《红色火箭》，每一人心中的梦想，正常或是不正常。

曾经一句“I have a dream”把漂亮国的梦想化成了一代人穷尽一生的追求，如今这样的梦想却变成了为了一己私欲的幌子，追求的到底是造福一方的愿望还是中饱私囊的欲望呢。

麦基作为一个五夺avn（请自行百度什么是avn）的演员却落魄回到德州，德州是著名的种族歧视十分严重的地区，而麦基不得已要为黑人老板卖力工作以换取东山再起，可见其落魄的程度。前妻和前妻母亲的嘲讽、穷困潦倒的生活环境，这一切直到他遇到小草莓，是他在黑暗中挣扎前行时能看到的最后一束光，可悲的是小草莓也是麦基东山再起的一个棋子而已。

影片在色彩上十分亮眼，明媚的阳光、耀眼的霓虹，小草莓的每一套衣裳。正是这样鲜亮的色彩，也把一个又一个生活在底层普通人的梦想讽刺的淋漓尽致。

其实我们不应该去嘲笑每一个为生计而努力奔波的人，但为了追求不切实际的梦想而脱离初心是无法肯定的。

人物：落魄P星的男主设定就足够吸引观众看一眼电影，也是由于这个设定，所以观众对于他去追求小草莓的行为完全认同，虽然他是别人的男友。影片花了前35分钟来刻画男主和其他配角的关系，也是为他“出轨”的合理性找理由。男主基本就是一动物，拒绝承担任何社会责任，两场戏表现：1. 女主和女友讨论孩子监护权 2.车祸逃逸 所有的人物都是直给的，一言不合就开干，没有任何城府和思考，这是导演对底层人群的精确描摹。

人物关系：小妖精少女与大叔的搭配算是经典人物关系了，与洛丽塔不同的是，戏里男女主的关系不是占有，而是志趣相投，算是一种喜剧的写法吧。

情节：主角在影片1小时处正式开干，之后和两人有关的戏有：男主和女主的炮友家人茬架，带女主去脱衣舞俱乐部，去游乐园DATING，去女主家里搞并正式提出推荐女主拍P片的想法。

BTW:往脸上吐烟的戏太性感了

总而言之，这是一部有意思且完成度中规中矩的电影，总分我给3星半，不能说拍的多好，但是性喜剧能让观众坐住，2个小时保持高度注意力，性、暴力、喜剧果然是商业片创作妙招啊。

原文链接：//www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/sean-baker-interview-red-rocket-1235081290/

在A24出品的《红色火箭》中西蒙·雷克斯（Simon Rex）饰演一名运气不佳的过气色情明星，试图通过返回他的家乡德克萨斯州重整旗鼓，或者至少找到重返洛杉矶的方法。他出现在自己分居妻子的家门前，期望通过一个关于全新开始的承诺重新努力回到她的生活当中。由于简历上的一片空白，他无法找到工作。最终只好转向在甜甜圈店周围闲逛并贩卖大麻,在那里他与未成年的出纳员小草莓(新人苏珊娜·桑饰演)调情，并希望成为她进入色情行业的经纪人。

雷克斯(Rex)饰演的米奇(Mikey)是一个彻头彻尾的反英雄人物:一个魅力超凡的骗子，只关心自己，无法意识到自己的行为会如何影响周围的人。他是由导演肖恩·贝克（Sean Baker）和他的长期合作伙伴克里斯·贝尔戈奇（Chris Bergoch）(贝克之前电影《佛罗里达乐园》、《橘色》和《待绽蔷薇》的联合编剧)共同打造的系列主角中最新的一个，他们都生活在社会的边缘。

贝克在接受《好莱坞报道》采访时谈到了观众对这部电影的看法，明智的选角与定位带来的力量，以及他为什么对那些无法抗拒诱惑的角色如此感兴趣。

H：你是如何想出《红色火箭》的?它与你之前的电影有什么契合之处?

