《佛罗里达乐园》《橘色》导演肖恩·贝克新片由A24拿下。贝克执导的黑色喜剧片《红色火箭》讲述色情片男优Mikey Saber成天过着吃女人软饭的风流日子,此后他事业完蛋,于是从洛杉矶回到了德州老家,那个小镇住着他关系疏远的妻子和岳母,没有人真心欢迎他回来。好容易跟两个女人改善了关系,这一家人似乎慢慢好起来了,但这时Micky在当地一家甜甜圈店遇上了担任收银员的年轻女子Strawberry,他的老毛病又犯了。
西蒙·雷克斯/Dirt Nasty(《惊声尖笑》)、Bree Elrod(《禁闭岛》)、Suzanna Son出演。该片目前已经拍摄完成,在后制中,A24负责北美发行。
《红色火箭》,每一人心中的梦想,正常或是不正常。
曾经一句“I have a dream”把漂亮国的梦想化成了一代人穷尽一生的追求,如今这样的梦想却变成了为了一己私欲的幌子,追求的到底是造福一方的愿望还是中饱私囊的欲望呢。
麦基作为一个五夺avn(请自行百度什么是avn)的演员却落魄回到德州,德州是著名的种族歧视十分严重的地区,而麦基不得已要为黑人老板卖力工作以换取东山再起,可见其落魄的程度。前妻和前妻母亲的嘲讽、穷困潦倒的生活环境,这一切直到他遇到小草莓,是他在黑暗中挣扎前行时能看到的最后一束光,可悲的是小草莓也是麦基东山再起的一个棋子而已。
影片在色彩上十分亮眼,明媚的阳光、耀眼的霓虹,小草莓的每一套衣裳。正是这样鲜亮的色彩,也把一个又一个生活在底层普通人的梦想讽刺的淋漓尽致。
其实我们不应该去嘲笑每一个为生计而努力奔波的人,但为了追求不切实际的梦想而脱离初心是无法肯定的。
人物:落魄P星的男主设定就足够吸引观众看一眼电影,也是由于这个设定,所以观众对于他去追求小草莓的行为完全认同,虽然他是别人的男友。影片花了前35分钟来刻画男主和其他配角的关系,也是为他“出轨”的合理性找理由。男主基本就是一动物,拒绝承担任何社会责任,两场戏表现:1. 女主和女友讨论孩子监护权 2.车祸逃逸 所有的人物都是直给的,一言不合就开干,没有任何城府和思考,这是导演对底层人群的精确描摹。
人物关系:小妖精少女与大叔的搭配算是经典人物关系了,与洛丽塔不同的是,戏里男女主的关系不是占有,而是志趣相投,算是一种喜剧的写法吧。
情节:主角在影片1小时处正式开干,之后和两人有关的戏有:男主和女主的炮友家人茬架,带女主去脱衣舞俱乐部,去游乐园DATING,去女主家里搞并正式提出推荐女主拍P片的想法。
BTW:往脸上吐烟的戏太性感了
总而言之,这是一部有意思且完成度中规中矩的电影,总分我给3星半,不能说拍的多好,但是性喜剧能让观众坐住,2个小时保持高度注意力,性、暴力、喜剧果然是商业片创作妙招啊。
原文链接://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/sean-baker-interview-red-rocket-1235081290/
在A24出品的《红色火箭》中西蒙·雷克斯(Simon Rex)饰演一名运气不佳的过气色情明星,试图通过返回他的家乡德克萨斯州重整旗鼓,或者至少找到重返洛杉矶的方法。他出现在自己分居妻子的家门前,期望通过一个关于全新开始的承诺重新努力回到她的生活当中。由于简历上的一片空白,他无法找到工作。最终只好转向在甜甜圈店周围闲逛并贩卖大麻,在那里他与未成年的出纳员小草莓(新人苏珊娜·桑饰演)调情,并希望成为她进入色情行业的经纪人。
雷克斯(Rex)饰演的米奇(Mikey)是一个彻头彻尾的反英雄人物:一个魅力超凡的骗子,只关心自己,无法意识到自己的行为会如何影响周围的人。他是由导演肖恩·贝克(Sean Baker)和他的长期合作伙伴克里斯·贝尔戈奇(Chris Bergoch)(贝克之前电影《佛罗里达乐园》、《橘色》和《待绽蔷薇》的联合编剧)共同打造的系列主角中最新的一个,他们都生活在社会的边缘。
贝克在接受《好莱坞报道》采访时谈到了观众对这部电影的看法,明智的选角与定位带来的力量,以及他为什么对那些无法抗拒诱惑的角色如此感兴趣。
H:你是如何想出《红色火箭》的?它与你之前的电影有什么契合之处?
