进去的剃头担子傻姑娘太像我!律师这类在现实中也见识过,摊牌对白分分钟能背出来。生日被送杯具,果然被拒…火车青年看着也是斯文人,走路快可不一定就是急性子…为突显女主的黑脚背景,发型服饰都很有北非风情。早就不想结婚生子了,也不怕注孤生,但还是要恋爱,开心伤心都是自找的
3.5. 失败的爱情,西班牙的城堡。特吕弗给了初恋失败的安托万家庭的温暖;侯麦给了Sabine一种有点盲目的乐观,火车上她又遇到开头的那个男生。其实Sabine只是爱上了自己的不成熟的婚姻观念。
侯麦电影里的人物既有导演赋予他们的背景性格,也有由演员自己支撑起的独特魅力,于是同一个演员在不同故事中演绎的人物具有一脉相承的灵魂核心,从绿光中走出的Maria和好姻缘里的Beatrice在秋天的故事中继续讲述她们寻找爱情诠释自我的人生旅程
好吧,男主角在女主角生日那天,送给女主角一个杯具。
《秋天的故事》是中年,《好姻缘》是青年,碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言:“谁能抵御建造空中阁楼的诱惑?”所谓好姻缘即是萨宾渴求的空中阁楼,面对与已婚男的不平等关系,萨宾毅然断绝,转而寻求地位反转的关系,显然她要的根本不是爱情,通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教,她只想向外人证明自己的独立、强大,然而,在现实面前,只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找,她把自己当成了太阳,殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚,甚至有些粗野,但并不能就此批判,这不过是巴黎男女生活一瞥,是游戏是奇遇,无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视,首尾呼应的火车男子构成圆环结构,似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一,陌生男女相视一笑,故事还在继续。
avoir des remords后悔内疚 idolâtrer狂热地爱 faire allusion à son passé暗示影射讽喻 compromettant会连累人的、会危害损害的、会使名誉受到影响的 Je suis confuse de vous déranger.不好意思打扰您。être confuse de son erreur为自己的错误感到惭愧 gâcher son plaisir扫兴 une querelle d'amoureux一场恋人之间的争吵 montrer de la complaisance表示好意
“喜剧与箴言”之婚姻萨宾游走于几个有妇之夫间,她任性也敢爱敢恨、爱憎分明,她有着很不成熟的“婚姻观”(父亲角色的缺失),她靠谎言来掩盖自己的痛处,她就像个长不大的孩子。碧翠丝是这个角色的绝佳人选,她的一颦一笑都像个少女一样,与她在《克莱尔的膝盖》中扮演的的角色十分相像。
连续看侯麦的片子会有一个副作用:自以为览尽烟火情爱——但其实之所以这个题材的作品经久不衰,很大一部分在于每一段关系都有其微妙的独立性,正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种,而侯麦却可以信手拈来一样,用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦,在推拉摇移中扩展狭小的空间环境,给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角,观众得以自然而然的去看戏,而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受,但引发’观后有感’也很重要。
人物的创造形成的独一无二,这一点侯麦与小津是同一的。可以说,电影的灵魂就是人物。于是,我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因,不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中,更为关键的是里面的人物只不过是作为欲望的接收和发泄机器而存在,它没有血肉,困在欲望之中无可自拔。
好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返,日出日落,郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着,却像永远的风景。她的演出自然而丰富,一个外貌普通的艺术系女生,粗钝,倔强。最后她终于发脾气,结束了关系,在列车上看窗外时却忍不住笑出来,知道其实并不爱他,这计划较真可笑。
请注意,男主送了一件有趣的生日礼物。《秋天故事》的另一位女主,侯麦80年代的女性视角。有谁不是心猿意马,有谁不向往空中楼阁?
故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》,侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样,准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌?因为她既不是传统女性,没有旧时代矜持的美感,也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言,于行则荡然无存,有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底,她对自己的处境没有真切的认知,就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物,在不彻底、转型未完的时代里,是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的,是让·雷诺阿的侄女。
明明知晓彼此都无爱情,只是在错误的选择中一次次说服自己,她放心不下的不是一段能否成就的姻缘,而是始终执著于自己的坚持能否撑到最后——这般心态当然注定是失败的,即使再邂逅一段新的姻缘又如何;火车上回想自己笨拙而荒唐的举动,她不由笑起来。
看电影学不到什么,看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作,留有揣度的余味。人物之间的空间配置,也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来,不知道是自己太入戏(她本让人讨厌)还是太出戏(她让我想起讨厌的人
这女的比《绿光》那位更让人烦,真心希望这是候麦最差的一部。