S：我是在回看我之前的一部电影《待绽蔷薇》时想到的。我们当时在一些模特房和成人电影布景中拍摄了那部电影。我们见到了一些米奇·萨博斯式的人物，并发现在色情行业中有一个(甚至)用于称呼他们的行话:皮条客。在《弗罗里达乐园》拍摄结束后，我们试图想明白接下来做什么，于是我们想到了《红色火箭》。2017年我们切入了这个项目，这意味着我们几乎立刻就弄清楚了开头、中间和结尾。我们原本计划冒险前往加拿大拍摄另一部电影，但因为COVID-19被叫停。于是我们回到《红色火箭》里，因为这是一部(只有极少工作人员的)电影，在大流感期间可以安全拍摄。

于我而言，分析自己的东西总是很难。但我想说明的是：我认为有些人对这部电影感到惊讶，在他们看来，这和我的其他电影不一样，但我不明白为什么——这只是另一个角色研究罢了。也许他们不想让一个反英雄人物引导故事，尤其在我的电影中。事实上，我喜欢更有挑战性、更震撼人心的电影，而不是那些仅仅让你感觉良好的电影。我连续拍了几部电影，关注的是未被充分表现的社区，人们会不由自主地认为，“这就是肖恩做的事。”但这并不是我真正做的事情，这只是源于我在电影和电视上看到这样的故事不够多的一种反应——我想听到的故事没有被讲述出来。

H：你是出了名的善于和素人演员合作。当你为一部电影选角时，你想从受过训练的和没有受过训练的演员身上寻找什么?

S：我只是看着一个人的时候想：“我想在大屏幕上看到那个人两个小时吗?”这是关于氛围的因素。发现他们上的氛围，以尊重他们艺术才能的方式吸引他们。我一直在处理不允许我和大明星合作的预算问题。当然我也不太愿意那么做，因为我有一种完全不相信大明星的感觉。当我在导演一个场景时，我想让自己很快地沉浸在那个场景中。而如果这是一张可辨认的大明星的脸，那我得花更长的时间才能（沉浸其中）。这就是为什么我非常喜欢大屏幕上的新鲜面孔。

H：氛围在故事的建制中也扮演着重要角色，这让我想起了《红色火箭》的背景。故事的地点对你的创作有什么影响?

S：有时这对故事来说是必要的。其他时候，比如在《红色火箭》中，它只是对故事的补充。在这种时候，我知道它将被设置在三种情况下。如果你问“成人电影演员是从哪里来的?”，排名前三的是俄亥俄州、德克萨斯州和佛罗里达州。我认识几个来自德克萨斯海湾的成人电影演员。这把我带到了那里，然后我开始探索。我知道我可能会把它设置在一个精炼厂城镇，所以我必须找到合适的城市。我和我的制作人从科珠斯克里斯蒂驱车前往海湾，向北行驶，我们爱上了遇到的每一个城镇。但直到我们开车进入德州城，我们才明确感受到应该选择哪里。那里有一个巨大的水塔，上面写着“全美之城”。从视觉上看，这是该国最大的炼油城市之一。你可以向任何方向旋转相机，得到这些令人难以置信的远景和风景。我喜欢当一个地点变成一个角色的时刻——它让观众更加坚定，并让他们感受到现实主义。

H：你所有的主角在某种程度上都是骗子——尤其是米奇·萨博斯，他总是努力想要活到第二天。是什么吸引着你讲述着这些角色们投身在忙碌的工作中?

S：这个过程非常具有戏剧性。身为一名创作者，我觉得这很有趣，（因为）这是不常规的。在过去的25年里，我(在电影领域)一直是个骗子，对吧?(笑)。这是一个著名的资本主义社会，我们庆祝你在这里积累的财富，以及在这个国家被允许获得的成功。然而，与此同时，我们不允许一些人在主流经济中工作，无论出于什么原因。无论他们只是因为(缺乏)进入的关系而无法进入，或者也许他们是非法移民，或者因为某种原因而受到歧视。在这个国家有很多人为了追求成功投身地下经济，那可是十亿级别的大生意。性工作在很大程度上是地下经济的一部分，因为它在一定程度上是非法的。我想进一步探讨这个问题，原因有很多。其中一个原因是帮助消除污名，另一个原因是简单地了解它，并照亮它。

H：你提到了这部电影收到的反应。我很好奇当你拍这样一部电影的时候是不是特别希望刺激和挑战你的观众。

S：不幸的是,我非常没有安全感。艺术家是没有安全感的人。我真的很在乎别人的想法，虽然我不该在乎。但与此同时，因为观众对影片的反应，我开始对这个问题做一些分析。我不是把故事放回2017年了吗？也就是放在#MeToo运动跟Time’s Up运动之前。当然我选择放在那个特定的时间并不是为了挑衅谁，又或许我其实就是这么想的。(当我们开始制作《红色火箭》时)，我为那部我花了近三年时间专注于制作的电影停工而感到悲痛；COVID已经来临；即将到来的美国大选令人感到压力巨大；夏天的弗洛伊德之死与BLM正在发生，（这一切汇聚的）所有能量，我不确定，也许它们真的击中了我。我当时就想，“我要做这个东西，不管我得到什么反应。”我可能有一种叛逆的态度。我不知道自己是否完全意识到了这一点，因为我现在读到一些文章说，“我想知道这部电影有多少是来自创作者的潜意识。”也许这是我对那段时间的整体反应。

