慕名看了这部日剧，2天刷完酣畅淋漓，深刻感受到了镜头，剪辑和bgm的魅力，感觉不像看电视剧，而是看电影。没有注水，短小精悍，剧情有获得江户川乱步奖的原著小说保证，推理构思很精巧，难得的是导演没有浪费这个剧本，节奏拿捏的很好，让观众时刻保持着紧张感。

看完后，印象深刻的点有

1.梶脑海中勾勒出抱走婴孩的女性作案过程主要有两次。第一次是警方公布的嫌疑犯，梶在现实中尾随着女子，穿廊过道，一路追到医院门口，这个镜头处理的太刺激了，我一边担心跟丢，一边害怕女子回头看到脸，bgm也加强了这种感受；第二次是真正抱走婴儿的女子，在这次想象中，她真的回头了！

2.新闻社的记者新人犯错后坦诚自己的想法：金城由纪子回头的那一瞬，真是美极了！

3.武藤回忆为何搬到东京去，不带走儿子的遗骸，武藤惨笑“在那个盛夏被埋的孩子，他根本无法想象二个月后变成了什么样！他害怕！”

4.梶拜访受害者夫妇时被勃然大怒的丈夫推倒撞开了一间屋子的门，镜头一扫，当时我就要泪目了！20年了，生活拮据，勉强糊口的夫妇为活在心中的孩子创造了一个梦幻般的童话世界，望着失声痛哭的夫妇俩，梶只能深深鞠躬，说不出一句话。

5.警方在医院对多人取证时的剪辑处理，互相呼应，非常精彩！

6.对生活种种不满，一门心思走捷径的绑架案策划者确定机会时眼里涌动的疯狂和将死时拿着梶名片的大笑。

除了主线，本剧对失足少女，得不到关爱的全职家庭主妇，犯罪分子的亲朋好友的处境，还有zz交易内幕等社会问题也给予了关注。结局留白，许多人的去向没有给出明确答案，留下了回味空间。

要说觉得不太好的地方：

1.20年前主办案子的退休警察交出案情备忘录太容易了。如果记者20年后都能推翻案子，对于警察来说当年就是失职。不过后来想想，梶答应警察绝不会透露他的线索来源，而且警察在办案过程中也因为“印象”是有过一丝怀疑的！只能说这个警察三观很正，充满正义感。

2.最后一集查明真相没有前面几集紧张，只是相对而言。

瑕不掩瑜，五星好评，强烈推荐！

二十年越

casting

所谓悬疑剧

改编自同名小说，共五集的构成，虽然没具体查过，但是应该相当于一部电视电影。所选用的演员亦是如此（后述），一部工业标准较高的悬疑作。

五集之中，主线在主角调查的过程中渐渐明朗, such that主线成了故事的唯一推手。相较之下演技，人物则让位于主线，也可以说是作者/编剧的缜密构思。主要势力之错杂，导致一开始的导火线，秀峰出版集团在第一集之后并无太多戏份。在后半段回归，被杉野反将一军的情节也显得仓促。易学会也是如此，不知在原作中是否有更多笔触。阿姨在出场之后一直寡言，直到劝朝仓/麦去珍惜机会，才袒露了一大段的过去。但是细想起来，这些人正是因为不在主线剧情之中，所以轻描淡写，将与主线的逻辑关系（有时甚至是deus ex machina一般的推动）交代清楚就可以杀青。露脸的角色并未有过多的发展，一切都在为缓慢揭示线索这一构成要务服务。

而所谓悬疑剧，正是要将所有线索梳理清楚（甚至不止一遍）。本作中分别由前妻，以及一些公司边缘人物一点点抛出线索，来展示这个多重案件，即参与者并非一伙的情况。一方是无谋，一方是贪欲。两者抽象来看，实在有意思，但是具体到情节之中，却无法互相映照，稍微遗憾。看完之后只是感慨编剧者心思之巧妙（死者无法自辩为核心，套以多重犯罪）。然而细思之下，却难以让人共情。Pathos之上一切令人容易理解，却难以带入。二者并非有情感及社会关系上的铺陈，而选择了逻辑上的铺陈：产后抑郁，fast cash与loan shark。可能我更偏好人性本身的无穷恶意吧。但是也正是因为这样的取巧，才能让所有观众可以支持的角色最后有HE。若是观众熟悉这些演员，则可以更清楚的推测出犯人吧。

