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类型：动作片地区：美国年份：1957
主演：加里·格兰特 弗兰克·辛纳特拉 索菲娅·罗兰 西奥多·比凯尔 约翰·文格拉夫
导演：斯坦利·克雷默
简介：1810年，拿破仑挥军进攻西班牙，城镇陆被占领，西班牙束手无策，连连战败，于撤退时，将一门巨炮偷偷.. 详细 >
胖莉莉
可惜是个残片，我真是长得像黎莉莉……
好看
残片，黎莉莉和耳朵长得真像。
开头具隐喻性的光影处理赞一个，不过难道馆藏胶片只有半部？只见黎莉莉奋勇倒追，不见抗日军气壮山河啊。
残片。内容是对于“中国抗战”的完全正面宣传片😂，很多好笑的地方（可能是以现今的角度来说的好笑），比如配乐，比如举止…后半部分的缺失真的太可惜了…
不到一小时的残片 杂糅了抗战片 喜剧、爱情元素 结合了德表现好莱坞和中国传统诗意化镜头。前半部分第一次看到那个时期 以别国战时状况的角度侧显中国抗战力量。黎莉莉与日本军一段 杯底主观镜 德表现主义布光置于手爪之下。镜头运动和剪辑自然 军队行进的广阔远景和低角度的战屡皮靴 草垛侧仰拍行进 多角度加快节奏。缅甸女孩马马基 光着脚丫到处跑 沉湎爱情忘国难 河边葬花逝水流 突显国军一心为国战。
光脚到处跑是怎么个情况。
好几个构图和打光都令人耳目一新～（这词有点不合适但是想不到什么好词了）王豪的台词非常注孤生，且背诵了那首“生命诚可贵”，残片～
黎莉莉真漂亮！！
缅甸、好莱坞与表现主义。玻璃杯。
好像是残本？演讲腔舞台剧腔有点烦人。坐怀不乱的陈指导简直就像是那个写莺莺传的自大狂一样，以红颜崩于面前不为所动的冰冷而自豪。发现民国好多片子女人都比男人主动，也有主见，男人倒往往性格模糊。和主打女明星品牌有关？（积极背后的消极的女性消费）。
可惜是残本，有几个段落还是有板有眼，只是多少染着宣教的低幼气质。
除了马马基和倭寇的中文稍有违和感之外，有些片段还是很不错的。尤其是日军大本营几场戏，先是办公室追逐戏-小日本冷冷哼唱何日君再来，阴影对黎莉莉的压迫感-随后大本营环境展示用的日式配乐-最后黎莉莉用计逃脱。黎小姐很美，尤其是特写镜头下，可惜是部残片。
【资料馆小西天】2018.12.05 前半段日本军官喝酒调戏女主角的时候，哼的是《何日君再来》，这首歌1937年首先由周璇主唱，后来李香兰将其带到日本，还录制了日文版，风靡岛国。（仅做陈述，不做延伸阐述）
你们别闹了行不，明明是一张暖姐姐的脸……前景和影子的运动感觉是游移在自发和自觉之间，演员的台词真是背书。只是要为黎丽丽的“面点”话福建话广东话和英国话点个赞哈哈。
惊喜，有趣。不得不承认，几乎是笑着看完的，但实在是不好意思在现场哄片。影片一开始给战火掠过的残败景象配上舒伯特的音乐就把人逗乐了；紧接着出现了诸多经典好莱坞式的视听手法，尤其是女主角的妆容和光影，给人设定了一种观影预期，没想到被乱入的德国表现主义风格强行打断；再到片中随处可见的趣味性台词和腔调，充满了坎普味道。让人惊喜的是，电影里处处闪现的灵光，场景、情节、道具的设计多处能感到导演的天赋充足，给人启发。电影资料馆，和《八百壮士》连着放，两个皆为残片，奇爱博士拍着34D的胸脯说是电影资料馆独有。
中国电影资料馆观影。残片，大概放了76分钟。何非光的导演调度能力还是很强的，景深镜头、移动镜头、深焦距镜头、前后景的调度已经很成熟了，怀疑导演是不是学习了1941年《公民凯恩》式的拍摄方式。导演秀了很多小趣味，黎莉莉的角色名叫马马基（咯咯咯）、夜间花丛中表白（夜间。。。）、大老爷们在被表白的时候“法海不懂爱”、被抓的特务在舞台上甩了一下飘逸的不知道几份的长发。女主的衣着欧化，好莱坞式。表现主义风格出现，copy《卡里加里博士的小屋》对影子的塑造、镜头处理方式。有一段大家还唱了《义勇军进行曲》，有点奇怪。到最后战斗的时候片子就没了，从前面看有些儿女情长了。
光影叙事有板有眼。尤其中意酒杯囚笼、击碎酒瓶的喻体厮杀。
