剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 考古多少遍也爱看的电视剧
【陀枪师姐1234】考古，看到要拍陀枪师姐还请了滕丽名参演，我又考古了这四部剧，第123部还不错，第4部不如前三部。陀枪师姐讲的是女警察，但是第四部展现的不多，蔡少芬变的奇奇怪怪，滕丽名从一个满腔热忱的女警变成了想去做文职的主妇，重心放在家庭不是不对，只是前面看得出来，滕丽名是一个热爱警察这个行业的有冲劲的年轻人，甚至前两部她很冲动，也是因为想做一名好警察，所以我认为编剧写着写着都忘了写师姐了，初衷是想写女性觉醒，女性的成长，这本来是很好。师姐没写好，师哥也没写好，到了第四部，欧阳震华和魏骏杰那种联手破案的智勇双全也变得寡淡无味。前两部看到了关咏荷这个女主角师姐的成长，滕丽名是一个愣头青，第三部也是唯一一部滕丽名在海报左边，之后之前都是右边。等再回头看这部剧的时候，看到了很多细节，以前不去关心政治，事实上剧里都能看到很多的越南难民去到了香港，好多内地的女性去到香港打工，北姑应该是不太好的称呼吧。香港人非常相信风水命理，信的很深。第二部我小时候觉得陈三元的发型好难看啊，现在想想那么难看的发型都没显得她很难看，这不是已经很厉害了么。小时候看觉得陈三元和程峰总是要吵架闹别扭，现在觉得编剧都是很有生活的。王俊棠四部剧都演了坏人，可是每一个坏人都不一样。还有一些演员只能演配角也不冤，第二部里面有一个单元有一个小朋友得了精神分裂，饰演他父母的演员表现只是皱皱眉，自己家孩子得了精神病不心疼哭才怪了。时不时能感受到香港比内地发达而透露出优越感，但是那已经是历史了。欧阳震华绝对是刷新观众对不好看的男演员也很喜欢的认知，浑身是戏，长的也不好看，但是他一出来你就觉得很有亲和力，演的东西你就想看下去。我看了个把月吧，有时候边看边敲几个字，不用介绍剧情，每个人心里都有最印象深刻的片段，现在导演又愿意再拍一次，我还是期待多多的。#我的第147个剧评
2 ) 对白 写照 ？？
三元和程峰在阿兵哥的婚宴后关系终于更进一步，成了情侣
在深情的一吻过后
三元问程峰：你会不会娶我？
程说：傻丫头，明天的事情谁会知道，说不定明天你把我甩了
二人九年的相恋，到最后也是无果
3 ) 永远的陈小生
或许拍第一部的时候没有想过拍第二部，甚至第三部，第四部。后来第一部收视颇好，无线当然要趁势追上，而且一部比一部长，第四部竟然长到有44集。从《陀枪师姐》这个名字来看，很显然主角是陈三元和朱素娥两位女警。确实刚开始，两位花旦的戏份显然重很多，无论是陈三元由一位冲动的新晋师姐变得成熟，还是朱素娥从一位做文职的师奶当起了能独当一面的陀枪师姐，这开创了无线在警匪片里面强调女性地位的先例，可以看到女性在连续剧地位的提高，而不再一味是花旦配小生，小生照样可以配花旦。
讲到陀枪师姐里面的男主角，陈小生和程峰。程峰的戏份似乎比陈小生要多，毕竟程峰在重案组做事，而小生只是一个军械鉴定专家，所以出场的机会程峰显然更多。更特别的是，小生的戏基本被安排在亲情和爱情方面，尤其和朱素娥之间冤家斗气构成了这部剧最重要的笑点，如果没有这两个人，估计这部戏不会那么有生气和活力。
这里在重点说说陈小生，据说被称为极品好男人，至于称谓怎么来的，估计大家从他那么细心照顾娥姐的儿子就不言而喻了。剧中的小生是一个非常渴望有个家的人，不然也不会迷信到相信江湖术士的话，搞什么红被子求姻缘。所以在他和娥姐一家相处的日子，他觉得特别开心，从此也就爱上了娥姐。依稀记得小生在雨中找娥姐的那段，当娥姐在伞下对着小生的那一抹微笑，虽然她是一个师奶，但却深深地迷住了陈小生。
第一部是一个happy ending，不过为了延续第一部的神话，第二部只好硬把第一部的结局改了，之后还弄了一个沈翘来阻挡小生和素娥之间的爱情。后来的第三部和第四部，因为关咏荷的离巢，于是在剧情安排她去了加拿大，然后平白无故杀出一个卫英姿。简单来说，陀枪四部，一和三是描述小生如何和女主角相恋到在一起，然而二和四则安排两个人来搅和他们两个，硬是要把他们折腾一番才够。一二部小生和娥姐欢喜冤家后还是没结婚，三四部的结局更是让人心酸，当小生拉住英姿的手想挽回他们之间的爱情，英姿却鼓励小生去追回方晴。整的四部下来，小生的爱情总是没个完美结局，可怜这个“英俊小生”到最后还是没法找到最后的归宿。
有遗憾才有寻找完美的动力，小生经过那么多情感的折腾，相信他还是会继续寻找的。虽然不大可能继续拍续集了，不过陈小生永远都是陈小生，永远是那个为了娥姐悉心照顾她儿子的小生，永远是那个为了那个金哨子而不惜堕楼的陈小生，现实中的欧阳bobby有个很好的老婆，有个幸福的家庭，但我还是比较喜欢陀枪里面那个笑嘻嘻却又感概万千的陈小生。
4 ) 虚幻的女性乌托邦，被过誉的烂尾剧
现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父，素娥无夫，同工同酬，男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境，让她们自我实现，却终究没能跳出男本位叙事，背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧，其中直言不讳的女权意识，比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉，我爹也同样投入，集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事？