S:我是在回看我之前的一部电影《待绽蔷薇》时想到的。我们当时在一些模特房和成人电影布景中拍摄了那部电影。我们见到了一些米奇·萨博斯式的人物,并发现在色情行业中有一个(甚至)用于称呼他们的行话:皮条客。在《弗罗里达乐园》拍摄结束后,我们试图想明白接下来做什么,于是我们想到了《红色火箭》。2017年我们切入了这个项目,这意味着我们几乎立刻就弄清楚了开头、中间和结尾。我们原本计划冒险前往加拿大拍摄另一部电影,但因为COVID-19被叫停。于是我们回到《红色火箭》里,因为这是一部(只有极少工作人员的)电影,在大流感期间可以安全拍摄。
于我而言,分析自己的东西总是很难。但我想说明的是:我认为有些人对这部电影感到惊讶,在他们看来,这和我的其他电影不一样,但我不明白为什么——这只是另一个角色研究罢了。也许他们不想让一个反英雄人物引导故事,尤其在我的电影中。事实上,我喜欢更有挑战性、更震撼人心的电影,而不是那些仅仅让你感觉良好的电影。我连续拍了几部电影,关注的是未被充分表现的社区,人们会不由自主地认为,“这就是肖恩做的事。”但这并不是我真正做的事情,这只是源于我在电影和电视上看到这样的故事不够多的一种反应——我想听到的故事没有被讲述出来。
H:你是出了名的善于和素人演员合作。当你为一部电影选角时,你想从受过训练的和没有受过训练的演员身上寻找什么?
S:我只是看着一个人的时候想:“我想在大屏幕上看到那个人两个小时吗?”这是关于氛围的因素。发现他们上的氛围,以尊重他们艺术才能的方式吸引他们。我一直在处理不允许我和大明星合作的预算问题。当然我也不太愿意那么做,因为我有一种完全不相信大明星的感觉。当我在导演一个场景时,我想让自己很快地沉浸在那个场景中。而如果这是一张可辨认的大明星的脸,那我得花更长的时间才能(沉浸其中)。这就是为什么我非常喜欢大屏幕上的新鲜面孔。
H:氛围在故事的建制中也扮演着重要角色,这让我想起了《红色火箭》的背景。故事的地点对你的创作有什么影响?
S:有时这对故事来说是必要的。其他时候,比如在《红色火箭》中,它只是对故事的补充。在这种时候,我知道它将被设置在三种情况下。如果你问“成人电影演员是从哪里来的?”,排名前三的是俄亥俄州、德克萨斯州和佛罗里达州。我认识几个来自德克萨斯海湾的成人电影演员。这把我带到了那里,然后我开始探索。我知道我可能会把它设置在一个精炼厂城镇,所以我必须找到合适的城市。我和我的制作人从科珠斯克里斯蒂驱车前往海湾,向北行驶,我们爱上了遇到的每一个城镇。但直到我们开车进入德州城,我们才明确感受到应该选择哪里。那里有一个巨大的水塔,上面写着“全美之城”。从视觉上看,这是该国最大的炼油城市之一。你可以向任何方向旋转相机,得到这些令人难以置信的远景和风景。我喜欢当一个地点变成一个角色的时刻——它让观众更加坚定,并让他们感受到现实主义。
H:你所有的主角在某种程度上都是骗子——尤其是米奇·萨博斯,他总是努力想要活到第二天。是什么吸引着你讲述着这些角色们投身在忙碌的工作中?
