1 ) 《木村拓哉，向右转？》
《木村拓哉，向右转？》
http://site.douban.com/237924/widget/notes/16651380/note/348555281/向右转，我是指日本右翼势力（日本政治势力中的鹰派，也就是日本保守政党中的强硬派）。
为何说木村拓哉，向右转呢？因为在本剧集中，我看见不同，透过不同，疑惑剧本之右转！
即，木村拓哉版《宫本武藏》之“决斗一乘寺”那场下松战斗，此处武藏滥杀成性被描绘凌厉，结局被描绘为“全灭”！
一人屠戮了对手76人！这是一本传承吗？还是新剧诠释？如此描绘一个重要历史人物，是为了什么目的呢？
带着疑问，我们开始寻找答案！
~~~~~~最早可追溯到井上金太郎導演的《宮本武藏》（1929年），而比较著名的有：
稻垣浩導演，三船敏郎主演 《宮本武藏三部曲》（1954年、1955年、1956年）；
內田吐夢導演，中村錦之助主演 《宮本武藏五部曲》（1961年、1962年、1963年、1964年、1965年）；
为了探寻本文向右转的疑点，我重新将上述后八本又看了一遍。
三、不同的宫本武藏
木村拓哉电视剧版《宫本武藏》和过去不同电影的比较。
我们重点拿“决斗一乘寺”这一段做分析。
电视剧2014版是第二集，《宫本武藏2 决斗一乘寺（1955年）》在1小时15分开始。
其历史本来原委是：
请看《闲人老羊》小站正文
http://site.douban.com/237924/widget/notes/16651380/note/348555281/ 2 ) 宫本武藏三部曲：续 一乘寺之决斗
宫本武藏三部曲：续集在首部曲的精彩之下着重描述“城中三年”的武藏撇下儿女私情，一路修行，进行自我完善的故事。比武动作相对简单。一乘寺的一人PK一群的决斗令武藏名声大造，从而引起了佐佐木下次郎的注意，为接下来的重头戏伏笔。对感情方面描述的过度勉强和巧合，让续集整体水准没有更上一层楼。
3 ) 观稻垣浩(Hiroshi Inagaki)《决战一乘寺 Samurai II: Duel at Ichijoji Temple》
The Criterion Collection 15#
注意日本剑道和艺术中的形式。形式比过程更为重要。
以一人之力独挡八十人，果然是传说中的剑圣啊。
4 ) 《宫本武藏2》
《宫本武藏2》
都拍的挺好的，就是感情戏，真的太莫名其妙！里面所有的女人所有的感情都莫名其妙，没有逻辑！
摄影棚内拍摄、使得远处的天空晚霞夕阳等像画一样，十分有电影感。
京都静止帧画面直接拍摄画。
“河水不停从桥下流过”，诗意的文字解释。
人物的衣服是五颜六色的。
阿通从红色到绿色，朱实是黄色，武藏是蓝色。
有桥上错认一定有桥上对的认。一个重要的情节要设计一个相仿情节来助兴。
武藏穿着褐色的衣服与阿通重逢，暗示着心如磐石，不可动摇。
佐佐木小次郎：重要人物不能一下子出场，要先在前面铺垫一下！
第二部本应起到承上启下的作用，但很多情节都用旁白带过了，成了书本化叙事，电影化地不彻底。
偷了佐佐木小次郎的证书，却又遇上了他，还要自报家门，这就是巧合的魅力。
杂乱的静止风景中有一个灵动的演员，画面就不杂乱啦！
我敬神，但不依赖神。
阿通正要遇见武藏，朱实抢先一步，这个巧合太精彩！
柔弱的日本女人最后一定会被甩在地上。
读书笔记：
艺妓吉野本是洞悉人心的才女，其微言大义点醒武藏，就算有情感波澜那也是暗涌流动，导演直接用琼瑶苦情把她打发了！稻垣桑，还能再俗点么？
5 ) 佛祖真的曰过“悲哀即女人”吗
“你渴求自制力，因为你缺乏感情”