然而，在最近的重温时，我恍然察觉：如此激励人心的故事，其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度，从双女主的身世设定就可窥一斑。
三元无父，素娥无夫
一个女人在父权社会的生命轨迹：她生而属于父，后归于夫。
塑造乌托邦的第一步：剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲，然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识，所以不值得认真对待。在三元的成长历程中，二妹姐没构成过实质性阻碍，只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法，塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像，如果编剧以同样方式塑造三元的父亲，弱化其权威，一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母，但远在加拿大。他们仅短暂出现过，目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫，在很大程度上都表现为群体价值观，通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的，首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭，而两位女主角在故事之初，看似孤苦，实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。（儿子是第三序列压迫者，在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后，编剧把他也撵走了。）
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期，素娥最大的阻碍是自我矮化；三元勉强遭遇了一些外部阻碍，也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导，无一例外，都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变，陪同主角闯关。如果这都不算金手指，还有什么算？
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说：“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话，明示了创作思路。
他说：“今时今日，你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日，现实依然很骨感。
重归夫权的小女人
实际情况就是，现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧，好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜，我也认可其前期的好，但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境，让她们自尊、自强、自我实现，却在后期背叛了这个主题，成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的：剧情张弛有度，有紧张刺激的刑侦、枪战，更有触动人心的牵绊，底层人之间互相救赎，反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨，我与伴侣一起重温时，他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽，“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”，也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得，多年前看剧时的一处细节：最后一起案件，男主角被诬逃亡，正是高潮前的困局时刻，我爹不慌不忙说，题目叫“师姐”，最后肯定要看师姐的！