S:这个过程非常具有戏剧性。身为一名创作者,我觉得这很有趣,(因为)这是不常规的。在过去的25年里,我(在电影领域)一直是个骗子,对吧?(笑)。这是一个著名的资本主义社会,我们庆祝你在这里积累的财富,以及在这个国家被允许获得的成功。然而,与此同时,我们不允许一些人在主流经济中工作,无论出于什么原因。无论他们只是因为(缺乏)进入的关系而无法进入,或者也许他们是非法移民,或者因为某种原因而受到歧视。在这个国家有很多人为了追求成功投身地下经济,那可是十亿级别的大生意。性工作在很大程度上是地下经济的一部分,因为它在一定程度上是非法的。我想进一步探讨这个问题,原因有很多。其中一个原因是帮助消除污名,另一个原因是简单地了解它,并照亮它。
H:你提到了这部电影收到的反应。我很好奇当你拍这样一部电影的时候是不是特别希望刺激和挑战你的观众。
S:不幸的是,我非常没有安全感。艺术家是没有安全感的人。我真的很在乎别人的想法,虽然我不该在乎。但与此同时,因为观众对影片的反应,我开始对这个问题做一些分析。我不是把故事放回2017年了吗?也就是放在#MeToo运动跟Time’s Up运动之前。当然我选择放在那个特定的时间并不是为了挑衅谁,又或许我其实就是这么想的。(当我们开始制作《红色火箭》时),我为那部我花了近三年时间专注于制作的电影停工而感到悲痛;COVID已经来临;即将到来的美国大选令人感到压力巨大;夏天的弗洛伊德之死与BLM正在发生,(这一切汇聚的)所有能量,我不确定,也许它们真的击中了我。我当时就想,“我要做这个东西,不管我得到什么反应。”我可能有一种叛逆的态度。我不知道自己是否完全意识到了这一点,因为我现在读到一些文章说,“我想知道这部电影有多少是来自创作者的潜意识。”也许这是我对那段时间的整体反应。
H:根据社交媒体对有问题角色的反应,电影观众不仅想要一个引人入胜的故事,他们还想看到可以成为他们朋友的角色。我觉得没人想和麦奇·萨博斯做朋友。也许这就是他们的反应。
S:我读过很多这样的评论,人们说,“但是他从来没有吸取教训!”老实说,这在我们的文化中是新鲜事物,对吧?也许观众已经习惯了看到他们的主角受到教训,那不是我从小听的。在我看来,有很多这样的反英雄人物用他们从未改变的事实给我们上了一课。电影制作人永远应该探索道德的灰色地带,比如《五支歌》中的杰克·尼克尔森、《赤裸裸》里的大卫·休里斯,《水牛城66》的文森特·加洛。今天,如果你把这些电影推销给一个小工作室,它们可能根本拍不出来。
影片是描写美国底层的生活状态,刚开始观看时,被落魄男主角喋喋不休的话语所厌烦,慢慢理解了这就是他的生存状态和武器,依靠这个本事,开始在生活底层线上奋斗,也可以叫挣扎。我想起一部国产剧《贫嘴张大民的幸福生活》,也是描写一位生活在生活救济线上下的底层男士,怎么来面对麻烦?不断地满身伤痕地生活,以及他内心追求幸福生活的冲动和愿望。 西蒙.雷克斯的表演非常生动而到位,略显夸张的表演腔也可是男主的性格。周边配角的表演也生动刻画了底层人群边缘化状态,影片的地点在德克萨斯小镇,多次出现炼油厂的背景,摄影色调显得复古怀旧的铁锈色,工业化进程放缓后,受到冲击的首先是底层人群。
萝莉有风险,大叔需谨慎。 肖恩贝克最近的三部长片,一个比一个成熟,他那种平视的视角非常难得,不同情、不讽刺、不怜悯。对电影节奏和角色的掌控犹如一位老道的猎人,清楚的知道何时开那一枪才是最精准的猎杀。 他总是把故事置于美帝最光鲜的标志之下,《橘色》是好莱坞,《佛罗里达乐园》是迪斯尼,这次成了德州某石油巨头,下次是不是可以去维加斯郊外了?巨大光环一墙之隔之外的破败,本身就是一个完美的陈述,把那里的人们惶惶又不堪的日子,说得清清楚楚。 大叔总是念念不忘自己的光辉岁月,时刻想着翻盘。他那个技能虽不足与人道,但好歹也算业界翘楚,然而时过境迁,却只能靠偷摸吃药硬撑了。虽然觉得自己经验丰富,实际上与萝莉的勾搭较量中从没占上风,反而渐渐入魔,要放弃刚刚稳定的生活。自以为是要骗萝莉去挣钱,其实心里想的只是离开这个地方而已。 钱先生说的一点儿没错:老房子着了火,烧起来没救的。