前述本作为改编自小说，自然也是不少很多小说来的弊病。在中段探案过程之中，不乏有灵光一现，或是对方将线索道出的桥段。此处完全以对白处理，则显得一直在铺陈信息。乍看需仔细分辨，方能体会。实则在后面统一揭晓。当属小说之中令人在难以入目的文字之中しっかり、はっきり才能看到的东西。反而可以佐证整体的拼凑编制痕迹感。

另外有趣的一点是出场人物大概２０年越し。在20年前的时间中沉浮的人在现在重聚。那么就形成了两个交叉的集（由此大概能推出犯人，但是悬疑剧之根本就是必须要在最后一集才推出犯人的精彩）。而为什么所有事情都要等二十年？人事部主管过了二十年的安稳日子，平步青云，儿子出世，甚至能为自己造下的孽做出一定偿还，此处大概就是fiction不可能的联结吧。

再简单讲讲casting和所谓演技。本作之中大部分启用的还是电视演员。而滝藤賢一、菅田将暉包括主角渡部篤郎等等虽然已经进入电影市场，但是也会参与到此类之作之中，只能令人感叹工业系统的发达，可以调动的资源。顺带提一下运镜。可以看出是电影级别的设备，打光，复杂的场景调度，但是本身还是电视剧的思维。文戏多，台词多，心理描写少。近年大概也都倾向于如此的平淡的えぐい之作吧。

在此斗胆反推出悬疑作创作的要诀。近日手机游戏的广告（手机游戏给手机游戏打广告）有一款idle heroes。大致就是通过管道的旋转，将有毒或者有益的流体导向目标。悬疑作可以讲主角看作是管道，而配角则是管道拐弯处的转接口。（这一段其实没什么意义）真正的重点是，每一个转接口都要用到，最终将所有的线索形成闭环。这些转接口中既有必须从每个方向都通过一次的中转站，也有U形L形的转弯处。而转的次数越多，则此人离真相最近。当然在最开始，就要有未解决（完）的事件。

第一集：

首先，这种叙事风格我挺喜欢的，怎么说呢？主要是源自于一点，就是点出是周刊秀峰做的报道这一件事儿。直到后来梶点出来之前，这个说法都只是来源于员工，社长的一些细碎的谈话中，作为观众的我，虽然能得到类似的结论，但是实际上也只是猜测。直到后来梶把这件事儿点了出来，社长也尴尬地回应了之后，才最终得出的结论。就真的像梶所说的，像是拼拼图一样的感觉。

然后，对于比吕子小姐姐来说，我的想法也是。虽然，通过一定的刻板印象，因为比吕子小姐姐是绑架犯的女儿，所以，尽可能远离她的化也能在一定程度上保护自己这点确实没错。但是也不能一概而论啊。如今社会，对于犯罪者我们都能给予他们改过，回头的机会，那为什么对于一位绑架犯的女儿，我们就要求地这么苛刻了呢？而且，似乎比吕子小姐姐的父亲，九十九先生，他似乎也只是疑犯而已，（具体猜测来自于梶当时在网上查看案件时候的网页信息），都没盖棺定论呢。不过，我毕竟没有生活在那种环境下，我也不能做出过多的评论。

接着，比吕子小姐姐的姨父姨妈，他们实际上也是挺令人敬佩的。剧中反映出来的那种社会环境下，养育比吕子小姐姐。而且，为人称道的一点是，他们并不是一味地隐瞒着比吕子关于她父亲的真相，而是尝试着在合适的实际告诉比吕子，让比吕子自己去选择改用什么态度面对这一事实。这确实特别的赞，也许这也在一定程度上导致了比吕子小姐姐能够坦然面对她父亲是个绑匪的事实，甚至还能以此和武藤开玩笑吧。

最后，我要说说看这件案子了。新生婴儿绑架案，但是并没有向父母索要赎金，而是向院长索要赎金。而且，索要的赎金并不单单只是一亿日元，而是旧的，不能连号的万元钞票。作为看了柯南几年，而且至今还在追剧追漫画的我来说，难道绑匪的目的并不是索要赎金？一亿日元只是个幌子？实际上，绑匪是想要以此拖延时间，吸引目光，然后犯别的事儿？

PS：如果你说，第一集末尾，梶的尾随片段是一种侦探模式，不看九十九，从另一位女嫌疑人的角度思考这个案子的经过，那我能理解。但是，结尾处那个小姐姐是什么情况啊？当年被绑架的那个婴儿？