H：根据社交媒体对有问题角色的反应，电影观众不仅想要一个引人入胜的故事，他们还想看到可以成为他们朋友的角色。我觉得没人想和麦奇·萨博斯做朋友。也许这就是他们的反应。

S：我读过很多这样的评论，人们说，“但是他从来没有吸取教训!”老实说，这在我们的文化中是新鲜事物，对吧?也许观众已经习惯了看到他们的主角受到教训，那不是我从小听的。在我看来，有很多这样的反英雄人物用他们从未改变的事实给我们上了一课。电影制作人永远应该探索道德的灰色地带，比如《五支歌》中的杰克·尼克尔森、《赤裸裸》里的大卫·休里斯，《水牛城66》的文森特·加洛。今天，如果你把这些电影推销给一个小工作室，它们可能根本拍不出来。

影片是描写美国底层的生活状态，刚开始观看时，被落魄男主角喋喋不休的话语所厌烦，慢慢理解了这就是他的生存状态和武器，依靠这个本事，开始在生活底层线上奋斗，也可以叫挣扎。我想起一部国产剧《贫嘴张大民的幸福生活》，也是描写一位生活在生活救济线上下的底层男士，怎么来面对麻烦？不断地满身伤痕地生活，以及他内心追求幸福生活的冲动和愿望。 西蒙.雷克斯的表演非常生动而到位，略显夸张的表演腔也可是男主的性格。周边配角的表演也生动刻画了底层人群边缘化状态，影片的地点在德克萨斯小镇，多次出现炼油厂的背景，摄影色调显得复古怀旧的铁锈色，工业化进程放缓后，受到冲击的首先是底层人群。

萝莉有风险，大叔需谨慎。 肖恩贝克最近的三部长片，一个比一个成熟，他那种平视的视角非常难得，不同情、不讽刺、不怜悯。对电影节奏和角色的掌控犹如一位老道的猎人，清楚的知道何时开那一枪才是最精准的猎杀。 他总是把故事置于美帝最光鲜的标志之下，《橘色》是好莱坞，《佛罗里达乐园》是迪斯尼，这次成了德州某石油巨头，下次是不是可以去维加斯郊外了？巨大光环一墙之隔之外的破败，本身就是一个完美的陈述，把那里的人们惶惶又不堪的日子，说得清清楚楚。 大叔总是念念不忘自己的光辉岁月，时刻想着翻盘。他那个技能虽不足与人道，但好歹也算业界翘楚，然而时过境迁，却只能靠偷摸吃药硬撑了。虽然觉得自己经验丰富，实际上与萝莉的勾搭较量中从没占上风，反而渐渐入魔，要放弃刚刚稳定的生活。自以为是要骗萝莉去挣钱，其实心里想的只是离开这个地方而已。 钱先生说的一点儿没错：老房子着了火，烧起来没救的。

麦基，喋喋不休地扯淡是他的特长（还有裸奔时大d也算是），欺软怕硬，在罗尼面前秀肌肉以及各种吹牛炫耀。但是遇到事情就是逃避责任。交通肇事后，罗尼没有供出他的那一刻，表演得很到位。他谈不上是大坏蛋，但是他的生活中充满了欺骗，答应丽尔要留下来，答应不卖给石油工人大麻，对小草莓基本上就是各种撒谎。……

莱西，无所事事的女瘾君子。通过麦基和罗尼的对话，大致知道。莱西以前的生活，以及她还有个别人的孩子，希望麦基留下来，但从一开始从未真正相信麦基。当然麦基也不值得相信。最后相互撕破脸，赶走麦基的时候也是早有准备。

小草莓，未满十八岁的漂亮女孩。天真对生活充满好奇和幻想。渴望脱离沉闷的生活，对待前男友的做法可以看出年轻一代的迷茫，麦基的那段忽悠深入她心。

罗尼，干瘪的身材，些许愚笨的脑袋。梦幻着自己的美国大兵梦。和麦基称兄道弟，结果很凄惨，可能锒铛入狱。

黑人一家四口，德州小镇的mini势力集团。提供大麻，提供保护。除了老娘有那么点老大气质，三个孩子庸碌无为。

一堆美国底层人士构建了整个电影，让人们看到的是胶片感的时代，颓废和荒诞的故事，相比特朗普电视中呼唤美国再次伟大更真实。