爹的推断合情合理，可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷，只能以此突出反派的狡诈；然而更可能的原因是，主创终究无法跳出男本位叙事，或担心观众无法接受（事实上六零年代生人的我爹完全可以接受），不仅扭曲了角色，扭曲了合理的叙事flow，更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合，与歹徒斗智斗勇，两位师姐却只会感情用事，最终双双沦为damsel-in-distress（落难少女）。而男主角们，如同千百年来的故事里一样，拯救了一切。
后话：
通篇坏话，实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节，比如女警员执勤后腰酸背痛，谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”，二十多年前的偶像剧已关注到这一点，让我颇为感动。
5 ) 弹指一瞬十四年
原来这部剧并不长，只有20集的容量，里面的案子也不多，抓的坏人一只手都可以数出来，可是当年为什么会觉得这个故事很长很复杂呢？
原来故事里的反派并没那么坏，他们每人都有可怜之处，虽违法乱纪却也重情重义，可是当年为什么会觉得他们一个个心狠手辣看得人心惊肉跳呢？
原来重案组督察程sir并不厉害，每到关键时刻就被人踢倒昏迷，可是为什么当年会觉得他那么英勇神武呢？
原来娥姐长得挺漂亮，浓密长发很有女人味，可是为什么当年会觉得她人老珠黄一副大妈相呢？
不过也有很多感觉没有变，二妹姐还是那么搞笑，陈小生还是那么可爱，当年的程峰的确清俊挺拔，眼神坚毅又温柔，当年的陈三元的确粉嫩青春，充满少女的灵动羞涩，车场里的一吻定情依然让我心动，只是对比如今的陌路，这份爱意让人忍不住唏嘘，那句“傻丫头，将来的事哪里说得准呢。”似乎一语成讖地应照了热恋过后的分离。
重看十多年前的老剧，如同翻看往日的相片，既温暖又残忍。过往历历在目，却逝不再来。
6 ) 最喜欢的电视剧
没想过要重新温习电视剧，只是舍友突然下载了来看，看到三元娥姐那么认真拼命地训练，突然想起来那个帅气可爱的滕丽名已经好久没有像样的作品了。
90年代末，女权风潮逐渐影响亚洲，作为经济发展走在亚洲前端的香港当然对这一氛围感受颇深，女警开始配枪，并且跟男警同工同酬，这作为一部电视剧的亮点所在，无疑是很能吸引家庭主妇的视线的。
曾经的TVB几乎每部剧都是经典，都有亮点，可是现在的TVB鲜有佳作，即使是每年的台庆大戏也往往流于形式，拾前人牙慧。以至于后来的234都让人没有继续看下去的热情。三元经历悲惨遭遇，变得沉默严肃，娥姐和小生被小三介入再和好……只有第一部不经心的刻画，反而有让人不能不喜欢的简单真实。
很多人感叹滕丽名和魏俊杰之间的假戏情真到最后不了了之，九年，我们长大了，戏还在，人非昨。如果真的有这样一个家庭，有唠唠叨叨的二妹姐，和睦的姐妹，一个可爱的叔叔和贤惠的婶婶，一个率真的大姐和稳重的姐夫，就这么一直生活下去，有起起落落，却不会经历罕见的灾难，这样多好？
其实戏就是戏，不该太执着不该太认真，可是我们对号入座，也只是珍惜这部戏的美好，希望这美好永存，不要就这么被编剧毁了。
最近总是听到这句话“认真你就输了”。其实认真不一定会输，不认真却什么都不会有，连自己喜欢的东西都不敢投入精力认真的对待，那这个混乱的世界还有什么值得我们留恋？
7 ) 編劇是不是鄧粉
看劇的時候發現好幾處台詞來自於鄧的語錄，感覺和當時時代背景有關，鄧可以算是香港對內地的一個可資認識的人物形象。
引用鄧的話的人全都是陳小生，作為男主，有理由認為編劇對他是支持的態度，因此他使用的這些話也可以看作是編劇三觀的反應，編劇有可能是鄧粉。
比如，一處是開篇部分陳小生著名的「護短」情節，他對三元如是說：
又比如此處，在風雨中，陳小生向朱素娥表白：
8 ) 陀枪师姐
心中永远的经典，也因为这部剧，让我第一次对警察这个职业有了敬仰之情。虽然鲍国平强奸三元的那几个镜头是我的童年的噩梦。还是忍不住吐槽一句，编剧是不是和程峰三元这对夫妇有仇，三元被辱，程峰失踪，儿子被杀，女儿还极其叛逆……唉，三元大概是TVB里最虐的女主角了。
荷姐BOB~~三元跟她老公，戏里戏外的经典配对，一去不复返了。
补标经典，当时很喜欢娥姐和三块钱，都是英姿飒爽的魅力女警！
经典家长里短港剧……魏骏杰&滕丽名曾经美好的一对……
大爱的一部，看了好多遍，电视上演就会跟着看。两对情侣都演得很讨好，陈三元、蛾姐、小生、程峰，第一部真的很经典。
都是老演员，老搭档，默契太好了
那些年播过的港剧，欧阳震华当年好火，总能看见他
1是可以翻来覆去看很多遍的那种经典，后面3部快进看个一遍就可以了。
肥仔配娥姐 三元配榴莲 续集都是多余
TVB最爱的两个花旦
鹅姐！！小生。完美配对！
魏俊杰和滕丽名的定情之作，回头看看真是唏嘘不已，那时候的无敌年轻。
好看哪，超喜欢小生和娥姐
滕丽名这一对戏里欢喜戏外唏嘘
第一部最好
鲜活的女性荧幕形象令人过目不忘，对角色的塑造有独特的见地。女性不是被凝视的花瓶，而是双手握住命运、打破意识牢笼、对抗黑暗势力的天使。系列剧总会在适当的时间、地点给女性观众打上一筒热鸡血。
那个英姿飒爽的女警呦，哈哈
陀枪师姐,,唉..
鲍国平！
欧阳震华虽然不是帅哥型，但演技真的很棒，很喜欢他拍的剧。
滕丽名和魏骏杰演的那么多对CP里最喜欢这一对！真想完整看一遍，可是想看的剧有那么多啊。