第二集：

这整集下来，也算是通过过去与现在的穿插，讲述了当年那个案子的发生情况了。

特别是院长对于案子的回忆占了主要部分。

在案子的会议中，天哪，院长前往交付赎金的那个片段真的看得特别紧张。我居然还觉得有点像是今日说法的感觉…

咳，行，让我接着来说案子吧。

在回忆中，算是解答了我的一些小疑惑吧。

比方说，那一亿日元不太象是拿来拖延时间的，毕竟，绑匪很明确地提出了一个交易日期。那么，这样子的话，打断连号，要求是旧钞，可不可能是为了避免日后对于现金的追踪呢？

但，你要说最终目的是不是钱财？那我不知道，因为在这一集，是以九十九和另一名女嫌犯出车祸为结尾的，而且，并没有提到关于那一亿现金的事情，（我知道已经被洒了一千万了），而且，最终那个婴儿也没有被“返还”。

在这一集中，还出现了其他的疑点，首先就是，那个目击者小女孩儿，她指认的是一个身材娇小的女性，而不是像那个女嫌疑人一样身材适中。然后，就是院长夫人说的，打恐吓电话的声音和九十九的样貌不太一致。而院长也说他和九十九是有过几面之缘的，加上他了解到九十九有个两岁的孩子之后，也理应明白那种孩子对于父母的重要性，更不可能杀害孩子，使得孩子一下就是失踪二十年。

现在，还没有经过调查的线索，是目击者小女孩，本集末尾提到的九十九的友人，以及下集预告中提到的，手冢夫妇。

还有，在最最结尾的地方，比吕子小姐姐为什么去找武藤先生的儿子了？是因为武藤儿子为比吕子小姐姐冤不平嘛？

第三集：

我的天哪，开始头皮发麻。

调查了和九十九有交道的人之后，发现九十九确实有钱财上的紧急情况，也就是说，存在一定的嫌疑。而且，确实，在本集也说，在九十九和那名女嫌疑人身上找到了赎金。

在这一集最末尾的地方，引出了一个新的嫌疑人，就是当时辅助凑齐一亿日元的一名“华尔街人士”，然后，也明确了一点是，这名华尔街肯定就是为了那一亿日元来的。

那么，为什么是手冢夫妇的孩子啊？

说到这里，先心疼手冢夫妇一会儿，毕竟在丢失了自己孩子之后，还要一边又一边地揭开伤口，接受警察和媒体的采访。（但是，在某种程度上来说，也是有必要的嘛，这样可以使得真相大白，然后避免类似事件的再次发生）。

其次其次，华尔街和第一个发现那个婴儿的护士串通了的话，那么，确实，能做的文章就多了许多。比方说谎报，或者拖延被发现的事件什么的。

然后，确实，这样的话，当年那个小女孩儿，也就是那个目击者的证词就很重要了，看预告的话，下一集估计也是要去找那个小女孩儿了。

而且，似乎下一集里，梶先生已经找到了真正的凶手？还是说还会再有反转？而且，如果凶手就是华尔街的话，那梶先生和武藤先生的家庭镜头怎么说？

不写了，赶紧看下一集去！

第四集&第五集&总评：

我的天哪，看完第四集之后，有点停不下来了，就马上看了第五集。

天哪，猜测剧情，什么的已经没有意义了。先对于整部剧范范地聊一下吧。怎么说呢，整部剧，首先是通过人们碎片般的话语像我们提出了当年的那个绑架事件，然后，很快地就让梶先生参与调查。接下来，在案件的再次调查中，通过当时参与人员的回忆，向我们很完整地讲述了当年的事件。然后，丝毫不拖泥带水地，找到了很多新的疑点，开始了新的调查。这一切的对于事件的重述，加上再调查，都特别紧凑，就是那种想要赶紧接着看的感觉。

好的，我要开始说故事了。这部分才是我最想要聊的。

以下部分将严重地涉及剧透，说得好像有人看这篇文章一样。

武藤先生，实在是太难了。在发现了自己的孩子已经死了，而且自己的妻子还就是自己之前一直在追踪报导的绑架案的绑匪，和自己一同生活了一个多月的孩子居然就是之前的失踪的孩子。然后，在“吐槽”完妻子，“我不应该让你嫁入武藤家之后“，结果第二天醒来，就只剩孩子以及自杀死去的妻子了。然后，虽然不知道动因是什么，但是，武藤先生最后还将孩子养育成人，长到了二十岁。