虽然是部残片，且宣教色彩浓厚。但相较于一起看的八百壮士而言，显然好了很多。黎莉莉真的好漂亮啊，可惜妾有情来郎无意，木讷的教导员算是一位典型的“直男”了😂
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胖莉莉
可惜是个残片，我真是长得像黎莉莉……
好看
残片，黎莉莉和耳朵长得真像。
开头具隐喻性的光影处理赞一个，不过难道馆藏胶片只有半部？只见黎莉莉奋勇倒追，不见抗日军气壮山河啊。
残片。内容是对于“中国抗战”的完全正面宣传片😂，很多好笑的地方（可能是以现今的角度来说的好笑），比如配乐，比如举止…后半部分的缺失真的太可惜了…
不到一小时的残片 杂糅了抗战片 喜剧、爱情元素 结合了德表现好莱坞和中国传统诗意化镜头。前半部分第一次看到那个时期 以别国战时状况的角度侧显中国抗战力量。黎莉莉与日本军一段 杯底主观镜 德表现主义布光置于手爪之下。镜头运动和剪辑自然 军队行进的广阔远景和低角度的战屡皮靴 草垛侧仰拍行进 多角度加快节奏。缅甸女孩马马基 光着脚丫到处跑 沉湎爱情忘国难 河边葬花逝水流 突显国军一心为国战。
光脚到处跑是怎么个情况。
好几个构图和打光都令人耳目一新～（这词有点不合适但是想不到什么好词了）王豪的台词非常注孤生，且背诵了那首“生命诚可贵”，残片～
黎莉莉真漂亮！！
缅甸、好莱坞与表现主义。玻璃杯。
好像是残本？演讲腔舞台剧腔有点烦人。坐怀不乱的陈指导简直就像是那个写莺莺传的自大狂一样，以红颜崩于面前不为所动的冰冷而自豪。发现民国好多片子女人都比男人主动，也有主见，男人倒往往性格模糊。和主打女明星品牌有关？（积极背后的消极的女性消费）。
可惜是残本，有几个段落还是有板有眼，只是多少染着宣教的低幼气质。
除了马马基和倭寇的中文稍有违和感之外，有些片段还是很不错的。尤其是日军大本营几场戏，先是办公室追逐戏-小日本冷冷哼唱何日君再来，阴影对黎莉莉的压迫感-随后大本营环境展示用的日式配乐-最后黎莉莉用计逃脱。黎小姐很美，尤其是特写镜头下，可惜是部残片。
【资料馆小西天】2018.12.05 前半段日本军官喝酒调戏女主角的时候，哼的是《何日君再来》，这首歌1937年首先由周璇主唱，后来李香兰将其带到日本，还录制了日文版，风靡岛国。（仅做陈述，不做延伸阐述）
你们别闹了行不，明明是一张暖姐姐的脸……前景和影子的运动感觉是游移在自发和自觉之间，演员的台词真是背书。只是要为黎丽丽的“面点”话福建话广东话和英国话点个赞哈哈。
惊喜，有趣。不得不承认，几乎是笑着看完的，但实在是不好意思在现场哄片。影片一开始给战火掠过的残败景象配上舒伯特的音乐就把人逗乐了；紧接着出现了诸多经典好莱坞式的视听手法，尤其是女主角的妆容和光影，给人设定了一种观影预期，没想到被乱入的德国表现主义风格强行打断；再到片中随处可见的趣味性台词和腔调，充满了坎普味道。让人惊喜的是，电影里处处闪现的灵光，场景、情节、道具的设计多处能感到导演的天赋充足，给人启发。电影资料馆，和《八百壮士》连着放，两个皆为残片，奇爱博士拍着34D的胸脯说是电影资料馆独有。
中国电影资料馆观影。残片，大概放了76分钟。何非光的导演调度能力还是很强的，景深镜头、移动镜头、深焦距镜头、前后景的调度已经很成熟了，怀疑导演是不是学习了1941年《公民凯恩》式的拍摄方式。导演秀了很多小趣味，黎莉莉的角色名叫马马基（咯咯咯）、夜间花丛中表白（夜间。。。）、大老爷们在被表白的时候“法海不懂爱”、被抓的特务在舞台上甩了一下飘逸的不知道几份的长发。女主的衣着欧化，好莱坞式。表现主义风格出现，copy《卡里加里博士的小屋》对影子的塑造、镜头处理方式。有一段大家还唱了《义勇军进行曲》，有点奇怪。到最后战斗的时候片子就没了，从前面看有些儿女情长了。
光影叙事有板有眼。尤其中意酒杯囚笼、击碎酒瓶的喻体厮杀。
虽然是部残片，且宣教色彩浓厚。但相较于一起看的八百壮士而言，显然好了很多。黎莉莉真的好漂亮啊，可惜妾有情来郎无意，木讷的教导员算是一位典型的“直男”了😂