这样的台词恶心到爆啦。扯淡吧，我觉得不是缺乏，是畏惧，因为感情无法像剑一样掌控于手中，相反，却会被掌控。看看三船敏郎怕女人的表情呀。
原著即是如此，老有恶心到爆的大段教育人的台词。真不晓得这么烂的小说怎么会红。
这一集比第一集好看些哦，人物都展开了。但是由于原著本身就脸谱化，这部电影也流于低级。考虑到电影的年代，也就包容些了。
有很多宫本武藏和女人的纠葛，但核心是女人们都是宫本桑理解剑道的工具。旧的武士道里女人是微乎其微的吧。
想看武打的就不用看这部电影了。武士道本来就必然得靠文戏展开。
我对三船敏郎比较满意，他让我看到一点和读小说的时候不一样的宫本桑。佐佐木小次郎和那个什么实的一段对手戏也不错，但是小次郎的化妆有些丑化，前述的问题，同一时代的中国电影也有“反派必须梳中分”的规定吧。
但是想看更现代一些的武士道，以及更少一点说教多一些启发的武士道的话，还是选择黑泽明吧。
其实武藏遇到佐佐木，只是在岩流岛决战时。
cc是8是洗了宫本整套？这是为毛呢？这个三船一点都8可爱，实在不比黑泽明那死老头子给他整的角色有爱~一个镜头里的色调会一直变一直变……棚拍灯光还那么烂，无语……通子最后那个丫每碟真是窘死饿了~~~左左木明摆着就是用来拍续续集的角色……
一干角色就这么被强行狗血捆扎纠葛在了一起。。。泽庵对阿通说，别看了回家吧，剃刀还等着我们呢。。。成片里最虚伪最挑拨最坏事的就是这个死和尚了罢
参不透最后阿通的拒绝，柏拉图式的恋爱么，十年的追随只为情不为欲？为了解开这个谜必须去找来吉川英治的原著读了……宫本武藏的修行是禁欲苦行，与其说空明无欲，不如说化情欲为动力，“我已无恋慕之情”的吟诵后有多少女人的悲剧啊。另外，57分钟的红衣小姑娘萌翻了！！
稻垣浩的武士三部曲第二部，《宫本武藏续 一乘寺之决斗》。这一集中，武藏挑战吉冈拳法道场，遭吉冈徒众几番设计谋害，皆被破解。另一方面，武藏与阔别已久的阿通和朱实不期而遇，光剑影中，武藏对爱情作出了断，也完成了和宿敌佐佐木小次郎的初次相逢……最后推倒居然没成功！！！
终于把这套看完了，第二集宫本武藏变成乔峰了。艺妓馆里的小妹很漂亮
水墨开头；油画；红衣小萝莉；八十人稻田杀；断情
有超级明星的电影多么简单啊，把镜头对准三船敏郎，好啦，打完收工！
一乘寺外的1vs群的镜头把控很到位。吐槽一下：小次郎的燕返之斩完全没有震慑效果，倒向是剑心里的拔刀术了，名器”晒衣杆”要比之高不少的，武藏的”二刀一流”也是后来才悟到的啊，还有啊，从武藏的女人缘可以看出，那个年代的日本太缺强壮的男人了，窘。
如此精致的日本古装剧现在是很难再看到了。
看来武藏和比拜一刀差远了~
比一好点吧...的确有油画般的色彩啊...
三船敏郎老演精力过剩的角色
三船还不如中村演得呢，估计我是对这个故事无爱，实在觉得不大好看
三部中相對較好的一部，可惜也還是大失所望……尤其是山中一段，小次郎、又八、朱実、阿通還有沢庵和尚之間關係非常複雜，交代得亂七八糟的。
原来是早先看过的，看着看着熟悉起来。群斗的拍摄极好，把武戏当抒情戏来拍，穿插抒情写意镜头，后来被国内导演学去不少。
由一个好勇斗狠的武夫到大剑客的转变过程，非常出色。
小时候心中的梦想，仗剑江湖，自我修行，啧啧~世界的三船。 觉得阿通长得很像小千哈哈哈
这集呢，正事不干，忙着谈情说爱。就像琼瑶去拍一部武侠片。
稻垣大师的镜头还是很抒情的，时代风格依旧是很带感的，但塑造角色的水平是很一般的：为了戏剧冲突给阿通整上现代思想，人家是奇情女子又不是小银镯子！艺妓吉野本是洞悉人心的才女，其微言大义点醒武藏，就算有情感波澜那也是暗涌流动，导演直接用琼瑶苦情把她打发了！稻垣桑，还能再俗点么？【7↓】