虽然，确实，站在手冢夫妇的角度，武藤先生不应该这么做。武藤先生应该在发现真相的那一刻，也就是案发一个月后，就投案“自首“，（毕竟不是武藤先生做的嘛，是他妻子做的），这样，可以在最大程度上地减少对所有人的伤害。案件会被重新调查，华尔街会被直接抓捕，而九十九也不会背上绑架的罪名，（虽然，还有个诈骗共犯的罪名，但至少能减轻刑罚嘛，而且，日后也许比吕子小姐受到的歧视也不会这么重）。而最重要的，就是，手冢夫妇，能够找回自己的孩子，能重新开始一段生活。

但是，既然我都说到武藤了，我应该为他说几句话。其实，感觉，实际上，武藤一开始，也许是慌了，不知道该做什么，就依靠着惯性，过了一些时日。但是，后来，他发现绑架案的真相还没有被发现，于是，带着侥幸，他继续着他的生活，有如拖延症一般，将自己最需要选择的，是否大白真相，给无限期地延后。当日子一天一天地过去，他发现“手冢“已经是他生活的一部分了，已经是他真正的孩子了。他不想因为真相的大白，而导致别人将自己的儿子从身边夺去。于是，他犯了法，将那个知道真相的女护士杀害了。然后，安稳地生活到了现在。

武藤先生当然是个好人，因为他很明确地知道自己应该做些什么，他知道他欠所有人一个真相，包括他儿子。但是，他也不傻，他知道自己即将面对的后果是什么。因为不想面对，他选择的是拖延，一天又一天地拖下去，侥幸地想要这一切不会被别人发现。但是，他也知道，这是不可能的。很难想象他的每一天过得有多么艰辛，多么纠结。

行吧，这部剧，是个好剧。

写在最后，为什么我一开始会看这部剧呢？我也不知道是什么原因，我在B站上错看了它的名字，我看成了绑架绑匪的女儿，感觉还挺新奇的，就开始看了，直到我看完第一集我才发现好像不太对，但是，那个时候，我已经入坑了。

两天刷完《绑匪的女儿》这部电视剧，原著是曾获得江户川乱步奖的作品，从内容品质上首先有了保证，其次几位主演大叔入骨三分的神演技也是没得说。

题材虽压抑，但是随着剧情的反转推进让你无法料到下一步剧情走向何方，到底谁才是凶手的问号会一直持续到最后一刻，随着手电筒打开的一秒谜底揭晓。剧情人带来的冲击也是层层递进式的，没有悬疑类剧情教科书般的开头结尾，也没有日剧常有的大段对白说教，甚至连日剧跑都只体现在苏打和麦麦那一场戏。这么不日剧的日剧，真的大丈夫？

没错，这部剧就能让你拥有特殊的回味，这回味如同一记闷拳打在你的臀部，虽然当时并不很痛，但是站累了坐下发现，雾草，真TM疼，他像是一种慢发力，像漩涡一样从发力中心扩散至全身的那种痛。

就像剧情里展现的，身处于事件漩涡中这五个家庭成员，每个人的人性弱点暴露无遗，随着剧情推进因为性格决定了命运，牵一发而动全身，引导者每个家庭和每个人走向破碎、死亡和不幸。对每个人来说，这部剧给你的第一感觉并不强烈，但回想到原生家庭对人的影响，就像那记打在臀部的闷拳，虽然痛的不明显，但是就像剧被绑架孩子臀部的那块“蒙古斑”会跟随你一辈子…

另外，导演对镜头和整体色调的把握极具力度，渡部笃郎的演绎就像他的面庞一样，虽然沟壑千百却入木三分，每一丝皱纹和肌肉线条都在为角色服务，就连抖唇、抖动眼睑、抖脸这些神经质的标志性习惯都隐藏了起来，真做到了千人千面千面。

这种看似电视剧，实则有着电影般细腻富有张力的画面品质，看起来着实过瘾。再次感慨小破站是真有钱了，渡部笃郎大叔的片子也买得起了。

綁匪的女兒

7.3

赤井三尋 / 2011 / 臉譜出版

绑匪的女儿 (2015)

8.3

2015 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 波多野貴文 / 渡部笃郎 时任三郎