陈三元(滕丽名 饰)自小就受叔叔小生(欧阳震华 饰)影响,大学毕业后便当上了警察,是个陀枪女警。表现出色调到了“扫黄组”,但上司程峰(魏骏杰 饰)一直对她有性别歧视,好胜的她一直争取好表现。期间她认识了当文职的朱素娥(关咏荷 饰),人称娥姐。娥姐原本有一个幸福的家庭,后来离婚了不得不也做一个陀枪女警。 接着娥姐也认识了小生,与小生成为了一对斗气冤家,后来竟然变成了情侣。而三元与程峰经过一段相处后互相了解了许多,成为了好朋友。令三元想不到的是自己竟然喜欢上了程峰……
【陀枪师姐1234】考古,看到要拍陀枪师姐还请了滕丽名参演,我又考古了这四部剧,第123部还不错,第4部不如前三部。陀枪师姐讲的是女警察,但是第四部展现的不多,蔡少芬变的奇奇怪怪,滕丽名从一个满腔热忱的女警变成了想去做文职的主妇,重心放在家庭不是不对,只是前面看得出来,滕丽名是一个热爱警察这个行业的有冲劲的年轻人,甚至前两部她很冲动,也是因为想做一名好警察,所以我认为编剧写着写着都忘了写师姐了,初衷是想写女性觉醒,女性的成长,这本来是很好。师姐没写好,师哥也没写好,到了第四部,欧阳震华和魏骏杰那种联手破案的智勇双全也变得寡淡无味。前两部看到了关咏荷这个女主角师姐的成长,滕丽名是一个愣头青,第三部也是唯一一部滕丽名在海报左边,之后之前都是右边。等再回头看这部剧的时候,看到了很多细节,以前不去关心政治,事实上剧里都能看到很多的越南难民去到了香港,好多内地的女性去到香港打工,北姑应该是不太好的称呼吧。香港人非常相信风水命理,信的很深。第二部我小时候觉得陈三元的发型好难看啊,现在想想那么难看的发型都没显得她很难看,这不是已经很厉害了么。小时候看觉得陈三元和程峰总是要吵架闹别扭,现在觉得编剧都是很有生活的。王俊棠四部剧都演了坏人,可是每一个坏人都不一样。还有一些演员只能演配角也不冤,第二部里面有一个单元有一个小朋友得了精神分裂,饰演他父母的演员表现只是皱皱眉,自己家孩子得了精神病不心疼哭才怪了。时不时能感受到香港比内地发达而透露出优越感,但是那已经是历史了。欧阳震华绝对是刷新观众对不好看的男演员也很喜欢的认知,浑身是戏,长的也不好看,但是他一出来你就觉得很有亲和力,演的东西你就想看下去。我看了个把月吧,有时候边看边敲几个字,不用介绍剧情,每个人心里都有最印象深刻的片段,现在导演又愿意再拍一次,我还是期待多多的。#我的第147个剧评
现实太残酷,大女主剧若要爽,要突出自我赋权,就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父,素娥无夫,同工同酬,男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境,让她们自我实现,却终究没能跳出男本位叙事,背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧,其中直言不讳的女权意识,比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉,我爹也同样投入,集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事?
然而,在最近的重温时,我恍然察觉:如此激励人心的故事,其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度,从双女主的身世设定就可窥一斑。
一个女人在父权社会的生命轨迹:她生而属于父,后归于夫。
塑造乌托邦的第一步:剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲,然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识,所以不值得认真对待。在三元的成长历程中,二妹姐没构成过实质性阻碍,只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法,塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像,如果编剧以同样方式塑造三元的父亲,弱化其权威,一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母,但远在加拿大。他们仅短暂出现过,目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫,在很大程度上都表现为群体价值观,通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的,首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭,而两位女主角在故事之初,看似孤苦,实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。(儿子是第三序列压迫者,在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后,编剧把他也撵走了。)
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期,素娥最大的阻碍是自我矮化;三元勉强遭遇了一些外部阻碍,也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导,无一例外,都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变,陪同主角闯关。如果这都不算金手指,还有什么算?
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说:“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话,明示了创作思路。
他说:“今时今日,你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日,现实依然很骨感。
实际情况就是,现实太残酷,大女主剧若要爽,要突出自我赋权,就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧,好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜,我也认可其前期的好,但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境,让她们自尊、自强、自我实现,却在后期背叛了这个主题,成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的:剧情张弛有度,有紧张刺激的刑侦、枪战,更有触动人心的牵绊,底层人之间互相救赎,反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨,我与伴侣一起重温时,他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽,“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”,也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得,多年前看剧时的一处细节:最后一起案件,男主角被诬逃亡,正是高潮前的困局时刻,我爹不慌不忙说,题目叫“师姐”,最后肯定要看师姐的!
爹的推断合情合理,可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷,只能以此突出反派的狡诈;然而更可能的原因是,主创终究无法跳出男本位叙事,或担心观众无法接受(事实上六零年代生人的我爹完全可以接受),不仅扭曲了角色,扭曲了合理的叙事flow,更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合,与歹徒斗智斗勇,两位师姐却只会感情用事,最终双双沦为damsel-in-distress(落难少女)。而男主角们,如同千百年来的故事里一样,拯救了一切。
后话:
通篇坏话,实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节,比如女警员执勤后腰酸背痛,谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”,二十多年前的偶像剧已关注到这一点,让我颇为感动。
看劇的時候發現好幾處台詞來自於鄧的語錄,感覺和當時時代背景有關,鄧可以算是香港對內地的一個可資認識的人物形象。
引用鄧的話的人全都是陳小生,作為男主,有理由認為編劇對他是支持的態度,因此他使用的這些話也可以看作是編劇三觀的反應,編劇有可能是鄧粉。
比如,一處是開篇部分陳小生著名的「護短」情節,他對三元如是說:
又比如此處,在風雨中,陳小生向朱素娥表白:
荷姐BOB~~三元跟她老公,戏里戏外的经典配对,一去不复返了。
补标经典,当时很喜欢娥姐和三块钱,都是英姿飒爽的魅力女警!
经典家长里短港剧……魏骏杰&滕丽名曾经美好的一对……
大爱的一部,看了好多遍,电视上演就会跟着看。两对情侣都演得很讨好,陈三元、蛾姐、小生、程峰,第一部真的很经典。
都是老演员,老搭档,默契太好了
那些年播过的港剧,欧阳震华当年好火,总能看见他
1是可以翻来覆去看很多遍的那种经典,后面3部快进看个一遍就可以了。
肥仔配娥姐 三元配榴莲 续集都是多余
TVB最爱的两个花旦
鹅姐!!小生。完美配对!
魏俊杰和滕丽名的定情之作,回头看看真是唏嘘不已,那时候的无敌年轻。
好看哪,超喜欢小生和娥姐
滕丽名这一对戏里欢喜戏外唏嘘
第一部最好
鲜活的女性荧幕形象令人过目不忘,对角色的塑造有独特的见地。女性不是被凝视的花瓶,而是双手握住命运、打破意识牢笼、对抗黑暗势力的天使。系列剧总会在适当的时间、地点给女性观众打上一筒热鸡血。
那个英姿飒爽的女警呦,哈哈
陀枪师姐,,唉..
鲍国平!
欧阳震华虽然不是帅哥型,但演技真的很棒,很喜欢他拍的剧。
滕丽名和魏骏杰演的那么多对CP里最喜欢这一对!真想完整看一遍,可是想看的剧有那么多啊。