麦基,喋喋不休地扯淡是他的特长(还有裸奔时大d也算是),欺软怕硬,在罗尼面前秀肌肉以及各种吹牛炫耀。但是遇到事情就是逃避责任。交通肇事后,罗尼没有供出他的那一刻,表演得很到位。他谈不上是大坏蛋,但是他的生活中充满了欺骗,答应丽尔要留下来,答应不卖给石油工人大麻,对小草莓基本上就是各种撒谎。……
莱西,无所事事的女瘾君子。通过麦基和罗尼的对话,大致知道。莱西以前的生活,以及她还有个别人的孩子,希望麦基留下来,但从一开始从未真正相信麦基。当然麦基也不值得相信。最后相互撕破脸,赶走麦基的时候也是早有准备。
小草莓,未满十八岁的漂亮女孩。天真对生活充满好奇和幻想。渴望脱离沉闷的生活,对待前男友的做法可以看出年轻一代的迷茫,麦基的那段忽悠深入她心。
罗尼,干瘪的身材,些许愚笨的脑袋。梦幻着自己的美国大兵梦。和麦基称兄道弟,结果很凄惨,可能锒铛入狱。
黑人一家四口,德州小镇的mini势力集团。提供大麻,提供保护。除了老娘有那么点老大气质,三个孩子庸碌无为。
一堆美国底层人士构建了整个电影,让人们看到的是胶片感的时代,颓废和荒诞的故事,相比特朗普电视中呼唤美国再次伟大更真实。
#VIFF2021 略失望,原本以为《佛罗里达乐园》之后总算走上正轨,这部又倒退回把《橘色》抻长重拍了一遍。男主suitcase pimp的角色塑造确实不错,但还是流于猎奇式的惊鸿一瞥,整个故事没头没尾,政治隐喻也是很浅一层且换汤不换药的鞭尸川普,至于烂尾是多年来的基操了。如果肖恩贝克不把这几个老毛病好好改改,很可能以后都只能局限在主流边缘。
7.4/10 #PFF30 轻佻滑稽,即便是对准了Texas City和San Leon的中下层美国居民,但是显然并不刻意去进行社会侧写,即便广播/电视/广告牌时不时出现2016美国大选的讯息,也只是匆匆一撇,将叙事的时间点拉回真实的外在时间线,并无更多讽刺或深意。最动人的反而是莫过于不断在背景/远景中出现的冒着火焰的炼油厂/化工厂的高烟囱,与铁丝网背后的庞大工业机器。剩下的一切宛如被高度加速的深夜档的Sitcom(情景喜剧),不过是被涂抹上一层贝克标志性的色调与颗粒。显然从男主身上难以看出爱的痕迹,家内的性是为了居所的利益交换,家外的性(除了欢愉外)也是换取未来的希望(带领草莓重回行业)。即便我已经离开德州快两年半了,听到那些"y'all"还是颇为亲切,并开始怀念Galveston的海滩,那一抹橙紫色的斜阳。
3.5 肖恩贝克特别政治的一部角色研究电影,男主一开始略带表演痕迹以为要崩了,没想到竟然和人物越来越贴合,这么一个油嘴滑舌控制欲强又自恋的昔日AV男优,放在16年的美国德州,影射不言而喻了。
6/10。贝克中庸的谈话场景冲淡了喜剧内容。色彩光鲜的甜甜圈店和铺满天际线的炼油厂是一个障眼法,反衬出外表光鲜的美国工人阶级浑浑噩噩的另一面:宽敞却沉寂的高速公路,年久失修的房屋外观和兜售大麻的生活来源,如此贫瘠的工业景观配合川普的电视辩论,不难联系到不断升级的美国阶层矛盾。米奇是一个靠压榨色情女星明吃饭的过气男人,他现状凄惨、肆意吹牛,就为不需要艰苦努力地获得一点利益,她乞求前妻把他收留在破败的住所,又在结尾被底层群众看破他虚假的发财梦后赶出家园,其有毒的嘴炮和损人利己形象颇有川普的特点,特别是一次交通肇事后他因为老同学独揽罪行而欢欣雀跃,败光了观众对这个失败者仅剩的怜惜。结尾“草莓”性感的身材和漂亮的脸蛋再次降临在米奇眼前,为他提供了虚幻的救赎瞬间,也许代表了美国梦全面溃败时最后的情感安慰。
4.5 这是肖恩·贝克吗?这是契诃夫短篇啊!这才是真正的小人物形象,既可笑又可怜,调度里带着辛辣的讽刺口吻,比起《佛罗里达乐园》难道不是提升?
是不是好片子我不知道,但是一部好看的片子。各方面也都挺扎实的。
前作《佛罗里达乐园》中的人文关怀完全不见踪影,取而代之的是看笑话似的无尽嘲讽,却也忘记了人渣男主可不正是加州大染缸的呕吐物
生活在遍地男性垃圾(包括我)的世界钛久了,真的不想看、也毫无兴趣,这样一个不断堆砌垃圾,而没有生成更多一种“人物性”的电影....
所以红色火箭是指的男主的丁丁么
《红色火箭》是特朗普时代开启的美国梦破灭的寓言,加州的“成功”的巨星落魄地回到德州的家乡,伴随着bye bye bye,他迟早会面对注定的结局,那就是这里早已不属于他了,无处不在的炼油厂的烟囱和火焰照耀着这片天空,这是红色的火焰,是火箭,也是共和党的象征,德州的众多人物本身出演,他们有极强的认同感和抱团精神,主人公这个油嘴滑舌沉迷于往日旧梦的人不得不接受现实的荒诞,但他仍然有梦想,再一次让一个少女跟着自己去洛杉矶实现美梦,着恍如之前人生的镜像,在电影的那些喜剧情节中插入了电视新闻都暗指了这个世界的幼稚与荒谬,主人公的象征也逐渐明晰了,这是导演眼中的美国,一个强大的、恢复了性能力、掌控命运与生活、逃脱了责任和罪恶的白人男性,他就是美国,混杂着自由与保守、现代与平庸,但却永远无法去融合它们
半年来看了太多porn star纪录片(???)对于unnecessary bde体会太深。白垃圾题材拍得再好也总被undervalued。太温柔了,总给一个梦幻结局。仔仔细细看了红毯,选角功力一流。
3.5 不如佛罗里达深刻但比橘色好,又是关乎边缘人的题材但这次真是幽默多了,笑点全程在线。男主角的鸟还真是大器晚成,就算他花样作死也是赏心悦目。但我还是忍不住要对他说一句,You jerk, let her go, she should be a singer!!! 小姑娘唱歌惊艳了。
《橘色》里位于好莱坞的甜甜圈店老板娘到德州开了家分店 #Cannes2021
狂妄自大 × 卑不足道的Loser渣男,产自德州(共和党-红),妄想远征加州(民主党-蓝)。盛衰的明星梦破碎,屈指可数的所谓成就实则被动、不值一提,最后连大本营也扫地出门,却还幻恋着草莓甜甜圈的Yummy可口(连任)。Bye Bye Bye~~~滑稽可笑的快速伸缩变焦镜头很恶搞。
@ TIFF Secret Movie Club 7/10 荒诞讽刺的直球黑色喜剧,虽内容粗俗但笑果拔群。退役白男P站明星从LA回到德州,一把年纪没个准型儿,还去骗人家未成年小姑娘,配上2016年大选的背景音,这意指得已经不能再明显一些了。在Q&A里,导演/编剧说起为了这部电影采访了很多P站白男演员,发现他们都有同样一个特质:表面上非常有趣,甚至颇具娱乐性,但内心就是man child也没什么深度,并且本质就是低端拉皮条的。这一点男主简直是演绎得活灵活现,把虚荣、肤浅、低端展现得淋漓尽致。比较有趣的一点是,导演提到这次拍摄采用了德州素人演员,或许这也是影片把德州呈现得如此原汁原味的原因之一。P.S. 导演的狗好可爱。
很“好看”,文本好看,调度也好看,焦距和景别通过剪辑与摄影机的游移自由流动,几次突如其来的Zoom in/out也极具荒诞感,就像是把Porn的逻辑植入进了现实生活那般讽刺;后半段节奏出了点问题,略显冗长,直到突然出现的惊悚片时刻与极度戏谑的“星条旗下裸奔”稍微救回来一点点。然后,抛开那些并没有太大意思的政治表达,其实可以把本片结合上最近爆出来的新闻一起看,一言以蔽之,“不要靠近不守男德的男人,会变得不幸。”
像是看了一部Porn界的Trump发迹失败史
Sean Baker总是知道如何平视人物。
2021戛纳主竞赛入围。7分。AV男星回乡记,还是比不上《弗罗里达乐园》,真找了个AV男星来演,居然演技还可以;剧作上面倒是玩了一两个叙事诡计(包括反高潮的写法),还有意思的。当然这部片子最大亮点可能就是德州工业小镇的环境(《弗罗里达乐园》也是那个汽车旅馆太有特色了)及其“人格化”。不过,作为“被加州白左洗过脑的红脖子”,男主及与家乡的冲突其实写得还不够立体(也没匹配上导演明里暗里黑川普嘛)。体现“导演意志”的几处zoom镜头有意思。
肖恩·贝克在电影语调上的拿捏真的很到位,很久没看到过这么有喜感的摇镜和变焦了,对街区生态的描摹也很准确,演员奉献出自然生动的表演,但是咱就是说,花俩小时讲这么点破事儿的意义何在呢。《佛罗里达乐园》主动去刺破生活最残酷的真相,到《红色火箭》这儿却又给失意的中年男人疯狂打掩护,他还是没有做好准备去承担人生之重,更乐意把自己放逐到享乐的逻辑里沾沾自喜。